广播电视概论解析课件

广播电视概论王晴川广播电视概论解析课件1第一章中外广播电视发展进程什么是广播电视？广播电视是通过电磁波传导方式向特定范围播送音、像节目的大众传播媒介，统称广播。第一章中外广播电视发展进程什么是广播电视？2电视是除了电影、摄影、文学、美术、音乐、建筑、雕塑等之外的“第九艺术”。

电视是除了电影、摄影、文学、美术、音乐、建筑、雕塑等之外的“3广义的广播广义的广播4第一节电视的出现电视不是某一个人发明的。它是在传真技术、电报技术、电话技术、电磁波技术、无线电通信技术、电子管技术、图象扫描技术等技术发展的基础上产生的。第一节电视的出现电视不是某一个人发明的。它是在传真技术、5硒（xī,selenium）元素的发现：1817年，瑞典人柏济力阿斯发现了一种新元素：硒。1873年，英国人梅发现硒是一种发电体，它的导电能力随着光的照射强度的改变而改变。光电效应的发现从理论上奠定了电传图像的基础。后来人们就用硒来制造光电池和半导体晶体管。硒（xī,selenium）元素的发现：1817年，瑞典人61973年，麦克斯韦（英国，电磁学之父）推导出电磁学基本原理，发表《电磁论》，指出电磁波传播速度为30万公里/秒，相当于绕地球7圈半。1973年，麦克斯韦（英国，电磁学之父）推导出电磁学基本原理71888年，赫兹(德国)发表《电磁波及其反映》，是有关电磁破特性分析的最早论著。赫兹发现了产生、发射与接收无线电波的方法，发明了测量光波及电磁波波长的方法。无线电波一度称为赫兹波，1965年，国际无线电协会通过以“赫兹”为无线电电波频率的计算单位名称。1888年，赫兹(德国)发表《电磁波及其反映》，是有关电磁破81896年，马可尼（意大利）取得无线电报专利权，1899年3月28日，成功将电报自英国跨越英吉利海峡拍发至法国。1906年12月25日，费森登（加拿大）首次做声音广播实验成功，这次试验被公认为无线电声音广播诞生的标志。1896年，马可尼（意大利）取得无线电报专利权，1899年391920年8月31日，美国底特律一家实验电台播出这个州的粗选新闻,被认为是最早的广播新闻。1920年11月2日，世界公认的第一家广播电台开播——美国匹兹堡KDKA电台。1920年8月31日，美国底特律一家实验电台播出这个州的粗选10传真技术：1843年，苏格兰人贝恩发明了传真的基本原理。电报技术：1844年5月24日，美国人莫尔利用他发明的莫尔斯电码从华盛顿向巴尔的摩传送了一句话：“Whathathgodwrought”。传真技术：1843年，苏格兰人贝恩发明了传真的基本原理。11电话技术：1876年2月14日，美国人贝尔在费城的百年博览会上展示了他的电话系统，人类开始了用电传播声音的时代。电磁波技术：1887年，德国人赫兹首先验证了电磁波的发生和接收。电话技术：1876年2月14日，美国人贝尔在费城的百年博览会12晶体检波技术：1906年，美国人皮克特发明了晶体检波器。晶体材料的运用，后来引起了整个媒介技术的革命性变化。晶体检波技术：1906年，美国人皮克特发明了晶体检波器。晶体131928年柏林举办的“第五届德国广播展览会”上，电视机首次公开展出。此外，在日本、法国、俄国、意大利，都出现了一些电视探索者。1936年11月2日，英国广播公司（BBC）在伦敦郊外的亚历山大宫举行了盛大的歌舞会，从此开始了电视的正式播出。这一天被认为是世界电视的诞生日。1928年柏林举办的“第五届德国广播展览会”上，电视机首次公14第二节中国电视的发展我国早期电视。（1958-1966年）中国电视诞生于1958年。1958年5月1日，中国第一座电视台——北京电视台（中央电视台的前身）开始实验播出。

第二节中国电视的发展我国早期电视。（1958-1966年151958年12月20日，哈尔滨电视台（今黑龙江电视台）诞生。1958年10月1日，中国第二座电视台——上海电视台诞生。这是中国最早的一批电视台。1960年，上海开始生产主要用进口零部件装配的上海牌电视机。1958年12月20日，哈尔滨电视台（今黑龙江电视台）诞生。161958年大跃进期间，提出了“广播工作大跃进”口号。到1960年，我国电视台、试验台、转播台已经达到29座，63年达到36座。1958年大跃进期间，提出了“广播工作大跃进”口号。到19617我国早期电视特点节目形式简单，新闻以口播和纪录片为主。电影和戏剧转播在电视节目中占很大比重。节目的重播量非常大。特别重视宣传性和政治性。受众面非常小

我国早期电视特点节目形式简单，新闻以口播和纪录片为主。18文革期间的电视（1966-1976）电视新闻不允许采用现场合成采用无声片加配解说词和音响的方法

开始播出彩色电视

文革期间的电视（1966-1976）电视新闻不允许采用现场合19改革开放以后的电视时期。（1976年以来）节目内容逐步丰富

全国电视网开始形成

电视机逐渐普及

电视台开始走上自力更生自办节目的道路

广告的出现与繁荣

四级办电视

改革开放以后的电视时期。（1976年以来）节目内容逐步丰富20第二章广播电视技术与原理广播电视是一门综合性的技术与艺术电视新技术的出现与发展第二章广播电视技术与原理广播电视是一门综合性的技术与艺术21第一节广播电视传播基本原理1981年，日本广播公司首次推出1125行扫描线的高清晰度（模拟）电视。1998年，美国率先开播数字电视，并准备在2015年完成全美数字电视的推广电视传播的新趋势:传播范围国际化、传播方式数字化、传播对象个体化、传播内容多样化第一节广播电视传播基本原理1981年，日本广播公司首次推22无线电传播的方式无线电波的分类及应用什么是无线电波？无线电波是一种电磁波，是电场和磁场的一种运动形式电磁波的产生无线电传播的方式无线电波的分类及应用231.地波传播——电波沿着地球表面传播，叫地面波或地波。无线电广播中的中波、中短波就是主要靠地面传播的1.地波传播——电波沿着地球表面传播，叫地面波或地波。无线电242.天波传播——电波发射到空中，通过电离层的反射折回地面进行传播，这种传播方式叫天波传播。短波主要是靠天波传播的。2.天波传播——电波发射到空中，通过电离层的反射折回地面进行253.直接传播（又称空间波传播）——无线电波经地面上空的介质层，由发射台直接到接收机的传播方式叫直接传播。电视广播、超短波调频广播一般采用直接传播。3.直接传播（又称空间波传播）——无线电波经地面上空的介质层26无线电传播的特点：无线电的传播因波长的不同而采用不同的方式。波长较长的可采用地波传播方式、波长较短的，宜用天波传播。电波的频率越高，电离层对电波的反射作用就越弱

