统编版《古诗词诵读》课件5

古诗词诵读古诗词诵读拟行路难(其四)

【助读博览】一、魅力作家鲍照(约414—466),字明远,南朝宋文学家、诗人,东海(今山东郯城)人。鲍照的作品艺术风格俊逸豪放,奇矫凌厉,直接继承了建安传统,对后世李白、岑参、高适、杜甫有较大影响;其七言诗对唐代诗歌的发展起了很重要的作用。拟行路难(其四)

在艺术形式上,鲍照大力学习和写作乐府诗,有三言、五言、七言和杂言等多种形式。他的乐府诗突破了传统乐府格律而极富创造,思想深沉含蓄,意境清新幽邃,语言容量大,节奏变化多,辞藻华美流畅,抒情淋漓尽致,并具有民歌特色。在作品内容上,多表现为国建功立业的愿望、对门阀社会的不满、怀才不遇的痛苦、报国无门的忿懑和理想幻灭的悲哀,真实地反映了当时贫寒士人的生活状况。少部分诗描写了边塞战争和征戍生活,为唐代边塞诗的萌芽。诗作今存204首,有《鲍参军集》。在艺术形式上,鲍照大力学习和写作乐府诗,有三言、五言二、背景回眸南北朝时期,群雄割据,社会动荡。当时实行的是士族门阀制度,而鲍照出身贫寒,他虽然渴望能以自己的才能实现个人价值,却受到社会现实的压制和世俗偏见的阻碍。于是常借诗歌来抒发他建功立业的愿望,表现寒门志士备遭压抑的痛苦,传达出寒士们慷慨不平的呼声,充满了对门阀社会的不满情绪和抗争精神。二、背景回眸三、白话译文就像往平地上倒水,水会向不同方向流散一样。人生也是有宿命的,怎么能成天自怨自艾!

喝点酒来自我宽慰、因举杯饮酒而中断了《行路难》的歌唱。人心又不是草木、石头,怎么会没有感情?声将发又止,徘徊不前,我不敢出声了。三、白话译文【诵读鉴赏】这首诗是《拟行路难》中的第四首。抒写诗人在门阀制度重压下,深感世路艰难激发起的愤慨不平之情,其思想内容与原题妙合无垠。起首两句,通过对泻水的寻常现象的描写,形象地揭示出了现实社会里门阀制度的不合理性。接下来四句,诗人转向自己的心态剖白。全篇构思迂曲婉转,蕴藉深厚,此诗托物寓意,比兴遥深,而又明白晓畅,达到了启人思索、耐人寻味的艺术境界。【诵读鉴赏】

诗歌起笔陡然,入手便写水泻地面,四方流淌的现象。作者运用的是以“水”喻人的比兴手法,那流向“东西南北”不同方向的“水”,恰好比喻了社会生活中高低贵贱不同处境的人。诗人借水“泻”和“流”的动态描绘,造成了一种令读者惊疑的气势。正如清代沈德潜所说:“无端而下,如黄河落天走东海也。”这种笔法,正好曲折地表达了诗人由于激愤不平而一泻无余的悲愤抑郁心情。诗歌起笔陡然,入手便写水泻地面,四方流淌的现象。作者

接下来四句,诗人转向自己的心态剖白。他并没有直面人间的不平去高呼呐喊,而是首先以“人生亦有命”的宿命论观点,来解释社会与人生的错位现象,并渴望借此从“行叹复坐愁”的苦闷之中求得解脱。继而又以“酌酒以自宽”来慰藉心态失去的平衡。然而,举杯消愁愁更愁,就连借以倾吐心中悲愤的《行路难》歌声,也因“举杯”如鲠在喉而“断绝”了。这里诗人有意回避了正面诉说自己的悲哀和苦闷,胸中郁积的块垒,已无法借酒浇除,他便着笔于如何从怅惘中求得解脱,在烦忧中获得宽慰。这种口吻和这种笔调,愈加透露出作者深沉浓重的愁苦悲愤的情感,造成了一种含蓄不露,蕴藉深厚的艺术效果。接下来四句,诗人转向自己的心态剖白。他并没有直面人间

