电视摄像重点总结课件

摄像机的分类按摄像机的用途分类：广播级摄像机、专业级摄像机、家用摄像机

按制作方式分类：ENG摄像机、EFP摄像机、ESP摄像机

按摄像机与录像机的连接状况分类：摄录分离的摄像机、摄录一体机

按信号处理方式分类：模拟摄像机、数字摄像机

摄像机的分类按摄像机的用途分类：按制作方式分类：按摄像按摄像机记录格式分类：可以简单的分为模拟和数字两大类。模拟格式包括：VHS、VHS-C、S-VHS、V8、HI8以及BetacamSP等。数字格式包括：DigitalBetacam、Digital–S、DVCAM、Digital8和HDV等。不同国家和地区电视广播制式的差异，以上所有这些记录格式可分为PAL、NTSC、SECAM制式。我国采用的电视制式是PLA制式。PAL制：625条扫描线，每秒25帧画面，隔行扫描按摄像机记录格式分类：分辨率：是屏幕图像的精密度，是指显示器所能显示的像素的多少。把整个图像看成是一个大型的棋盘，而分辨率就是所有经线和纬线交叉点的数目。显示器可显示的像素越多，画面就越精细。最高分辨率，就是能够拍摄最大图片的面积。高清晰度摄像机拍摄画面的最高分辨率：1920×1080高清晰度摄像机的画幅比例：16:9。分辨率：摄像机的原理把光学信号转变为电信号，完成光的分解和光-电转换。CCD一种高感光度的半导体材料制成，能把光线转变成电荷，其性能的好坏将直接影响到摄像机的性能。摄像机的原理把光学信号转变为电信号，完成光的摄像机的技术特点摄像机是根据光线色温3200K来设计其基本光谱特性和标准工作状态。同一物体在不同色温的照明条件下拍摄就会发生色彩的偏差现象。为保证正确的色彩还原，白色物体所对应的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号应相等，即白平衡。每当光源色温发生了变化，都必须进行机内白平衡调整。

摄像机的技术特点摄像机的使用怎样调节白平衡？白平衡调整一般有三种方式：预置白平衡、手动白平衡调整和自动跟踪白平衡调整。摄像机的使用怎样调节白平衡？白平衡调整一般有三种方式：预置白摄像机的操作要领摄像机的操作要领摄像机的操作要领摄像机的操作要领

准镜头的开始与结束要有一定的依据；起幅落幅画面时间要够长，要有至少5秒的画面；镜头运动要符合观看者的观察习惯。准摄像机的操作要领摄像机的操作要领标准镜头f=25mm。长焦距镜头f>25mm以上。广角镜头f<25mm以下。变焦镜头：焦距从长焦中焦到短焦距距离可变化.焦距：

根据焦距，可以把镜头分为：标准镜头f=25mm。焦距：

根据焦距，可以把视场角镜头为顶点，以被测目标的物象可通过镜头的最大范围的两条边缘构成的夹角，称为视场角。视场角光圈：由若干金属叶片组成。这些叶片围成可张可合的圆孔，改变圆孔的大小便可以改变镜头的近光量，从而达到控制曝光的目的。电视摄像重点总结课件

相对孔径：

镜头的入射光孔直径（D）与焦距（f）之比，D/f

大小说明镜头通过光线的多少。光圈系数（F）：为了使用方便，通常把相对孔径的倒数定义为光圈系数f/D，用F表示，标在镜头的光圈上。

相对孔径：相邻两档，光通量相差一倍。曝光量相差一级相邻两档，光通量相差一倍。曝光量相差一级景深

当镜头针对某一被摄主体调焦清晰以后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。景深焦距、光圈和物体的距离都可影响景深：当物体的距离、光孔不变时，焦距越长，景深越小，焦距越短，景深越大；焦距、光圈和物体的距离都可影响景深：焦距、光圈和物体的距离都可影响景深：当焦距、物体的距离相同时，光圈越大，景深越小；焦距、光圈和物体的距离都可影响景深：焦距、光圈和物体的距离都可影响景深：当焦距、光圈不变时，物体的距离越大，景深越大。焦距、光圈和物体的距离都可影响景深：小景深画面突出主体，虚化背景杂物。小景深画面大景深可用于突出电视画面的空间透视性。大景深可用于突出电视画面的空间透视性。1、标准镜头（1）焦距=25mm；视场角约为45度（2）画面效果接近人眼观察习惯，画面表现都比较真切而自然。定焦距镜头

