影视欣赏分析课件-第二节-武侠片

（一）武侠片解析在世界电影类型片范畴之内,武侠片是少有的由中国人原创、探索和发展起来的类型电影,是比较纯粹的中华民族样式的类型片。1928年,明星公司在上海拍摄完成了郑正秋编剧、张石川导演的影片《火烧红莲寺》,这是中国第一部形态成熟的武侠片。“武”和“侠”是武侠片最重要的两大要素,“武侠片”即“有武有侠的电影”,是以中国武术功夫及打斗形式、侠士形象和侠义精神作为情节类型构成基础的电影。武侠片的分类标准第二节武侠片：侠之江湖武侠片概论（一）武侠片解析第二节武侠片：侠之江湖武侠片概论1“武侠片”作为一个宽泛意义上的类型概念，它的分类标准也比较复杂。台湾分为以侠为主的侠义片和以武为主的武侠片，大陆混淆为武侠片、武打片、功夫片等多种名称。香港有论者把武侠片一分为二，从主体含义上讲，分“以拳脚为主的功夫武侠片”和“以兵器为主的刀剑武侠片”两类；从动作形态上来讲，分为“注重真功夫和真实武打的写实性武侠片”和“依赖花样招式和电影制作技巧的神怪武侠片”。电影《大醉侠》剧照“武侠片”作为一个宽泛意义上的类型概念，它的分类标准也比较复2对武侠电影起决定作用的是武侠小说。武侠小说的问世，可以追溯到庄子的《说剑篇》、司马迁的《史记·游侠列传》和《史记·刺客列传》等源头。五四运动以后，当时大众耳熟能详的平江不肖生、顾明道等小说家的《江湖奇侠传》《荒江女侠》等武侠小说，直接促使了武侠片《火烧红莲寺》的诞生；20世纪五六十年代，金庸的《射雕英雄传》、古龙的《流星·蝴蝶·剑》、梁羽生的《七剑下天山》等新派武侠小说兴起，以曲折神奇的故事情节和高强武功的侠客英雄为利器，更是主宰了其后将近半个世纪的港台武侠电影的创作。电影《七剑》（2005年）对武侠电影起决定作用的是武侠小说。电影《七剑》（2005年）3（二）武侠片发展概况1928年,《火烧红莲寺》带动起中国电影史上第一波的武侠片潮流。20世纪30年代初,日本侵华战争的加剧激发了民众普遍的爱国激情,再加上政府的禁令,武侠片热潮结束。此后武侠片的创作基地由内地移师香港,得到了更长足的发展。1949年年底,著名导演胡鹏无意中挖掘了黄飞鸿题材,拍摄了《黄飞鸿之鞭风灭烛》。20世纪60年代,注重浪漫传奇、手法新颖的新派武侠小说,催生了1966年以张彻的《独臂刀》和胡金铨的《大醉侠》为标志的新派武侠片。影片《独臂刀》（1967年）（二）武侠片发展概况影片《独臂刀》（1967年）41971年，罗维导演的《唐山大兄》的成功，标志着李小龙徒手搏击的“真功夫电影”的开端。此后李小龙以《精武门》《猛龙过江》等影片塑造了多个维护民族尊严的英雄形象，一次次刷新港台地区高票房纪录。1973年拍摄《死亡游戏》时，李小龙因为意外猝然陨落，给中国武侠电影留下了无尽的遗憾。1978年，袁和平导演、成龙主演的《醉拳》问世，影片将以往注重传统儒家道德和侠义故事的黄飞鸿电影改编成顽皮调侃、满身惰性的少年黄飞鸿故事，动作设计上也更注重变化性、娱乐性，以“功夫+喜剧”的方式掀起新一轮武侠热潮，不久《少林寺》等系列电影开始产生。1971年，罗维导演的《唐山大兄》的成功，标志着李小龙徒手5进入20世纪90年代,徐克监制和导演的《新龙门客栈》以及《笑傲江湖》《黄飞鸿》等系列电影,主导了现代性武侠电影新潮流。《卧虎藏龙》《英雄》《天地英雄》的出现更是在全世界掀起了武侠热潮。