诗的结尾,作者才吐出真情。“心非木石岂无感”,人心不是草木,不可能没有感情,诗人面对社会的黑暗,遭遇人间的不平,不可能无动于衷,无所感慨。写到这里,诗人心中的愤懑,已郁积到最大的密度,达到了随时都可能喷涌的程度。不尽情宣泄,不放声歌唱,已不足以倾吐满怀的愁苦了。然而出人意料的是,下面出现的却是一声低沉的哀叹:“吞声踯躅不敢言。”到了嘴边的呼喊,却突然“吞声”强忍,“踯躅”克制住了。社会政治的黑暗,残酷无情的统治,窒息着人们的灵魂。诗的结尾,作者才吐出真情。“心非木石岂无感”,人心这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地做了铺垫。友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。接下去的颈联就道出了他的这种心情。这种惆怅抑郁与其雄奇悲壮并不矛盾。伴随感情曲折婉转的流露,五言、七言诗句错落有致地相互搭配,韵脚由“流”“愁”到“难”“言”的灵活变换,这一切,便自然形成了全诗起伏跌宕的气势格调。首联中“世味”指世事炎凉的滋味,“京华”即京城,这里指临安。颔联作者采用与客谈话的口吻,前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客“安能行叹复坐愁”句,表面说应学会自我安慰,实际上语言中含有不平之气。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。首联用通俗口语娓娓道来,看似通俗浅近,却包含着极为丰富的内容,构思奇妙,引人入境。诗人应召入京,却只匆匆一过,便拂袖而去。接下来四句,诗人转向自己的心态剖白。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来,大多集于《杜工部集》。(3)《登快阁》中“__________________,__________________”道出了作者的希望,解脱的出路何在呢?这就很自然地引出了诗人的“归船”“白鸥”之想。少部分诗描写了边塞战争和征戍生活,为唐代边塞诗的萌芽。全诗明白如话,因景抒情寄慨,字字紧扣,层层关联,无一字无来处,体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。(3)《临安春雨初霁》中“__________________,__________________”两句,表面上看是写诗人写书品茗的极闲适恬静的生活,实际暗含诗人有志难为的无限的感慨和牢骚。书法遒劲奔放,存世墨迹有《苦寒帖》等。这种惆怅抑郁与其雄奇悲壮并不矛盾。“怖惧几成床上伏,艰难何啻剑头饮”的处境,和在王炎手下得以重用的情形是大不一样的。“但见”,含弦外之音:群鸥固然可爱,而不见其他的来访者,也是过于单调。书法遒劲奔放,存世墨迹有《苦寒帖》等。

这首诗托物寓意,比兴遥深,而又明白晓畅,达到了启人思索、耐人品味的艺术境界。从作者表达情感的方式来说,全篇构思迂曲婉转,蕴藉深厚。明代王夫之评论此诗说:“先破除,后申理,一俯一仰,神情无限。”清代沈德潜评价说:“妙在不曾说破。”他们都准确地指明了这首诗的艺术特点。伴随感情曲折婉转的流露,五言、七言诗句错落有致地相互搭配,韵脚由“流”“愁”到“难”“言”的灵活变换,这一切,便自然形成了全诗起伏跌宕的气势格调。这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地做了铺垫。这首诗托物【自读检测】1.下面对这首诗思想内容和艺术手法的赏析,不恰当的一项是 (

)A.本诗开头两句中,作者恰当地运用了比喻手法,用流向东西南北不同方向的“水”,代指社会生活中有着不同地位的人。B.本诗三、四两句以宿命论观点来解释社会与人生的错位现象,并表明据此从“行叹复坐愁”的苦闷中求解脱的渴望。C.诗人一直在直接诉说自己的悲哀,他胸中积的块垒无法借酒浇除,便着笔于如何从怅惘中求得解脱,在烦忧中获得宽慰。D.诗的结尾写人心非草木,不可能没有感情,心中的愤懑似乎到了随时都会爆炸的程度,但到了嘴边却突然被克制住了。【自读检测】【解析】选C。“一直在直接诉说”错。【解析】选C。“一直在直接诉说”错。2.对这首诗的内容理解有误的一项是 (

)A.开头用泻水流淌这一现象作为比兴,说明人也是由家庭门第的高低贵贱决定了他的人生际遇。B.“安能行叹复坐愁”句,表面说应学会自我安慰,实际上语言中含有不平之气。C.通过“酌酒”“吞声”“踯躅”“不敢”等词,足见作者所忧的是些情感琐事。D.“心非木石岂无感?吞声踯躅不敢言。”这是本诗的名句,写出了底层人士及千千万万不得志者的内心痛苦。2.对这首诗的内容理解有误的一项是 ()【解析】选C。忧的不是感情琐事,而是对社会不公的愤怒控诉。【解析】选C。忧的不是感情琐事,而是对社会不公的愤怒控诉。3.补写出下列句子中的空缺部分。(1)鲍照在《拟行路难(其四)》中对当时门第决定人生这一古代血统论发出愤怒控诉的句子是:__________________,__________________。

(2)《拟行路难(其四)》中,诗人安慰自己要认命,不要忧愁的句子是:______________,______________!