无线电传播的特点：无线电的传播因波长的不同而采用不同的方式。27第二节电视传播的制式电视制式是指一个国家在播放电视节目时所采用的特定制度和技术标准.目前,世界上用于广播的彩色电视制式有三种,不同制式的节目不经制式转换处理,彩色会失落,而且噪波也多这种情况的出现,是60年代美、德、法三国在技术上激烈对抗的结果。而这种技术上的竞争，其本质其实是世界传播文化的竞争，也是世界霸权的真正体现第二节电视传播的制式电视制式是指一个国家在播放电视节目时281.NTSC制1953年起用于美国,采用美国全国电视系统委员会(NationalTelevisionSystemsCommittee)的英文缩写命名.特点是:电视机成本较低,兼容性能较好,但彩色不稳定1.NTSC制1953年起用于美国,采用美国全国电视系统委员292.PAL制西德1962年研制成功并投入使用,采用“逐行倒相”(PhadeAlternationLine)的英文缩写命名特点是:电视机成本高,但性能最佳,收看效果好2.PAL制西德1962年研制成功并投入使用,采用“逐行倒相303.SECAM制法国为首的一些国家1966年研制成功,采用“顺序传送彩色于存储”(Sequenntialcouleuramemoire)的法文缩写特点是:电视机效果间于PAL制和NTSC制之间,成本较高,兼容性能较差3.SECAM制法国为首的一些国家1966年研制成功,采用“31以上的电视制式，都是相对于模拟电视来说的。今天，数字高清晰度电视的使用，又带来了新的传播制式问题，目前，美国、日本、以法国为首的欧洲国家又开始了一场新的传播制式竞赛。以上的电视制式，都是相对于模拟电视来说的。今天，数字高清晰度32我国采用的是PAL制式各种制式的特点与缺陷IamTextual我国采用的是PAL制式33第三章广播电视传播符号国际电信联盟所属的国际无线电咨询委员会给电视下的定义是：“电视是电信的一种。用于传送代表景物的信号，在收到信号之际并将它储存后，使景物的画面重显。”

第三章广播电视传播符号国际电信联盟所属的国际无线电咨询委34第一节电视与电影的区别有强烈的现场感。与观众亲密交流的互动效应。传播的持续性与周期性。电视的拍摄与播放可以同时进行。电视画面更接近于人的正常视角。电影是通过反射光的手段显示图像，而电视画面本身的像素便发光。它具有电影不具备的取悦视觉的力量。第一节电视与电影的区别有强烈的现场感。35第二节电视传播符号电视传播符号的形态，大致可以分为三大类：图像（画面）、声音、文字。电视的画面。主要靠景别、角度、主体、陪体、背静、前景、景深、运动状况来表现。第二节电视传播符号电视传播符号的形态，大致可以分为三大类36

声音的本质电视的声音。“声音本身就是画面。你可以使用它而不需要可见的形象的支持——一旦声音被识别出来，就不用表现便能知道是什么事情”（罗森海默《电影的本性》声音的本质电视的声音。“声音本身就是画面。你可以使用它而37声音的作用声音与画面构成某种关系（声画蒙太奇）。声音与声音构成的某种关系，可以把各类声音有机组合，使在成为一个完整的句子。声音可以用来表达思想和情感。声音可以起到结构的作用。在一些电视片中，可以用声音起、承、转、合。声音可以起到扩展时间、空间的功能。声音可以起到渲染气氛、抒情的作用。声音可以作为画面组接和转换的依据。声音还可以表示动作、描写环境、刻画人物心理等。声音的作用声音与画面构成某种关系（声画蒙太奇）。38电视字幕电视字幕属于画面，因为它主要是由屏幕体现，是供人看的。但它又不完全属于画面。

电视字幕电视字幕属于画面，因为它主要是由屏幕体现，是供人看的39字幕的作用1、说明、提示和强调。如节目的标题、人名、身份、地名、时间、数字、专有名词等。2、增加单位时间的信息量。表达同一个内容的画面再加上必要的字幕，可以使观众从两种符号获取信息，这就增加了信息量。3、构成文字与声音之间的蒙太奇。4、可以同观众直接交流。如临时更改节目播出时间的字幕告示。字幕的作用1、说明、提示和强调。如节目的标题、人名、身份、地40上字幕的要求文字的大小要恰当。过大过满有拥堵的感觉，过小又使人看不清楚。文字的位置要恰当。文字的数量要恰当。字幕不可过多。字幕流动的速度要恰当。字幕的颜色有讲究。电视字幕（尤其是新闻节目）的字幕一般是白色。这是因为白色象征着客观、公正、冷静、中立。

上字幕的要求文字的大小要恰当。过大过满有拥堵的感觉，过小又使41光线光线。光线形成影调。光能造型画面，可以用来表现物体的形态和轮廓。光线可以用来烘托气氛，表示时间，突出画面的重点，把观众的视觉吸引到特定的地方，起到视觉转移的作用。光线还可以形成构图关系，形成影调和色调。光线光线。光线形成影调。光能造型画面，可以用来表现物体的形态42色彩色彩。色彩的种类和强弱形成色调。色彩使画面更加逼真，更具艺术风格。彩色电影开始于40年代，彩色电视开始于50年代。色彩使画面的造型更接近于现实，使物体的质感更强。一般说，红、橙、黄给人暖的感觉，绿、蓝、青给人冷的感觉。色彩色彩。色彩的种类和强弱形成色调。色彩使画面更加逼真，更具43第四章电视镜头电视镜头的定义：镜头是一系列画面组成的画面流。这是从动态的、线性的、时间方面来考察的。从拍摄的角度来定义：摄像机每次开机到关机过程中摄录的连续画面，就形成一个镜头。从编辑的角度来定义：两次切换之间的一段完整而连续的有效画面，就是一个镜头。第四章电视镜头电视镜头的定义：44镜头是一个单独的画面。这是从静态的、面性的、空间方面来考察的。从这一点来说，一个镜头就象一幅图画，或者一张照片。镜头是一个单独的画面。这是从静态的、面性的、空间方面来考察的45镜头与画面的关系。

镜头是电视的基本单位，画面则是镜头的基本单位。若干个幅画面连成一体，就构成长短不一的镜头。可以说，画面是镜头的切面。镜头与画面的关系。镜头是电视的基本单位，画面则是镜头的基本46第一节电视镜头的分类从景别的变化、镜头焦距的变化、机位的变化来定义，镜头分两大类：固定镜头（远中近特）和运动镜头（推拉摇移升降甩跟）。从光学镜头的结构来定义，镜头分三种：标准镜头、广角镜头、窄角镜头。第一节电视镜头的分类从景别的变化、镜头焦距的变化、机位的47标准镜头当焦距（透镜的中心到焦点的距离）值在25毫米时，镜头的视角在45度左右，十分接近人眼的正常视角。这时镜头中物与物、人与物之间的透视感十分接近自然状态。我们把25毫米的焦距称为标准焦距，把这种焦距的镜头称为标准镜头。用标准镜头拍摄的画面自然真实，最适宜拍摄中近景。

标准镜头当焦距（透镜的中心到焦点的距离）值在25毫米时，镜头48广角镜头又称短焦距镜头。其焦距值在16毫米以下，视角大于60度。超出人眼的正常视角，因而叫广角镜头。广角镜头具有视角宽、景深长、透视感强的特点。适宜表现宏大的场面、揭示主体与背景的关系，便于场面的纵深调度，还适宜于抓拍和偷拍。广角镜头又称短焦距镜头。其焦距值在16毫米以下，视角大于6049广角镜头的局限视角大、包容的景物多、因而不利于展示局部；景深长，清晰度高，导致主体与背景画面难以区分，会分散观众的注意力；通光量大，容易产生镜头的眩光；可能产生几何畸变。离景物越近，水平和垂直线就变得越弯曲，矩形变成桶状，也叫鱼眼镜头、桶形失真。用广角镜头拍摄人物近景时，会导致人脸和五官的变形，能起到强调或丑化的作用。广角镜头的局限视角大、包容的景物多、因而不利于展示局部；50窄角镜头又称长焦距镜头。其焦距值在50毫米以上，视角小于15度。比人眼的正常视角小得多，因此叫窄角镜头。窄角镜头具有视角窄、景深浅、透视感弱的特点。窄角镜头又称长焦距镜头。其焦距值在50毫米以上，视角小于1551窄角镜头的特点窄角镜头具有视角窄、景深浅、透视感弱的特点。

