俄狄浦斯王实用课件3

俄狄浦斯王索福克勒斯俄狄浦斯王索福克勒斯1索福克勒斯（前496－前406）

雅典民主全盛时期的悲剧作家。共写过100余部戏剧，只有7部传世。

《俄底浦斯王》被认为是古希腊悲剧的典范。索福克勒斯的悲剧往往被称为“命运悲剧”，即通常表现个人意志行为与命运之间的冲突。索福克勒斯（前496－前406）雅典民主全2俄狄浦斯王实用课件33俄狄浦斯王实用课件34古希腊戏剧面具古希腊戏剧面具5古希腊戏剧面具古希腊戏剧面具6俄狄浦斯王实用课件37俄狄浦斯与斯芬克斯俄狄浦斯与斯芬克斯8一、古希腊悲剧概述戏剧文学(drama)是继抒情诗和史诗之后形成的第三类文学体裁。希腊戏剧分为悲剧(tragedy)和喜剧(comedy)。悲剧主角是令人尊敬或同情的人物，具有英雄性。希腊悲剧主要源于对酒神的祭祀，又称“酒神颂”。一、古希腊悲剧概述戏剧文学(drama)是继抒情诗和史诗之后91、古希腊悲剧的内容：取材于神话与传说。具有深远的历史、宗教和人文背景；探讨形而上的问题，将探索的触角指向伦理观的终端；考察生活的意义，把人的生存看作是对智能和意志的挑战。1、古希腊悲剧的内容：取材于神话与传说。102、古希腊悲剧的艺术形式：悲剧由“话语”和“唱段”组成。话语通常用三音段（或六音步）表述，唱段采用众多的抒情格写成。布局包括：1、开场白

2、入场歌

3、场

4、场次之间的唱段

5、终场2、古希腊悲剧的艺术形式：悲剧由“话语”和“唱段”组成。113、歌队：歌队是悲剧的原始成分，合唱在早期作品中占有很大比重。歌队可以剧中人的身份介入剧情发展，亦可代表观众对人物或事件进行评论，有时还以城邦利益的阐述者身份出现。3、歌队：歌队是悲剧的原始成分，合唱在早期作品中占有很大比重123、亚里斯多德在诗学中提到剧场的六大元素：情节（plot）角色（character）思想（thought）语言（language）音乐（music）景观（spectacle）3、亚里斯多德在诗学中提到剧场的六大元素：13二、何为悲剧？“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。”

——鲁迅二、何为悲剧？“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。”14“描写的是严肃的事件，是对有一定长度的动作的摹仿；目的在于引起怜悯和恐惧，并导致这些情感的净化；主人公往往出乎意料的遭到不幸，从而形成悲剧，因而悲剧的冲突成了人和命运的冲突”。

——亚里士多德《诗学》“描写的是严肃的事件，是对有一定长度的动作的摹仿；目的151、古希腊悲剧的主题：由于“悲剧摹仿的不是人，而是人的行动，生活，幸福”，所以“悲剧中没有行动，则不成为悲剧，但没有性格，仍然不失为悲剧”。这使得古希腊悲剧更多的带上了哲学而不是文学的意味。1、古希腊悲剧的主题：由于“悲剧摹仿的不是人，而是人的行动，16“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律与必然律可能发生的事。”从而对于命运的理解成为了古希腊悲剧永恒的主题。“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即172、悲剧基本情节结构：1.发现：是指“从不知到知的转变，使那些处于顺境与逆境的人物发现他们和对方有亲属关系或仇敌关系”。2.突转：“指行动按照我们所说的原则转向相反的方面”。

这样的情节能够使观众产生恐惧和怜悯的感情，人们认为这样的情感是高尚的，而获得这样的感情，才是悲剧的真谛；

2、悲剧基本情节结构：1.发现：是指“从不知到知的转变，使那183.苦难：在古希腊悲剧中，很少有直接表演苦难的，苦难往往由报信人与传报人转达，借他们之口来转述苦难的发生。悲剧作者似乎喜欢将眼光投向那些伦理的错乱3.苦难：在古希腊悲剧中，很少有直接表演苦难的，苦难往往由报19

“只有当亲属之间发生苦难事件时才行，例如弟兄对弟兄、儿子对父亲、母亲对儿子或儿子对母亲施行杀害或企图杀害，或做这类的事——这些事件才是诗人所应追求的。”或许只有这样，才能够使得主人公遭遇最大的不幸，而使得其崇高的品质展露无遗。“只有当亲属之间发生苦难事件时才行，例如弟兄对弟兄、20中心的意象——盲目的俄狄浦斯