(3)《拟行路难(其四)》中运用反问语气表现鲍照忍辱负重、矛盾痛苦精神的两句是:__________________?__________________。

3.补写出下列句子中的空缺部分。答案:(1)泻水置平地各自东西南北流(2)人生亦有命安能行叹复坐愁(3)心非木石岂无感吞声踯躅不敢言答案:(1)泻水置平地各自东西南北流(2)人生亦有命安客至【助读博览】一、魅力作家杜甫(712—770),字子美,自号少陵野老,世称杜工部、杜少陵等,唐朝河南巩县(河南郑州巩义市)人,唐代伟大的现实主义诗人,杜甫被世人尊为“诗圣”,其诗被称为“诗史”。李白与杜甫合称“李杜”。杜甫的思想核心是仁政思想,他有“致君尧舜上,再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫,但后来声名远播,对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来,大多集于《杜工部集》。客至二、背景回眸据黄鹤《黄氏集千家注杜工部诗史补遗》,此诗是上元二年(761)春天,杜甫五十岁时,在成都草堂所作。杜甫在历尽颠沛流离之后,终于结束了长期漂泊的生涯,在成都西郊浣花溪头盖了一座草堂,暂时定居下来。诗人在久经离乱,安居草堂后不久,客人来访时作了这首诗。二、背景回眸首联用通俗口语娓娓道来,看似通俗浅近,却包含着极为丰富的内容,构思奇妙,引人入境。喝点酒来自我宽慰、因举杯饮酒而中断了《行路难》的歌唱。官事未易了,了事正作痴,复为快耳。“一直在直接诉说”错。《临安春雨初霁》反映了作者内心世界的另一方面,作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外,偶尔也有惆怅徘徊的时候。陆游写这首《临安春雨初霁》时他已六十二岁,在家乡山阴(今浙江绍兴)赋闲了五年。诗的结尾写人心非草木,不可能没有感情,心中的愤懑似乎到了随时都会爆炸的程度,但到了嘴边却突然被克制住了。陆游写这首《临安春雨初霁》时他已六十二岁,在家乡山阴(今浙江绍兴)赋闲了五年。因此,透过原诗的表面,依稀仍可看见一个威武不屈的形象,这个形象才是作者真正的一贯的自己。接下去的颈联就道出了他的这种心情。陆游这里反用其意,其实是自我解嘲。书法遒劲奔放,存世墨迹有《苦寒帖》等。”这种笔法,正好曲折地表达了诗人由于激愤不平而一泻无余的悲愤抑郁心情。意,今日“君”来,益见两人交情之深厚。颔联作者采用与客谈话的口吻,前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客诗歌起笔陡然,入手便写水泻地面,四方流淌的现象。这首诗情感丰富,既有对自然景色的渴望,又有无可奈何,孤独无聊,还有意欲归隐之情。铺开短纸从容地斜写行行草书,字字有章法,晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫,试着品名茶。秋,而诗人却在以作书品茶消磨时光,真是无聊而可悲!于是再也按捺不住心头的怨愤,写下了结尾两句。青白眼是阮籍的典故,阮籍对那些热衷于功名利禄的人,白眼相对,对知音嵇康则以青眼相对。黄庭坚(1045—1105),字鲁直,号山谷道人,洪州分宁(今江西修水)人,北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。陆游这里写得更为含蓄深蕴,他虽然用了比较明快的字眼,但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅,而且正是用明媚的春光作为背景,才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。三、白话译文草堂的南北涨满了春水,只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径,今天才为您扫,这柴门不曾为客开过,今天为您打开。离市太远盘中菜肴很简单,家底太薄只有旧酿之酒招待。乐意邀请隔壁的老翁一同对饮,隔着篱笆唤来喝尽残酒!首联用通俗口语娓娓道来,看似通俗浅近,却包含着极为丰富的内容【诵读鉴赏】首联先从户外的景色着笔,点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”,把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都浣花溪草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥,在古人笔下常常作水边隐士的伴侣,它们“日日”到来,点出环境清幽僻静,为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”,含弦外之音:群鸥固然可爱,而不见其他的来访者,也是过于单调。作者就这样寓情于景,表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地做了铺垫。【诵读鉴赏】陆游生逢北宋灭亡之际,少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。诗人只身住在小楼上,彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨,深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音,告诉人们春已深了。呵,不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫,清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。本诗与《书愤》同年创作,但二者风格不同,本诗清雅自然,而《书愤》豪壮苍凉。”这种笔法,正好曲折地表达了诗人由于激愤不平而一泻无余的悲愤抑郁心情。起首两句,通过对泻水的寻常现象的描写,形象地揭示出了现实社会里门阀制度的不合理性。答案:(1)舍南舍北皆春水但见群鸥日日来(2)花径不曾缘客扫蓬门今始为君开(3)肯与邻翁相对饮隔篱呼取尽余杯。“痴儿”二字翻前人之意,直认自己是“痴儿”,此为谐趣之一;“了却”二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与“快阁”之“快”暗相呼应,从而增加了一气呵成之感,此为妙用之二;“倚晚晴”三字,更是超脱了前人的窠臼。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。这种悲叹也许在别人身上是无可疑问的,而对于“僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台”的陆游来说,却显得不尽合乎情理。诗人声称清明不远,应早日回家,而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。颔联写绵绵春雨,由诗人的听觉中写出;而骀荡的春光,则在卖花中透出,写得形象而又深致。秋,而诗人却在以作书品茶消磨时光,真是无聊而可悲!于是再也按捺不住心头的怨愤,写下了结尾两句。我并非大器,只会敷衍官事,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。诗作今存204首,有《鲍参军集》。这种惆怅抑郁与其雄奇悲壮并不矛盾。友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。颔联点出“诗眼”,也是陆游的名句,语言清新隽永。淳熙十三年(1186)春,作者奉诏入京,接受严州知州的职务,赴任之前,先到临安(今浙江杭州)去觐见皇帝,住在西湖边上的客栈里听候召见,在百无聊赖中,写下了这首广泛传诵的名作。伴随感情曲折婉转的流露,五言、七言诗句错落有致地相互搭配,韵脚由“流”“愁”到“难”“言”的灵活变换,这一切,便自然形成了全诗起伏跌宕的气势格调。尾联又写邀请邻翁对饮,烘托老友相逢时酒兴之高,情意之浓,言有尽而意无穷。

