浅析色彩在动画电影中的表现

浅析色彩在动画电影中的表现［摘要］随着现代科学技术的不断发展，十分是动画电影的产生，为现代人们的生活留下了无数的艺术享受。从美国动画电影到日本以宫崎骏动画电影为代表的动画产业以及中国刚刚起步的动画电影，都离不开色彩元素的表现。本文从多个色彩角度方面进行分析说明，愈加具体表现出出了色彩在动画电影产业中所起的主要作用。［本文关键词语］色彩；动画电影；表现当我们在电影院观看动画电影时，无不对这些创作者的赞赏不已，拍手叫绝。那又是什么吸引着每一位观众，感动着每一位观众的心灵呢？是听觉语言和视觉语言共同培养而成，色彩无疑是动漫电影视觉语言元素的编码和培养者。天然界中离不开色彩，生活中离不开色彩，现代动画电影同样愈加离不开色彩。动画电影自从成为电影的一大门类后，完成了从黑白二维无声片到立体音效三维彩色动画片的逐步演进经过，到了今天，色彩成为动画电影中极其主要的视觉元素。一直以来，色彩为动画电影刻画角色的情感；营造场景环境的气氛、促进剧情、丰富画面、加强真实感、提升动画电影自己的欣赏价值起到了关键的表现作用。现代社会是科技、信息高速发展的时代，动画电影更是每个国家产业发展的风向标，但是每个国家又有着自己的地域风格、自己的表达方式和自己的技术水平，这都通过色彩表现得淋漓尽致。下面本人将对动画电影中的色彩表现作出下面分析。一、动画电影与实拍电影中色彩的不同表现实拍电影受天然环境、外界因素的影响在色彩表现上具有一定的局限性，而动画电影则不同，它带有强烈的主观色彩，能够根据故事情节、性格、场景布局任意发挥。实拍电影中的色彩表现，是通过摄影机的移动，来客观记录景物和角色活动变化的，也就是说，这种拍摄方式要求遵守，天然的光影法则和色彩变化规律，其色彩表现是现实生活中色彩的真实写照。当然，同样实拍电影中也有很多具有强烈的主观色彩因素的典型例子。例如，国产影片〔红高粱〕〔英雄〕等；国外影片〔辛德勒的名单〕当中所表现的，整部影片中始终是黑白画面处理，只要在集中营中出现的犹太小女孩，画面处理成了穿戴红色衣服，非常鲜明突出，让观众忽然觉得有了希望同时又感觉到了德国纳粹的血腥，这里的色彩主观处理起到了画龙点睛的作用。法国影片〔天使爱漂亮丽〕中，愉快的色彩画面处理，也掺杂了主观色彩的表现方法，充足衬托出了法国人天生向往浪漫、美妙、轻松的生活场景。固然以上提到的几部影片多少都在色彩处理上做出了夸大，但是它还是不能脱离现实生活的束缚。动画电影在色彩处理上就愈加自在，不守拘谨，能够天马行空，由于其中的色彩都是创作人主观设计出来的，通过逐格拍摄的手绘画面，或者是电脑制造的二维、三维影像，来完成更大的表现经过和想象空间。能够通过色彩处理对每部动画电影中的人物性格进行最大的夸大；对场景进行最细微的描绘，最有利的衬托、渲染；为人物感情、心理变化、剧情发展做出到位的铺垫。例如，动画电影〔狮子王〕中辛巴、丁满、鹏鹏一起生活、共同长大的场景处理，橙色的辛巴、黄色的丁满、红色的鹏鹏分别在变化中的紫色彩、蓝色彩、绿色彩背景中出现，寓意着在这段日子中它们的生活是快乐的、安闲的，同时也为以后的冲突情节埋下了伏笔。二、色彩在动画电影中的视觉平衡视觉平衡指的是在动画电影中，色彩在镜头移动时的位置、大小、形状变化，所要到达的给观众留下的视觉感受和心理感受。最典型的例子：中国早期的经典动画片〔大闹天宫〕当中，天神马监军与孙悟空的一段打斗场景，马监军和孙悟空穿的都是红色的衣服，在白蓝色的天空下非常夺目。在整个场景的色彩处理中，马监军刚出现的时候盛气凌人，但是最后被孙悟空打败，其色彩面积由大到小，位置由上到下地变化处理，而孙悟空的色彩面积处理是由小到大的变化。在这一变化中，充足反映出孙悟空的英勇和爱憎清楚的性格特征，进而也符合了广阔观众的心理要求。再如中国动画电影〔宝莲灯〕中，二郎神发怒时制作的火山喷发的画面，岩浆从中间位置喷发出来，从远到近流向最下方，直到最后充斥整个画面，其色彩变成一片火红。象征着大灾难已经到来，从视觉上造成强烈的冲击力，心理上构成了一种同情感和恐惧感。三、色彩情感在动画电影中的应用色彩情感一般都会表如今色彩上，不同的色彩处理睬让人产生不同的心理感受，怎样处理好色彩来表达设计意图，成为动画电影中主要的技巧之一，下面就对几部经典的动画电影进行分析。美国音乐动画电影〔梦幻想象曲2000〕，一段音乐故事中描绘着象征生命的女孩与代表黑暗权力的火山抗争的故事。当春天到来时，万物渐渐清醒，画面整个充斥了淡绿色，颜色随着女孩在空中飞舞渐渐扩大，随着音乐的愉快节拍，女孩制作了无数美丽的鲜花，颜色愈加丰富了，变得五彩斑斓，女孩的心情很是舒畅、愉悦。