系列影片《黄飞鸿》《笑傲江湖》剧照进入20世纪90年代,徐克监制和导演的《新龙门客栈》6佳作欣赏《卧虎藏龙》（2001年）CrouchingTiger,HiddenDragon原著：王度庐编剧：王蕙玲JamesSchamus蔡国荣导演：李安摄影：鲍德熹主演：周润发、杨紫琼、章子怡、张震作曲：谭盾美术指导：叶锦添武术指导：袁和平佳作欣赏《卧虎藏龙》（2001年）7剧情简介：

一代大侠李慕白托付红颜知己俞秀莲将自己的青冥剑带到京城，作为礼物送给贝勒爷收藏，表明他离开江湖恩怨的决心。谁知当天夜里宝剑就被人盗走，俞秀莲上前阻拦并与之交手，但盗剑人在同伙的救助下逃走。有人看见一个蒙面人消失在九门提督玉大人府内，为不将事情复杂化，俞秀莲在暗中查访宝剑的下落，大约猜出是玉蛟龙偷的。为免伤和气，俞秀莲对李慕白隐瞒消息，只用旁敲侧击的方法迫使玉蛟龙归还宝剑。玉蛟龙归还宝剑时，跟李慕白有了一次正面的交锋。此时李慕白也发现了杀害师傅的仇人碧眼狐狸，决心报仇。

玉蛟龙自幼被隐匿于玉府的碧眼狐狸收为徒弟，因为识字，从武功秘籍中研习武当心诀，武功早已超过师父。从新疆返京时，玉蛟龙与“半天云”罗小虎早已情定终身，但父亲却要她嫁给别人，一气之下她离家出走。傲气的玉蛟龙在江湖上招惹是非，俞秀莲和李慕白爱惜人才难得，苦心引导，但总是无效。最后李慕白在和碧眼狐狸交手时为解救玉蛟龙中毒而死。万念俱灰的玉蛟龙在俞秀莲的指点下来到武当山，却无法面对罗小虎，在和爱人一夕缠绵之后，跳下万丈悬崖。剧情简介：8【赏析】《卧虎藏龙》是一部充满东方文化风情与武侠浪漫情怀的电影，唯美的画面、生动的人物、空灵的音乐，都透出李安深埋于内心的武侠情结。虽说以前李安从未拍摄过武侠片，这是他第一次由“文”转“武”，但描摹出来的武侠世界却是最浓郁、最民族的。【赏析】9武侠片两个必不可少的要素——“武”和“侠”，在《卧虎藏龙》中自然存在，但是在导演李安的构思中，从形到神都已经具有全新的含义了。从“武”的角度来说，传统意义上真实的武打模式已经被改造和突破，而采用了前所未有的“虚实相间”式打斗法。从“侠”的角度看，重情重义、为师报仇的侠义精神贯穿不变，但侠客人物的描写却告别了以往的英雄豪气，而加入了很多悲剧性的因素。武侠片两个必不可少的要素——“武”和“侠”，在《卧虎藏龙》中10影片的情节构思非常巧妙，以一把青冥剑的来龙去脉贯穿起多个人物的复杂关系，其中剑的主人李慕白联合恋人俞秀莲，不断追踪仇人碧眼狐狸和训导玉蛟龙，是全片最核心的故事环节，构成了武侠片的主体部分。但影片又不纯粹是武侠片，导演李安在其中加入了两段爱情故事，玉蛟龙和罗小虎的激情热恋，以及李慕白和俞秀莲含蓄的相等相守，虽然都像凤凰涅槃般伤感陨落，但在西部广袤沙漠和南方纤秀庭院的映衬下，异常浪漫永恒，情韵备至。影片的情节构思非常巧妙，以一把青冥剑的来龙去脉贯穿起多个人物11佳作欣赏《英雄》（2002年）Hero编剧：李冯、张艺谋、王斌导演：张艺谋摄影：杜可风武术指导：程小东音乐：谭盾录音：陶经主演：李连杰、张曼玉、梁朝伟、陈道明、章子怡、甄子丹佳作欣赏《英雄》（2002年）12【剧情简介】

