项目一 摄像机原理及基本操作课件

摄像机原理及基本操作摄像机的组成、分类与使用方法光学镜头的参数（光圈、焦距、视场角）长焦距镜头的表现力和造型特点广角镜头的表现力和造型特点一、摄像机的组成与分类1、摄像机的组成：摄像机是由光学系统、光电转换系统、图像信号处理系统、自动控制系统等组成。2、摄像机的分类：（1）根据质量性能和用途:广播级、专业级和家用级。（2）根据使用场合:演播室拍摄用座机和便携式机。摄像机的外观组成摄像机主要由镜头、带成像装置的摄像机机身和寻像器组成。摄像机的光学系统摄像机的光学系统是决定摄像机所摄图像质量优劣的关键部件之一，它包括变焦距镜头，分光棱镜或称为分光镜，和各种滤色片或称滤光片。变焦距镜头的外部结构示意变焦距镜头平面分光系统与分光原理三角架、轨道移动车、升降车3、摄像机的主要技术指标1）图像分解力分为垂直、水平分解力。CCD摄像机分解力与像素有关，像素越多，分解力越强。2）灵敏度摄像机对光电的灵敏程度称为灵敏度。灵敏度是光电转换程度效率高低的一个度量。目前各生产厂家均以2000Lx、F8.0或2000Lx、F11作为摄像机灵敏度的标准值。3）信噪比有用信号与噪声的比值，这是不同档次摄像机的主要指标，该指标越高越好，例如信噪比为60dB就比58dB的好。一般来说，信噪比与摄像管、预放器输入电路、预放器、视频处理器等部件的噪声技术指标相关，对特定摄像机，在使用过程中，信噪比主要与视频电路的增益有关，增益越高，信噪比越低，信号越差。一般，广播级摄像机厂家以60dB的信噪比作为标准。4）几何失真几何失真是指重现景物图像与原图像几何形状的差异程度。对于摄像机主要由光学系统、摄像管、偏转线圈等造成的，几何失真主要表现为枕形、桶形、梯形、抛物形、S形失真等。失真的大小用失真的偏移量与像高之比的百分数来表示，失真小于1%时，人眼看不出失真。CCD摄像机现在一般不失真，即使失真，测试仪器也很难测试出来。5）重合误差在摄像时，三片（管）摄像机的光学系统将一幅彩色图像分解为三幅单色图像，三幅单色图像的空间和几何位置必须严格地重合在一起，才能形成清晰度高。颜色逼真的电视凸显。否则误差严重时一条白线会变成红绿蓝三条线。目前三片CCD摄像机的重合误差较小，整个画面在0.05%。拍摄注意点（1）多录5秒（2）避免“拉风箱”（3）清（4）录前预练与预演摄像机的操作使用1、摄前准备

（1）电源和磁带（2）话筒（3）摄像机电缆（4）三脚架（5）彩色监视器（6）照明设备电子调节：增益和电子快门

加增益(Gain)。电路每增加3dB放大量，曝光的提升相当于加大半档光圈，但杂波也随之增大，通常在弱光条件下使用电路增益调节。

超级增益(Hyper-Gain)。在极弱光(最低照度可达1.5lux甚至0.7lux)条件下使用，电路放大量可增加到36dB，一般由开关控制。其缺点是信噪比下减，杂波最大，不到万不得已时不要用。

加电子快门(Shutter)。在强光条件下使用，以减少图像曝光时间，使运动画面更清晰；但是以牺牲灵敏度为代价，使曝光量下降。正常情况下每场图像曝光时间为1/50s，加电子快门后(一般由开关控制)为1/60～1/2000s，通过菜单可调。其作用是：动态分解力提升，使强光下的运动画面更清晰；降低灵敏度(在曝光正确条件下，可起加大光圈作用)；清晰扫描，用于拍计算机屏幕，消除黑、白滚动干扰。（6）调整黑白平衡

通过白平衡、黑平衡调节，以保证彩色还原正确。

a.