颔联把笔触转向庭院,引出“客至”。作者采用与客谈话的口吻,增强了宾主接谈的生活实感。上句说,长满花草的庭院小路,还没有因为迎客打扫过。下句说,一向紧闭的家门,今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中,佳客临门,一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句,前后映衬,情韵深厚。前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客之意,今日“君”来,益见两人交情之深厚,使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱,补足了首联两句。陆游生逢北宋灭亡之际,少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。

以上虚写客至,下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节,专拈出最能显示宾主情分的生活场景,重笔浓墨,着意描画。“盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅”,仿佛看到作者迎客就餐、频频劝饮的情景,听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语:远离街市买东西真不方便,菜肴很简单,买不起高贵的酒,只好用家酿的陈酒,请随便饮用吧!家常话语听来十分亲切,很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉疚,也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。以上虚写客至,下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节,“客至”之情到此似已写足,如果再从正面描写欢悦的场面,显然索然无味,然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯”作结,把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着,请邻翁共饮作陪。这一细节描写,细腻逼真。可以想见,两位挚友真是越喝酒意越浓,越喝兴致越高,兴奋、欢快,气氛相当热烈。就写法而言,结尾两句真可谓峰回路转,别开境界。

《客至》中的待客描写,不惜以半首诗的篇幅,具体展现了酒菜款待的场面,还出人料想地突出了邀邻助兴的细节,写得那样精彩细腻,语态传神,表现了诚挚、真率的友情。这首诗,把门前景、家常话、身边情,编织成富有情趣的生活场景,显示出浓郁的生活气息和人情味。“客至”之情到此似已写足,如果再从正面描写欢悦的场面【自读检测】1.下面对这首诗思想内容和艺术手法的赏析,不恰当的一项是 (

)A.《客至》篇首以“群鸥”引兴,篇尾以“邻翁”作结。在结构上,作者兼顾空间顺序和时间顺序。B.颔联作者采用与客谈话的口吻,前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客意,今日“君”来,益见两人交情之深厚。C.颈联采用白描的方式,写主人盛情招待,频频劝饮,却因力不从心,酒菜欠丰,而不免歉疚。D.尾联以邀邻助兴的精彩细节,无须事先约请,随意过从招饮,是在真率纯朴的人际关系中所领略的绝弃虚伪矫饰的自然之乐。【自读检测】【解析】选C。应是“细节描写”。【解析】选C。应是“细节描写”。2.下面对这首诗内容的理解有误的一项是 (

)A.首句中的“皆”字写得很妙,写出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。B.“群鸥日日来”,不仅点出环境的清幽僻静,也写出诗人远离世间的真率忘俗。C.从颈联的字里行间可以看出主人饮食简单、生活淡泊的态度。D.尾联又写邀请邻翁对饮,烘托老友相逢时酒兴之高,情意之浓,言有尽而意无穷。2.下面对这首诗内容的理解有误的一项是 ()【解析】选C。看出主人生活的“贫困”。【解析】选C。看出主人生活的“贫困”。3.补写出下列句子中的空缺部分。(1)杜甫在《客至》中,描写所居草堂环境幽美、生活恬淡闲适的两句诗是:______________,________________。