两千多年前，中国分成七个小国家，其中秦国最强大。秦王要消灭其余六国，统一中国。有三名赵国刺客长空、飞雪和残剑武艺高强，为了保护自己的国家，多次刺杀秦王未果。他们成为秦王心中的痛，高额悬赏捉拿他们。一位自称秦国人的侠客无名来到秦宫，说自己已经杀死了三位刺客。秦王用盛大的礼仪欢迎，并在十步的距离接见了无名。无名给秦王讲述了自己如何与长空决斗、用挑拨离间的办法杀死残剑和飞雪的故事。

但秦王听出了破绽，在他看来残剑和飞雪是一对非常恩爱的恋人，不可能像无名说的那样自相嫉妒和残杀。于是秦王推断无名才是最危险可怕的刺客，长空、残剑、飞雪并非无名所杀，而是主动求败于无名，目的是为了帮助无名完成刺秦使命。无名接着又给秦王讲了三年前残剑、飞雪冲入秦宫，残剑主动放弃了刺秦；三年后，飞雪用生命决意成全无名，残剑却以“天下”提示于无名的故事。故事讲完，无名举起了剑⋯⋯【剧情简介】13【赏析】电影“江湖经验”老辣的著名导演张艺谋，确实令人敬佩，第一次涉足武侠片领域拍摄《英雄》，就开创了一个中国电影空前壮观的神话。就2002年中国国产电影市场而言，影片《英雄》无疑是一个奇迹，电影的商业性和艺术性得到了很好的融合。【赏析】14《英雄》突破了《少林寺》《武当》等内地以及《侠女》《独臂刀》等港台传统主流武侠片的叙事套路，抛弃注重英雄侠客个人复仇或为国抗争的顺序式叙述模式，采用了一种自由穿越时空的倒叙方式来讲述整个故事，并且还在剧中嫁接了多个人物主观化的陈述和表达过程。就整体故事结构而言，本片和日本著名导演黑泽明在20世纪50年代拍摄的影片《罗生门》有很大的相似之处，两者同样都采用了多个人不同视角讲述同一件事情的方式，但在叙述关系上却有很大的不同。《英雄》突破了《少林寺》《武当》等内地以及《侠女》《独臂刀》15《英雄》从无名被召入秦宫面见秦王开始，首先设置了一个是“忠臣”还是“刺客”的心理悬念，然后故事在无名和秦王的三大叙述段落中深入展开。第一段无名讲述了自己在棋馆击败刺客长空，然后到赵国书院求字挡箭，巧妙离间残剑、飞雪自相残杀的故事；第二段秦王揭穿了无名的谎言，自己推论出长空故意求败，残剑与飞雪为刺秦自愿将生命托付于无名，无名才是最危险的刺客；第三段无名道出了三年前残剑、飞雪闯入秦宫刺秦未果的原因，揭示了残剑送他“天下”二字而力阻刺秦的真相，令秦王感慨不已。前两段的叙述均为虚构或推论，第三段才是真实的情节，因此三段叙事之间巧妙地形成了辨伪存真、依次递进的逻辑关系。《英雄》从无名被召入秦宫面见秦王开始，16本片动作导演程小东延续了他以往作品《笑傲江湖》《倩女幽魂》中的奇幻缥缈的特点，将动作设计得如同舞蹈一样精致而美丽，从而在影像画面上帮助张艺谋达到了银幕“武术之舞”的至高境界。本片动作导演程小东延续了他以往作品《笑傲江湖》《倩女幽魂》中17《英雄》是一部真正意义上的“彩色”武侠电影。色彩作为语言，对于塑造人物、描摹情感、解释主题有着不可替代的关键性表达作用，彻底改变了之前中国电影中色彩无足轻重的辅助作用的地位。颜色在影片中的分布完全是大面积的、大写意的，在视觉上呈现出撼人心魄的冲击力。具体到影片的色彩运用中，总共有黑色、红色、蓝色、白色、绿色五种主要颜色，以及金色、黄色等其他颜色。《英雄》是一部真正意义上的“彩色”武侠电影。色彩作为语言，对18佳作欣赏《新龙门客栈》（1990年）DragonInn监制：徐克编剧：徐克、张炭、晓禾导演：李惠民摄影：刘满棠、黄岳泰美术指导：张叔平、赵国信武术指导：程小东、元彬、张耀星主演：张曼玉、林青霞、梁家辉、甄子丹佳作欣赏《新龙门客栈》（1990年）19【剧情简介】