窄角镜头的特点窄角镜头具有视角窄、景深浅、透视感弱的特点。52窄角镜头的作用它能够强化物体的局部和细节。可以穿越复杂空间、拍摄到难以接近的场面、可以突出群体中的个体形象，压缩空间距离、形成挤压、重叠、汇集的效果。窄角镜头的作用它能够强化物体的局部和细节。可以穿越复杂空间、53窄角镜头的局限视角小，镜头对于摄象机的移动非常敏感，机头稍微变换位置，就会使图象剧烈抖动；景深浅，给调焦带来困难；在跟拍时，因位移显著，会有较大的跳跃感。窄角镜头的局限视角小，镜头对于摄象机的移动非常敏感，机头稍微54第二节镜头参数之间的关系景别景别大小焦距焦距值视角成像景深镜头口径通光量亮度光圈值远景大短焦小大矮长深大大高小特写小长焦大小高短浅小小低大第二节镜头参数之间的关系景别景别大小焦距焦距值视角成像景55景深景深是指镜头中前后、远近不同距离的景物所表现出的纵深度。增长景深的方法有三种：A收小光圈，景深就长；B延长拍摄距离，景深就长；C用短焦距镜头拍摄，景深就长。景深景深是指镜头中前后、远近不同距离的景物所表现出的纵深度。56第三节景别一、远景：在各类景别中，远景的视距最远，视野最广阔，景深最长。远景的作用是展示巨大的空间范围，介绍环境，展示事物的规模和气势。风光远景则给人宁静的感觉，常被用来抒发感情或缓和影片的节奏。大远景适宜表现更加辽阔、深远的背景和浩淼苍茫的自然景色。第三节景别一、远景：57运用远景应注意：利用前景表现空间感和层次感。拍摄远景时，结构要简单，所表现的内容不要繁杂，目的性要强。要注意画面的整体结构和整体效果，布局要从大处着眼。给观众以足够的时间去看清远景内容。运用远景应注意：58二、全景全景包括画面主体的全貌和周围的全貌。全景用来交代事件发生的环境、主体在环境中的活动情况，以及主体与周围环境的关系。二、全景59运用全景注意：用全景拍摄人体时，必须把被摄对象的脚部全部拍下来，不要在足面以上开始分截。到新闻现场，一般应该先拍摄全景。全景是一个场面的总角度，它制约着该场面分切镜头的光线、影调、色调、人物方向和位置。为了使观众看清楚画面的内容，全景的有效长度不应少于5秒。运用全景注意：用全景拍摄人体时，必须把被摄对象的脚部全部拍下60三、中景中景是表现成年人膝盖以上的电视画面，它能使观众看清楚人物的形体动作和情绪交流。中景包括画面主体的主要部分。若主体是物体，则选取表现该物体的特征部分。中景画面中，主体的形象占主要部分，而环境则降到了次要地位。三、中景61四、近景近景包括画面主体的更为主要的部分。若主体是人，则选取胸部以上部分。

四、近景62运用近景注意：拍摄人物近景时，要处理好眼神光，达到以眼传神的效果。在室外拍摄人物近景时，要从面部的前方给以照明。在室内拍摄时，可以在人物斜上方的45°处给以主光照明，同时再在正面加辅助光。拍摄近景多用平角度，镜头的视平线以眼睛为齐。运用近景注意：拍摄人物近景时，要处理好眼神光，达到以眼传神的63五、特写：特写是把表现主体的某一局部充满画面。如果对象是人，特写一般是肩部以上的头像。特写的视距最近，能让观众从细微处来观察对象的特征，给人以突出、鲜明的印象。特写的画面构图比较单一。特写更重视揭示对象质感和本质。如果画面着意表现的是拍摄对象的某一范围非常小的局部，如人物的眼睛、嘴部等，就是大特写。五、特写：64特写的作用和近景比较，特写有利于交代在全景中无法引起人们注意的事物。特写有利于刻画人物的心理和情绪。有些特写镜头还带有一定的刺激性。由于特写的空间感不明显，它还被用来做转场。特写的作用和近景比较，特写有利于交代在全景中无法引起人们注意65运用特写应注意：（1）拍摄特写镜头成功的关键在于抓住值得特写的局部。（2）拍摄人物特写要注意表现皮肤的质感。运用特写应注意：（1）拍摄特写镜头成功的关键在于抓住值得特写66第四节主体与陪体一、主体主体是画面用以表达的主要对象，是画面的结构中心。画面的主体也叫拍摄的主要对象。主体可以是人，也可以是物；可以是一个对象，也可以是一组对象。第四节主体与陪体一、主体67表现主体的方法直接突出：在画面中给主体以最大的面积、最突出的地位、最好的照明，将主体以最引人注目的方式呈现给观众。环境烘托：主体在画面中占的面积并不大，大部分让位给环境，常常采用远景的表达方式。这种表达方式并不着重于清晰和质感，而在于强调形态、动作和内涵。表现主体的方法68二、陪体陪体是指画面中与主体一起构成情节，帮助表达主体特征和内涵的对象。

二、陪体69处理陪体的方法当主体和陪体同时出现在画面上时，可以截取陪体的一部分。当主体和陪体不同时出现在同一个画面上时，可以使他们交替出现。可以用推拉镜头来表现主体与陪体的关系。处理陪体的方法当主体和陪体同时出现在画面上时，可以截取陪体的70第五章广播电视制作艺术语言艺术编辑的艺术拍摄的艺术构思的艺术合成的艺术技术的运用第五章广播电视制作艺术语言艺术71第一节节目的策划