色温(K)

不同的光源有不同的色温。色温高的光源，色彩偏蓝，如中午日光、日光灯等；色温低的光源，色彩偏红，如白炽灯等。

b.

白平衡

为使各场景图像不偏色，将不同光条件下白色物体的色温在摄像机内部统一调整到3200K。

也可以这样理解，经过调节，使摄像机在各场景下拍摄白色物体而产生的RGB信号幅度相等。

每换一个场景，都要调整一次白平衡；同一场景随光条件变化也要进行白平衡调整。

(1)光学调整(粗调)。根据不同的光条件，使用不同的色温片。一般摄像机都有这几挡色温片：3200K，适用于室内白炽灯、日出/日落等场合；5600K，适用于室内日光灯、户外阴天、薄云等场合；5600K+1/16ND，适用于户外强阳光、湖滨、雪景等场合。

(2)电子调整(精调)。拍白色物体，调“自动白平衡”(A、B档可存储)。当寻像器显示“OK”时，白平衡调整完毕。

(3)全自动白平衡。ATW开关置于ON，“自动跟踪白平衡”功能启动。该功能随时根据最亮处进行白平衡调节，使不断变换场景的白平衡基本正确。这种方式仅在紧急情况下使用，缺点是不够精确。

c.

黑平衡

使摄像机画面在光暗的地方也不偏色。它与场景无关，用开关自动调整，每周调一次即可。(DY-98W机器不用调)。在矢量示波器中可以看到，当黑平衡调好后，“黑色”矢量点也会跑到原点上。

后焦校准

如果后焦不好，变焦从特写到广角时图像变虚。

后焦校准方法：松开后焦环(F.f.)的固紧螺丝；光圈置于手动、调大；拍3m处物体；变焦由特写调为聚焦，使之清晰；然后调为广角，再调后焦环，使之清晰。反复几次，固紧后焦环螺丝即可。

近距特写

一般镜头聚焦清晰范围在0.9m至∞。而近距(MACRO)功能可拍摄距镜头几厘米的小物体。方法是：镜头后焦环置于MACRO；聚焦置于∞，变焦环设置为手动，手动调变焦环，使被拍摄对象清晰。

手持摄像机拍摄的姿势取景器的使用操作练习一：实际操作摄录一体机各种键和拍摄姿势训练，4课时。二、光学镜头的参数（光圈、焦距、视场角等）焦点、焦距和像场、像角相对孔径与光圈系数透视和影像比例景深调焦与跟焦点（一）焦点、焦距和像场、像角1.焦点、焦距各种摄影镜头都是多片凸凹透镜组成，凸透镜用来成像，凹透镜（负透镜）用来校正像差。任何镜头都可以看做一片凸透镜。一般习惯上把透镜左方作为物空间，右方为像空间，在所有的图示都让光线从左向右进入透镜。凸透镜可以将无限远处射来的直射光在透镜一侧的光轴上会聚一点，这一点就叫摄影镜头的焦点，用F表示。在镜头的前后局可以构成焦点和焦距，镜头前叫前焦点、前焦距，在镜头后的叫后焦点、后焦距。凹透镜不成实像，它的焦点是虚焦点。焦距：从焦点到镜头中心的距离。