明朝景泰年间，东厂大督公曹少钦将正直的兵部尚书杨宇轩陷害致死，并以流放杨宇轩的儿女来引出八十万禁军教头周淮安。江湖女侠邱莫言受周淮安之托，经过浴血厮杀，终于救出杨家儿女并相约在龙门客栈会合。此时东厂三大党头亦尾随而至。

龙门客栈店主金香玉风骚多情，以开黑店为营生。她看上了周淮安，而周淮安早已心属邱莫言。此时，曹少钦正亲率黑旗战队杀奔龙门客栈。周淮安凭江湖经验知龙门客栈必有一条出关密道，为救杨家遗孤，周淮安不惜与金香玉结婚，以此来查出密道所在。

婚宴上，周淮安与众义士终于与东厂人马展开对决，将其统统消灭，而金香玉亦受周、邱的深情所感主动退出。东厂的大队人马将龙门客栈团团包围，金香玉带周、邱及两个孩子由密道逃出。曹少钦很快发现端倪，双方遂在沙漠中展开激战，最终曹少钦被杀死，而邱莫言也死于流沙之中。【剧情简介】20【赏析】电影《新龙门客栈》的导演虽然是李惠民，但整体上却弥漫着监制和编剧徐克的典型风格。在香港影坛，徐克从处女作“未来派武侠片”《蝶变》开始，一直热衷于电影类型和奇观化视听效果的多样化探索，最擅长的莫过于旧题材新改编。【赏析】21《新龙门客栈》在新拍的过程中，核心的戏剧冲突编排、具体的人物关系设置等方面，非常明显地呈现出“新编”特点。原作《龙门客栈》中推进情节的主要动力是忠臣义士与东厂鹰犬的二元对立，是主流武侠片尚“武”的一种模式。而《新龙门客栈》首先打破了这种模式，在强调善恶双方交战的“武”的矛盾基础之上，特别设置了客栈老板娘金香玉与禁军教头周淮安、江湖侠女邱莫言之间的三角情感冲突并将这种男女之情描写得浪漫唯美和潇洒自如，将“情”的渲染推到了最重要的位置。《新龙门客栈》在新拍的过程中，核心的戏剧冲突编排、具体的人物22原作《龙门客栈》中，基本上主要人物都是男性，作为关键人物之一的客栈老板萧少兹也是一位侠义冲天的男性角色。而《新龙门客栈》在改编时，把客栈老板转变成了一位女性老板娘金香玉。片中金香玉的出现犹如冲泡剂，对剑拔弩张的龙门客栈内紧张的对抗局势，起到了很好的调剂作用，比如在双方可能一触即发的对峙前，她拿着茶水到处泼水，不停地叫着“凉快、凉快”，大大缓解了剑拔弩张的态势。除了金香玉，片中还特别设计了既柔情又豪放的江湖女侠邱莫言这个女性人物，安排了两个女人之间暗中较劲的多场精彩戏。原作《龙门客栈》中，基本上主要人物都是男性，作为关键人物之一23《新龙门客栈》最出色的地方，还在于影像画面的独特营造和武术动作的精巧设计。全片的镜头画面中，动人心魄、飘渺壮观的大漠风光，随风飘逝的滚滚黄沙与飞石，加上匠心独运的色彩搭配与人物构图设计，呈现出酣畅淋漓的美学风格。武术动作的设计，既有早期《醉拳》等影片以来的发箭出招的真实武打，也有电脑特效或后期剪辑处理过的快慢动作、瞬间动作以及特技动作，实中有虚、虚中有实，动作的速度感、节奏感和美感浑然一体。《新龙门客栈》最出色的地方，还在于影像画面的独特营造和武术动24（一）武侠片解析在世界电影类型片范畴之内,武侠片是少有的由中国人原创、探索和发展起来的类型电影,是比较纯粹的中华民族样式的类型片。1928年,明星公司在上海拍摄完成了郑正秋编剧、张石川导演的影片《火烧红莲寺》,这是中国第一部形态成熟的武侠片。“武”和“侠”是武侠片最重要的两大要素,“武侠片”即“有武有侠的电影”,是以中国武术功夫及打斗形式、侠士形象和侠义精神作为情节类型构成基础的电影。