（一）定选题：要考虑节目的价值性、思想性、可拍性、成熟性。（二）制定拍摄计划。考虑拍摄路线、环境、光线、器材等。有时要拟订分镜头脚本。（三）准备采访计划。采访哪些人、采访的顺序、采访的重点任务、采访的重点问题。（四）制订编辑方案。考虑节目的长度、用不用以及用多少解说词、编辑的节奏、编辑叙述的重心、用不用音响和音乐等。（五）拟订节目的包装方案。栏头与栏尾的处理、用什么隔断、用什么特技。第一节节目的策划（一）定选题：要考虑节目的价值性、72第二节前前期（一）文案准备：如要熟悉和研究采访对象的背景资料、有关的报告、图片、史料、地图、数据等。要做好充分的资料准备。（二）准备采访提纲。采访提纲要细致而全面。要多设计一些问题。要把问题具体化、生活化和形象化，便于对方回答。（三）前前期的调查与摸底。要对有关线索进一步核实，或者留意事情有没有新的进展和变化。最好到现场亲自调查。（四）前前期拍摄。事先准备一些资料性的镜头，或抓拍一些后来不容易拍到的内容。不是所有的节目都要进行前前期拍摄。第二节前前期（一）文案准备：如要熟悉和研究采访对象的背景73第三节采访前的准备（一）人员准备：编导、摄像师、采访记者、编辑、灯光师、策划人员、场记人员、撰稿人、司机等。（二）器材准备：摄像机、录像机、磁带（要带足）、灯光箱、三脚架（摇杆、拖板）、电池（要事前充电）、白纸（调白平衡用）、充电器、连接线、监视器、采访话筒（风帽、话筒电池）、手机、笔、采访本、地图。有时还要带救生衣、药品、雨伞、胶鞋、雨布等。（三）资金准备。（四）线人的联络。（五）采访路线的修订与细化。第三节采访前的准备（一）人员准备：编导、摄像师、采访记者74第四节拍摄阶段（前期）（一）摄像：记录现场的声音（要用两个声道同时记录，声音不能过大或过小）、拍摄画面。（二）采访：选择好采访环境、留意对方的反应、揣测对方的心理、把握好采访时机、注意自身的体态语言、穿戴合适的服装、及时调整采访的方向和重点、深挖关键性的问题、注意语气和语调、注意与采访对象之间的距离、注意记者与对象之间的谈话方式、可以即兴提问、先使对方放松、不要忘记致谢等。（三）做好场记。要记录好采访的时间和地点、谈话的主要内容、采访对象的名称和职务、采访与拍摄的顺序等。第四节拍摄阶段（前期）（一）摄像：记录现场的声音（要75第五节后期加工剪辑要掌握好几个原则：1、符合观察规律和思维逻辑。2、遵守匹配的原则。前后两幅画面在连接时要有和谐与对应的关系。要适应人们正常的心理体验。3、景别的变化要明显。主张大全景接大特写。第五节后期加工剪辑要掌握好几个原则：764、动接动、静接静。5、保持色调的统一。色调是指画面颜色的深浅和明暗反差。色调可以用来表现情绪和影片的风格。色调有亮色调、暗色调、冷色调、暖色调等。6、掌握好镜头的长度，即剪接速度。4、动接动、静接静。77第六节解说与配音一、解说解说的技巧解说的方式解说词解说的省略第六节解说与配音一、解说78二、配音配音的方式配音的技巧配音的禁忌配音的接口问题二、配音79第七节字幕字体颜色的含义字幕的流动速度字幕的排列字幕的间隔新闻节目的字幕第七节字幕字体颜色的含义80第八节串片栏头栏尾隔断特技与合成音响合成第八节串片栏头81第六章广播电视节目与栏目频道栏目节目广播频率电视专题第六章广播电视节目与栏目频道82第一节电视新闻节目消息类新闻节目：简要报道新闻的5要素。如《新闻联播》、《新闻30分》等。消息类新闻节目的特点消息类新闻节目报道的基本规律关于会议新闻第一节电视新闻节目消息类新闻节目：简要报道新闻的5要素。83专题类新闻节目：全面、深入、详细地展开报道。如专题新闻、专题报道、专题调查报道、电视专访、新闻纪录片、新闻杂志节目。专题类新闻节目：全面、深入、详细地展开报道。84言论类新闻节目：如电视讲话、电视论坛、电视述评、电视评论。《今日说法》关于电视辩论节目关于电视论坛言论类新闻节目：如电视讲话、电视论坛、电视述评、电视评论。85第二节电视教育类节目社会性教育节目：注重政治性、思想性。如涉及方针政策、法规道德、先进典型、民族团结等。这类节目一般说教性、宣传味较强。举例教育类节目的现状与前途第二节电视教育类节目社会性教育节目：注重政治性、思想性。86知识性教育节目：目的在于普及科学文化知识。如《人与自然》、《动物世界》、《兵器知识》等。该类节目的特点与需求知识性教育节目：目的在于普及科学文化知识。87教学节目：一般是电视专题讲座。如中央电视台举办的《烹饪》、《统计学讲座》、《微机应用及办公自动化讲座》等。教学节目的受众问题窄众问题教学节目：一般是电视专题讲座。88第三节电视纪录片学术界对于纪录片的定义有种种说法：“形象化的政论”（列宁）。匈牙利电影美学家贝拉·巴拉兹：“纪录片的艺术不在于虚构，而在于发现。艺术家必须在经验世界的广阔天地中发掘出最有特征意义的、最有趣的、最可塑造和最有表现力的东西。”第三节电视纪录片学术界对于纪录片的定义有种种说法：“形象89美国的《电影术语汇编》对纪录片是这样表述的：“纪录片，一种非虚构的影片。具有一个有说服力的主题或观点。它取材于实际生活，并运用编辑和音响来增进其观念的发展。”美国的《电影术语汇编》对纪录片是这样表述的：90中国纪录片协会会长陈汉元：“我与纪录片打了一辈子交道，却没有勇气为纪录片界定。我只知道，不论被记录的对象是人还是别样生态的生命，也不论纪录的是状态还是过程，这一切都必须是真的。”“一部纪录片，就是一段有声有色的历史。”中国纪录片协会会长陈汉元：91第四节综艺类电视节目（一）、电视音乐节目MTV（二）、电视舞蹈节目（三）、电视文艺和晚会节目（四）、电视杂技、魔术、相声、小品表演（五）、电视游戏节目（六）、电视戏曲节目（七）、电视竞赛和猜谜节目（八）、体育节目第四节综艺类电视节目（一）、电视音乐节目MTV92（一）、电视诗歌（二）、电视散文（三）、电视剧（四）、电视小说（五）、动画片（六）、电视报告文学第五节电视文学节目（一）、电视诗歌第五节电视文学节目93广播电视广告节目（一）广播电视商业广告（二）广播电视公益广告（三）电视广告与电视节目的关系（四）电视节目的市场需求广播电视广告节目94第七章电视节目制作人、财、物的准备团队精神第一时间短而精创新规范、美观、大气第七章电视节目制作人、财、物的准备95第一节电视节目制作基本方式一、ENG(electronicnewsgathering)方式：单兵方式“电子新闻采集”。这是用一台便携式摄象机和一台便携式录象机，或一台摄录一体机进行的单机制作方式。它的制作特点与传统的电影制作基本相同。即前期拍摄、后期编辑。第一节电视节目制作基本方式一、ENG(electroni96二、EFP(electronicfieldproduction)方式：转播车方式“电子现场制作”。这是同时用两台以上摄象机和一台特技机，以及其他相应设备，在拍摄现场制作节目的方式。它的特点是多机拍摄，即时编辑。EFP尤其适合制作时效性强的大型报道。或进行电视现场的实况转播。二、EFP(electronicfieldproduct97三、演播室制作方式。演播室制作方式结合了ENG和EFP的长处。既可以多台摄像机同时拍摄，又可以在制作上精雕细刻。演播室的制作设备更加完善。有齐全的摄录设备、良好的照明和音响系统，还有布景、道具等，对制作电视节目非常方便。演播室方式也有局限性：非在演播室不可。三、演播室制作方式。98第八章运动镜头分析运动镜头的含义运动镜头的分类：推、拉、摇、移、升、降、甩、跟运动镜头与固定镜头的区别第八章运动镜头分析运动镜头的含义99第一节推镜头定义：推镜头的画面效果是画面主体逐渐接近观众，视距由远变近，景别由大变小，景物由整体变向局部。第一节推镜头定义：推镜头的画面效果是画面主体逐渐接近观众100实现推镜头的方法：1、变焦推：摄象机的机位不动，只改变镜头的焦距（焦距由大到小），镜头的焦距也由大变小。2、移机推：在移摄时，焦距不变，镜头的视角不变，只是主体因距离的迫近而逐渐放大。摄象机沿着一定的拍摄方向，逐渐接近被摄对象。实现推镜头的方法：101推镜头的作用从群体中突出主体，从全局中突出重点。推镜头最大的作用就是突出和强调。强化人物情绪。景别由大到小是一个感情状态不断上升和强化的过程。表现进入人的内心世界。用作由客观转入主观幻觉、想象、回忆、憧憬等。表现从远处向一个目标走近的感觉。这是移机推的功能。模拟视线的集中与投向。这是变焦推镜头的优势。推镜头的作用从群体中突出主体，从全局中突出重点。推镜头最大的102运用推镜头注意：注意落幅。落幅是推镜头的核心和动机。对落幅画面的内容和构图要有明确设计。落幅画面的主体应是起幅的中心。移动推摄时，起幅和落幅都要缓慢平稳。移推时，要尽量使用广角镜头以保持稳定。使用变焦推时，应先找好落幅，然后拉出，使落幅上的物体置于起幅画面的中央再推。要注意推的速度对情绪的影响。注意变动机位推与变动焦距推之间的区别。当表现从远处走近一个目标的感觉时，用移机推；当表现视线的集中与投向时，用变焦推。运用推镜头注意：注意落幅。落幅是推镜头的核心和动机。对落幅画103第二节拉镜头拉摄所摄得的镜头称为拉镜头。拉镜头的种类：移机拉、变焦拉移机拉——变机位拉摄，镜头焦距不变，表现的是远离一个目标。变焦拉——表现的是站在某处收回视线，扩大视野的感觉。第二节拉镜头拉摄所摄得的镜头称为拉镜头。104拉镜头的功能展示环境。建立纵深空间上两点之间的联系。拉出意外之物，创造戏剧效果。造成距离感，赋予画面抒情色彩。模拟剧中人物视线的回收与视野的扩展。形成完成审视，退出现场的结束感。转场。拉镜头的功能展示环境。105运用拉镜头注意：在一个拉镜头中，最重要的是起幅。起幅面主体是拉镜头的灵魂。拉的时候一定要有明确的意图。拉的速度要有情绪依据。避免造成技术失败。落幅要停稳，禁止半途中止或没有停稳就变换镜头。5、要注意移机拉与变焦拉之间在视觉效果上的区别。要表现远离一个目标就用移机拉；要表现扩大视野的感觉就用变焦拉。运用拉镜头注意：在一个拉镜头中，最重要的是起幅。起幅面主体是106第三节摇镜头由摇摄所摄得的镜头，称摇镜头。摇摄时，机位不变，只是拍摄的方向绕固定轴旋转，连续改变拍摄方向。镜头摇动的方向可以是水平左右摇，也可以是垂直上下摇，还可以是倾斜摇、旋转摇。快速摇摄就是甩镜头。第三节摇镜头由摇摄所摄得的镜头，称摇镜头。摇摄时，机位不107摇镜头的作用摇镜头的主要作用是展示众多的事物和人物，使观众对眼前的场景或事物的各部分逐一进行观察。它可以描写事物和人物的运动情况以及宽广的周围环境。摇镜头的中间可以有停歇，然后继续摇。摇镜头的作用摇镜头的主要作用是展示众多的事物和人物，使观众对108运用摇镜头注意：1、先拍一段起幅。不少于5秒。2、落幅要稳住，也不少于5秒。3、摇的过程要平稳。4、摇的速度要均匀。运用摇镜头注意：1、先拍一段起幅。不少于5秒。109第四节移镜头移摄所摄录的镜头称为移镜头。移摄时，摄象机镜头的拍摄方向不变，机位沿一个方向运动，并和被摄对象保持一定的距离。第四节移镜头移摄所摄录的镜头称为移镜头。移摄时，摄象机110移镜头的作用是沿着一个方向逐步展开事物、景物的全部和细节，相当于观察者边走边看的情景。它表示观众的视觉效果与对象的运动同时发生。为了保持画面的舒适感，拍摄移镜头的时候，镜头的移动速度要均匀，运动要平稳，并可借助于轨道车等工具。移镜头的作用是沿着一个方向逐步展开事物、景物的全部和细节，相111第五节升降镜头升降镜头的功能：1、能垂直展现高大物体的各个局部；2、能表现纵深空间中点与面的关系；一、升镜头指摄象机沿垂直方向，从下而上摄录的镜头。起逐步打开空间的作用。第五节升降镜头112二、降镜头指摄象机沿垂直方向，从上而下摄录的镜头。起逐步关闭空间的作用。二、降镜头113第六节甩镜头与跟镜头跟摄所摄录的镜头称跟镜头。跟即“跟上画面中运动的主体物”。跟镜头的作用是能够更好地表现人物、物体在运动中的形态及其运动过程。跟摄中，镜头的运动要平稳，以免画面晃动，还要注意调节摄象机的聚焦环与变焦环，以获得清晰的画面质量。跟摄的方法有：摇跟、移跟、摇移结合跟。第六节甩镜头与跟镜头跟摄所摄录的镜头称跟镜头。跟即“跟上114甩镜头：即快速摇。起到转场的作用。甩镜头：115第九章广播电视工作原则政治原则道德原则策略原则遵守广播电视传播规律第九章广播电视工作原则政治原则116第一节政治原则坚持正确的政治方向跟党和政府的路线方针政策保持一致遵守新闻工作规程审查制度多级把关制度第一节政治原则坚持正确的政治方向117第二节道德原则遵守《新闻工作者职业道德规范》反对有偿新闻反对“以稿谋私”现象反对假新闻尊重采访对象严禁吃拿卡要第二节道德原则遵守《新闻工作者职业道德规范》118第三节策略原则正面报道为主的观念偷拍的概念与界限对曝光性节目、舆论监督节目的把握关于“养题材”缓、拖、压的艺术处理好与线人的关系集中报道与分散报道第三节策略原则正面报道为主的观念119第四节遵守广播电视传播规律

