胡秋原对普列汉诺夫艺术理论的研究

胡秋原对普列汉诺夫艺术理论的研究当时胡秋原在采集、整理、介绍普列汉诺夫方面也做了一些工作，是应当肯定的。但是由于他的非主义的观和方法论的局限，没有能正确理解和完全承受普列汉诺夫的思想。他忽视文艺的阶级性，有“艺术至上〞的倾向。在文艺与政治的关系等问题上，他与左翼展开剧烈的争辩。这些论争的性质是什么？是艺术理论上的是非之争还是政治上的敌我之争，胡秋原的毛病足否由普列汉诺夫的艺术理论引起的.他研究普列汉诺夫艺术理论能否有积极的结果等等，还有待作深切进入的研究和客观的评价.1931年胡秋原发表了〔阿狗文艺论〕，接着又发表〔勿侵略文艺〕。这两篇文章的锋芒首先指向国民统治集团提倡的“民族文艺运动〞。他指出，“法西斯蒂是资本主义末期的必定产品，他们眼见自己社会之颓败，同时看见新兴权力的怒长，于是非以极端的国家主义，以十二分的气力，‘振作’起来，集中国家力量，整顿自己自己，强压新生权力，不足以图存〞。“这新的法西主义文学，是比所谓頹废派下流万倍的东西〞。在这两篇文章中，他同时把锋芒指向左翼作家。他说，“我是一个自在人〞，“也不主张只准某一种文学操纵文坛〞。“艺术固然不是’至上’，然而决不是’至下’的东西。将艺术堕落到一种政治的留声机，那是艺术的叛徒〞。鲁迅对胡秋原等人的批判是较有说服力的，他重要是论证文艺的阶级性。他说，“生在有阶级的社会里而要做超阶级的作家，生在战役的时代而耍离开战役而独立，生在如今而要做给与将来的，这样的人，着实也是一个心造的幻影，在现实世界上袅没有的〞。“所谓‘第三种人原意只是说：站在甲乙对立或相斗之外的人。但在实际上,是不能有的。〞(〔鲁迅全集〕第4卷第338、409页〕瞿秋白指出，胡秋原的艺术埋论是“变相的艺术至上论〞，是“‘五四’的资产阶级自在主义的遗毒〞，客观上是帮助统治阶级〞。这无疑是正确的。但由于他自己存在“左〞倾毛病，加上受苏联三十年代贬低普列汉诺夫的思潮的影响,所以他机械地把胡秋原的毛病与普列汉诺夫联络在一起,他对普列汉诺夫艺术理论的理解和对胡秋原的批判都带过激的情绪。例如他为了批判胡秋原的艺术不是政治的留声机的论点，竟然说“文艺也永远是，四处是政治的‘留卢机’。问题足在于做那一个阶级的‘留声机’，而且做得巧妙不巧妙〞。胡秋原实际上做了伪善的资产阶级的艺术至上派的’留声机’〞，“又欠好意思公开的做资产阶级的走卒〞。这样的批评带有片西性，缺乏说服力.他还说：“原来，普列汉诺夫的艺术理论中，已绎包括着客观主义和轻视阶级性的成分，也包括着艺术消极论的萌芽。这种理论到了胡秋拟先生1、瓜竟变成盯分之一的资产阶级的自在主义。(〔瞿秋白文集〕第二册第956页〕这里有一个问题，胡秋原忽视文艺的阶级性，有艺术至上论的倾向是来源于普列汉诺夫吗？其实，普列汉诺夫对艺术至上论的批判比瞿秋白所作的批判要深刻得多。当时论战的双方都用过一些过激的文字，这也许是难免的。然而,在当时出现的把“左〞倾推向极端的芸生的长诗〔汉奸的自供状〕，则是不容忽视见不许重演的。芸生的长诗刊赍在周扬主编的〔文学月报〕上，这诗不仅给胡秋原扣上托派.汉奸的帽子，还用粗俗下流的语言进行辱骂和恫吓。当时担任宣传部长的张闻天曾以“歌特〞的笔名发表〔文艺战线上的关门主义〕一文，指出了左翼文艺运动中存在左倾关门主义，不同意把文艺视作“政治的留声机〞的观点，既批评了胡秋原的自在主义的毛病，又强调对他们“不该排挤与漫骂〞，“我们的任务是教育他们，领导他们，把他们团集在我们的四周，而不是把他们从我们这里推开去〞。：当时担任文委书记的冯雪峰也以“丹仁〞的笔名撰写了〔关于“第三种文学〞的倾向与理论〕一文，既批评了“第三种文学〞的毛病，又表示左联要克制宗派性，不该把胡秋原等视为敌人，而应当把他们看作是盟友，反对“指友为敌〞的毛病。昝迅写了有名的〔辱骂与恫吓决不是战役〕一文，批评了〔文学月报〕的毛病。瞿秋白也以为这类毛病应该纠正。