武侠片的分类标准第二节武侠片：侠之江湖武侠片概论（一）武侠片解析第二节武侠片：侠之江湖武侠片概论25“武侠片”作为一个宽泛意义上的类型概念，它的分类标准也比较复杂。台湾分为以侠为主的侠义片和以武为主的武侠片，大陆混淆为武侠片、武打片、功夫片等多种名称。香港有论者把武侠片一分为二，从主体含义上讲，分“以拳脚为主的功夫武侠片”和“以兵器为主的刀剑武侠片”两类；从动作形态上来讲，分为“注重真功夫和真实武打的写实性武侠片”和“依赖花样招式和电影制作技巧的神怪武侠片”。电影《大醉侠》剧照“武侠片”作为一个宽泛意义上的类型概念，它的分类标准也比较复26对武侠电影起决定作用的是武侠小说。武侠小说的问世，可以追溯到庄子的《说剑篇》、司马迁的《史记·游侠列传》和《史记·刺客列传》等源头。五四运动以后，当时大众耳熟能详的平江不肖生、顾明道等小说家的《江湖奇侠传》《荒江女侠》等武侠小说，直接促使了武侠片《火烧红莲寺》的诞生；20世纪五六十年代，金庸的《射雕英雄传》、古龙的《流星·蝴蝶·剑》、梁羽生的《七剑下天山》等新派武侠小说兴起，以曲折神奇的故事情节和高强武功的侠客英雄为利器，更是主宰了其后将近半个世纪的港台武侠电影的创作。电影《七剑》（2005年）对武侠电影起决定作用的是武侠小说。电影《七剑》（2005年）27（二）武侠片发展概况1928年,《火烧红莲寺》带动起中国电影史上第一波的武侠片潮流。20世纪30年代初,日本侵华战争的加剧激发了民众普遍的爱国激情,再加上政府的禁令,武侠片热潮结束。此后武侠片的创作基地由内地移师香港,得到了更长足的发展。1949年年底,著名导演胡鹏无意中挖掘了黄飞鸿题材,拍摄了《黄飞鸿之鞭风灭烛》。20世纪60年代,注重浪漫传奇、手法新颖的新派武侠小说,催生了1966年以张彻的《独臂刀》和胡金铨的《大醉侠》为标志的新派武侠片。影片《独臂刀》（1967年）（二）武侠片发展概况影片《独臂刀》（1967年）281971年，罗维导演的《唐山大兄》的成功，标志着李小龙徒手搏击的“真功夫电影”的开端。此后李小龙以《精武门》《猛龙过江》等影片塑造了多个维护民族尊严的英雄形象，一次次刷新港台地区高票房纪录。1973年拍摄《死亡游戏》时，李小龙因为意外猝然陨落，给中国武侠电影留下了无尽的遗憾。1978年，袁和平导演、成龙主演的《醉拳》问世，影片将以往注重传统儒家道德和侠义故事的黄飞鸿电影改编成顽皮调侃、满身惰性的少年黄飞鸿故事，动作设计上也更注重变化性、娱乐性，以“功夫+喜剧”的方式掀起新一轮武侠热潮，不久《少林寺》等系列电影开始产生。1971年，罗维导演的《唐山大兄》的成功，标志着李小龙徒手29进入20世纪90年代,徐克监制和导演的《新龙门客栈》以及《笑傲江湖》《黄飞鸿》等系列电影,主导了现代性武侠电影新潮流。《卧虎藏龙》《英雄》《天地英雄》的出现更是在全世界掀起了武侠热潮。

系列影片《黄飞鸿》《笑傲江湖》剧照进入20世纪90年代,徐克监制和导演的《新龙门客栈》30佳作欣赏《卧虎藏龙》（2001年）CrouchingTiger,HiddenDragon原著：王度庐编剧：王蕙玲JamesSchamus蔡国荣导演：李安摄影：鲍德熹主演：周润发、杨紫琼、章子怡、张震作曲：谭盾美术指导：叶锦添武术指导：袁和平佳作欣赏《卧虎藏龙》（2001年）31剧情简介：