(2)《客至》中表现寂寞之中嘉客临门而喜出望外的句子是:__________________,__________________。

(3)诗人以“__________________,__________________”作结,把席间的气氛推向更热烈的高潮。

3.补写出下列句子中的空缺部分。答案:(1)舍南舍北皆春水但见群鸥日日来(2)花径不曾缘客扫蓬门今始为君开(3)肯与邻翁相对饮隔篱呼取尽余杯。答案:(1)舍南舍北皆春水但见群鸥日日来(2)花径不曾缘登快阁【助读博览】一、魅力作家黄庭坚(1045—1105),字鲁直,号山谷道人,洪州分宁(今江西修水)人,北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。作品有《山谷词》,与杜甫、陈师道和陈与义素有江西诗派“一祖三宗”(黄庭坚为其中一宗)之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下,合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名,世称“苏黄”。书法独树一帜,为“宋四家”之一。登快阁二、背景回眸此诗作于宋神宗元丰五年(1082)秋,时黄庭坚在吉州太和县(今属江西)任县令,公事之余,诗人常到“澄江之上,以江山广远,景物清华得名”(《清一统治·吉安府》)的快阁览胜。此时作者三十八岁,在太和令任上已有三个年头。二、背景回眸三、白话译文我并非大器,只会敷衍官事,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。三、白话译文【诵读鉴赏】

这是黄庭坚在太和县令任上登快阁时所作的抒情小诗。此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。前句是用《晋书·傅咸传》载,杨济与傅咸书云:“生子痴,了官事。官事未易了,了事正作痴,复为快耳。”后句用杜甫“注目寒江倚山阁”及李商隐“万古贞魂倚暮霞”之典,还多有翻新出奇之妙。“痴儿”二字翻前人之意,直认自己是“痴儿”,此为谐趣之一;“了却”二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与“快阁”之“快”暗相呼应,从而增加了一气呵成之感,此为妙用之二;“倚晚晴”三字,更是超脱了前人的窠臼。诗人之“倚”,是实景,却倚在无际无垠的暮色晴空。【诵读鉴赏】

不仅如此,“倚晚晴”三字,还为下句的描写,做了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了“落木千山天远大,澄江一道月分明”的绝唱。这是诗人初登快阁时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句,不禁使人想起杜甫“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”和谢月兆“余霞散成绮,澄江静如练”的名句。但黄之句,既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造,又是新的境界再现。五、六二句,是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙摔琴谢知音的故事,后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼。此处“横”字用得很生动,把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情衬托了出来。不仅如此,“倚晚晴”三字,还为下句的描写,做了铺垫渲

结句诗人说自己希望能坐上归船,吹弄着悠扬的长笛,回到那遥远的故乡——我的这颗心呵,早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看,这个结尾是相当精彩的:起首处诗人从“痴儿了却公家事”说起,透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁欣赏自然景色的渴望;然后,渐入佳境,诗人陶醉在落木千山,澄江月明的美景之中,与起首处对“公家事”之“了却”形成鲜明对照;五、六句诗人作一跌宕:在良辰美景中,诗人心底的忧烦无端而来,诗人感受到自己的抱负无法实现,自己的胸怀无人理解。那么,解脱的出路何在呢?这就很自然地引出了诗人的“归船”“白鸥”之想。这一结尾,不但呼应了起首,顺势作结,给人以“一气盘旋而下之感”(潘伯鹰评语),而且意味隽永,让人想象无穷。结句诗人说自己希望能坐上归船,吹弄着悠扬的长笛,回到

全诗明白如话,因景抒情寄慨,字字紧扣,层层关联,用典贴切,无一字无来处,体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。全诗明白如话,因景抒情寄慨,字字紧扣,层层关联,用典【自读检测】1.下面对这首诗思想内容和艺术手法的赏析,不恰当的一项是 (

)A.首联用通俗口语娓娓道来,看似通俗浅近,却包含着极为丰富的内容,构思奇妙,引人入境。B.“倚晚晴”三字为下句的描写,做了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了“落木千山天远大,澄江一道月分明”的绝唱。C.诗歌颈联巧用典故,前句用伯牙摔琴谢知音,后句用嵇康青白眼事,写出了知音不在,只好借酒解忧的心理。D.全诗明白如话,因景抒情寄慨,字字紧扣,层层关联,无一字无来处,体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。【自读检测】【解析】选C。青白眼是阮籍的典故,阮籍对那些热衷于功名利禄的人,白眼相对,对知音嵇康则以青眼相对。【解析】选C。青白眼是阮籍的典故,阮籍对那些热衷于功名利禄的2.下列对这首诗内容的理解有误的一项是 (

)A.首联作者自称“痴儿”,称处理官事为“了却”,表明诗人厌烦官场事务。B.“倚晚晴”中的“倚”字,表明诗人更喜欢欣赏自然风物。C.颔联描绘了一幅意境开阔、空旷辽远,景象苍茫、明净的初秋景色图。D.这首诗情感丰富,既有对自然景色的渴望,又有无可奈何,孤独无聊,还有意欲归隐之情。【解析】选C。应是“暮秋”。2.下列对这首诗内容的理解有误的一项是 ()3.补写出下列句子中的空缺部分。(1)《登快阁》中“______________,______________”透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁欣赏自然景色的渴望。