客观报道：尊重事实大全景观念全局观念让观众在愉悦中接受信息关于电视节目中的“搞哭”与“搞笑”电视“休息”艺术全身心采访雾化效果规避“跳轴”现象第四节遵守广播电视传播规律客观报道：尊重事实120第五节优秀广播电视工作者的素质一、政治素质二、业务素质三、知识与见闻四、身体素质五、心理素质六、敬业精神七、合作精神八、情感与意志修养第五节优秀广播电视工作者的素质一、政治素质121七、合作精神八、忍耐力九、奉献精神十、敏感性十一、社会责任意识七、合作精神122第十章广播电视业的管理与发展危机与转机并存发展与挑战并存广播电视产业市场化广播电视集团化广播电视管理法规因特网与广播电视第十章广播电视业的管理与发展危机与转机并存123第一节广播电视产业发展模式

1.国营制度型广播电视完全由国家控制,从人事调配、传播内容到经费支持，均由政府的有关部门负责管理。不从事商业性活动，是政府的直接言论机构。第一节广播电视产业发展模式124实行国营制度型的国家：俄罗斯、罗马尼亚、朝鲜、古巴、越南、法国、新加坡、印尼、印度、土耳其、西班牙等近五十个国家实行国营制度型的国家：125公共制度型这一制度是电视传播管理的特有现象。电视台既不为政府所有，也不为商业财团所有，国家不直接参与管理，而是由国家特许的非盈利性公司或社会各界的联合体进行管理。这些管理机构实行独立自治，依照国家颁布的电视法规开展传播活动，经费来源主要是向观众收取“收看费”以及少量的广告费。公共制度型126实行公共制度的国家有：联邦德国、英国、意大利、奥地利、瑞典、挪威、芬兰、丹麦、荷兰、比利时、瑞士、以色列等国家实行公共制度的国家有：1273.商业制度型电台、电视台（网）由财团（或个人）控制，政府通过审批营业执照进行宏观管理。经费来源完全依靠广告收入。3.商业制度型电台、电视台（网）由财团（或个人）控制，政府通128实行商业制度型传播制度类型的国家和地区有：美国、加拿大、澳大利亚、菲律宾、日本、香港、台湾、黎巴嫩、阿根廷、巴拉圭、尼加拉瓜等等实行商业制度型传播制度类型的国家和地区有：129近年来,电视传播制度正由原来比较单一的类型变为复合多元型,大部分国营制度型转变为公商并营制度型近年来,电视传播制度正由原来比较单一的类型变为复合多元型,大130第二节中国广播电视产业的危机与转机一、危机（1）势不可挡的国际化潮流。电视技术的发展使得一国对另一国乃至全球的信号覆盖成为可能。（2）国际市场意识淡薄。使得我国电视节目走出国门步履维艰。（3）用户服务意识不够，宣传意识太强。（4）互惠意识欠缺。（5）主要电视市场已经被欧美日等国瓜分。（6）力量对比悬殊。中国中央电视台在TBI世界百强电视机构排名畏位居55名。第二节中国广播电视产业的危机与转机一、危机131二、转机（1）内部转机与外部转机（2）直接转机与间接转机（3）广播电视电影已经形成一个经济产业门类（4）广播电视电影可以上市经营（5）资本市场开放给电视产业带来转机（6）WTO对我国广播电视产业和信息产业的冲击与影响（7）广播电视集团化的初步尝试二、转机132第三节广播电视管理法规一、广播电视立法的含义二、其他国家广播电视法律与制度三、我国广播电视管理法规四、我国《广播电视管理条例》的主要内容五、广播电视的行政管理与宣传管理六、广播电视的立法管理七、广播的的广告管理八、广播电视广告播出时间管理第三节广播电视管理法规一、广播电视立法的含义133第四节互联网络与传统广播电视一、因特网的特点与功能多种传播符号的组合信息丰富、资源共享随时更新、时效性强信息双向传播传受双方平等超级链接(Super-link)使信息关联性大为提高通讯方式便捷迅速第四节互联网络与传统广播电视一、因特网的特点与功能134二、因特网的发展历程因特网的基本原理TCP/IP协议我国因特网的发展因特网的发展趋势二、因特网的发展历程135三、因特网对于广播电视业的影响因特网的广播电视——网播（Webcasting)因特网对于传统广播电视的影响。因特网与广播电视相互融合与渗透成为一大趋势利用因特网参与广播电视节目的传播利用因特网能够进行视听调查对于网络舆论加强正面引导三、因特网对于广播电视业的影响136ThankYouForYourAttentionTheEndThankYouTheEnd137广播电视概论王晴川广播电视概论解析课件138第一章中外广播电视发展进程什么是广播电视？广播电视是通过电磁波传导方式向特定范围播送音、像节目的大众传播媒介，统称广播。第一章中外广播电视发展进程什么是广播电视？139电视是除了电影、摄影、文学、美术、音乐、建筑、雕塑等之外的“第九艺术”。