标准镜头、长焦镜头、广角镜头1、标准镜头定焦距镜头

标准镜头、长焦镜头、广角镜头定焦距镜头

标准镜头、长焦镜头、广角镜头2、长焦镜头又叫窄角镜头，视场角小于40mm，焦距大于25mm的镜头。定焦距镜头

标准镜头、长焦镜头、广角镜头2、长焦镜头又叫窄长焦镜头的画面造型特点：1.视角窄，画面包容的景物范围小，物体成像的面积较大2.景深范围小3.长焦镜头压缩了现实纵向空间4.长焦镜头有“望远”的效果5.长焦镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强2、长焦镜头定焦距镜头

标准镜头、长焦镜头、广角镜头长焦镜头的画面造型特点：2、长焦镜头定焦距镜头

标准镜头、长焦镜头的功用：1、调拍远处物体，追求真实自然的艺术效果“偷拍”：其目的是使被拍摄对象表情自然、动作自如、场面真实2、跨越复杂空间,拍摄不易接近或无法接近的人物或场面。（利用长焦距镜头远距离拍出小景别的造型效果）。3、长焦距镜头适合表现人物的面部特写。1）能够正确地还原人脸的五官比例（无畸变）2）能够较为准确而客观地还原物体的水平和垂直线条。4、利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点。拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满。5、简化背景突出主体，以及通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成不同角度的场面调度。长焦镜头的功用：1、调拍远处物体，追求真实自然的艺术效果2、长焦镜头应该注意的问题：1、景深较小，焦点必须调准。特别是物距较近、光圈较大时，不要产生焦点不实的现象，一般是以寻像器上是否清晰为准。2、长焦时更需要注意“稳”

视场角窄，摄像机不稳可能会引起画面抖动。拍摄时应尽量运用三脚架支稳摄像机。肩扛摄像机时应尽量利用依托物，屏住呼吸、放松，保持稳定。长焦镜头应该注意的问题：1、景深较小，焦点必须调准。定焦距镜头

标准镜头、长焦镜头、广角镜头3、广角镜头又称为短焦镜头，视角大于60度，焦距小于25mm以下。定焦距镜头

标准镜头、长焦镜头、广角镜头3、广角镜头广角镜头特点：1、视场角宽

大于60度(16mm一般为65度;12mm一般为86度;10mm一般为98度)(指的是水平视场角）。2、范围大广角镜头特点：1、视场角宽3、景深大F4物距6f=25mm景深从3m-11.5m，景深范围为8.5mf=16mm景深从3m-25m，景深范围为22m。f=10mm景深从1.8到无限3、景深大4、线条畸变，具有某种夸张效果。4、线条畸变，具有某种夸张效果。5、广角镜头在表现运动物体时的两个重要特征1）对横向运动物体表现的动感弱，且物距越远越弱。原因：视场角宽，空间开阔。即使运动很快的物体也是很慢才出画。<1>静止拍摄时，位移缓慢。<2>运动拍摄时，背景变化缓慢。2）对纵向运动物体表现动感强，并且物距越近越强，面向镜头而来或背对镜头而去，表现出的动感更强。原因：

强烈的纵深线条变化，使物体小——大或由大——小的梯度变化加快了。5、广角镜头在表现运动物体时的两个重要特征1）对横向运动物体广角镜头功用：1、扩展空间广角镜头景深大、拍摄范围广，可以对场景进行多层次的表现，增加画面的信息量。2、广角镜头的畸变具有特殊的艺术效果，但很少用于拍摄人物（变形、丑化人物）3、大景深善于表现层次4、在狭小的空间拍摄全景，并使之有深远宽阔的感觉5、改变被摄主体运动速度，调整运动节奏6、广角镜头便于肩扛拍摄，与长焦镜头相比，画面易于平稳，清晰度高。广角镜头功用：1、扩展空间2、广角镜头的畸变具有特殊的艺术广角镜头拍摄时应注意的问题