(2)《登快阁》中“__________________,__________________”两句是诗人初登快阁时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。

(3)《登快阁》中“__________________,__________________”道出了作者的希望,解脱的出路何在呢?这就很自然地引出了诗人的“归船”“白鸥”之想。

3.补写出下列句子中的空缺部分。五、六二句,是诗人巧用典故的中句。诗的结尾,作者才吐出真情。尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”(晋陆机作《为顾彦先赠妇》:“京洛多风尘,素衣化为缁。“安能行叹复坐愁”句,表面说应学会自我安慰,实际上语言中含有不平之气。(3)《临安春雨初霁》中“__________________,__________________”两句,表面上看是写诗人写书品茗的极闲适恬静的生活,实际暗含诗人有志难为的无限的感慨和牢骚。乐意邀请隔壁的老翁一同对饮,隔着篱笆唤来喝尽残酒!铺开短纸从容地斜写行行草书,字字有章法,晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫,试着品名茶。尾联以邀邻助兴的精彩细节,无须事先约请,随意过从招饮,是在真率纯朴的他的乐府诗突破了传统乐府格律而极富创造,思想深沉含蓄,意境清新幽邃,语言容量大,节奏变化多,辞藻华美流畅,抒情淋漓尽致,并具有民歌特色。”这种笔法,正好曲折地表达了诗人由于激愤不平而一泻无余的悲愤抑郁心情。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。本诗开头两句中,作者恰当地运用了比喻手法,用流向东西南北不同方向的“水”,代指社会生活中有着不同地位的人。留得枯荷听雨声”,是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。诗人只身住在小楼上,彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨,深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音,告诉人们春已深了。“一直在直接诉说”错。全诗明白如话,因景抒情寄慨,字字紧扣,层层关联,无一字无来处,体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。陆游生逢北宋灭亡之际,少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。其诗语言平易晓畅、章法整饬谨严,兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉,尤以饱含爱国热情对后世影响深远。这首诗,把门前景、家常话、身边情,编织成富有情趣的生活场景,显示出浓郁的生活气息和人情味。尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”(晋陆机作《为顾彦先赠妇》:“京洛多风尘,素衣化为缁。陆游写这首《临安春雨初霁》时他已六十二岁,在家乡山阴(今浙江绍兴)赋闲了五年。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。答案:(1)痴儿了却公家事快阁东西倚晚晴(2)落木千山天远大澄江一道月分明(3)万里归船弄长笛此心吾与白鸥盟五、六二句,是诗人巧用典故的中句。答案:(1)痴儿了却公家事临安春雨初霁【助读博览】一、魅力作家陆游(1125—1210),字务观,号放翁,越州山阴(今浙江绍兴)人,南宋文学家、史学家、爱国诗人。陆游生逢北宋灭亡之际,少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。嘉泰二年(1202),宋宁宗诏陆游入京,主持编修孝宗、光宗《两朝实录》和《三朝史》,官至宝章阁待制。书成后,陆游长期蛰居山阴,嘉定二年(1210)与世长辞,留绝笔《示儿》。临安春雨初霁

陆游一生笔耕不辍,诗词文具有很高成就。其诗语言平易晓畅、章法整饬谨严,兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉,尤以饱含爱国热情对后世影响深远。词与散文成就亦高,宋人刘克庄谓其词“激昂慷慨者,稼轩不能过”。有手定《剑南诗稿》85卷,收诗9000余首。书法遒劲奔放,存世墨迹有《苦寒帖》等。陆游一生笔耕不辍,诗词文具有很高成就。其诗语言平易晓二、背景回眸陆游写这首《临安春雨初霁》时他已六十二岁,在家乡山阴(今浙江绍兴)赋闲了五年。诗人少年时的意气风发与壮年时的裘马轻狂,都随着岁月的流逝一去不返了。虽然他光复中原的壮志未衰,但对偏安一隅的南宋小朝廷的软弱与黑暗,是日益见得明白了。陆游自王炎调离川陕后,也于淳熙五年(1178)在蜀东归,在福建、江西、浙江一带做低级官吏。“怖惧几成床上伏,艰难何啻剑头饮”的处境,和在王炎手下得以重用的情形是大不一样的。淳熙十三年(1186)春,作者奉诏入京,接受严州知州的职务,赴任之前,先到临安(今浙江杭州)去觐见皇帝,住在西湖边上的客栈里听候召见,在百无聊赖中,写下了这首广泛传诵的名作。二、背景回眸三、白话译文近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱,谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华?