但是就在这时，她飞到了火山口处，色彩顿时变成灰黑色，气氛变得阴森、恐惧，忽然之间一双火红的眼睛睁开，火山喷发了，霎时间整片绿色大地变成了一片火海，也把整个剧情带进了高潮，过了一会儿镜头直接切换成灰色彩，死气沉沉，万物没有一丝生机，观众的心情也会随之进入最低谷，在找那个女孩的身影，悲戚的女孩渐渐出现，唤醒了一棵将要死亡的植物，立即色彩又有了生机，从淡绿色到深绿色，再到五颜六色，绿色填充了整个画面，森林又恢复了以往的生机勃勃。色彩变化随着剧情的波涛起伏在不断地变化，可想，假如没有这些色彩，其中的精彩剧情又该怎样展示。在国产动画片〔大闹天宫〕中，玉皇大帝指派托塔李天王李靖率领十万天兵天将缉捕孙悟空时，把花果山团团围住的时候，整个画面色彩由原来的明快，变为灰暗，阴影从天而降，阴云中出现了里三层外三层的天兵天将，哪吒三太子与托塔李天王李靖气势汹汹地出如今画面的。从情感上表现出了维权派的气势和权力之强大，进而在心理上给观众造成了一种压抑感，让人不得不为孙悟空捏把冷汗，观众情绪随着剧情变化而紧张起来。四、色彩比照在动画电影中的具体表现出色彩有了比照才有了条理，才丰富了画面。绘画离不开色彩比照，设计离不开色彩比照，同样，动画电影也离不开大与小、多与少、明与暗、远与近、冷与暖、轻与重、粗糙与细腻等一系列色彩比照关系。我们要用比照的目光看待整个的万事万物，才会发现天然界中的色彩真是千差万别、丰富多彩。动画电影中的色彩比照重要指的是，运动画面中的色彩平衡及其和观众在心理上产生的相对感受，所研究的范围也是指在一定的环境、空间里，运动画面所需要表现的比照关系。通过强烈的色彩比照视觉效果，来到达电影所需要刻画的人物、景物、场景对象的性格特征和气氛衬托。没有色彩比照，动画电影也就变得惨白无力，不能很好地吸引观众。如美国动画电影〔埃及王子〕，在埃及王子流亡的一组镜头中，用的就是色彩比照关系，进而表现出时间的过渡。色彩从黄绿色的沙漠到黄色、再到橙色、到红紫色、蓝紫色、蓝色。色彩比照由暖色彩逐步过渡到冷色彩，同时也表达出埃及王子在流亡经过中的艰苦和时间的漫长。在电影当中更为典型的色彩比照情节是，运用黑色、蓝色与橙色的补色比照关系，来表现其中人物的人性分裂。同样是一个人，面部色彩一半是蓝色代表着邪恶、非正义的一面；另一半面部色彩是橙色，代表着正义、光明的一面。最后蓝色与橙色分离，同样也预示着正义与邪恶的分裂，各奔东西。在日本导演宫崎骏的动画电影〔千与千寻〕中，电影一开始的一组色彩比照画面，小女孩千寻和父母，从阳光明丽的树林渐渐走近一个城门里，色彩由明快变得晦暗，使得整个故事节拍变得紧张、神秘起来，也预示着千寻的一段巧妙旅程即将开始。在美国动画电影〔小马王〕中，小马王被关进火车里的一段剧情中，悲戚的小马王在经历一段幻境画面时，运用黑、白色互相交替的手法，在白雪茫茫中化成驰骋的白马，再在深色背景中飞奔，充足具体表现出出小马王内心向往自在的美妙愿望，同时也暗示着它并不甘于现在状况，想改变它的命运的态度，观众的情绪也被这一场场画面的交替所打动。五、色彩调和在动画电影中所起的作用有了色彩比照就需要色彩调和来调节和知足不同场景、不同人物、不同故事情节的波动起伏变化。色彩调和是指两个或两个以上的色彩做有秩序、协调、和谐的组合，能够使人产生愉快、欢喜、知足的感觉。动画电影中的色彩调和所研究的范围是指，在一定的空间环境中，怎样运用画面的色彩调和，来到达观众在心理上的愉悦。当然动画电影中的色彩调和与前面所提到的色彩比照是相对而言的，没有比照就没有调和。从美学角度分析，但凡美的事物老是和谐的、统一的，这种和谐统一就是构成世界上一切美的事物的基本法则之一，在统一变化中到达和谐是任何比照、矛盾画面最后处理的归宿。我们在进行动画电影制造时，也要考虑到角色在画面中的色彩、大小、远近、动静等比照关系怎样协调。如在中国早期动画电影〔哪吒闹海〕中，四海龙王为了报复四处危害庶民时的一组镜头，火红色的龙王在深蓝色的大海背景下，面积由大到小，直到最后占领整个画面，表现出了龙王的个性蛮横、可恶，同时从面积调和的角度分析，从视觉上给人一种强烈的冲击力，但是，由于画面是在不断变化的，所以总体感觉上色彩是平衡的。还有在小哪吒降生的一组镜头中，整组镜头都是暖色彩，只要在莲花瓣上出现一些紫红色，在整个暖色系里面参加少许冷色彩用以调和，再加上全景中有穿冷色衣服的仆人做陪衬，愈加显得小哪吒形象可爱、活泼。再如，龙王在对待人们上贡时的一组场景，画面全都是冷色彩，这与龙王的无理、骄傲轻慢个性互相统一，愈加具体表现出出了它的可恶一面。但是在画面中偶