奇幻文学说从头

奇幻文學說從頭原載於東森新聞報2000-11-01奇幻文學？這和資訊人有什麼關係？事實上這一波在國內掀起的奇幻文學風，和現代科技－－電玩，還真脫不了關係。主辦的「第一屆奇幻文學獎」為國內的奇幻文學風潮揭開序幕的，正是電玩業者第三波。

奇幻文學在國外早已自成文學體裁，創作品也已到達數百萬冊的銷售規模。而充滿「精靈、魔法、龍」的奇幻文學與充滿想像空間的電玩結合，與其說是工業上的需求，不如說是內在上的必然。電玩設計所需要的故事、想像、冒險、趣味與奇幻文學的元素若合符節，透過最新的電玩技術，古老的法師、騎士、傳奇都被賦與新生命，玩家不僅是在想像中與主角同喜同悲，更可以電玩所模擬出的虛擬空間中，如幻似真的與英雄們一同冒險。在電玩與書籍銷售上都大受歡迎的龍槍傳奇、龍槍編年史，正是這個成功模式的最佳註腳。

想體會奇幻文學的世界嗎？來吧！把滑鼠抓好，地下城的門已開了...

什麼是奇幻文學？

將古代的傳說誇大，修飾成符合聽眾期待的故事，是每個說書者與創作人的任務。因此原先平淡無奇的歷史，在創意的渲染下就成了精彩無比的英雄事蹟。以中古世界為背景的奇幻文學作品，在說書者的口中與創作人的筆下，原本只有騎士、農民、城堡的城邦文化，添加了超自然的精靈、魔法、龍等生物，也讓單純的中古世界增添許多幻想的美夢。

這是奇幻文學（FantasyLiterature）的由來，也是目前判斷奇幻文學類別所使用的基礎定義。負責翻譯國內大多數奇幻文學作品的作家出朱學恆表示，奇幻文學的基本定義是「在幻想的世界中，加入超自然的力量」，因此廣義來說，恐怖小說、科幻小說都是奇幻文學的一環。

「為了避免混淆奇幻和科幻、恐怖小說之間的差異，目前介紹到國內的小說，多以正統奇幻（highFantasy，也可翻譯為古典科幻）為主。」朱學恆表示判別這類文學作品的幾個要素，包括中古時代的精靈、城堡、戰士、魔法、龍等自然或超自然生物。

朱學恆表示由於國外奇幻文學範疇廣大，作品多到無法計數，很難以精確的定義來區分它和其他種類文學間的分別，因此國內不論是業者會是愛好者，第一步討論的主題都是正統奇幻文學，待大眾建立奇幻文學的意識後，再介紹其他類別的奇幻文學作品。

其實這種文學體裁在日常生活週遭存在許久，踏進奇幻文學的殿堂，會發現許多耳熟能詳的故事，不斷勾起童年時代對英雄事蹟的嚮往。無論是眾英雄在海上冒險的荷馬的史詩「奧德賽」(Odyssey)、單槍匹馬的英雄「畢歐渥夫」(Beowolf)，甚至是「亞瑟王」得到神劍(Excaliber)、圓桌武士尋找聖杯，都是讀者童年記憶的部分，也是奇幻文學的著名產物。

奇幻文學在國外已自成文學體裁，創作品也已到達數百萬冊的銷售規模，早已透過市場反應證明這種文學作品的存在與價值。國內目前只引進「龍槍」系列小說，包括龍槍編年史、龍槍傳奇、龍槍傳承等。業者大力引進國外優秀作品的做法，將讓大眾了解奇幻文學的存在與趣味，並藉由「精靈、魔法、龍」的超自然力量支持，讓這種新文學體裁在台灣引燃新一波的「文藝復興」熱潮。

失落的國度傳奇的開始

奇幻文學由來已久，在國外早已成為家喻戶曉的文學作品，尤其是英國與美國，幾乎每個小孩子在聖誕節都會收到奇幻文學的圖書作為聖誕禮物，或是在睡覺前要求父母唸一段奇幻文學的故事，帶他進入甜蜜的夢鄉。【奇幻文學的發展背景】