一代大侠李慕白托付红颜知己俞秀莲将自己的青冥剑带到京城，作为礼物送给贝勒爷收藏，表明他离开江湖恩怨的决心。谁知当天夜里宝剑就被人盗走，俞秀莲上前阻拦并与之交手，但盗剑人在同伙的救助下逃走。有人看见一个蒙面人消失在九门提督玉大人府内，为不将事情复杂化，俞秀莲在暗中查访宝剑的下落，大约猜出是玉蛟龙偷的。为免伤和气，俞秀莲对李慕白隐瞒消息，只用旁敲侧击的方法迫使玉蛟龙归还宝剑。玉蛟龙归还宝剑时，跟李慕白有了一次正面的交锋。此时李慕白也发现了杀害师傅的仇人碧眼狐狸，决心报仇。

玉蛟龙自幼被隐匿于玉府的碧眼狐狸收为徒弟，因为识字，从武功秘籍中研习武当心诀，武功早已超过师父。从新疆返京时，玉蛟龙与“半天云”罗小虎早已情定终身，但父亲却要她嫁给别人，一气之下她离家出走。傲气的玉蛟龙在江湖上招惹是非，俞秀莲和李慕白爱惜人才难得，苦心引导，但总是无效。最后李慕白在和碧眼狐狸交手时为解救玉蛟龙中毒而死。万念俱灰的玉蛟龙在俞秀莲的指点下来到武当山，却无法面对罗小虎，在和爱人一夕缠绵之后，跳下万丈悬崖。剧情简介：32【赏析】《卧虎藏龙》是一部充满东方文化风情与武侠浪漫情怀的电影，唯美的画面、生动的人物、空灵的音乐，都透出李安深埋于内心的武侠情结。虽说以前李安从未拍摄过武侠片，这是他第一次由“文”转“武”，但描摹出来的武侠世界却是最浓郁、最民族的。【赏析】33武侠片两个必不可少的要素——“武”和“侠”，在《卧虎藏龙》中自然存在，但是在导演李安的构思中，从形到神都已经具有全新的含义了。从“武”的角度来说，传统意义上真实的武打模式已经被改造和突破，而采用了前所未有的“虚实相间”式打斗法。从“侠”的角度看，重情重义、为师报仇的侠义精神贯穿不变，但侠客人物的描写却告别了以往的英雄豪气，而加入了很多悲剧性的因素。武侠片两个必不可少的要素——“武”和“侠”，在《卧虎藏龙》中34影片的情节构思非常巧妙，以一把青冥剑的来龙去脉贯穿起多个人物的复杂关系，其中剑的主人李慕白联合恋人俞秀莲，不断追踪仇人碧眼狐狸和训导玉蛟龙，是全片最核心的故事环节，构成了武侠片的主体部分。但影片又不纯粹是武侠片，导演李安在其中加入了两段爱情故事，玉蛟龙和罗小虎的激情热恋，以及李慕白和俞秀莲含蓄的相等相守，虽然都像凤凰涅槃般伤感陨落，但在西部广袤沙漠和南方纤秀庭院的映衬下，异常浪漫永恒，情韵备至。影片的情节构思非常巧妙，以一把青冥剑的来龙去脉贯穿起多个人物35佳作欣赏《英雄》（2002年）Hero编剧：李冯、张艺谋、王斌导演：张艺谋摄影：杜可风武术指导：程小东音乐：谭盾录音：陶经主演：李连杰、张曼玉、梁朝伟、陈道明、章子怡、甄子丹佳作欣赏《英雄》（2002年）36【剧情简介】

两千多年前，中国分成七个小国家，其中秦国最强大。秦王要消灭其余六国，统一中国。有三名赵国刺客长空、飞雪和残剑武艺高强，为了保护自己的国家，多次刺杀秦王未果。他们成为秦王心中的痛，高额悬赏捉拿他们。一位自称秦国人的侠客无名来到秦宫，说自己已经杀死了三位刺客。秦王用盛大的礼仪欢迎，并在十步的距离接见了无名。无名给秦王讲述了自己如何与长空决斗、用挑拨离间的办法杀死残剑和飞雪的故事。