广角镜头的光学畸变和夸张透视的特点广角镜头表现较为开阔的空间时，画平面上的直线条必须横平竖直广角镜头拍摄时应注意的问题

广角镜头的光学畸变和夸张光线的基本知识色温是利用绝对黑体的温度与其辐射光的色度关系来标志白光色度的一种方法。绝对黑体：

不反射光也不透光的物体，即能把透射光全部吸收又能将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的物体。

色温符号：K摄像机系统所用的标准色温为3200K，在其它照明条件下，必须进行白平衡调整。光线的基本知识色温是利用绝对黑体的温度与其辐射光的色度关系来各种光源下的色温值

K

家用白灯

2500-3000

冷色的白荧光灯4500

日出日落大约3000左右正午晴空的太阳光

5000-6000色温越高光色越偏蓝色温越低则偏红。

各种光源下的色温值K

家用白灯2500-3000

此外，还有来自被摄对象垂直方向上的顶光和脚光两种光线形态。光线的分类此外，还有来自被摄对象光线的分类按光线的性质分自然界的光线基本上以三种状态出现：硬光（直射光线）软光（散射光线）产生于有阴影的硬光与无阴影的漫射软光之间的大量混合光。按光线的性质分按光线的造型分类根据光线在画面造型中的不同作用，分为：主光、辅助光、环境光、轮廓光、眼神光、修饰光等。光线的分类按光线的造型分类光线的分类景别

景别是景物在镜头中所表现的范围。景别的划分按照人的身体部位在影视画框内的取舍，景别分为：全景（全身）中景（膝部以上）近景（胸部以上）特写（肩部以上）此外，以表现环境场景为主、人物在画面中占较小比例的画面称之为远景。景别

景别的划分景别的分析一、远景表现广阔空间或开阔场面的画面。常用来展示事件发生的环境、空间背景和规模，表现广阔、深远的景象。作用：远景起着造势的功能，也即中国画论里所谓的“远观其势”；当把人置于巨大的自然背景中，可以营造渺小、孤立、绝望等感受。远景的画面内容丰富，必须给观众留有足够的时间去看清画面的内容。景别的分析一、远景二、全景

表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。作用：在表现事件和人物整体面貌的同时，还比较多地传递了一些主要对象周围的环境和空间信息。对主要对象与背景、四周环境之间的关系，具有独到的揭示作用。二、全景

表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。三、中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。

作用：1、中景镜头适宜揭示两人或一组人物之间的关系，是表现人物关系的景别。2、中景是简洁交代环境的景别交代环境，要比全景省时省力省钱。3、中景是强调运动的景别。由于减弱或淡化了环境背景，把运动本身推到了主要位置上，强化了运动的节奏感和戏剧性。4、中景是具有主要结构作用的景别。由于中景居间的特点，以中景支撑全片的结构，可以形成渐进式编辑的平滑效果。5、在电视新闻里，中景往往是新闻采访段落的主要景别。三、中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。作用：四、近景

表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。作用：1、近景是人物的肖像景别。在电视片和新闻片中，主要人物是以近景来出现的。2、构成两人谈话或新闻采访段落的主要景别之一。3、近景有时是段落结构的“重音“景别。

在一组镜头的组接中，以近景穿插其间，形成特定的编辑节奏。4、近景可以用来对动作进行分解组合处理。

在武打片一类的动作片中，有时用近景来夸张动作的强度。四、近景表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。作用五、特写

表现成年人肩部以上的头部或某些被摄对象细部的画面。作用：1、揭示被摄对象的内部特征及本质内容2、展现细节，做好铺垫3、展现局部，留出空间4、用做转场镜头五、特写表现成年人肩部以上的头部或某些被摄对象拍摄角度电视摄像角度可以在拍摄的水平方向和垂直方向上分别或同时变换。拍摄角度：包括拍摄高度、拍摄方向。拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。垂直方向：拍摄角度电视摄像角度可以在拍摄的水平方向和垂直方向上分别或同拍摄角度水平方向：拍摄角度构图

指的是电视画面的空间结构安排。

表现技法位置法1、黄金分割2、中央位置3、边缘位置4、上方位置5、下方位置构图

指的是电视画面的空间结构安排。

表构图的表现技法线条的运用水平线平静安宁，舒展开阔（地平线）；垂直线刚直挺拔，庄重乃至滞重（如方尖碑）；斜线条活泼，有速度感，但也预示着倾斜和错乱；锯齿线条紧张突兀，给人激动或奇险的感受；自由曲线轻松欢快，流动起伏，富于变化。构图的表现技法线条的运用运动摄像在拍摄时，有意改变摄像机的机位、摄像机镜头的拍摄方向和摄像机镜头的焦距三方面中的一项或几项，以便形成画面特定运动效果的拍摄方式。