焦距是镜头性能的主要标志，它决定镜头视角大小、拍摄范围、透视程度和景深范围。摄影镜头焦距的单位是毫米（mm）摄像机镜头的焦距长度都在镜头上有明显的标志，如f4.5——54，表示的就是变焦距镜头的变焦范围，从4.5mm——54mm。2.像场和像角像场是一个镜头向无限远调焦，在CCD面上所形成影像的清晰范围（圆形）。由镜头中心对这清晰范围的夹角叫像角（像角与视场角是顶角关系）。在CCD面上成像画面的大小应包括在像场以内，一般成像画面为长方形，在使用中由镜头中心对画面的对角线的夹角叫像角。如图：O为镜头镜头中心，ABCD为在CCD面上成像画面，AD为像场直径，即像平面对角线（实际像场直径大于像平面对角线，也即像场大于被利用的范围），2a为像角，a为半角。由图可知：镜头焦距f越长，像角越小；镜头焦距f越短，像角越大。根据镜头像角大小，把摄像机镜头分为三类：①标准镜头镜头焦距F和像场直径，即与画面对角线AD大致相近。普通的摄像机CCD面成像面积与16mm的摄影机的画幅相近，镜头焦距大约是25mm，视场角大约45°。②广角镜头镜头焦距F小于像场直径，即小于画面对角线AD。普通的摄像机CCD面成像面积与16mm的摄影机的画幅相近，镜头焦距小于25mm，一般在10——12mm，视场角大于60°，一般在60°——130°之间，超过130°以上到180°之间的镜头被成为超广角镜头，又称鱼眼镜头。③长焦镜头镜头焦距F大于像场直径，即大于画面对角线AD。镜头焦距大于25mm，一般在50mm以上，视场角小于45°。一般摄像机只装一个变焦镜头一是电视影像质量与电影相比，要求不高，变焦距镜头够用。二是一个变焦距镜头，可以代替几乎所有的电影定焦镜头。它可以用作定焦镜头。了解和掌握变焦镜头在不同焦距镜头的性能，对画面造型十分重要。CCD面大小不同的摄像机，标准焦距也不同

摄像器件CCD1/2in2/3in1in5/4in标准镜头F12mm17.5mm25mm35mm水平像角30°28°29°28°像幅面积5.7×4.18.8×6.612.8×9.617.1×12.8摄影镜头焦距的长短，决定这被摄对象在CCD面上成像的大小。当对同一距离上的同一物体进行拍摄时，镜头焦距越长，被摄物体在像平面上景物成像的面积越大，放大倍率越大；反之，焦距越短，景物成像的面积越小，放大倍率越小。总之：摄影镜头的焦距与视角的关系是：镜头的焦距越短，视角越宽。镜头的焦距越长，视角越窄。（二）相对孔径与光圈系数光圈是由许多弧形的金属片组成，由各片构成一个孔，可以放大缩小，多数光圈装在透镜组之间，用以调节镜头的进光量的大小。1.相对孔径摄影镜头的相对孔径，是指该镜头的入射光孔直径（用D表示）与焦距（用f表示）之比，即相对孔径=D/f。调节镜头的光圈调节环，使光孔开到最大位置，即最大入射光孔直径与该镜头焦距的比值，称为该镜头的最大光孔直径。这个数标在镜头上，如1：2或f/1.2，表示该镜头最大相对孔径。镜头相对孔径的大小直接决定着由景物投射来的光线，在通过镜头时光通量的大小。从而决定着像平面处所得照度的高低。镜头的相对孔径越大，透光能力越强，影像的密度（或光电信号）值越大，反之越小。2.光圈系数相对孔径的倒数成为光圈系数，又称为f/制光圈系数或光孔号码。当摄影镜头的的焦距不变，而改变镜头的入射光孔直径，可得到下列f/制光圈系数：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、22、26、32等，

光圈系数相邻两档之间，数值上相差1.4倍，曝光量相差一级。光圈系数越大，表示投射到成像平面上照度越小；反之光圈数值每减小原数值1.4，镜头的透光量增大为原数值的2倍。平时摄影中说的开大光圈，即是减小光圈系数，缩小光圈，即增大光圈数值。T/值光圈系数因镜头型号不同，光学结构不同，及制造工艺差异，不同焦距镜头对光线的透光率不同。T/值光圈系数=f/制光圈系数/镜头透光率在光圈调节环上，T/值光圈系数值与f/制光圈系数值在数字上彼此对应，但T/值光圈系数考虑了光线通过镜头时，该镜头的透光率对像平面处照度的影像，更准确。3.光圈的主要作用作用：控制进入镜头光通量的大小，使所拍摄的画面能获得正常的曝光量，同时它又控制画面景深范围。在拍摄同一景物时光圈越大，景深范围越小；反之，越大。电视摄像机光圈模式：手动与自动。自动光圈控制拍摄时，光圈是根据摄像机内安装的自动检测设备，并按光线的强弱自动调节镜头的光圈，保证画面能获得适当的曝光量。注意：自动曝光不能作为艺术处理，只能作为技术处理。