悲剧一开始，盲目的意象便通过人的无知与神的全知之间的对照展示出来。瘟疫把忒拜人笼罩在黑暗和混乱之中，甚至连城邦的拯救者，“在所有人眼中最伟大的”俄狄浦斯王也无法看出灾难的缘起。这种置身于黑暗和混乱之中的恐慌，威胁着城邦的安全乃至整个社会的文明。中心的意象——盲目的俄狄浦斯悲剧一开始，盲目的意象便通过人21泰瑞希阿斯指出了灾难的缘起，俄狄浦斯却无法相信。他说：“你的头脑、耳朵和眼睛都是瞎的。”泰瑞希阿斯答道：“你有眼睛，你却看不到自己罪在何处，看不到自己生活在哪里，也看不到自己和谁生活在一起。”泰瑞希阿斯指出了灾难的缘起，俄狄浦斯却无法相信。22在这里，对俄狄浦斯的谴责直指他的乱伦及其后果，即对家庭秩序的破坏，但同时也强烈暗示出俄狄浦斯已经不再具有作为政治领导者的资格，即他无法在一个有序的历史／谱系基础上把城邦凝聚在一起。因此，泰瑞希阿斯对俄狄浦斯的命运作出了一个可怕的预言：“富贵成乞丐，明目变盲人。”在这里，我们看到了一个最为强烈的对比：一个有眼睛的国王的盲目无知和一个失明的预言家的洞悉一切。在这里，对俄狄浦斯的谴责直指他的乱伦及其后果，即对家庭秩序的23随着剧情的发展，泰瑞希阿斯所说的话变得越来越清晰可见。甚至俄狄浦斯自己也有了一种不祥的预感，他说：“我有一种要命的恐惧，那个老预言家是有眼睛的。”当俄狄浦斯开始怀疑自己的眼睛时，他已经看到了自己的命运。当他弄瞎了自己的眼睛时，他便获得了一种内在的视觉。随着剧情的发展，泰瑞希阿斯所说的话变得越来越清晰可见。甚至俄24

失去了观看现世的眼睛,反而有了另一只眼睛,这多出来的眼睛看什么呢?不看什么,而是思在的真理,因而这只眼睛具有原始的知的形而上学深度。失去了观看现世的眼睛,反而有了另一只眼睛,这多25

“俄狄浦斯因失去了双眼而多了一只眼睛。”

——荷尔德林“这多的一只眼睛乃是一切伟大的问知的基本条件,也是其惟一的形而上学根据。希腊人的知与学就是这种热情。俄狄浦斯自行戳瞎双眼,就是让自己走进光明。”

——海德格尔（海德格尔：《形而上学导论》,熊伟、王庆节译,商务印书馆,1996,P.108）“俄狄浦斯因失去了双眼而多了一只眼睛。”26他放弃看的权利在于：

真就在身边,但人类永远不能认知到真。这“即在的真理”是：

人的认知是一个虚假的存在,它带来的永远是虚假。因而,人即盲目无知的存在,在盲目无知中寻找盲目无知。他放弃看的权利在于：27

为了理解这只眼睛的“所思”,海德格尔选取了《俄狄

浦斯王》中第四合唱歌头十行：1186-1196行:

凡人的子孙啊,我把你们的生命当做一场空!谁的幸福不是表面现象,一会儿就消失了?不幸的俄狄浦斯,你的命运,你的命运警告我不要说凡人是幸福的。

(《俄狄浦斯王》,罗念生译本,见《古希腊戏剧选》人民文学出版社,1998,219页）海德格尔仅仅节取了其中第1189至1192四行诗句,并译成:

究竟是谁,是什么人要为安顿好的此在增添成色,因为他已处于表象中了,还要作为一个表现者去扭转形象吗?为了理解这只眼睛的“所思”,海德格尔选取了《俄狄

浦28被海德格尔断章取义断掉的是什么呢?是神灵借歌队唱的命运之歌:神灵让凡人的生命一场空,幸福是虚幻的表象。这不是说,希腊人的知与学的热情就是对神灵和莫名的命运的体认,又是什么呢?悲剧的表现首先基于这样一种骇世惊俗之举,神与人如何结为伴侣,自然力量与人的至深情志如何在愤怒中永无止境地相与为一。(荷尔德林,《关于俄狄浦斯的说明》,见《荷尔德林文集》,戴晖译,商务印书馆）被海德格尔断章取义断掉的是什么呢?29俄狄浦斯:

我这不幸的人到哪里去呢?我的声音轻飘飘地飞到哪里去了?命运啊,你跳到哪里去了?歌队:

跳到可怕的灾难中去了,不可叫人听见,不可叫人看见。

俄狄浦斯想死也不得,他的命运是瞎着双眼流浪天涯。在灾难面前,人甚至不能以死来逃避。这不是在说,即便有限的生命是苦楚,也无从逃离,又是什么呢?所谓悲剧精神,恰恰来自这种无从逃避的苦楚:知道不会幸福仍然不得不生活。凡以为人生灾难可以逃离的真人、觉悟之人,都不会理解悲剧精神。俄狄浦斯:我这不幸的人到哪里去呢?我的声音轻飘飘地飞到哪30

“只有通过自己的行动,人才会进人必定要毁灭他的悲剧困境。”

——雅斯贝尔斯

不行动就意味着对悲剧现实的接受,忍受,哀叹,这是一种悲剧前的,尚未觉醒的知识文明。存在主义哲学家雅斯贝尔斯称之为“悲剧前的知识”。“只有通过自己的行动,人才会进人必定要毁灭他的悲剧31

“生命的真实存在没有在失败中沮丧,相反,它使自己完整而真切地被感觉到。”

——雅斯贝尔斯

人类是在反抗不幸、克服悲剧困境的拼死奋斗中,以挫折或毁灭为代价,使精神得以提升,新生活方式得以取代旧生活方式,悲剧得以转入非悲剧,这便是人类的自我超越。这种超越正是悲剧的哲学意义所在。而悲剧英雄总是通过体验边缘处境而成长。“生命的真实存在没有在失败中沮丧,相反,它使自己32