可是，我们从1985年出版的高放、高敬增著〔普列汉诺夫评传〕中，看到了一些愈加剧烈的文字。例如说：“反动文人胡秋原〞，“系托洛茨基的信徒〞，“完全反水了普列汉诺夫的艺术理论〞，“他研究普列汉诺夫恰是为了歪曲普列汉诺夫〞，“为广咎这种‘第三种文学’寻找理论根据〞。我以为胡秋原当时毛病的性质及其与普列汉诺夫理论的关系等问题还娃值得认真研究的。上述论断是有待商榷的。胡秋原研究普列汉诺夫是为了歪曲普列汉诺夫，为了替“第三种文学〞寻找理论根据吗？胡秋本来人说，他在中学读书时就接触进步理论，1925年进入武昌大学继续倾向进步理论，朋友间经常讨论主义的唯物史观并从留俄友人处听到普列汉诺夫的名字。不久，任国桢先生译的〔苏俄的文艺论战〕出版，其中附录了〔普列汉诺夫与艺术问题〕。胡秋原看了非常高兴，“从此增高对于科学的文学论与朴列汉诺夫的兴趣〞。1927年到了上海，看到日本学者藏原唯人译的〔艺术与社会生活〕，为了研究普列汉诺夫，便到了日本，搜集普氏著作的译本及有关研究资料。1930年写成了〔唯物史观艺术论——朴列汉诺夫及其艺术理论之研究〕，1932年由上海神州国光社出版。胡秋原在该书的“前记〞中说：“社会学底艺术科学之一般重耍原理，朴列汉诺夫都有主要的说明，至少也有精到准确的暗示或序论，遵守他的道路，继承朴列汉诺夫而使苒发展，是我们应有的任务，所以，在这意义上，研究朴列汉诺夫是我们切实而刻不容缓的要求了。区区此作，就是抱益这种目的而写的。〞〔〔唯物史观艺术论〕第7—8页，下面引自此书只注页码〕胡秋原当时是要求进步的知识者年，见迫求真谛的小资产阶级的激进分子。在当时的进步青年的心目中，普列汉诺夫是俄国主义之父，学习和研究普列汉诺夫的理论是倾向革命.要求进步的表现。以至在一些寻求真谛的知识分子的交谈中出现言必称普列汉诺夫的现象。当时的胡秋原也属此列。高放、高敬增说胡秋原阉割、反水了普列汉诺夫的艺术理论，由于他把普列汉诺夫关于艺术的实质的阐述,只归结为三个原则：即艺术是“藉形象的思考〞、艺术是人生之反映与再现〞、“艺术作品之形式必与其思想合适〞.进而“离开了艺术的社会性、劳动性、阶级性〔〔普列汉诺夫评传〕笫719页〕。胡秋原在介绍普列汉诺夫关于艺术的实质的阐述时确实侧重提到这些原则，以为这是普列汉诺艺术理论的三大命题。他在介绍第一个命题时，根据〔没有地址的信〕、〔艺术与社会生活〕等著作，说明艺术的重要特点在于它的形象性，这是艺术区别于其他社会意识的特殊性。关于第二个命题艺术是生活的表岬，明秋原重要是根据普列汉诺夫的〔从社会学观点论十八法国戏剧文学和法国绘画〕中的I有关阐述加以解释。艺术是生活的反映，这种观点在别林斯基以来为进步作家所公认，普殉汉诺夫继承这种观点加以发挥，以为艺术反映社会生活的各个方面，包含阶级斗争及社会兴趣等，社会运动推动了人民的审美需要的发展。关于第三个命题艺术作品之形式必与其思想合适，胡秋原以为，这个命题在别林斯基的美学法典〞中已经发见，普列汉诺夫充分了这一命题的内容.胡秋原引〔艺术与社会生活〕关于艺术批评标准的大段话说明这个问题。普列汉诺夫强调艺术批评标准的相对性，同时坚持艺术批评标准的客观性。艺术作品的形式同它的思想愈相符合，那末这种描绘就愈成功。这也就是客观的标准〞〔〔普列汉诺夫美学论文集〕第887页)。但是，胡秋原没有把普列汉诺夫关于艺术实质的阐述只归结为上述三个原则。他说：“这三个命题虽然是朴氏美学论中最主要的几个纲领.不外还有二三原则也是在朴氏理论中占主要地位，而这几个原则可以以说是由前面三大命题所引申出来而与前者是亲密相关的〞(第50页〕。接着列举出三点：第一，艺术是人与人之间的精神交往的一种手段。第二，在某一时期某一社会或某一社会阶级中占统治地位的美的理想，部分地是起源于人种发展的生物学条件，部分地是起源于这一社会或这一阶级的产生和存在的历史条件。第三，由于形式与思想内容是一致的，艺术作品的价值结局是以内容之比重而决定.