由此可見，奇幻文學早已深植於美國與英國人民的心中。為何奇幻文學在國外會如此風行？朱學恆認為由於奇幻文學的發源地英國，是一個沒有強大古文明做為歷史背景的國家，在失去了「日不落國」的優勢後，急需史詩與神話填補失落的過去，同時也填補人民逐漸喪失的民族自信心。朱學恆表示，當研究早期英國文學的英國作家「托肯恩」（J.R.R.Tolkien），創作了以英倫三島為背景的「魔戒之王」，為英國傳統歷史注入了神話與傳說後，頓時引發了英國人民對民族歷史的追求，也挽回了民族自信。「美國也是一個缺乏悠久歷史背景的國家，這就是為什麼美國人總是需要塑造超級英雄的故事與形象。」朱學恆認為奇幻文學對英美兩大強國來說，不僅成功填補了簡短的歷史缺乏古老傳說的遺憾，也彌補了人民對古早歷史的思古幽情，也藉由傳說彌補了民族自信。【大師作品引發奇幻熱潮】

其實「托肯恩」並非第一為創作奇幻文學的作家，早在20世紀初期，便有「羅柏特．Ｅ．霍華」（RobertEHoward）在1932年發表一篇名為「劍上的鳳凰」（PhoenixontheSword）的短篇，小說中的時空設定在地球的蠻荒年代，一名力大無窮的壯碩劍客在荒野中四處冒險，並挺身與超自然的邪惡力量對抗。這個故事就是熟悉的「蠻王科南」（Conan）系列，在1981年時改編成由「阿諾．史瓦辛格」主演的電影「毀天滅地」。

不過如果說到影響深遠的奇幻文學宗師，恐怕還是非「托肯恩」（J.R.R.Tolkien）莫屬。這位出生在南非的英國作家，專長是研究早期的英國文學。他在退休前曾在牛津大學擔任英國文學教授，並且在該校認識了以作品「獅子、女巫與衣櫥」，而在奇幻文學領域佔有一席之地的「路易士」（C.S.Lewis）。

研究英國古代文學的「托肯恩」對於英國古代傳說甚感興趣，也讓他決定效法「羅柏特．Ｅ．霍華」，開始建構一個完全虛構的世界。他以生花妙筆創作了一個擁有獨特歷史、種族、價值觀、語言甚至歌謠的擬真世界「MiddleEarth」。在整個世界的真實、詳盡的程度上，至今仍無任何的作品能出其右。

「托肯恩」打造虛擬世界的功力，甚至為「MiddleEarth」創作了獨特的文字、語法，朱學恆認為甚至整部小說可以大聲朗誦，音韻甚似古代吟遊詩人所唱的歌曲。整個故事的內容是以毀滅一只魔戒為主軸，以此構成了「魔戒之王」三部曲（TheLordOftheRings）的完整故事。

「托肯恩」窮極一生的精力，都在努力的使這個虛構的世界變得更為真實。即使當他去世後，他的兒子「克理斯多福」（ChristopherTolkien）至今仍將父親的手稿，包括了「MiddleEarth」整個世界的歷史、文化、語言、歌謠，一一編篡出版。

朱學恆表示這部空前絕後的作品，讓許多作者投入了奇幻文學的寫作行列中，每個人都以這部作品為目標而努力，「對他們來說，僅次於「托肯恩」的評價是他們夢寐以求的評語。」同時也因為這部作品的出現，讓更多讀者開始閱讀奇幻文學作品，在這樣的良性互動下，近代奇幻文學的時代由此開展。

化身電玩紙上傳奇再開新頁

說完了奇幻文學的沿革與「古早」時代的介紹，朱學恆表示接下來介紹的幾部作品都是80年代之後的作品，也是國內了解奇幻文學的讀者較熟知的作品。即使不知道這些作品的讀者，只要提到這些作品改編而成的電玩，也許也會有似曾相似的感覺。

首先成名的是「泰瑞．布魯克斯」（TerryBrooks）的「沙拉娜」（Shanara）系列，這套作品是繼「魔戒之王」後第一部登上暢銷排行榜系列的奇幻小說，也掀起了奇幻小說的銷售熱潮。故事敘述經過一場科技大災難後的地球，地球上出現各種精靈、矮人、龍等等變種或是傳說中的生物，進而改變了整個地球的面貌和歷史。「沙拉娜」系列後來也由Legend公司推出改編的冒險遊戲「沙拉娜之劍」（SwordofShannara）。