近代悲剧多为性格悲剧,悲剧主人公选择了自己本质的同时就选择了悲剧,因而带有自为的性质,也就是说悲剧在一定意义上是可以避免的。但在人生的大悲剧即在于荒诞、偶然、毫无正义可言的世界上,没有选择,也无可选择。而这种美学特质是古希腊悲剧所特有的。近代悲剧多为性格悲剧,悲剧主人公选择了自己本质的33三、《俄狄浦斯王》主题的多重解析命定说——天命之不可违本能说——俄狄浦斯情结进化变更说——氏族社会“正常的”杀父娶母，到了文明社会成为“罪行”仪式说——自然与社会的荣枯与国王身体状况大有关系，发生了自然灾害，就要杀老王，立新王。斯芬克斯之谜的隐喻三、《俄狄浦斯王》主题的多重解析34弗洛伊德认为它是各种心理症的基本点，由于婴儿时代和童年早期的环境状况，每个孩子都渴望从与自己异性的父亲或母亲身上满足性欲，而怨恨与他同性的父亲或母亲。原始的社会和文明的社会都有反对乱伦的严厉禁忌，每个人都知道这个禁忌；因此这些渴望在暗中被感觉到，却一生永远地埋藏在潜意识深处。俄狄浦斯情结弗洛伊德认为它是各种心理症的基本点，由于婴儿时代和童年早期的35俄狄浦斯症结以伪装的形式表现在我们的生活里。它不仅影响一个人的生活方式，也表现在我们的艺术、流行歌曲、文学、幽默、亵渎神圣和其他许多方面上。俄狄浦斯症结像其他精神分析理论的元素一样，暗示着一般人有极为原始的感觉存在身上。俄狄浦斯症结以伪装的形式表现在我们的生活里。它不仅影响一个人36

“哈姆莱特并不是一个没有行动能力的人，那么，是什么阻碍他去完成替父复仇的使命呢？显然，哈姆莱特可以做任何事情，但就是不能对杀死他父亲，娶了他母亲的克劳狄斯进行报复，因为这个人向他展示了童年时代被压抑的恋母欲望的实现。于是，他的复仇意念便被自我谴责和良心顾虑所取代，使他意识到自己并不比他要惩罚的罪犯好多少。”

——《梦的解析》（1900）“哈姆莱特并不是一个没有行动能力的人，37四、《俄狄浦斯王》的叙述特色：在高潮中不断回到过去；在“发现”中突转情节；优化了情节的组合；根据情节需要，设置多种互为关联的铺垫；稳健的构思和戏剧的矛盾相辅相成。四、《俄狄浦斯王》的叙述特色：在高潮中不断回到过去；38古希腊戏剧的人文精神

*

人文主义是古希腊戏剧创作的一个主题特色。*古希腊戏剧加入了对人的情感、人性、人的价值和尊严的大胆描绘和讴歌，对人体进行了着力刻画和赞美，表明其中渗透进了古典时代的人文主义精神。*整个戏剧艺术过程庄重典雅、优美和谐，是一种“高贵的单纯”和“静穆的伟大”，它讲求“形式与内容”、“现实与理想”、“规范与自由”、“纯净与丰富”之间的辩证统一，平衡以至最高度的和谐。古希腊戏剧的人文精神*人文主义是古希腊戏剧创39读书报告题目：中国戏曲与西方戏剧的差异。建议视角：1、起源

2、语言特征

3、受众

4、在主流文化中的地位

5、表演风格与服饰文化读书报告题目：中国戏曲与西方戏剧的差异。40

66、生命有如铁砧，愈被敲打，愈能发出火花。——伽利略

67、凡是挣扎过来的人都是真金不怕火炼的；任何幻灭都不能动摇他们的信仰：因为他们一开始就知道信仰之路和幸福之路全然不同，而他们是不能选

选择的，只有往这条路走，别的都是死路。这样的自信不是一朝一夕所能养成的。你绝不能以此期待那些十五岁左右的孩子。在得到这个信念之之

前，先得受尽悲痛，流尽眼泪。可是这样是好的，应该要这样……——罗曼•罗兰

68、一个最困苦、最卑贱、最为命运所屈辱的人，只要还抱有希望，便无所怨惧。——莎士比亚

69、患难可以试验一个人的品格，非常的境遇方才可以显出非常的气节；风平浪静的海面，所有的船只都可以并驱竞胜。命运的铁拳击中要害的时候，候，只有大勇大智的人才能够处之泰然；……——

莎士比亚

70、当一切似乎毫无希望时，我看着切石工人在他的石头上，敲击了上百次，而不见任何裂痕出现。但在第一百零一次时，石头被劈成两半。我体会到，到，并非那一击，而是前面的敲打使它裂开。