实拍时，自动光圈非常适合与拍摄镜头视场角内，所包容的景物亮度分布较均匀，亮度间距不大，画面中主体物不十分突出等场景。尤其在新闻纪实性节目的抓拍抢拍中，没有时间来调整焦距和光圈，可用全自动模式拍摄。

焦距、视场角和相对孔径（光圈）是摄像机镜头光学特性的参数，他们之间彼此制约、联系，直接影响到画面的造型。（三）景深1.景深如图：当摄影镜头针对某一被摄物体准确调焦之后，景物在像平面上只有镜头焦点对准的部位才能结成最清晰的影像，位于调焦物前后的景物所形成的像就不一定清晰。其中，距离调焦点越近的越清晰，当景物离开调焦点一定程度之后，景物就模糊了。因此，位于调焦物前后的能结成相对清晰影像的景物间的纵深范围，称为景深。摄影时，纵深距离大的，称为景深大，反之，景深小。

景物中能够结成清晰影像以距离镜头最近和最远的物平面，分别称为景深近界和景深远界。景深近界和景深远界之间的距离称为全景深。2.景深范围的大小与镜头光圈大小、镜头物距的长短及物距的远近相关，关系见教材第6页。根据拍摄要求，调节景深，如突出主体，虚化背景，可采用小景深的状态来拍摄。

总结提示：在电视摄像实践当中，根据被摄对象的特点和创作意图的需要，合理地控制画面的景深，利用被摄体之间虚实变化，来突出主体，运用较大景深范围，介绍被摄主体的周围环境，通过远近景物所呈现出来的近大远小的透视关系，表现被摄体的深度，充分利用景深的特性，增强画面的空间透视感、立体感，达到不同的艺术效果。（四）调焦与跟焦点1.调焦调整焦点，对焦，聚焦，对距离等。通过调节镜头上的调焦环，使影像落在焦点平面上，形成清晰影像的过程。

电视摄像中，为了迅速获得清晰影像，提高调焦的准确性，在调节过程中，应将镜头的光圈口径开至最大，以提高影像的明亮程度，从而有利于快速、及时的调整焦点到最佳位置，使被摄主体在画面上形成清晰的影像。常用的调焦方法有两种：即时调焦和预调焦。即时调焦方法是根据被摄主体所处位置的具体距离远近，利用手动或自动当场直接针对被摄主体进行调焦。

预调焦方法是根据被摄主体将要运动到的位置上，或运动的纵深范围，预先吧调焦环调节到相应的距离标尺上。适用于拍摄快速移动的物体，这样可以保证运动主体在画面上清晰，也有利于抓取到最佳的瞬间，避免造成拍摄现场画面焦点不实，影像被摄主体的表现。当使用变焦距镜头模拟“推拉镜头”拍摄时，调焦采用现将变焦距环推至最长焦处，以被摄景物的局部特写画面进行调焦。使“推镜头”的落幅画面上的景物成像清晰，或“拉镜头”的起幅画面上的影像清晰。2.跟焦点摄像师在处理一个连贯的镜头时，在运动的同时应及时调整焦点，以实现被摄主体在画面中始终保持平稳的清晰影像。——跟焦点。跟焦点是摄影中一种特殊调焦方式。