但秦王听出了破绽，在他看来残剑和飞雪是一对非常恩爱的恋人，不可能像无名说的那样自相嫉妒和残杀。于是秦王推断无名才是最危险可怕的刺客，长空、残剑、飞雪并非无名所杀，而是主动求败于无名，目的是为了帮助无名完成刺秦使命。无名接着又给秦王讲了三年前残剑、飞雪冲入秦宫，残剑主动放弃了刺秦；三年后，飞雪用生命决意成全无名，残剑却以“天下”提示于无名的故事。故事讲完，无名举起了剑⋯⋯【剧情简介】37【赏析】电影“江湖经验”老辣的著名导演张艺谋，确实令人敬佩，第一次涉足武侠片领域拍摄《英雄》，就开创了一个中国电影空前壮观的神话。就2002年中国国产电影市场而言，影片《英雄》无疑是一个奇迹，电影的商业性和艺术性得到了很好的融合。【赏析】38《英雄》突破了《少林寺》《武当》等内地以及《侠女》《独臂刀》等港台传统主流武侠片的叙事套路，抛弃注重英雄侠客个人复仇或为国抗争的顺序式叙述模式，采用了一种自由穿越时空的倒叙方式来讲述整个故事，并且还在剧中嫁接了多个人物主观化的陈述和表达过程。就整体故事结构而言，本片和日本著名导演黑泽明在20世纪50年代拍摄的影片《罗生门》有很大的相似之处，两者同样都采用了多个人不同视角讲述同一件事情的方式，但在叙述关系上却有很大的不同。《英雄》突破了《少林寺》《武当》等内地以及《侠女》《独臂刀》39《英雄》从无名被召入秦宫面见秦王开始，首先设置了一个是“忠臣”还是“刺客”的心理悬念，然后故事在无名和秦王的三大叙述段落中深入展开。第一段无名讲述了自己在棋馆击败刺客长空，然后到赵国书院求字挡箭，巧妙离间残剑、飞雪自相残杀的故事；第二段秦王揭穿了无名的谎言，自己推论出长空故意求败，残剑与飞雪为刺秦自愿将生命托付于无名，无名才是最危险的刺客；第三段无名道出了三年前残剑、飞雪闯入秦宫刺秦未果的原因，揭示了残剑送他“天下”二字而力阻刺秦的真相，令秦王感慨不已。前两段的叙述均为虚构或推论，第三段才是真实的情节，因此三段叙事之间巧妙地形成了辨伪存真、依次递进的逻辑关系。《英雄》从无名被召入秦宫面见秦王开始，40本片动作导演程小东延续了他以往作品《笑傲江湖》《倩女幽魂》中的奇幻缥缈的特点，将动作设计得如同舞蹈一样精致而美丽，从而在影像画面上帮助张艺谋达到了银幕“武术之舞”的至高境界。本片动作导演程小东延续了他以往作品《笑傲江湖》《倩女幽魂》中41《英雄》是一部真正意义上的“彩色”武侠电影。色彩作为语言，对于塑造人物、描摹情感、解释主题有着不可替代的关键性表达作用，彻底改变了之前中国电影中色彩无足轻重的辅助作用的地位。颜色在影片中的分布完全是大面积的、大写意的，在视觉上呈现出撼人心魄的冲击力。具体到影片的色彩运用中，总共有黑色、红色、蓝色、白色、绿色五种主要颜色，以及金色、黄色等其他颜色。《英雄》是一部真正意义上的“彩色”武侠电影。色彩作为语言，对42佳作欣赏《新龙门客栈》（1990年）DragonInn监制：徐克编剧：徐克、张炭、晓禾导演：李惠民摄影：刘满棠、黄岳泰美术指导：张叔平、赵国信武术指导：程小东、元彬、张耀星主演：张曼玉、林青霞、梁家辉、甄子丹佳作欣赏《新龙门客栈》（1990年）43【剧情简介】

明朝景泰年间，东厂大督公曹少钦将正直的兵部尚书杨宇轩陷害致死，并以流放杨宇轩的儿女来引出八十万禁军教头周淮安。江湖女侠邱莫言受周淮安之托，经过浴血厮杀，终于救出杨家儿女并相约在龙门客栈会合。此时