贾柯•瑞斯

名人名言激励励志名言名语名句100句（励志古诗词篇，附出处）

71、瓜是长大在营养肥料里的最甜，天才是长在恶性土壤中的最好。

——培根

72、失去财产的人损失很大，失去朋友的人损失更大，失去勇气的人则损失了一切。——塞万提斯

73、不要将过去看成是寂寞的，因为这是再也不会回头的。应想办法改善现在，因为那就是你，毫不畏惧地鼓起勇气向着未来前进。

——朗费罗

74、悲观的人虽生犹死，乐观的人永生不老。——拜伦

75、一个有坚强心志的人，财产可以被人掠夺，勇气却不会被人剥夺的。——雨果

76、信仰是伟大的情感，一种创造力量。——高尔基

79、乐观是一首激昂优美的进行曲，时刻鼓舞着你向事业的大路勇猛前进。——大仲马

80、顽强的毅力可以征服世界上任何一座高峰！——狄更斯

名人名言激励励志名言名语名句100句（励志古诗词篇，附出处）

81、壮志与毅力是事业的双翼。——德国谚语

82、生活就像海洋，只有意志坚强的人，才能到达彼岸。——马克思

83、黄金诚然是宝贵的，但是生气蓬勃、勇敢的爱国者却比黄金更为宝贵。——林肯

84、我们不得不饮食、睡眠、游玩、恋爱，也就是说，我们不得不接触生活中最甜蜜的事情，不过我们必须不屈服于这些事物。——居里夫人

85、涓滴之水终可磨损大石，不是由于它力量大，而是由于昼夜不舍的滴坠。只有勤奋不懈的努力才能够获得那些技巧，因此，我们可以确切地说：说：不积跬步，无以致千里。——

贝多芬

86、一个人在科学探索的道路上，走过弯路，犯过错误，并不是坏事，更不是什么耻辱，要在实践中勇于承认和改正错误。——爱因斯坦

87、人类学会走路，也得学会摔跤，而且只有经过摔跤他才能学会走路。——马克思

88、我们的理想应该是高尚的。我们不能登上顶峰，但可以爬上半山腰，这总比待在平地上要好得多。如果我们的内心为爱的光辉所照亮，我们面前前

又有理想，那么就不会有战胜不了的困难。普列姆昌德

89、一个人在科学探索的道路上，走过弯路，犯过错误，并不是坏事，更不是什么耻辱，要在实践中勇于承认和改正错误。——爱因斯坦

90、成功并不能用一个人达到什么地位来衡量，而是依据他在迈向成功的过程中，到底克服了多少困难和障碍。——布克•华盛顿

名人名言激励励志名言名语名句100句（励志古诗词篇，附出处）

91、理想是指路明灯。没有理想，就没有坚定的方向，而没有方向，就没有生活。——托尔斯泰

92、成功，从失败的土壤中顽强生出。——德国

93、别因为落入了一把牛毛就把一锅奶油泼掉，别因为犯了一点错误就把一生的事业扔掉。——蒙古

94、危险、怀疑和否定之海，围绕着人们小小的岛屿，而信念则鞭策人，使人勇敢面对未知的前途。——泰戈尔

95、论命运如何，人生来就不是野蛮人，也不是乞讨者。人的四周充满真正而高贵的财富—身体与心灵的财富。——霍勒斯•曼

96、如果只有火才能唤醒沉睡的欧洲，那么我宁愿自己被烧死，让从我的火刑堆上发出的光照亮这漫长的黑夜，打开那些紧闭的眼睛，将人类引进光明

的的的真理的殿堂。——布鲁诺

97、走得最慢的人，只要他不丧失目标，也比漫无目的地徘徊的人走很多人（包括我自己）觉得面试时没话说，于是找了一些名言，可以在答题的时候将其穿插其中，按照当场的需要或简要或详细解释一番，也算是一种应对的方法吧

1．天行健，君子以自强不息。——《周易》

译：作为君子，应该有坚强的意志，永不止息的奋斗精神，努力加强自我修养，完成并发展自己的学业或事业，能这样做才体现了天的意志，不辜负宇宙给予君子的职责和才能。

2．勿以恶小而为之，勿以善小而不为。——《三国志》刘备语

译：对任何一件事，不要因为它是很小的、不显眼的坏事就去做；相反，对于一些微小的。却有益于别人的好事，不要因为它意义不大就不去做它。

3．见善如不及，见不善如探汤。——《论语》

译：见到好的人，生怕来不及向他学习，见到好的事，生怕迟了就做不了。看到了恶人、坏事，就像是接触到热得发烫的水一样，要立刻离开，避得远远的。

4．躬自厚而薄责于人，则远怨矣。——《论语》

译：干活抢重的，有过失主动承担主要责任是“躬自厚”，对别人多谅解多宽容，是“薄责于人”，这样的话，就不会互相怨恨。

5．君子成人之美，不成人之恶。小人反是。——《论语》

译：君子总是从善良的或有利于他人的愿望出发，全心全意促使别人实现良好的意愿和正当的要求，不会用冷酷的眼光看世界。或是唯恐天下不乱，不会在别人有失败、错误或痛苦时推波助澜。小人却相反，总是“成人之恶，不成人之美”。

6．见贤思齐焉，见不贤而内自省也。——《论语》

译：见到有人在某一方面有超过自己的长处和优点，就虚心请教，认真学习，想办法赶上他，和他达到同一水平；见有人存在某种缺点或不足，就要冷静反省，看自己是不是也有他那样的缺点或不足。