电视是除了电影、摄影、文学、美术、音乐、建筑、雕塑等之外的“140广义的广播广义的广播141第一节电视的出现电视不是某一个人发明的。它是在传真技术、电报技术、电话技术、电磁波技术、无线电通信技术、电子管技术、图象扫描技术等技术发展的基础上产生的。第一节电视的出现电视不是某一个人发明的。它是在传真技术、142硒（xī,selenium）元素的发现：1817年，瑞典人柏济力阿斯发现了一种新元素：硒。1873年，英国人梅发现硒是一种发电体，它的导电能力随着光的照射强度的改变而改变。光电效应的发现从理论上奠定了电传图像的基础。后来人们就用硒来制造光电池和半导体晶体管。硒（xī,selenium）元素的发现：1817年，瑞典人1431973年，麦克斯韦（英国，电磁学之父）推导出电磁学基本原理，发表《电磁论》，指出电磁波传播速度为30万公里/秒，相当于绕地球7圈半。1973年，麦克斯韦（英国，电磁学之父）推导出电磁学基本原理1441888年，赫兹(德国)发表《电磁波及其反映》，是有关电磁破特性分析的最早论著。赫兹发现了产生、发射与接收无线电波的方法，发明了测量光波及电磁波波长的方法。无线电波一度称为赫兹波，1965年，国际无线电协会通过以“赫兹”为无线电电波频率的计算单位名称。1888年，赫兹(德国)发表《电磁波及其反映》，是有关电磁破1451896年，马可尼（意大利）取得无线电报专利权，1899年3月28日，成功将电报自英国跨越英吉利海峡拍发至法国。1906年12月25日，费森登（加拿大）首次做声音广播实验成功，这次试验被公认为无线电声音广播诞生的标志。1896年，马可尼（意大利）取得无线电报专利权，1899年31461920年8月31日，美国底特律一家实验电台播出这个州的粗选新闻,被认为是最早的广播新闻。1920年11月2日，世界公认的第一家广播电台开播——美国匹兹堡KDKA电台。1920年8月31日，美国底特律一家实验电台播出这个州的粗选147传真技术：1843年，苏格兰人贝恩发明了传真的基本原理。电报技术：1844年5月24日，美国人莫尔利用他发明的莫尔斯电码从华盛顿向巴尔的摩传送了一句话：“Whathathgodwrought”。传真技术：1843年，苏格兰人贝恩发明了传真的基本原理。148电话技术：1876年2月14日，美国人贝尔在费城的百年博览会上展示了他的电话系统，人类开始了用电传播声音的时代。电磁波技术：1887年，德国人赫兹首先验证了电磁波的发生和接收。电话技术：1876年2月14日，美国人贝尔在费城的百年博览会149晶体检波技术：1906年，美国人皮克特发明了晶体检波器。晶体材料的运用，后来引起了整个媒介技术的革命性变化。晶体检波技术：1906年，美国人皮克特发明了晶体检波器。晶体1501928年柏林举办的“第五届德国广播展览会”上，电视机首次公开展出。此外，在日本、法国、俄国、意大利，都出现了一些电视探索者。1936年11月2日，英国广播公司（BBC）在伦敦郊外的亚历山大宫举行了盛大的歌舞会，从此开始了电视的正式播出。这一天被认为是世界电视的诞生日。1928年柏林举办的“第五届德国广播展览会”上，电视机首次公151第二节中国电视的发展我国早期电视。（1958-1966年）中国电视诞生于1958年。1958年5月1日，中国第一座电视台——北京电视台（中央电视台的前身）开始实验播出。

第二节中国电视的发展我国早期电视。（1958-1966年1521958年12月20日，哈尔滨电视台（今黑龙江电视台）诞生。1958年10月1日，中国第二座电视台——上海电视台诞生。这是中国最早的一批电视台。1960年，上海开始生产主要用进口零部件装配的上海牌电视机。1958年12月20日，哈尔滨电视台（今黑龙江电视台）诞生。1531958年大跃进期间，提出了“广播工作大跃进”口号。到1960年，我国电视台、试验台、转播台已经达到29座，63年达到36座。1958年大跃进期间，提出了“广播工作大跃进”口号。到196154我国早期电视特点节目形式简单，新闻以口播和纪录片为主。电影和戏剧转播在电视节目中占很大比重。节目的重播量非常大。特别重视宣传性和政治性。受众面非常小

我国早期电视特点节目形式简单，新闻以口播和纪录片为主。155文革期间的电视（1966-1976）电视新闻不允许采用现场合成采用无声片加配解说词和音响的方法

开始播出彩色电视

文革期间的电视（1966-1976）电视新闻不允许采用现场合156改革开放以后的电视时期。（1976年以来）节目内容逐步丰富

全国电视网开始形成

电视机逐渐普及

电视台开始走上自力更生自办节目的道路

广告的出现与繁荣

四级办电视

改革开放以后的电视时期。（1976年以来）节目内容逐步丰富157第二章广播电视技术与原理广播电视是一门综合性的技术与艺术电视新技术的出现与发展第二章广播电视技术与原理广播电视是一门综合性的技术与艺术158第一节广播电视传播基本原理1981年，日本广播公司首次推出1125行扫描线的高清晰度（模拟）电视。1998年，美国率先开播数字电视，并准备在2015年完成全美数字电视的推广电视传播的新趋势:传播范围国际化、传播方式数字化、传播对象个体化、传播内容多样化第一节广播电视传播基本原理1981年，日本广播公司首次推159无线电传播的方式无线电波的分类及应用什么是无线电波？无线电波是一种电磁波，是电场和磁场的一种运动形式电磁波的产生无线电传播的方式无线电波的分类及应用1601.地波传播——电波沿着地球表面传播，叫地面波或地波。无线电广播中的中波、中短波就是主要靠地面传播的1.地波传播——电波沿着地球表面传播，叫地面波或地波。无线电1612.天波传播——电波发射到空中，通过电离层的反射折回地面进行传播，这种传播方式叫天波传播。短波主要是靠天波传播的。2.天波传播——电波发射到空中，通过电离层的反射折回地面进行1623.直接传播（又称空间波传播）——无线电波经地面上空的介质层，由发射台直接到接收机的传播方式叫直接传播。电视广播、超短波调频广播一般采用直接传播。3.直接传播（又称空间波传播）——无线电波经地面上空的介质层163无线电传播的特点：无线电的传播因波长的不同而采用不同的方式。波长较长的可采用地波传播方式、波长较短的，宜用天波传播。电波的频率越高，电离层对电波的反射作用就越弱