对这几点作了说明以后，胡秋原综合普列汉诺夫的观点，.术下了一个新的定义：“艺术——是藉形象的媒介，表现人类之感情、想像及思想——这感情想像及思想造成艺术之内容；同时则摄取与这内容一致的形式——即为表现内容于形象之中的手段,详细地说即题材、表现之材料〔言语、文宇、色彩、声音、木石等〕，构造之方法(练句、构图、阶音、均齐等)——这艺术，与其他意识形态一样，是人与人之间结合的手段；而在阶级的社会，艺术则反映各阶级之心理兴趣；而组织、统一、指导某一阶级的感情、想像与思想。而艺术因表现材料与构造方法之不同，遂有文学绘画音乐雕刻等等形态之别。〞〔第53—54页〕这个定义与普列汉诺夫在〔没有地址的信〕表述艺术重要特点的定义比较，显得冗长、烦琐，但它基本上反映了普列汉诺夫的观点。髙放、高敬增以为，胡秋原阉割了普列汉诺夫的艺术理论，由于他介绍普列汉诺夫的艺术理论时，离开了艺术的社会性、劳动性、阶级性。这里所说的艺术的社会性是指艺术楚社会生活的反映。其实，胡秋原在介绍普列汉诺夫艺术理论的第二个命题中已有所说明，所谓“艺术反映人生〞这句话，有两重意义：第—，这句话明确暗示艺术之根本在人生之再现：第二，能够看出是关于文学之发达与社会生活之关系〔第47页〕。在第四章“艺术与经济〞中，胡秋原又根据普列汉诺夫的有关阐述，说明经济对艺术的决定作用•他还引普列汉诺夫的五项因素公式说明了艺术与其他社会因素的关系，说明了艺术在整个社会构造中的地位和作用，以为这个公式是普列汉诺夫的“精萃之论〞。进而更广泛池说明了艺术与社会生活的关系。因而，责备他在阐述艺术的实质时离开了艺术的社会性是没有道埋的。什么是艺术的劳动性？高放、高敬增指的足艺术起源f劳动。胡秋原在书的第五草“艺术之起源〞，对普列汉诺夫的研究结果作了具体的介绍。他指出，普列汉诺夫研究了原始民族的经济状态、劳动与游戏的关系，得出了劳动先于游戏的结论•进而研究了原始艺术产生对物质生产的依靠关系，引用大量的史料证明“艺术原是游戏，而游戏原是劳动产品，所以艺术也是劳动产品〞。“原始艺术之内容的要素以及形式的要素，都是密接于原人生活之经济环境〞。这些阐述都是属于普列汉诺夫的观点，是运用唯物史观研究艺术起源的结果。胡秋原引述的观点和材料都来源于〔没有地址的信〕等著作，并没有阉割或歪曲普列汉诺夫的艺术理论。关于艺术的阶级性，钥秋原在第八章“朴列汉诺夫与艺术批评〞中牵涉较多。他在客观地评介普列汉诺夫思想的同时，又暴露出自己的世界观和方法论的缺陷，使他没有能真正理解和完全承受普列汉诺夫的观点。胡秋原以为，“文艺是社会意识形态的表现，因而在阶级底社会艺术有阶级性——想来这已是常识的命题，自无再加论证的需要。〞从总的来看，他没有否认艺术的阶级性，所以在他的艺术定义中包括了这个意思。“在阶级的社会，艺术则反映各阶级之心理兴趣，而组织、统一、指导某一阶级的感情、想像与思想〞(第54页〕。胡秋原在第六章谈到“阶级社会之艺术〞时，根据普列汉诺夫的有关阐述，说明艺术怎样反映阶级的社会心理。他说：“意识形态之根本源头，在社会心理之中。但是历史上我们的社会都是阶级社会，所以要说到社会心理就要说到一定的阶级之心理。这些阶级互相之间作不断地而有时非常剧烈的斗争。这斗争在社会人的一切世界观上、兴趣上、习惯上、倾向上表现绝大的影响，所以‘文明社会的精神历史：社会思想的进程自己反映着社会各个阶级和它们互相斗争的历史’。〞〔第145—146页，引文参看〔普列汉诺夫美学论文集〕第496页〕但是当他进一步发挥时则偏离普列汉诺夫思想,表现出超阶级倾向的艺术观。他说：“我们不能过于狭隘地粗笨理解文艺之阶级性，更不能机械地理解文艺之派性……由于文学之大多数有对政治之离心的倾向〞，“虽然没有超阶级的艺术，然而着实说来一切伟大艺术真是多少有超阶级的倾向的——由于广阔人类爱恰是最髙尚的理想。