7．己所不欲，勿施于人。——《论语》

译：自己不想要的（痛苦、灾难、祸事……），就不要把它强加到别人身上去。

8．当仁，不让于师。——《论语》

译：遇到应该做的好事，不能犹豫不决，即使老师在一旁，也应该抢着去做。后发展为成语“当仁不让”。

9．君子欲讷于言而敏于行。——《论语》

译：君子不会夸夸其谈，做起事来却敏捷灵巧。

10．二人同心，其利断金；同心之言，其臭如兰。——《周易》

译：同心协力的人，他们的力量足以把坚硬的金属弄断；同心同德的人发表一致的意见，说服力强，人们就像嗅到芬芳的兰花香味，容易接受。

11．君子藏器于身，待时而动。——《周易》

译：君子就算有卓越的才能超群的技艺，也不会到处炫耀、卖弄。而是在必要的时刻把才能或技艺施展出来。

12．满招损，谦受益。——《尚书》

译：自满于已获得的成绩，将会招来损失和灾害；谦逊并时时感到了自己的不足，就能因此而得益。

13．人不知而不愠，不亦君子乎？——《论语》

译：如果我有了某些成就，别人并不理解，可我决不会感到气愤、委屈。这不也是一种君子风度的表现吗？知缘斋主人

14．言必信，行必果。——《论语》

译：说了的话，一定要守信用；确定了要干的事，就一定要坚决果敢地干下去。

15．毋意，毋必，毋固，毋我。——《论语》

译：讲事实，不凭空猜测；遇事不专断，不任性，可行则行；行事要灵活，不死板；凡事不以“我”为中心，不自以为是，与周围的人群策群力，共同完成任务。

16．三人行，必有我师焉，择其善者而从之，其不善者而改之。——《论语》

译：三个人在一起，其中必有某人在某方面是值得我学习的，那他就可当我的老师。我选取他的优点来学习，对他的缺点和不足，我会引以为戒，有则改之。

17．君子求诸己，小人求诸人。——《论语》

译：君子总是责备自己，从自身找缺点，找问题。小人常常把目光射向别人，找别人的缺点和不足。

18．君子坦荡荡，小人长戚戚。——《论语》

译：君子心胸开朗，思想上坦率洁净，外貌动作也显得十分舒畅安定。小人心里欲念太多，心理负担很重，就常忧虑、担心，外貌、动作也显得忐忑不安，常是坐不定，站不稳的样子。

得快

66、生命有如铁砧，愈被敲打，愈能发出火花。——伽利略41俄狄浦斯王索福克勒斯俄狄浦斯王索福克勒斯42索福克勒斯（前496－前406）

雅典民主全盛时期的悲剧作家。共写过100余部戏剧，只有7部传世。

《俄底浦斯王》被认为是古希腊悲剧的典范。索福克勒斯的悲剧往往被称为“命运悲剧”，即通常表现个人意志行为与命运之间的冲突。索福克勒斯（前496－前406）雅典民主全43俄狄浦斯王实用课件344俄狄浦斯王实用课件345古希腊戏剧面具古希腊戏剧面具46古希腊戏剧面具古希腊戏剧面具47俄狄浦斯王实用课件348俄狄浦斯与斯芬克斯俄狄浦斯与斯芬克斯49一、古希腊悲剧概述戏剧文学(drama)是继抒情诗和史诗之后形成的第三类文学体裁。希腊戏剧分为悲剧(tragedy)和喜剧(comedy)。悲剧主角是令人尊敬或同情的人物，具有英雄性。希腊悲剧主要源于对酒神的祭祀，又称“酒神颂”。一、古希腊悲剧概述戏剧文学(drama)是继抒情诗和史诗之后501、古希腊悲剧的内容：取材于神话与传说。具有深远的历史、宗教和人文背景；探讨形而上的问题，将探索的触角指向伦理观的终端；考察生活的意义，把人的生存看作是对智能和意志的挑战。1、古希腊悲剧的内容：取材于神话与传说。512、古希腊悲剧的艺术形式：悲剧由“话语”和“唱段”组成。话语通常用三音段（或六音步）表述，唱段采用众多的抒情格写成。布局包括：1、开场白

2、入场歌

3、场

4、场次之间的唱段

5、终场2、古希腊悲剧的艺术形式：悲剧由“话语”和“唱段”组成。523、歌队：歌队是悲剧的原始成分，合唱在早期作品中占有很大比重。歌队可以剧中人的身份介入剧情发展，亦可代表观众对人物或事件进行评论，有时还以城邦利益的阐述者身份出现。3、歌队：歌队是悲剧的原始成分，合唱在早期作品中占有很大比重533、亚里斯多德在诗学中提到剧场的六大元素：情节（plot）角色（character）思想（thought）语言（language）音乐（music）景观（spectacle）3、亚里斯多德在诗学中提到剧场的六大元素：54二、何为悲剧？“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。”

——鲁迅二、何为悲剧？“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。”55“描写的是严肃的事件，是对有一定长度的动作的摹仿；目的在于引起怜悯和恐惧，并导致这些情感的净化；主人公往往出乎意料的遭到不幸，从而形成悲剧，因而悲剧的冲突成了人和命运的冲突”。