无线电传播的特点：无线电的传播因波长的不同而采用不同的方式。164第二节电视传播的制式电视制式是指一个国家在播放电视节目时所采用的特定制度和技术标准.目前,世界上用于广播的彩色电视制式有三种,不同制式的节目不经制式转换处理,彩色会失落,而且噪波也多这种情况的出现,是60年代美、德、法三国在技术上激烈对抗的结果。而这种技术上的竞争，其本质其实是世界传播文化的竞争，也是世界霸权的真正体现第二节电视传播的制式电视制式是指一个国家在播放电视节目时1651.NTSC制1953年起用于美国,采用美国全国电视系统委员会(NationalTelevisionSystemsCommittee)的英文缩写命名.特点是:电视机成本较低,兼容性能较好,但彩色不稳定1.NTSC制1953年起用于美国,采用美国全国电视系统委员1662.PAL制西德1962年研制成功并投入使用,采用“逐行倒相”(PhadeAlternationLine)的英文缩写命名特点是:电视机成本高,但性能最佳,收看效果好2.PAL制西德1962年研制成功并投入使用,采用“逐行倒相1673.SECAM制法国为首的一些国家1966年研制成功,采用“顺序传送彩色于存储”(Sequenntialcouleuramemoire)的法文缩写特点是:电视机效果间于PAL制和NTSC制之间,成本较高,兼容性能较差3.SECAM制法国为首的一些国家1966年研制成功,采用“168以上的电视制式，都是相对于模拟电视来说的。今天，数字高清晰度电视的使用，又带来了新的传播制式问题，目前，美国、日本、以法国为首的欧洲国家又开始了一场新的传播制式竞赛。以上的电视制式，都是相对于模拟电视来说的。今天，数字高清晰度169我国采用的是PAL制式各种制式的特点与缺陷IamTextual我国采用的是PAL制式170第三章广播电视传播符号国际电信联盟所属的国际无线电咨询委员会给电视下的定义是：“电视是电信的一种。用于传送代表景物的信号，在收到信号之际并将它储存后，使景物的画面重显。”

第三章广播电视传播符号国际电信联盟所属的国际无线电咨询委171第一节电视与电影的区别有强烈的现场感。与观众亲密交流的互动效应。传播的持续性与周期性。电视的拍摄与播放可以同时进行。电视画面更接近于人的正常视角。电影是通过反射光的手段显示图像，而电视画面本身的像素便发光。它具有电影不具备的取悦视觉的力量。第一节电视与电影的区别有强烈的现场感。172第二节电视传播符号电视传播符号的形态，大致可以分为三大类：图像（画面）、声音、文字。电视的画面。主要靠景别、角度、主体、陪体、背静、前景、景深、运动状况来表现。第二节电视传播符号电视传播符号的形态，大致可以分为三大类173

声音的本质电视的声音。“声音本身就是画面。你可以使用它而不需要可见的形象的支持——一旦声音被识别出来，就不用表现便能知道是什么事情”（罗森海默《电影的本性》声音的本质电视的声音。“声音本身就是画面。你可以使用它而174声音的作用声音与画面构成某种关系（声画蒙太奇）。声音与声音构成的某种关系，可以把各类声音有机组合，使在成为一个完整的句子。声音可以用来表达思想和情感。声音可以起到结构的作用。在一些电视片中，可以用声音起、承、转、合。声音可以起到扩展时间、空间的功能。声音可以起到渲染气氛、抒情的作用。声音可以作为画面组接和转换的依据。声音还可以表示动作、描写环境、刻画人物心理等。声音的作用声音与画面构成某种关系（声画蒙太奇）。175电视字幕电视字幕属于画面，因为它主要是由屏幕体现，是供人看的。但它又不完全属于画面。

电视字幕电视字幕属于画面，因为它主要是由屏幕体现，是供人看的176字幕的作用1、说明、提示和强调。如节目的标题、人名、身份、地名、时间、数字、专有名词等。2、增加单位时间的信息量。表达同一个内容的画面再加上必要的字幕，可以使观众从两种符号获取信息，这就增加了信息量。3、构成文字与声音之间的蒙太奇。4、可以同观众直接交流。如临时更改节目播出时间的字幕告示。字幕的作用1、说明、提示和强调。如节目的标题、人名、身份、地177上字幕的要求文字的大小要恰当。过大过满有拥堵的感觉，过小又使人看不清楚。文字的位置要恰当。文字的数量要恰当。字幕不可过多。字幕流动的速度要恰当。字幕的颜色有讲究。电视字幕（尤其是新闻节目）的字幕一般是白色。这是因为白色象征着客观、公正、冷静、中立。

上字幕的要求文字的大小要恰当。过大过满有拥堵的感觉，过小又使178光线光线。光线形成影调。光能造型画面，可以用来表现物体的形态和轮廓。光线可以用来烘托气氛，表示时间，突出画面的重点，把观众的视觉吸引到特定的地方，起到视觉转移的作用。光线还可以形成构图关系，形成影调和色调。光线光线。光线形成影调。光能造型画面，可以用来表现物体的形态179色彩色彩。色彩的种类和强弱形成色调。色彩使画面更加逼真，更具艺术风格。彩色电影开始于40年代，彩色电视开始于50年代。色彩使画面的造型更接近于现实，使物体的质感更强。一般说，红、橙、黄给人暖的感觉，绿、蓝、青给人冷的感觉。色彩色彩。色彩的种类和强弱形成色调。色彩使画面更加逼真，更具180第四章电视镜头电视镜头的定义：镜头是一系列画面组成的画面流。这是从动态的、线性的、时间方面来考察的。从拍摄的角度来定义：摄像机每次开机到关机过程中摄录的连续画面，就形成一个镜头。从编辑的角度来定义：两次切换之间的一段完整而连续的有效画面，就是一个镜头。第四章电视镜头电视镜头的定义：181镜头是一个单独的画面。这是从静态的、面性的、空间方面来考察的。从这一点来说，一个镜头就象一幅图画，或者一张照片。镜头是一个单独的画面。这是从静态的、面性的、空间方面来考察的182镜头与画面的关系。

镜头是电视的基本单位，画面则是镜头的基本单位。若干个幅画面连成一体，就构成长短不一的镜头。可以说，画面是镜头的切面。镜头与画面的关系。镜头是电视的基本单位，画面则是镜头的基本183第一节电视镜头的分类从景别的变化、镜头焦距的变化、机位的变化来定义，镜头分两大类：固定镜头（远中近特）和运动镜头（推拉摇移升降甩跟）。从光学镜头的结构来定义，镜头分三种：标准镜头、广角镜头、窄角镜头。第一节电视镜头的分类从景别的变化、镜头焦距的变化、机位的184标准镜头当焦距（透镜的中心到焦点的距离）值在25毫米时，镜头的视角在45度左右，十分接近人眼的正常视角。这时镜头中物与物、人与物之间的透视感十分接近自然状态。我们把25毫米的焦距称为标准焦距，把这种焦距的镜头称为标准镜头。用标准镜头拍摄的画面自然真实，最适宜拍摄中近景。