在拍摄中遇到以下几种情况时，需要采用跟焦点方式拍摄：①由于被摄对象的运动改变了被摄主体物与摄像机之间的距离时，而运动的范围超出了镜头的景深范围时，需要跟焦点。②由于摄像机的运动改变了与被摄对象之间的距离，如移动摄像机机位进行“推拉镜头”“跟镜头”的画面处理，拍摄时随着机位的纵深或横向移动，应根据两者之间距离变化及时调整焦点。③被摄对象和摄像机都不动，但画面上表现的终点物体远近有了变化。通过前后影像的虚实变化，先后交替突出不同远近的被摄体，从而转移了画面中的视觉中心和趣味中心，使观众的注意力时而集中在近处景物，时而又集中在远处景物，成为调焦转移。④被摄对象和摄像机同时运动改变了两者之间的距离，也要及时跟焦点。

电视摄像师在跟焦点操作应做到准确、平稳，跟焦点是摄像中不可缺少的重要技术保证，它能使影像清晰，能引导观众的视线。跟焦点要跟的自然，不能让观众在画面中察觉到调整焦点的变化。三、长焦与广角镜头的造型特点短焦距（广角）镜头标准镜头长焦距镜头变焦距镜头短焦距（广角）镜头1、短焦镜头：指镜头焦距比标准镜头要短，又称广角镜头或超广角镜头。是视场角大于60度的镜头。对于摄像机而言是焦距小于25mm的那一段镜头。

如:16mm、12mm、10mm等。

1、视场宽----即大于60度(16mm65;12mm86;10mm98)(指的是水平视场角)。

由于广角镜头视场角宽、视野广。所以，它拍摄画面空间范围非常广阔、深远。常使画面具有非常超凡艺术魅力和新颖的艺术特性，生动感人，产生艺术享受。画面造型特点和主要作用：2、景深范围大。

视场角宽，纵深透视感强。景深与焦距成反比,短焦镜头能充分去表现纵深空间景物远近的层次,比标准镜头拍摄时更深、更广，以致很远景物都能成像清晰。多层次展示了画面内容。像大型演唱会、运动会等。3、镜头视野开阔，空间视觉感强烈。

画面取景范围大，展现宽广景物范围，丰富画面空间层次，远近景物间形成明显近大远小对比（明显比标准镜头取景范围大），使画面空间视觉效果、空间感显著增强，从而使整个画面展现空间非常宽阔、深远。一般多适用于拍摄广阔空间和层次丰富场景全貌、层次丰富的人物活动场景。如会场全貌、山河川流、名胜古迹等，给人以完整，准确的整体印象。4、近大远小，纵平线急剧汇聚。

可使狭窄空间显得非常宽敞、深远、开阔、高大、雄伟，好拟扩展、夸张原有空间。画面清晰度高，易于肩扛拍摄。像广角拍摄高速行驶火车，能产生速度较慢感受。如宾馆房间拍摄，用短焦（广角），能使房间显得开阔、宽敞、气派，从而吸引住客。5、线条畸变，具有夸张效果。

镜头近距离拍摄，产生人眼生活观察不到效果，影像明显有夸张、畸变，这样，视觉效果能产生新鲜感，达到一种艺术效果。

6、清晰度高------景深范围大；透视效果好-------色彩还原好。1、有利于近距离表现大范围景物。全景画面和远景画面在电视节目制作中占有比较重要的位置，而短焦（广角）镜头又具有视野开阔，空间纵深感强的画面效果，所以，短焦（广角）镜头有利表现近距离，大范围的景物。有利于表现宏伟的群众场面、辽阔的田野、壮观的建筑以及复杂的纵深调度等多层景物的场景。但由于它的影像放大率较小，一般不用作拍摄近景、特写。拍摄风景画面时，利用短焦（广角）镜头，可把近距离的人物和远处景物叠拍摄在一起，画面独具特色，能产生抒情色彩，浓郁写意。短焦镜头的功用：2、适于展现画面主体及其所处的环境位置。