——亚里士多德《诗学》“描写的是严肃的事件，是对有一定长度的动作的摹仿；目的561、古希腊悲剧的主题：由于“悲剧摹仿的不是人，而是人的行动，生活，幸福”，所以“悲剧中没有行动，则不成为悲剧，但没有性格，仍然不失为悲剧”。这使得古希腊悲剧更多的带上了哲学而不是文学的意味。1、古希腊悲剧的主题：由于“悲剧摹仿的不是人，而是人的行动，57“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律与必然律可能发生的事。”从而对于命运的理解成为了古希腊悲剧永恒的主题。“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即582、悲剧基本情节结构：1.发现：是指“从不知到知的转变，使那些处于顺境与逆境的人物发现他们和对方有亲属关系或仇敌关系”。2.突转：“指行动按照我们所说的原则转向相反的方面”。

这样的情节能够使观众产生恐惧和怜悯的感情，人们认为这样的情感是高尚的，而获得这样的感情，才是悲剧的真谛；

2、悲剧基本情节结构：1.发现：是指“从不知到知的转变，使那593.苦难：在古希腊悲剧中，很少有直接表演苦难的，苦难往往由报信人与传报人转达，借他们之口来转述苦难的发生。悲剧作者似乎喜欢将眼光投向那些伦理的错乱3.苦难：在古希腊悲剧中，很少有直接表演苦难的，苦难往往由报60

“只有当亲属之间发生苦难事件时才行，例如弟兄对弟兄、儿子对父亲、母亲对儿子或儿子对母亲施行杀害或企图杀害，或做这类的事——这些事件才是诗人所应追求的。”或许只有这样，才能够使得主人公遭遇最大的不幸，而使得其崇高的品质展露无遗。“只有当亲属之间发生苦难事件时才行，例如弟兄对弟兄、61中心的意象——盲目的俄狄浦斯

悲剧一开始，盲目的意象便通过人的无知与神的全知之间的对照展示出来。瘟疫把忒拜人笼罩在黑暗和混乱之中，甚至连城邦的拯救者，“在所有人眼中最伟大的”俄狄浦斯王也无法看出灾难的缘起。这种置身于黑暗和混乱之中的恐慌，威胁着城邦的安全乃至整个社会的文明。中心的意象——盲目的俄狄浦斯悲剧一开始，盲目的意象便通过人62泰瑞希阿斯指出了灾难的缘起，俄狄浦斯却无法相信。他说：“你的头脑、耳朵和眼睛都是瞎的。”泰瑞希阿斯答道：“你有眼睛，你却看不到自己罪在何处，看不到自己生活在哪里，也看不到自己和谁生活在一起。”泰瑞希阿斯指出了灾难的缘起，俄狄浦斯却无法相信。63在这里，对俄狄浦斯的谴责直指他的乱伦及其后果，即对家庭秩序的破坏，但同时也强烈暗示出俄狄浦斯已经不再具有作为政治领导者的资格，即他无法在一个有序的历史／谱系基础上把城邦凝聚在一起。因此，泰瑞希阿斯对俄狄浦斯的命运作出了一个可怕的预言：“富贵成乞丐，明目变盲人。”在这里，我们看到了一个最为强烈的对比：一个有眼睛的国王的盲目无知和一个失明的预言家的洞悉一切。在这里，对俄狄浦斯的谴责直指他的乱伦及其后果，即对家庭秩序的64随着剧情的发展，泰瑞希阿斯所说的话变得越来越清晰可见。甚至俄狄浦斯自己也有了一种不祥的预感，他说：“我有一种要命的恐惧，那个老预言家是有眼睛的。”当俄狄浦斯开始怀疑自己的眼睛时，他已经看到了自己的命运。当他弄瞎了自己的眼睛时，他便获得了一种内在的视觉。随着剧情的发展，泰瑞希阿斯所说的话变得越来越清晰可见。甚至俄65

失去了观看现世的眼睛,反而有了另一只眼睛,这多出来的眼睛看什么呢?不看什么,而是思在的真理,因而这只眼睛具有原始的知的形而上学深度。失去了观看现世的眼睛,反而有了另一只眼睛,这多66

“俄狄浦斯因失去了双眼而多了一只眼睛。”

——荷尔德林“这多的一只眼睛乃是一切伟大的问知的基本条件,也是其惟一的形而上学根据。希腊人的知与学就是这种热情。俄狄浦斯自行戳瞎双眼,就是让自己走进光明。”

——海德格尔（海德格尔：《形而上学导论》,熊伟、王庆节译,商务印书馆,1996,P.108）“俄狄浦斯因失去了双眼而多了一只眼睛。”67他放弃看的权利在于：

真就在身边,但人类永远不能认知到真。这“即在的真理”是：

人的认知是一个虚假的存在,它带来的永远是虚假。因而,人即盲目无知的存在,在盲目无知中寻找盲目无知。他放弃看的权利在于：68

为了理解这只眼睛的“所思”,海德格尔选取了《俄狄

浦斯王》中第四合唱歌头十行：1186-1196行:

凡人的子孙啊,我把你们的生命当做一场空!谁的幸福不是表面现象,一会儿就消失了?不幸的俄狄浦斯,你的命运,你的命运警告我不要说凡人是幸福的。

(《俄狄浦斯王》,罗念生译本,见《古希腊戏剧选》人民文学出版社,1998,219页）海德格尔仅仅节取了其中第1189至1192四行诗句,并译成:

究竟是谁,是什么人要为安顿好的此在增添成色,因为他已处于表象中了,还要作为一个表现者去扭转形象吗?为了理解这只眼睛的“所思”,海德格尔选取了《俄狄

浦69被海德格尔断章取义断掉的是什么呢?是神灵借歌队唱的命运之歌:神灵让凡人的生命一场空,幸福是虚幻的表象。这不是说,希腊人的知与学的热情就是对神灵和莫名的命运的体认,又是什么呢?悲剧的表现首先基于这样一种骇世惊俗之举,神与人如何结为伴侣,自然力量与人的至深情志如何在愤怒中永无止境地相与为一。(荷尔德林,《关于俄狄浦斯的说明》,见《荷尔德林文集》,戴晖译,商务印书馆）被海德格尔断章取义断掉的是什么呢?70俄狄浦斯:

我这不幸的人到哪里去呢?我的声音轻飘飘地飞到哪里去了?命运啊,你跳到哪里去了?歌队:

跳到可怕的灾难中去了,不可叫人听见,不可叫人看见。

俄狄浦斯想死也不得,他的命运是瞎着双眼流浪天涯。在灾难面前,人甚至不能以死来逃避。这不是在说,即便有限的生命是苦楚,也无从逃离,又是什么呢?所谓悲剧精神,恰恰来自这种无从逃避的苦楚:知道不会幸福仍然不得不生活。凡以为人生灾难可以逃离的真人、觉悟之人,都不会理解悲剧精神。俄狄浦斯:我这不幸的人到哪里去呢?我的声音轻飘飘地飞到哪71

“只有通过自己的行动,人才会进人必定要毁灭他的悲剧困境。”

——雅斯贝尔斯

不行动就意味着对悲剧现实的接受,忍受,哀叹,这是一种悲剧前的,尚未觉醒的知识文明。存在主义哲学家雅斯贝尔斯称之为“悲剧前的知识”。“只有通过自己的行动,人才会进人必定要毁灭他的悲剧72

“生命的真实存在没有在失败中沮丧,相反,它使自己完整而真切地被感觉到。”

——雅斯贝尔斯

人类是在反抗不幸、克服悲剧困境的拼死奋斗中,以挫折或毁灭为代价,使精神得以提升,新生活方式得以取代旧生活方式,悲剧得以转入非悲剧,这便是人类的自我超越。这种超越正是悲剧的哲学意义所在。而悲剧英雄总是通过体验边缘处境而成长。“生命的真实存在没有在失败中沮丧,相反,它使自己73

近代悲剧多为性格悲剧,悲剧主人公选择了自己本质的同时就选择了悲剧,因而带有自为的性质,也就是说悲剧在一定意义上是可以避免的。但在人生的大悲剧即在于荒诞、偶然、毫无正义可言的世界上,没有选择,也无可选择。而这种美学特质是古希腊悲剧所特有的。近代悲剧多为性格悲剧,悲剧主人公选择了自己本质的74三、《俄狄浦斯王》主题的多重解析命定说——天命之不可违本能说——俄狄浦斯情结进化变更说——氏族社会“正常的”杀父娶母，到了文明社会成为“罪行”仪式说——自然与社会的荣枯与国王身体状况大有关系，发生了自然灾害，就要杀老王，立新王。斯芬克斯之谜的隐喻三、《俄狄浦斯王》主题的多重解析75弗洛伊德认为它是各种心理症的基本点，由于婴儿时代和童年早期的环境状况，每个孩子都渴望从与自己异性的父亲或母亲身上满足性欲，而怨恨与他同性的父亲或母亲。原始的社会和文明的社会都有反对乱伦的严厉禁忌，每个人都知道这个禁忌；因此这些渴望在暗中被感觉到，却一生永远地埋藏在潜意识深处。俄狄浦斯情结弗洛伊德认为它是各种心理症的基本点，由于婴儿时代和童年早期的76俄狄浦斯症结以伪装的形式表现在我们的生活里。它不仅影响一个人的生活方式，也表现在我们的艺术、流行歌曲、文学、幽默、亵渎神圣和其他许多方面上。俄狄浦斯症结像其他精神分析理论的元素一样，暗示着一般人有极为原始的感觉存在身上。俄狄浦斯症结以伪装的形式表现在我们的生活里。它不仅影响一个人77

“哈姆莱特并不是一个没有行动能力的人，那么，是什么阻碍他去完成替父复仇的使命呢？显然，哈姆莱特可以做任何事情，但就是不能对杀死他父亲，娶了他母亲的克劳狄斯进行报复，因为这个人向他展示了童年时代被压抑的恋母欲望的实现。于是，他的复仇意念便被自我谴责和良心顾虑所取代，使他意识到自己并不比他要惩罚的罪犯好多少。”

——《梦的解析》（1900）“哈姆莱特并不是一个没有行动能力的人，78四、《俄狄浦斯王》的叙述特色：在高潮中不断回到过去；在“发现”中突转情节；优化了情节的组合；根据情节需要，设置多种互为关联的铺垫；稳健的构思和戏剧的矛盾相辅相成。四、《俄狄浦斯王》的叙述特色：在高潮中不断回到过去；79古希腊戏剧的人文精神