〞〔第14、381页〕这多半是由于胡秋本来人的世界观和方法论的局限，偏离或误解了普列汉诺夫的艺术理论，也有一些是把普列汉诺夫原来就是毛病的观点加以扩大和吹胀的结果。但是，说胡秋原“研究普列汉诺夫是为了歪曲普列汉诺夫〞，“妄图以假充真，以售其奸〞，“完全反水了普列汉诺夫的艺术理论〞，则不免不够实事求是。我们肯定胡秋原研究和传播普列汉诺夫思想的积极结果，绝无为胡秋原护短之意。虽然当时胡秋原熟悉主义的文句，但并未真正树立起主义的世界观。每当牵涉政治问题或与政治比较亲密的问题时，就暴露出资产阶级自在主义的倾向。这同作为孟什维克主义者的普列汉诺夫的政治观点是相吻合的，他把普列汉诺夫的理论上是激进主义和理论上是时机主义的矛盾加以调和，在当时中国社会阶级斗争尖锐复杂的状态下，妄图站在斗争之外，既反对当时社会的黑暗，又不能承受左翼作家的政治主张。三十年代，由于德波林学派受批判而连累普列汉诺夫也遭到否认。胡秋原对此颇为反感.他以为米丁等人对普列汉诺夫的批判“固然很少数是正确，但大部分实近于吹毛求疵，与矫柱过正的〞。他主张对苏联的理论斗争不能步步紧跟，今日崇敬，明日又否认，这样走马灯似的追逐，结果成了理论的游戏〞〔第I2、161)•胡的这些意见有其合理成分.有拽话是相当深刻的。但是米丁等人纠正了徳波林派过高评价普列汉诺夫过低评价列宁对主义哲学的奉献的毛病，纠正了德波林派的哲学脱离政治、理论脱离实际的毛病，这是应当肯定的，不能由于批判出现偏差而否认批判的需要性。为什么政治上属于孟什维克的普列汉诺夫在哲学、文艺理论上作出奉献，要以他为正统呢？胡秋原说：“不限定理论上有缺点的人，一定是典其政见相联，也不一定理论上正确的人，就一定政见正确；反之，也不限定政见正确的人，便一切万对.一切万能；而且，也不限定政见不正确的人就一错百错，什么也没有对的。总之，理论之正确性并不一定与其政治见解之正确性成绝对之正比例。〞〔第23页〕一位思想家的理论观点与其政治立场并不等同，应该区别：但也不能把二者截然分开。不能忽视普列汉诺夫政治上的失误对他的哲学、文艺思想的影响。不错，普列汉诺夫也曾说过类似的话。他说：“一个思想家固然同情社会生活中的反动意向，可是他却能创造出值得充足留意以至进步人士方面抱同情的哲学体系•必需擅长区别这个作家的理论前提和他本人由自己的理论前提所得出的那些实际结论。〞(〔普列汉诺夫哲学著作选集〕第2卷第775页)影响作家的政治立场与理论观点不一致的原因是多方面的，要作详细分析。同时，这种不一致是偶尔的、临时的，在通常情况下作家的理论观点与政治立场是相一致的，任何一种理论观点都是受社会的经济和政治所制约的。普列汉诺夫的五项因素公式表示清楚：各种思想体系都是社会心理的反映，社会心理是由社会的经济和政治所决定的。胡秋原之所以热衷于政治立场与理论观点的区别，是为了说明文艺对政治的离心倾向.胡秋原最感兴趣的普列汉诺夫的一段话是：“早期现实主义者的保守的、部分地以至是反动的思想方式，并没有阻碍他们很好地研究他们四周的环境并创造出在艺术上很有价值的东西来。但是这种思想方式大大地缩小了他们的视野，这是无可置疑的。〞〔〔普列汉诺夫美学论文集〕第846页〕胡秋原引了这段话后接着说：“这话可以用以证明•艺术底价值固然是社会底地决定的，但与政治底价值没有直接的关系。〞〔第398页〕普列汉诺夫强调的是，一些早期现实主义作家的保守思想大大地缩小了他们的视野，并接着就指出，他们回避当时的伟大的解放运动，很快就陷入天然主义的死胡同。胡秋原不仅没有引后面的话，而且强调作品的艺术价值与政治价值没有直接的关系。这就误解和背离了普列汉诺夫的原意。胡秋原为什么强调文艺对政治的离心倾向呢？这是由他的资产阶级客观主义艺术观所决定的。他既反对统治阶级用主义强奸文艺，又不赞同左翼作家把文艺作为革命宣传和斗争的武器。他在与四周的社会环境不协调又无法解决的情况下，企图回避现实，自命清高，梦幻想象有脱离阶级、脱离政治的文艺自在。这就是普列汉诺夫深刻地批判过的“为艺术而艺术〞的