另一套知名角色扮演遊戲「叛變克朗多」（BetrayalatKrondor），是由作家「雷蒙．Ｅ．費斯特」（RaymondE.Feist）所創作的奇幻世界「美凱米亞」（Midkemia）改編而成。這套名為「時空裂隙之戰」（RiftWarSaga）系列的小說，以歐洲中古黑暗時期，到處諸侯割據、外敵環伺的情境為背景設定，敘述名叫「帕格」的法師和得到古代盔甲和神奇力量的戰士「威廉」，四處冒險的故事。

值得一提的是，小說中的外敵都是參考地球的文明來設定的，「美凱米亞」南方的大國頗為類似「成吉思汗」的蒙古帝國，來自另外一個星球的侵略者則幾乎完全是日本文化的翻版。

最後是兩名聯合創作的作者，「馬格莉特．魏斯」（MargretWeis），「崔西．西客曼」（TracyHickman）。兩人原先是電玩遊戲公司TSR的員工，合作設計了新的冒險世界「龍槍」（Dragonlance），並結合整套遊戲系統推出系列小說「龍槍編年史」（DragonlanceChronicle），沒想到大受歡迎，並且被翻譯成多種語言。「龍槍」所位於的「克萊恩」（Krynn）世界成了TSR產品中最受歡迎的世界之一，即使在TSR被WOTC併購後，有不少生產線傳言會遭到關閉的厄運，只有「龍槍」系列仍毅立不搖。

「龍槍」系列是敘述一個由不同種族所組成的冒險隊伍，尋找一件古代的神兵利器，以驅趕傳說中的惡龍。該套作品的特點是和紙上RPG徹底結合，故事中的每一個情節都可以在紙上RPG的設定之下進行，並可藉由玩家來選擇故事的進行和結果，遊戲的過程和內容，並不完全和小說一樣，也因此同時刺激了小說和遊戲的銷售量。

兩人後來又繼續合作「死亡之門」（DeathGateCycle，一套七本）系列，「龍槍傳承」（DragonlanceLendend）系列等續作，作品改編成遊戲的有Legend公司出產的冒險遊戲「死亡之門」，SSI公司的「克萊恩」角色扮演系列。

美夢成真方程式電玩+奇幻=無限

奇幻文學向來是電玩與電影改編劇本的最愛，同時也多虧電玩與電影的推波助瀾，讓文字化的幻想世界有具體呈現的機會。這個電玩與文學結為「生命共同體」的文字精靈，讓玩家可親身參與擬真世界，真正進入總是存在夢中的那塊幻想園地。

奇幻文學的發展和電玩有密不可分的關係，由於奇幻文學講究的是以擬真手法去創造傳說的世界與事蹟，不論是古代傳說或是英雄事蹟，多有善惡對立的角色與正邪對抗的故事，雖然世界架構廣大，劇情卻相當單純（多是勇士對抗惡龍），最適合需要過關目的（打倒魔王）的電玩使用。加上奇幻文學的劇情空間無遠弗屆，比起其他注重考究的文學作品有更寬廣的發揮空間，出神入化的劇本正巧滿足口味越來越重的電玩玩家。

正因奇幻文學與電玩的組成要素十分相似，所以奇幻文學讀者也多是電玩玩家，當玩家進行角色扮演遊戲時，需要一些具有想像力的文學作品幫助他們投入情境，營造出一個成功的環境，因此奇幻文學作品適時填補了玩家迫切需要的文學想像空間，而造成今日的奇幻文學風潮。

曾參與多部奇幻文學改編電玩中文化的朱學恆表示，電玩劇本改編自奇幻文學的方式可分為「原文照抄」與「套用世界」兩種。原文照抄就是將原著小說直接搬上電玩，最大的好處是玩家已經熟悉故事劇情而容易進入狀況，缺點就是缺乏想像空間，糟蹋了奇幻文學的美意。

另一種改編方法是只套用文學作品創造的擬真世界，而由電玩創作人自行發揮故事劇情與主角特色。由於奇幻文學已經架構好讀者熟悉的世界，以此冒險舞台發揮想像力自創新的冒險故事，也是電玩改編的好方法。缺點便是故事人物與冒險劇情玩家並不熟悉，須面對市場接受度的現實挑戰。

朱學恆表示目前奇幻文學改編電玩的成功例子，如「被遺忘國度」系列（ForgottenRealms）小說改編的知名RPG電玩「柏德之門」，以及改編成電影與電玩的「叛變克朗多」及「死亡之門」等。另外據朱學恆透漏，年底將有知名奇幻文學改編的兩部電影即將上映，分別是國內知名的「哈利波特」、以及經典作品「魔戒之王」（LoadoftheRings）。

朱學恆使「幻想」成真的推手...