短焦镜头的视场角较宽、概括画面范围也大，它能把在表现人物主体的同时，把人物所处的环境同时表现出来，以环境来烘托人物，来进一步说明人物身份，刻画人物性格，交代人物动作起到一种表意功能。如：我们常看到的电视画面，某记者在某现场采访，背景是钢铁厂，是矿石，是商场等，使观众对被摄体与环境产生丰富联想。景别不变内外反拍人物对话叙事。3、利用景深大特点，对被摄物进行多层次表现，增强画面的信息容量。

利用广角摄影镜头景深大、透视效果强的特点，表现纵深空间效果。如：影片《公民凯恩》中，为了强调纵深空间效果，用广角镜头拍摄，使主体、前景和背景均在景深内，并形成较大的影像透视效果，在强调纵深空间的同时，也突出了主体，同时交代了主体和环境之间的关系，使画面内容更具有真实的效果。4、拍摄对线条有透视、夸张和变形的效果。

短焦镜头不仅改变景物空间透视关系，同时也反映画面纵向空间。如：影片《有话好好说》中的人物形象，绝大部分是用短焦距摄影镜头近距离拍摄，使人物的鼻子变大，耳朵变小，拍半侧面时，又使靠近镜头的一只眼睛变得过大，充分表达了影片中人物扭曲的、不正常的心理状态。5、近距离可完成偷拍、抢拍、抓拍的任务。

广角镜头视角广，景深大，对偷拍十分有利。新闻和专题摄像中，拍摄现场很乱、人物众多的场合，记者可以用双手举起摄像机，采用估计对焦和取景的方法拍摄，这样被摄对象不易觉察，就很容易进行偷拍。另外，在运动摄影中，用广角镜头拍摄可得到十分稳定的画面。短焦（广角）镜头拍摄时注意点：1、在表现空间较为开阔场面时，要注意画面的地平线水平。因为画面范围宽，观众容易感知画面的平衡。

2、短焦镜头容易发生形变，在拍摄人物时要注意不要把人物拍摄变形。

标准镜头标准镜头与短焦距和长焦距镜头相比，焦距适中，视角、拍摄范围、影像放大率、景深也适中。标准镜头特点：成像质量好，分辨率高，反差适中，色彩还原好。标准镜头相对孔径大，透光性能好，在低照度下也能正常拍摄。注意：一般不宜采用标准镜头过于靠近被摄体人物拍人物特写，以免造成人物透视变形，扭曲人像。长焦距镜头1、长焦镜头：指(又称为望远镜头，远摄镜头、窄角镜头等)-----是视场角小于40度的镜头，对摄像机变焦镜头而言是焦距大于25mm以上的部分。

镜头的焦距比标准镜头焦距长、视场角小（窄），体积比标准镜头长和粗。对摄像机而言，焦距大于25㎜，视场角小于40度。长焦镜头画面造型特点和主要作用1、视角窄。

视角窄<40度、景物范围小，物体成像面积大，有望远拍摄效果。如:25mm\45度,50mm\23度;100mm\12度;;150mm\8度。

※一般用于拍摄人物特写、景物局部；也用于抓拍、偷拍某一主体，从而使被摄体在不知情况下，获得真实、自然效果，也可利用长焦镜头，去拍摄难以接近或远处的主体（跨越某个复杂空间）。如：面对浩大的群众场面，需抓拍某一个特殊人物时；卫星发射点火腾空的瞬间；战场报道等，都需要用长焦镜头拍摄。

2、景深小

景深范围是计算出来的，由焦距、光圈值和物距.利用长焦镜头景深小特点；通过调节焦点来达到一种“虚化”效果，常用于电视中转场。如在某一复杂环境中，利用长焦镜头的前后“虚化”，来突出、烘托某一主体，也可通过画面形象的虚实效果，来引导观众视觉注意力。景深受光圈、物距及镜头焦距影响。在F值，物距不变的情况下，焦距越长景深越小，例如：焦距25mm，F4，物距为6米，景深从14至11.5米，景深范围有7.5米。

