高考语文复习古诗浅说 课件31张VIP

古诗浅说1.梳理古典诗歌的初期发展。2.赏析近体诗（格律诗）的音韵美和形式美。3.呈现古诗创作作品。直觉的感受来自于自我体验，体验积累多了便成为经验。先秦——诗歌发展的两大源头

现实主义源头：《诗经》浪漫主义源头：《楚辞》全书收诗305篇，按内容和音乐的风格分为“风、雅、颂”。“国风”绝大多数为民歌，最充满诗的意味，表达纯洁的感情，所以说它“发乎情，止乎礼义”（《诗大序》）。有描写女子容色、男子风貌之美、田猎生活、农耕生活……我国最早的诗歌总集《诗经》燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。《燕燕》蓼蓼者莪，匪莪伊蒿。哀哀父母，生我劬劳。《蓼莪》

岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛。与子同仇！《无衣》

野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。《野有蔓草》有表达别离、慈孝之情、忠爱之情、恋爱……写女子容色之美的：

手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。《硕人》写男子风貌之美的：猗嗟昌兮，颀而长兮。抑若扬兮，美目扬兮。巧趋跄兮，射则臧兮。《猗嗟》【抑：同“懿”，美好。】写农耕生活的：

七月流火，九月授衣。春日载阳，有鸣仓庚。女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日迟迟，采蘩祁祁。女心伤悲，殆及公子同归。《七月》三种表现手法赋：赋是铺陈排比的意思。“赋者，敷陈其事而直言者也”（朱熹）比：比喻兴：先言他物以引起所咏之辞形式大多为四言，隔句押韵，有一种古朴匀称之美；各诗分章，各章复沓回环。行行重行行（佚名）行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。汉魏诗——《古诗十九首》五言换韵节奏古朴陌上桑（节选）日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽着帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。汉魏诗——汉乐府诗歌叙事诗铺陈排比（赋）秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。

曹丕《燕歌行》咏怀诗（其一）

阮籍夜中不能寐，起坐弹鸣琴。

薄帷鉴明月，清风吹我襟。

孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。

徘徊将何见？忧思独伤心。知人论世七言诗东晋——陶渊明辛弃疾：老来曾识渊明，梦中一见参差是。……须信此翁未死，到如今凛然生气。少时壮且厉，抚剑独行游。谁言行游近？张掖至幽州。

《拟古九首》之八刑天舞干戚，猛志固常在。

《读山海经》霭霭停云，濛濛时雨。八表同昏，平路伊阻。

《停云》之一龚自珍：陶潜诗喜说荆轲，相见停云发浩歌。苏轼：吾与诗人无所甚好，独好渊明之诗。渊明作诗不多，然其诗质而实绮，癯而实腴，自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫过也。东晋——陶渊明饮酒结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。归园田居

少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。东坡：深愧渊明，欲以晚节师范其万一拟行路难（其四）鲍照泻水置平地，各自东西南北流。

人生亦有命，安能行叹复坐愁？

酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。

心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。南北朝——谢灵运、谢眺、鲍照摆脱拘束矫健不凡苍凉悲慨突破五言采取七言杜甫：清新庾开府，

俊逸鲍参军。南北朝——庾信拟咏怀诗（十八）寻思万户侯，中夜忽然愁。

琴声遍屋里，书卷满床头。

虽言梦蝴蝶，定自非庄周。

残月如初月，新秋似旧秋。

露泣连珠下，萤飘碎火流。

乐天乃知命，何时能不忧。初唐——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王（初唐四杰）送杜少府之任蜀州

王勃城阙辅三秦，风烟望五津。

平仄仄平平，平平仄仄平

与君离别意，同是宦游人。仄平平仄仄，平仄仄平平

海内存知己，天涯若比邻。仄仄平平仄，平平仄仄平

无为在歧路，儿女共沾巾。平平仄仄仄，仄仄仄平平

押韵：平水韵106韵，上平十一真部/in韵平仄、对仗表现出初唐气象的昂扬向上的精神面貌杜甫：王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。初唐受六朝影响，在格律上益求工整，奠定了唐诗的基本形式。盛唐诸家已到成熟的境界，每人都有不可磨灭的优点，孟浩然、王维、王昌龄、王之涣、高适、岑参、李白、杜甫……中唐则出现革新运动，打破陈陈相因的老调，各具新的面目。柳宗元、刘禹锡、元稹、白居易、李商隐、李贺、杜牧。初盛中是唐诗光辉灿烂的时期。晚唐诗则小名家多而大家少，晚唐诗流于小巧，不似前三个时期那样气力充沛。