一个完整的运动镜头，一般包括起幅、运动过程、落幅三个部分。

运动摄像

一、推镜头：

1、突出主体人物，表现重点形象2、突出细节，突出重要的情节因素3、实现了连续前进式蒙太奇4、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏5、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感一、推镜头：1、突出主体人物，表现重点形象

二、拉镜头：

1、用于交代被摄主体与环境的关系2、实现了连续后退式蒙太奇3、形成了多结构的画面构图形式4、拉镜头拍摄能调节画面节奏5、拉镜头可以加强或减弱运动主体的动感6、拉镜头常被用来做结束镜头二、拉镜头：1、用于交代被摄主体与环境的关系三、摇镜头：

1、有利于突破画框的限制，扩大视野2、建立场景中各元素的关系3、摇镜头可形成主观性镜头三、摇镜头：1、有利于突破画框的限制，扩大视野四、移镜头：

1、展现复杂的背景和场景2、开拓了画面的造型空间3、产生与人物相似的主观感受四、移镜头：1、展现复杂的背景和场景五、跟镜头：前跟、后跟、侧跟五、跟镜头：摄像机的分类按摄像机的用途分类：广播级摄像机、专业级摄像机、家用摄像机

按制作方式分类：ENG摄像机、EFP摄像机、ESP摄像机

按摄像机与录像机的连接状况分类：摄录分离的摄像机、摄录一体机

按信号处理方式分类：模拟摄像机、数字摄像机

摄像机的分类按摄像机的用途分类：按制作方式分类：按摄像按摄像机记录格式分类：可以简单的分为模拟和数字两大类。模拟格式包括：VHS、VHS-C、S-VHS、V8、HI8以及BetacamSP等。数字格式包括：DigitalBetacam、Digital–S、DVCAM、Digital8和HDV等。不同国家和地区电视广播制式的差异，以上所有这些记录格式可分为PAL、NTSC、SECAM制式。我国采用的电视制式是PLA制式。PAL制：625条扫描线，每秒25帧画面，隔行扫描按摄像机记录格式分类：分辨率：是屏幕图像的精密度，是指显示器所能显示的像素的多少。把整个图像看成是一个大型的棋盘，而分辨率就是所有经线和纬线交叉点的数目。显示器可显示的像素越多，画面就越精细。最高分辨率，就是能够拍摄最大图片的面积。高清晰度摄像机拍摄画面的最高分辨率：1920×1080高清晰度摄像机的画幅比例：16:9。分辨率：摄像机的原理把光学信号转变为电信号，完成光的分解和光-电转换。CCD一种高感光度的半导体材料制成，能把光线转变成电荷，其性能的好坏将直接影响到摄像机的性能。摄像机的原理把光学信号转变为电信号，完成光的摄像机的技术特点摄像机是根据光线色温3200K来设计其基本光谱特性和标准工作状态。同一物体在不同色温的照明条件下拍摄就会发生色彩的偏差现象。为保证正确的色彩还原，白色物体所对应的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号应相等，即白平衡。每当光源色温发生了变化，都必须进行机内白平衡调整。

摄像机的技术特点摄像机的使用怎样调节白平衡？白平衡调整一般有三种方式：预置白平衡、手动白平衡调整和自动跟踪白平衡调整。摄像机的使用怎样调节白平衡？白平衡调整一般有三种方式：预置白摄像机的操作要领摄像机的操作要领摄像机的操作要领摄像机的操作要领

准镜头的开始与结束要有一定的依据；起幅落幅画面时间要够长，要有至少5秒的画面；镜头运动要符合观看者的观察习惯。准摄像机的操作要领摄像机的操作要领标准镜头f=25mm。长焦距镜头f>25mm以上。广角镜头f<25mm以下。变焦镜头：焦距从长焦中焦到短焦距距离可变化.焦距：