焦距50mm，F4，物距6米，景深从4.8米至7.9米，景深范围仅为3米。如果用150mm焦距，F1.4，物距6米，景深分为仅有0.3米。由光圈大小控制景深，光圈大，景深小，光圈小，景深范围大。由焦距控制景深范围。焦距(短)广，景深范围大，焦距长，景深范围小。3、包括的景物范围小。

视场角小、被摄体成像面积是大,景深范围小，所以画面呈现景物前后（景深范围）左右（视场角）控制，表现范围空间较小。

4、压缩了现实的纵向空间，在视觉上有一种远近重叠、挤压在一起感受。

用长焦拍摄城市交通拥挤，上下班人流，画面效果会显得人流异常稠密、拥挤而饱满，夸张和渲染了画面的艺术效果。如：《大阅兵》电视片中，有好多利用长焦镜头将几十辆汽车、几百名士兵挤压在一起。士兵的奔跑、列队、行进显得有活泼而有生机。另外，由于纵向压缩，对迎观众跑来人物延缓运动速度，对处理成慢动，动感减弱，也能达到一种意境，一种永远走不完的路。5、善于表现横向运动主体动势，不善于表现纵向运动主体的动势。

主要因素是取景范围小，画面中横向运动主体很快就能横穿出画，造成一种动感很强的画面。对横向而言：原因：由于长焦距镜头视场角窄。运动体在比较短的时间内就可以划过视场角内的视域区。对纵向而言：原因:由于长焦距镜头压缩了景物的纵向空间，较长的路径被挤压在一起，减缓了物体运动引起的自身形象的变化（由大……小或由小……大）速度，人们对纵向运动物体速度辨别的唯一标准……物体由大到小或者由小到大的视场比例。长焦镜头运用1、调拍远处距离被摄对象，追求真实自然艺术效果。

如：影片《毕业生》中最后一场有名的“最后一分钟营救”场面，用长焦距摄影镜头纵向拍摄主人公跑向教堂的一段，人物好像原地跑步一样，虽然视觉节奏好似减缓了，但却给观众造成了更加紧张的情绪。2、能拍摄远距离小景别画面。

如果要表现小件物体的特写，如：眼睛、校徽、戒指等，或表现远距离被摄物体的特写时，短焦距摄影镜头便无能为力了，这些任务只能用长焦距摄影镜头来完成。由于长焦距摄影镜头具有视角窄、影像放大率大的特点，它可以把远距离的景物拉近。

如：影片《秋菊打官司》中很多镜头都是这样拍摄的。在纪实节目中，偷拍、调拍已成为有力的创作手段。

电影《英雄》中也有类似镜头

3、适合表现人物面部特点。

长焦距摄影镜头常常用于拍摄人物肖像，故又称作“人像镜头”。大多数电视节目，尤其是纪实性节目，应该是以再现人的视觉感知为基础的，任何变形效果都会影响纪实效果。如：电影《我的父亲母亲》中有这样的镜头。4、利用长焦压缩纵向空间，拉近纵向景物间距离。

利用长焦距摄影镜头透视感弱，压缩处于纵深空间的被摄对像之间的空间距离的造型特点，可以把多层景物和人物压缩在一起，加强画面拥挤、堵塞和紧张的感觉。如：影片《大阅兵》中，摄影师用长焦距摄影镜头稍俯的角度拍摄官兵军训的场面，使整个画面丰满而富有紧张的情绪，给观众留下深刻的印象。5、利用长焦景深范围小特点，调整镜头焦点，达到画面转场。

因为长焦距摄影镜头的景深小，除主体以外，前后景都处于模糊状态，可以把不可回避的杂乱背景处理成虚像（处于景深之外）或者选择背景中比较“干净”的部分进行拍摄，以减少杂乱背景的干扰，达到突出主体的目的。如：影片《原野》中，白桦林里男女青年相见一场，除了主体人物以外，背景和前景都极度虚化，特别是前景中的树叶，虚化成色彩缤纷的色块，形成一种特殊的美妙的韵味，有力地表现出了男女之间的情意。电影《英雄》的类似镜头。