宋之后的诗，堕入前人窠臼，不值得细谈。古体诗、近体诗的区别古体诗近体诗唐以后的诗歌严格的平仄要求今体诗、格律诗唐以前的所有诗歌《诗经》《古诗十九首》……陶渊明、庾信等唐以后的部分诗歌：模拟古体诗而创作的诗歌仿汉乐府诗歌创作，“歌”“行”“吟”“引”……《梦游天姥吟留别》《长恨歌》《琵琶行》古体诗形式自由（对仗、押韵）不讲究平仄、五言七言杂言绝句四句不讲究对仗、2.4句押韵、1可押可不押五言绝句、七言绝句律诗八句首联、颔联、颈联、尾联颔联、颈联必须对仗，2.4.6.8句押韵，1可押可不押五言律诗、七言律诗、排律（八句以上）1.李白《将进酒》属于哪类诗歌体裁。A.古体诗B.近体诗2.下面《曲池之水》属于哪类诗歌体裁。A.古体诗B.近体诗3.下面《感愤》属于哪类诗歌体裁。A.古体诗B.近体诗

曲池之水（南朝）谢眺缓步遵莓渚。披衿待蕙风。芙蕖舞轻带。苞笋出芳丛。浮云自西北。江海思无穷。鸟去能传响。见我绿琴中。感愤（宋）王令二十男儿面似冰，出门嘘气玉蜺横。未甘身世成虚老，待见天心却太平。狂去诗浑夸俗句，醉余歌有过人声。燕然未勒胡雏在，不信吾无万古名。课堂小测试4.《感愤》属于A.七言律诗B.七言绝句词——诗余词，相对于诗的新体诗歌之一。起于南朝，盛于宋代，词最初称为“曲子词”，是一种和乐可唱、句式长短不齐的诗体，故也称长短句。到了宋代，词的创作达到高峰时期，出现了两大词派，即以苏轼、辛弃疾为代表的“豪放派”和以李清照、秦观、柳永为首的“婉约派”。“词有定格，句有定数，字有定声。”每首都有一个曲词名称，叫“词牌”，是词的格式的名称，不同的词牌，其段数、句数、韵律，每句的字数、句式等均有各自的不同的规格。因为格式是固定的，所以写词也叫填词，即按照词牌的格式把词填进去。按长短规模分词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上)。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调。段称之为阙或片。忆江南

白居易江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！玲珑婉转，典雅有趣，适于歌唱。夜阑更秉烛，相对如梦寐。（杜甫《羌村》）从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。（晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》）词的产生：表达深微而曲折的情感诗语简而直，词语委曲而细腻寒鸦飞数点，流水绕孤村。（杨广《野望》）斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。（秦观《满庭芳》）清平乐

李煜

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。子夜歌李煜

人生愁恨何能免，销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。王国维《人间词话》：15.词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。16.词人者,不失其赤子之心者也。故生于深宫之中,长于妇人之手,是后主为人君所短处,亦即为词人所长处。17.客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。近体诗（格律诗）的音韵美和形式美四声：平上去入1.举个例子：平声梨、上声李、去声荔、入声栗。平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀道远，入声短促急收藏。2.字的声音和意义往往是有关系的。少、小、简、短、老、减、忍、狠。（上声）媚、丽、妙、俏、俊、秀、亮、脆。（去声）急、迫、辣、杂、狭、窄、刻、压、割、杀（入声）3.汉语诗句，平仄必须相间使用。（实际写作中有变化）平声：平声仄声：上声、去声、入声送杜少府之任蜀州

王勃城阙辅三秦，风烟望五津。

平仄仄平平，平平仄仄平

与君离别意，同是宦游人。仄平平仄仄，平仄仄平平

海内存知己，天涯若比邻。仄仄平平仄，平平仄仄平

无为在歧路，儿女共沾巾。平平仄仄仄，仄仄仄平平

汉语诗句，平仄必须相间使用。①每逢双句的末一字必定是平声、押韵。②每句凡押韵的上一字必定是平仄相间使用的。如首联“津”字押韵，上一字“五”字是仄声③每句的第二字必定是平仄相间使用的。诗歌的形式美对偶句，整句（联）最严格的对偶规则：①名词对名词，动词对动词，虚字对虚字，实字对实字，单字对单字，双字对双字(双字例如:处处、悠悠)。②草木鸟兽对草木鸟兽，人名地名对人名地名，颜色对颜色，数目对数目。③如用典故或成语，又要其中的字面形态相对称，出处的时代也相对称。明月松间照，清泉石上流。（王维《山居秋暝》）①露从今夜白，月是故乡明。（杜甫《月夜忆舍弟