根据焦距，可以把镜头分为：标准镜头f=25mm。焦距：

根据焦距，可以把视场角镜头为顶点，以被测目标的物象可通过镜头的最大范围的两条边缘构成的夹角，称为视场角。视场角光圈：由若干金属叶片组成。这些叶片围成可张可合的圆孔，改变圆孔的大小便可以改变镜头的近光量，从而达到控制曝光的目的。电视摄像重点总结课件

相对孔径：

镜头的入射光孔直径（D）与焦距（f）之比，D/f

大小说明镜头通过光线的多少。光圈系数（F）：为了使用方便，通常把相对孔径的倒数定义为光圈系数f/D，用F表示，标在镜头的光圈上。

相对孔径：相邻两档，光通量相差一倍。曝光量相差一级相邻两档，光通量相差一倍。曝光量相差一级景深

当镜头针对某一被摄主体调焦清晰以后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。景深焦距、光圈和物体的距离都可影响景深：当物体的距离、光孔不变时，焦距越长，景深越小，焦距越短，景深越大；焦距、光圈和物体的距离都可影响景深：焦距、光圈和物体的距离都可影响景深：当焦距、物体的距离相同时，光圈越大，景深越小；焦距、光圈和物体的距离都可影响景深：焦距、光圈和物体的距离都可影响景深：当焦距、光圈不变时，物体的距离越大，景深越大。焦距、光圈和物体的距离都可影响景深：小景深画面突出主体，虚化背景杂物。小景深画面大景深可用于突出电视画面的空间透视性。大景深可用于突出电视画面的空间透视性。1、标准镜头（1）焦距=25mm；视场角约为45度（2）画面效果接近人眼观察习惯，画面表现都比较真切而自然。定焦距镜头

标准镜头、长焦镜头、广角镜头1、标准镜头定焦距镜头

标准镜头、长焦镜头、广角镜头定焦距镜头

标准镜头、长焦镜头、广角镜头2、长焦镜头又叫窄角镜头，视场角小于40mm，焦距大于25mm的镜头。定焦距镜头

标准镜头、长焦镜头、广角镜头2、长焦镜头又叫窄长焦镜头的画面造型特点：1.视角窄，画面包容的景物范围小，物体成像的面积较大2.景深范围小3.长焦镜头压缩了现实纵向空间4.长焦镜头有“望远”的效果5.长焦镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强2、长焦镜头定焦距镜头

标准镜头、长焦镜头、广角镜头长焦镜头的画面造型特点：2、长焦镜头定焦距镜头

标准镜头、长焦镜头的功用：1、调拍远处物体，追求真实自然的艺术效果“偷拍”：其目的是使被拍摄对象表情自然、动作自如、场面真实2、跨越复杂空间,拍摄不易接近或无法接近的人物或场面。（利用长焦距镜头远距离拍出小景别的造型效果）。3、长焦距镜头适合表现人物的面部特写。1）能够正确地还原人脸的五官比例（无畸变）2）能够较为准确而客观地还原物体的水平和垂直线条。4、利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点。拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满。5、简化背景突出主体，以及通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成不同角度的场面调度。长焦镜头的功用：1、调拍远处物体，追求真实自然的艺术效果2、长焦镜头应该注意的问题：1、景深较小，焦点必须调准。特别是物距较近、光圈较大时，不要产生焦点不实的现象，一般是以寻像器上是否清晰为准。2、长焦时更需要注意“稳”

视场角窄，摄像机不稳可能会引起画面抖动。拍摄时应尽量运用三脚架支稳摄像机。肩扛摄像机时应尽量利用依托物，屏住呼吸、放松，保持稳定。长焦镜头应该注意的问题：1、景深较小，焦点必须调准。定焦距镜头

标准镜头、长焦镜头、广角镜头3、广角镜头又称为短焦镜头，视角大于60度，焦距小于25mm以下。定焦距镜头

标准镜头、长焦镜头、广角镜头3、广角镜头广角镜头特点：1、视场角宽

大于60度(16mm一般为65度;12mm一般为86度;10mm一般为98度)(指的是水平视场角）。2、范围大广角镜头特点：1、视场角宽3、景深大F4物距6f=25mm景深从3m-11.5m，景深范围为8.5mf=16mm景深从3m-25m，景深范围为22m。f=10mm景深从1.8到无限3、景深大4、线条畸变，具有某种夸张效果。4、线条畸变，具有某种夸张效果。5、广角镜头在表现运动物体时的两个重要特征1）对横向运动物体表现的动感弱，且物距越远越弱。原因：视场角宽，空间开阔。即使运动很快的物体也是很慢才出画。<1>静止拍摄时，位移缓慢。<2>运动拍摄时，背景变化缓慢。2）对纵向运动物体表现动感强，并且物距越近越强，面向镜头而来或背对镜头而去，表现出的动感更强。原因：