另外，用长焦距摄影镜头远距离摇摄快速运动的物体，造成跟拍效果，不仅突出了主体，同时也增强了被摄体的动感。

6、利用长焦创造虚焦点画面。

长焦距摄影镜头的景深小，特别是在物距较近、光孔较大时这种现象更为明显，因此用长焦距摄影镜头拍摄时应力求焦点准确，防止出现虚焦画面。而长焦距摄影镜头视角窄的特点使得用长焦距摄影镜头拍摄过程中摄像机上下左右方向稍微一颤动都将会引起画面的抖动，因此用长焦距摄影镜头拍摄时尽量运用三角架支持摄像机，在没有或无法用三角架的情况下，肩扛摄像机拍摄时尽量利用依托物，稳定住身体或手臂，在拍摄过程中尽量屏住呼吸、使左右臂和右肩肌肉放松以保持摄像机的稳定。影视作品中有时得用“虚”的模糊语言，进行表情达意。如：病人刚去掉眼睛上的绷带，视觉还不能正常观看的效果，画面全部虚化。全部虚化的影像也是一种抽象的表现，它可以形成梦幻般的感觉。晚间拍摄某些较亮的光源时，有意把焦点偏移，使每个光源都变成晃动的光斑，这种抽象的影像能形成一种特殊的节奏感。7、可摄取人眼难以看到画面。

变焦镜头1、变焦镜头：指镜头焦距值大小可连续、迅速任意调节。变焦范围可从从长焦距—标准焦距—短焦距。

2、变焦倍数：最长焦距与最短焦距之比值称变焦倍数。

常见变焦镜头有12mm～75mm、10mm～150mm、9.5mm～117mm等镜头。镜头倍数是150mm÷10mm=15倍，9倍、10倍等不同，镜头倍数越大，变焦范围就越大，构造也就越复杂，价格相对也高。一般而言，变焦镜头含有长焦镜头、标准镜头、短焦镜头三个部分。一个镜头通过变焦方式，可达到三种镜头的造型效果。如推、拉镜头效果，广角和长焦效果。

一般讲，变焦镜头变焦倍数越大，变焦范围就越宽广，制造工艺就越复杂。变焦镜头造型优势与不足：

其他镜头形成就没有明显的强制性它们符合人们生活中对应的视觉感受。如：移、摇、固定、跟等，这些画面对观众的强制性不明显。而变焦镜头有强制性。

优点：1、一个变焦镜头可替代一组不同焦距的定焦镜头。

在实际工作中，不必像电影拍摄，经常更换镜头，而担搁拍摄时间。

2、机位不动情况下，变焦镜头能完成推、拉景别的拍摄工作。

由于焦距可连续变换，实现画面景别的变化，所以，就完成了画面的推、拉拍摄工作。

3、可跨越复杂空间完成不宜接近拍摄的场景。

像我们经常会遇到拍摄高大楼群、山川、山谷等场景，有了变焦镜头，通过仰、俯等拍摄手段，就能拍摄到我们所需要的电视画面。经常看体育节目中有攀登山画面，只有通过变焦镜头，可拍摄到这样画面。

4、电动变焦能均匀拍摄运动画面。

大家知道，电动变焦镜头有一个开关，自动/手动。当开关置于自动位置时，所拍摄画面是通过电动变焦实现画面的运动，这时速度是均匀地运动；当开关置于手动位置时，也可完成画面的推、拉拍摄，但由于是手动操作，不可能像电动那样均匀。

5、通过变焦镜头能拍摄到综合运动画面。

看电视时，我们经常会看到机位的运动和镜头运动相结合的画面，这种画面能给予人一种新颖独出心效应。

6、变焦镜头能增强画面造型表现力和灵活性。

正因为变焦镜头具有多种综合运动拍摄效果，所以，它能增强画面内容和表现力。缺点：1、