住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答,清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。铺开短纸从容地斜写行行草书,字字有章法,晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫,试着品名茶。呵,不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫,清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。三、白话译文【诵读鉴赏】

诗的开头就用了一个独具易动的巧譬,感叹世态人情薄得就像半透明的纱。于是首联开口就言“世味”之“薄”,并惊问“谁令骑马客京华”。陆游时年已六十二岁,命途坎坷的老人发出悲叹,说出对世态炎凉的内心感受。这种悲叹也许在别人身上是无可疑问的,而对于“僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台”的陆游来说,却显得不尽合乎情理。此奉诏入京,被任命为严州知州。对于一生奋斗不息、始终矢志不渝地实现自己的报国理想的陆游来说,授之以权,使之报国有门,竟会引起他“谁”的疑问。【诵读鉴赏】

颔联点出“诗眼”,也是陆游的名句,语言清新隽永。诗人只身住在小楼上,彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨,深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音,告诉人们春已深了。绵绵的春雨,由诗人的听觉中写出;而骀荡的春光,则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中,深为孝宗所称赏,可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切,描绘了一幅明艳生动的春光图,但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻画春光,还是与前后诗意浑然一体的。其实,“小楼一夜听春雨”,正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时,对“一夜”两字不可轻轻放过,它正暗示了诗人一夜未曾入睡,国事家愁,伴着这雨声涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚,颔联点出“诗眼”,也是陆游的名句,语言清新隽永。诗人留得枯荷听雨声”,是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴,他虽然用了比较明快的字眼,但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅,而且正是用明媚的春光作为背景,才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。留得枯荷听雨声”,是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更

接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中,诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”,陆游擅长行草,从现存的陆游手迹看,他的行草疏朗有致,风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书,但平时都写楷书,人问其故,回答说,“匆匆不暇草书”,意即写草书太花时间,所以没功夫写。陆游客居京华,闲极无聊,所以以草书消遣。因为是小雨初霁,所以说“晴窗”,“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书,晴窗下品着清茗,表面上看,是极闲适恬静的境界,然而在这背后,正藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家做一番轰轰烈烈事业的宏愿,而严州知府的职位本与他的素志不合,何况觐见一次皇帝,不知要在客舍中等待多久!国家正是多事之接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中,秋,而诗人却在以作书品茶消磨时光,真是无聊而可悲!于是再也按捺不住心头的怨愤,写下了结尾两句。尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”(晋陆机作《为顾彦先赠妇》:“京洛多风尘,素衣化为缁。”),但这联不仅道出了羁旅风霜之苦,又寓有京中恶浊,久居为其所化的意思。诗人声称清明不远,应早日回家,而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京,却只匆匆一过,便拂袖而去。陆游这里反用其意,其实是自我解嘲。秋,而诗人却在以作书品茶消磨时光,真是无聊而可悲!于是再也按《临安春雨初霁》没有豪唱,也没有悲鸣,没有愤愤之诗,也没有盈盈酸泪,有的只是愁肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹,“别是一番滋味在心头”。

《临安春雨初霁》反映了作者内心世界的另一方面,作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外,偶尔也有惆怅徘徊的时候。一个诗人的性格是复杂的,一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士,也难免间或惆怅抑郁。这种惆怅抑郁与其雄奇悲壮并不矛盾。惟其惆怅抑郁得苦不堪言,才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味年来薄似纱”,正是作者对现实的否定,也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去,也是诗人对浮华帝都的不屑。因此,透过原诗的表面,依稀仍可看见一个威武不屈的形象,这个形象才是作者真正的一贯的自己。《临安春雨初霁》没有豪唱,也没有悲鸣,没有愤愤之诗,【自读检测】1.下面对这首诗思想内容和艺术手法的赏析,不恰当的一项是 (

)A.本诗与《书愤》同年创作,但二者风格不同,本诗清雅自然,而《书愤》豪壮苍凉。B.颔联写绵绵春雨,由诗人的听觉中写出;而骀荡的春光,则在卖花中透出,写得形象而又深致。C.“闲”和“戏”写出诗人客居京华以草书消遣以及在晴窗下品茗的闲适恬静的心境。D.诗人巧用修辞:“薄似纱”运用比喻,生动形象;“风尘”,一语双关,寓意深刻。【自读检测】【解析】选C。“闲适恬静的心境”错误,应包含着“诗人无限的感慨与牢骚”。【解析】选C。“闲适恬静的心境”错误,应包含着“诗人无限的感2.下列对这首诗语句的理解有误的一项是 (

)A.首联中“世味”指世事炎凉的滋味,“京华”即京城,这里指临安。B.“矮纸”句意思是闲来无事把一张小纸作春草来把玩。C.“晴窗”句中的“细乳”是指沏茶时水面浮起的像奶一样的小泡沫。“分茶”是宋人的一种茶道。D.“素衣”句的意思是不要叹息自己的白衣服被尘土弄脏了,“犹及”即还来得及。【解析】选B。“闲作草”指写草书。2.下列对这首诗语句的理解有误的一项是 ()3.补写出下列句子中的空缺部分。(1)《临安春雨初霁》中“__________________,__________________”描绘了一幅明艳生动的春光图,它在全诗中的作用不仅在于刻画春光,还是与前后诗意浑然一体的。