强烈的纵深线条变化，使物体小——大或由大——小的梯度变化加快了。5、广角镜头在表现运动物体时的两个重要特征1）对横向运动物体广角镜头功用：1、扩展空间广角镜头景深大、拍摄范围广，可以对场景进行多层次的表现，增加画面的信息量。2、广角镜头的畸变具有特殊的艺术效果，但很少用于拍摄人物（变形、丑化人物）3、大景深善于表现层次4、在狭小的空间拍摄全景，并使之有深远宽阔的感觉5、改变被摄主体运动速度，调整运动节奏6、广角镜头便于肩扛拍摄，与长焦镜头相比，画面易于平稳，清晰度高。广角镜头功用：1、扩展空间2、广角镜头的畸变具有特殊的艺术广角镜头拍摄时应注意的问题

广角镜头的光学畸变和夸张透视的特点广角镜头表现较为开阔的空间时，画平面上的直线条必须横平竖直广角镜头拍摄时应注意的问题

广角镜头的光学畸变和夸张光线的基本知识色温是利用绝对黑体的温度与其辐射光的色度关系来标志白光色度的一种方法。绝对黑体：

不反射光也不透光的物体，即能把透射光全部吸收又能将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的物体。

色温符号：K摄像机系统所用的标准色温为3200K，在其它照明条件下，必须进行白平衡调整。光线的基本知识色温是利用绝对黑体的温度与其辐射光的色度关系来各种光源下的色温值

K

家用白灯

2500-3000

冷色的白荧光灯4500

日出日落大约3000左右正午晴空的太阳光

5000-6000色温越高光色越偏蓝色温越低则偏红。

各种光源下的色温值K

家用白灯2500-3000

此外，还有来自被摄对象垂直方向上的顶光和脚光两种光线形态。光线的分类此外，还有来自被摄对象光线的分类按光线的性质分自然界的光线基本上以三种状态出现：硬光（直射光线）软光（散射光线）产生于有阴影的硬光与无阴影的漫射软光之间的大量混合光。按光线的性质分按光线的造型分类根据光线在画面造型中的不同作用，分为：主光、辅助光、环境光、轮廓光、眼神光、修饰光等。光线的分类按光线的造型分类光线的分类景别

景别是景物在镜头中所表现的范围。景别的划分按照人的身体部位在影视画框内的取舍，景别分为：全景（全身）中景（膝部以上）近景（胸部以上）特写（肩部以上）此外，以表现环境场景为主、人物在画面中占较小比例的画面称之为远景。景别

景别的划分景别的分析一、远景表现广阔空间或开阔场面的画面。常用来展示事件发生的环境、空间背景和规模，表现广阔、深远的景象。作用：远景起着造势的功能，也即中国画论里所谓的“远观其势”；当把人置于巨大的自然背景中，可以营造渺小、孤立、绝望等感受。远景的画面内容丰富，必须给观众留有足够的时间去看清画面的内容。景别的分析一、远景二、全景

表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。作用：在表现事件和人物整体面貌的同时，还比较多地传递了一些主要对象周围的环境和空间信息。对主要对象与背景、四周环境之间的关系，具有独到的揭示作用。二、全景

表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。三、中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。

作用：1、中景镜头适宜揭示两人或一组人物之间的关系，是表现人物关系的景别。2、中景是简洁交代环境的景别交代环境，要比全景省时省力省钱。3、中景是强调运动的景别。由于减弱或淡化了环境背景，把运动本身推到了主要位置上，强化了运动的节奏感和戏剧性。4、中景是具有主要结构作用的景别。由于中景居间的特点，以中景支撑全片的结构，可以形成渐进式编辑的平滑效果。5、在电视新闻里，中景往往是新闻采访段落的主要景别。三、中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。作用：四、近景

表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。作用：1、近景是人物的肖像景别。在电视片和新闻片中，主要人物是以近景来出现的。2、构成两人谈话