*

人文主义是古希腊戏剧创作的一个主题特色。*古希腊戏剧加入了对人的情感、人性、人的价值和尊严的大胆描绘和讴歌，对人体进行了着力刻画和赞美，表明其中渗透进了古典时代的人文主义精神。*整个戏剧艺术过程庄重典雅、优美和谐，是一种“高贵的单纯”和“静穆的伟大”，它讲求“形式与内容”、“现实与理想”、“规范与自由”、“纯净与丰富”之间的辩证统一，平衡以至最高度的和谐。古希腊戏剧的人文精神*人文主义是古希腊戏剧创80读书报告题目：中国戏曲与西方戏剧的差异。建议视角：1、起源

2、语言特征

3、受众

4、在主流文化中的地位

5、表演风格与服饰文化读书报告题目：中国戏曲与西方戏剧的差异。81

66、生命有如铁砧，愈被敲打，愈能发出火花。——伽利略

67、凡是挣扎过来的人都是真金不怕火炼的；任何幻灭都不能动摇他们的信仰：因为他们一开始就知道信仰之路和幸福之路全然不同，而他们是不能选

选择的，只有往这条路走，别的都是死路。这样的自信不是一朝一夕所能养成的。你绝不能以此期待那些十五岁左右的孩子。在得到这个信念之之

前，先得受尽悲痛，流尽眼泪。可是这样是好的，应该要这样……——罗曼•罗兰

68、一个最困苦、最卑贱、最为命运所屈辱的人，只要还抱有希望，便无所怨惧。——莎士比亚

69、患难可以试验一个人的品格，非常的境遇方才可以显出非常的气节；风平浪静的海面，所有的船只都可以并驱竞胜。命运的铁拳击中要害的时候，候，只有大勇大智的人才能够处之泰然；……——

莎士比亚

70、当一切似乎毫无希望时，我看着切石工人在他的石头上，敲击了上百次，而不见任何裂痕出现。但在第一百零一次时，石头被劈成两半。我体会到，到，并非那一击，而是前面的敲打使它裂开。

贾柯•瑞斯

名人名言激励励志名言名语名句100句（励志古诗词篇，附出处）

71、瓜是长大在营养肥料里的最甜，天才是长在恶性土壤中的最好。

——培根

72、失去财产的人损失很大，失去朋友的人损失更大，失去勇气的人则损失了一切。——塞万提斯

73、不要将过去看成是寂寞的，因为这是再也不会回头的。应想办法改善现在，因为那就是你，毫不畏惧地鼓起勇气向着未来前进。

——朗费罗

74、悲观的人虽生犹死，乐观的人永生不老。——拜伦

75、一个有坚强心志的人，财产可以被人掠夺，勇气却不会被人剥夺的。——雨果

76、信仰是伟大的情感，一种创造力量。——高尔基

79、乐观是一首激昂优美的进行曲，时刻鼓舞着你向事业的大路勇猛前进。——大仲马

80、顽强的毅力可以征服世界上任何一座高峰！——狄更斯

名人名言激励励志名言名语名句100句（励志古诗词篇，附出处）

81、壮志与毅力是事业的双翼。——德国谚语

82、生活就像海洋，只有意志坚强的人，才能到达彼岸。——马克思

83、黄金诚然是宝贵的，但是生气蓬勃、勇敢的爱国者却比黄金更为宝贵。——林肯

84、我们不得不饮食、睡眠、游玩、恋爱，也就是说，我们不得不接触生活中最甜蜜的事情，不过我们必须不屈服于这些事物。——居里夫人

85、涓滴之水终可磨损大石，不是由于它力量大，而是由于昼夜不舍的滴坠。只有勤奋不懈的努力才能够获得那些技巧，因此，我们可以确切地说：说：不积跬步，无以致千里。——

贝多芬

86、一个人在科学探索的道路上，走过弯路，犯过错误，并不是坏事，更不是什么耻辱，要在实践中勇于承认和改正错误。——爱因斯坦

87、人类学会走路，也得学会摔跤，而且只有经过摔跤他才能学会走路。——马克思

88、我们的理想应该是高尚的。我们不能登上顶峰，但可以爬上半山腰，这总比待在平地上要好得多。如果我们的内心为爱的光辉所照亮，我们面前前

又有理想，那么就不会有战胜不了的困难。普列姆昌德

89、一个人在科学探索的道路上，走过弯路，犯过错误，并不是坏事，更不是什么耻辱，要在实践中勇于承认和改正错误。——爱因斯坦

90、成功并不能用一个人达到什么地位来衡量，而是依据他在迈向成功的过程中，到底克服了多少困难和障碍。——布克•华盛顿

名人名言激励励志名言名语名句100句（励志古诗词篇，附出处）

91、理想是指路明灯。没有理想，就没有坚定的方向，而没有方向，就没有生活。——托尔斯泰

92、成功，从失败的土壤中顽强生出。——德国

93、别因为落入了一把牛毛就把一锅奶油泼掉，别因为犯了一点错误就把一生的事业扔掉。——蒙古

94、危险、怀疑和否定之海，围绕着人们小小的岛屿，而信念则鞭策人，使人勇敢面对未知的前途。——泰戈尔

95、论命运如何，人生来就不是野蛮人，也不是乞讨者。人的四周充满真正而高贵的财富—身体与心灵的财富。——霍勒斯•曼

96、如果只有火才能唤醒沉睡的欧洲，那么我宁愿自己被烧死，让从我的火刑堆上发出的光照亮这漫长