标准镜头当焦距（透镜的中心到焦点的距离）值在25毫米时，镜头185广角镜头又称短焦距镜头。其焦距值在16毫米以下，视角大于60度。超出人眼的正常视角，因而叫广角镜头。广角镜头具有视角宽、景深长、透视感强的特点。适宜表现宏大的场面、揭示主体与背景的关系，便于场面的纵深调度，还适宜于抓拍和偷拍。广角镜头又称短焦距镜头。其焦距值在16毫米以下，视角大于60186广角镜头的局限视角大、包容的景物多、因而不利于展示局部；景深长，清晰度高，导致主体与背景画面难以区分，会分散观众的注意力；通光量大，容易产生镜头的眩光；可能产生几何畸变。离景物越近，水平和垂直线就变得越弯曲，矩形变成桶状，也叫鱼眼镜头、桶形失真。用广角镜头拍摄人物近景时，会导致人脸和五官的变形，能起到强调或丑化的作用。广角镜头的局限视角大、包容的景物多、因而不利于展示局部；187窄角镜头又称长焦距镜头。其焦距值在50毫米以上，视角小于15度。比人眼的正常视角小得多，因此叫窄角镜头。窄角镜头具有视角窄、景深浅、透视感弱的特点。窄角镜头又称长焦距镜头。其焦距值在50毫米以上，视角小于15188窄角镜头的特点窄角镜头具有视角窄、景深浅、透视感弱的特点。

窄角镜头的特点窄角镜头具有视角窄、景深浅、透视感弱的特点。189窄角镜头的作用它能够强化物体的局部和细节。可以穿越复杂空间、拍摄到难以接近的场面、可以突出群体中的个体形象，压缩空间距离、形成挤压、重叠、汇集的效果。窄角镜头的作用它能够强化物体的局部和细节。可以穿越复杂空间、190窄角镜头的局限视角小，镜头对于摄象机的移动非常敏感，机头稍微变换位置，就会使图象剧烈抖动；景深浅，给调焦带来困难；在跟拍时，因位移显著，会有较大的跳跃感。窄角镜头的局限视角小，镜头对于摄象机的移动非常敏感，机头稍微191第二节镜头参数之间的关系景别景别大小焦距焦距值视角成像景深镜头口径通光量亮度光圈值远景大短焦小大矮长深大大高小特写小长焦大小高短浅小小低大第二节镜头参数之间的关系景别景别大小焦距焦距值视角成像景192景深景深是指镜头中前后、远近不同距离的景物所表现出的纵深度。增长景深的方法有三种：A收小光圈，景深就长；B延长拍摄距离，景深就长；C用短焦距镜头拍摄，景深就长。景深景深是指镜头中前后、远近不同距离的景物所表现出的纵深度。193第三节景别一、远景：在各类景别中，远景的视距最远，视野最广阔，景深最长。远景的作用是展示巨大的空间范围，介绍环境，展示事物的规模和气势。风光远景则给人宁静的感觉，常被用来抒发感情或缓和影片的节奏。大远景适宜表现更加辽阔、深远的背景和浩淼苍茫的自然景色。第三节景别一、远景：194运用远景应注意：利用前景表现空间感和层次感。拍摄远景时，结构要简单，所表现的内容不要繁杂，目的性要强。要注意画面的整体结构和整体效果，布局要从大处着眼。给观众以足够的时间去看清远景内容。运用远景应注意：195二、全景全景包括画面主体的全貌和周围的全貌。全景用来交代事件发生的环境、主体在环境中的活动情况，以及主体与周围环境的关系。二、全景196运用全景注意：用全景拍摄人体时，必须把被摄对象的脚部全部拍下来，不要在足面以上开始分截。到新闻现场，一般应该先拍摄全景。全景是一个场面的总角度，它制约着该场面分切镜头的光线、影调、色调、人物方向和位置。为了使观众看清楚画面的内容，全景的有效长度不应少于5秒。运用全景注意：用全景拍摄人体时，必须把被摄对象的脚部全部拍下197三、中景中景是表现成年人膝盖以上的电视画面，它能使观众看清楚人物的形体动作和情绪交流。中景包括画面主体的主要部分。若主体是物体，则选取表现该物体的特征部分。中景画面中，主体的形象占主要部分，而环境则降到了次要地位。三、中景198四、近景近景包括画面主体的更为主要的部分。若主体是人，则选取胸部以上部分。

四、近景199运用近景注意：拍摄人物近景时，要处理好眼神光，达到以眼传神的效果。在室外拍摄人物近景时，要从面部的前方给以照明。在室内拍摄时，可以在人物斜上方的45°处给以主光照明，同时再在正面加辅助光。拍摄近景多用平角度，镜头的视平线以眼睛为齐。运用近景注意：拍摄人物近景时，要处理好眼神光，达到以眼传神的200五、特写：特写是把表现主体的某一局部充满画面。如果对象是人，特写一般是肩部以上的头像。特写的视距最近，能让观众从细微处来观察对象的特征，给人以突出、鲜明的印象。特写的画面构图比较单一。特写更重视揭示对象质感和本质。如果画面着意表现的是拍摄对象的某一范围非常小的局部，如人物的眼睛、嘴部等，就是大特写。五、特写：201特写的作用和近景比较，特写有利于交代在全景中无法引起人们注意的事物。特写有利于刻画人物的心理和情绪。有些特写镜头还带有一定的刺激性。由于特写的空间感不明显，它还被用来做转场。特写的作用和近景比较，特写有利于交代在全景中无法引起人们注意202运用特写应注意：（1）拍摄特写镜头成功的关键在于抓住值得特写的局部。（2）拍摄人物特写要注意表现皮肤的质感。运用特写应注意：（1）拍摄特写镜头成功的关键在于抓住值得特写203第四节主体与陪体一、主体主体是画面用以表达的主要对象，是画面的结构中心。画面的主体也叫拍摄的主要对象。主体可以是人，也可以是物；可以是一个对象，也可以是一组对象。第四节主体与陪体一、主体204表现主体的方法直接突出：在画面中给主体以最大的面积、最突出的地位、最好的照明，将主体以最引人注目的方式呈现给观众。环境烘托：主体在画面中占的面积并不大，大部分让位给环境，常常采用远景的表达方式。这种表达方式并不着重于清晰和质感，而在于强调形态、动作和内涵。表现主体的方法205二、陪体陪体是指画面中与主体一起构成情节，帮助表达主体特征和内涵的对象。

二、陪体206处理陪体的方法当主体和陪体同时出现在画面上时，可以截取陪体的一部分。当主体和陪体不同时出现在同一个画面上时，可以使他们交替出现。可以用推拉镜头来表现主体与陪体的关系。处理陪体的方法当主体和陪体同时出现在画面上时，可以截取陪体的207第五章广播电视制作艺术语言艺术编辑的艺术拍摄的艺术构思的艺术合成的艺术技术的运用第五章广播电视制作艺术语言艺术208第一节节目的策划

（一）定选题：要考虑节目的价值性、思想性、可拍性、成熟性。（二）制定拍摄计划。考虑拍摄路线、环境、光线、器材等。有时要拟订分镜头脚本。（三）准备采访计划。采访哪些人、采访的顺序、采访的重点任务、采访的重点问题。（四）制订编辑方案。考虑节目的长度、用不用以及用多少解说词、编辑的节奏、编辑叙述的重心、用不用音响和音乐等。（五）拟订节目的包装方案。栏头与栏尾的处理、用什么隔断、用什么特技。第一节节目的策划（一）定选题：要考虑节目的价值性、209第二节前前期（一）文案准备：如要熟悉和研究采访对象的背景资料、有关的报告、图片、史料、地图、数据等。要做好充分的资料准备。（二）准备采访提纲。采访提纲要细致而全面。要多设计一些