從高中時代第一次接觸「叛變克朗多」的原著小說後，朱學恆便開始奇幻文學翻譯寫作生涯。目前國內引進的奇幻作品翻譯，以及改編電玩的手冊與中文化，幾乎都出自朱學恆的翻譯手筆。搭配第三波進軍奇幻文學市場，本年度在銷售方面將達到總數量15萬冊的成績，普遍被認為冷門、次文化的奇幻文學系統，能夠獲得國內市場肯定，朱學恆與第三波的貢獻不容忽視。

現年26歲的朱學恆（見圖，王大中攝影），擅長角色扮演的冒險遊戲，常有以來對中古世紀善惡對立的擬真世界感到趣味盎然。高中開始便在「軟體世界」雜誌開闢專欄「奇幻圖書館」介紹原著小說，苦撐兩年後還是在缺乏市場回應的情況下關閉。

「每次雜誌的讀者回函評價都是最不受歡迎的專欄」朱學恆笑著表示，大概是國內讀者對奇幻文學感到陌生，一開始眼見專欄內容似層相似，還以為作者寫的是遊戲攻略，仔細一看後發現這個作者寫的既不是遊戲攻略，內容又幻想的天花亂墜，不禁開始抱怨這個作者究竟在「虎濫」什麼？

直到三年前第三波在朱學恆大四的時候，決定在台灣發行「龍槍」系列小說，又讓朱學恆重拾奇幻文學翻譯之筆，開始翻譯首部小說「龍槍編年史」。朱學恆表示就像當年在美國出版時一樣，原先只準備賣完一刷就收手的小說，居然如倒吃甘蔗的越賣越熱，必需加印二刷、三刷，直到賣到絕版為止。「就連編輯部自己收藏的書也被同好給搶走了。」

後勁十足的市場回應，讓朱學恆與第三波信心大增，在今年三月起陸續推出朱學恆翻譯的「龍槍傳奇」、「龍槍編年史」增訂紀念版、「龍槍傳承」等龍槍系列書籍，並大受好評。除了龍槍系列外，承繼著這股奇幻文學熱，第三波也將由朱學恆翻譯，推出另一款電玩領域聞名已久，小說仍是國內新面孔的「被遺忘國度」系列。

目前朱學恆翻譯過的奇幻文學小說，除了「龍槍」三部曲，以及新推出的「被遺忘國度」系列「黑暗精靈」外，另包括知名電玩「柏德之門」系列與「魔法門七」的中文化工程，以及中文手冊製作。朱學恆表示為了破除文化隔閡，讓讀者了解書中怪獸組成的奇幻世界，他在翻譯時特別加入許多註解，讓剛接觸奇幻世界的讀者能夠順利消化吸收。

強調是正統奇幻的「龍槍」吸引了奇幻遊戲的愛好族群，也喚醒了這類較為生冷的小說愛好者。原本生冷的龍槍系列，就靠著小眾讀者口耳相傳的威力，逐漸擴散開來，而形成市場上後勁十足的買氣。明年第三波將大舉引進國外銷售百萬冊的知名奇幻文學作品，似乎國內奇幻文學生冷的寒冬即將過去，開始擁抱奇幻文學的春天。

奇幻文學的未來進行式

新型態的文學作品，要自成獨立的體裁，除了要有大量膾炙人口的作品外，也必須依靠整體環境給予有力的支持。國外奇幻文學已經自成一格，不只在市場上屢創佳績，在讀者心目中也早已擁有不可撼動的份量。至於國內奇幻文學的發展，除了急需經典作品帶來嚴謹的奇幻世界外，還需要業者的推廣與整體環境的支持。

奇幻文學的閱讀人口，大致分佈在國中至30歲之間，這些人對電腦遊戲、魔法、劍等超自然事物感到興趣，不但愛看奇幻小說，甚至提筆自己創作。儘管就其他文學系統的角