(2)《临安春雨初霁》中“__________________,__________________”两句采用一个独具匠心的比喻,感叹世态人情淡薄,同时诗人自问为什么过客居寂寞无聊的生活。

(3)《临安春雨初霁》中“__________________,__________________”两句,表面上看是写诗人写书品茗的极闲适恬静的生活,实际暗含诗人有志难为的无限的感慨和牢骚。

3.补写出下列句子中的空缺部分。答案:(1)小楼一夜听春雨深巷明朝卖杏花(2)世味年来薄似纱谁令骑马客京华(3)矮纸斜行闲作草晴窗细乳戏分茶答案:(1)小楼一夜听春雨深巷明朝卖杏花(2)世味年来薄古诗词诵读古诗词诵读拟行路难(其四)

【助读博览】一、魅力作家鲍照(约414—466),字明远,南朝宋文学家、诗人,东海(今山东郯城)人。鲍照的作品艺术风格俊逸豪放,奇矫凌厉,直接继承了建安传统,对后世李白、岑参、高适、杜甫有较大影响;其七言诗对唐代诗歌的发展起了很重要的作用。拟行路难(其四)

在艺术形式上,鲍照大力学习和写作乐府诗,有三言、五言、七言和杂言等多种形式。他的乐府诗突破了传统乐府格律而极富创造,思想深沉含蓄,意境清新幽邃,语言容量大,节奏变化多,辞藻华美流畅,抒情淋漓尽致,并具有民歌特色。在作品内容上,多表现为国建功立业的愿望、对门阀社会的不满、怀才不遇的痛苦、报国无门的忿懑和理想幻灭的悲哀,真实地反映了当时贫寒士人的生活状况。少部分诗描写了边塞战争和征戍生活,为唐代边塞诗的萌芽。诗作今存204首,有《鲍参军集》。在艺术形式上,鲍照大力学习和写作乐府诗,有三言、五言二、背景回眸南北朝时期,群雄割据,社会动荡。当时实行的是士族门阀制度,而鲍照出身贫寒,他虽然渴望能以自己的才能实现个人价值,却受到社会现实的压制和世俗偏见的阻碍。于是常借诗歌来抒发他建功立业的愿望,表现寒门志士备遭压抑的痛苦,传达出寒士们慷慨不平的呼声,充满了对门阀社会的不满情绪和抗争精神。二、背景回眸三、白话译文就像往平地上倒水,水会向不同方向流散一样。人生也是有宿命的,怎么能成天自怨自艾!

喝点酒来自我宽慰、因举杯饮酒而中断了《行路难》的歌唱。人心又不是草木、石头,怎么会没有感情?声将发又止,徘徊不前,我不敢出声了。三、白话译文【诵读鉴赏】这首诗是《拟行路难》中的第四首。抒写诗人在门阀制度重压下,深感世路艰难激发起的愤慨不平之情,其思想内容与原题妙合无垠。起首两句,通过对泻水的寻常现象的描写,形象地揭示出了现实社会里门阀制度的不合理性。接下来四句,诗人转向自己的心态剖白。全篇构思迂曲婉转,蕴藉深厚,此诗托物寓意,比兴遥深,而又明白晓畅,达到了启人思索、耐人寻味的艺术境界。【诵读鉴赏】

诗歌起笔陡然,入手便写水泻地面,四方流淌的现象。作者运用的是以“水”喻人的比兴手法,那流向“东西南北”不同方向的“水”,恰好比喻了社会生活中高低贵贱不同处境的人。诗人借水“泻”和“流”的动态描绘,造成了一种令读者惊疑的气势。正如清代沈德潜所说:“无端而下,如黄河落天走东海也。”这种笔法,正好曲折地表达了诗人由于激愤不平而一泻无余的悲愤抑郁心情。诗歌起笔陡然,入手便写水泻地面,四方流淌的现象。作者

接下来四句,诗人转向自己的心态剖白。他并没有直面人间的不平去高呼呐喊,而是首先以“人生亦有命”的宿命论观点,来解释社会与人生的错位现象,并渴望借此从“行叹复坐愁”的苦闷之中求得解脱。继而又以“酌酒以自宽”来慰藉心态失去的平衡。然而,举杯消愁愁更愁,就连借以倾吐心中悲愤的《行路难》歌声,也因“举杯”如鲠在喉而“断绝”了。这里诗人有意回避了正面诉说自己的悲哀和苦闷,胸中郁积的块垒,已无法借酒浇除,他便着笔于如何从怅惘中求得解脱,在烦忧中获得宽慰。这种口吻和这种笔调,愈加透露出作者深沉浓重的愁苦悲愤的情感,造成了一种含蓄不露,蕴藉深厚的艺术效果。接下来四句,诗人转向自己的心态剖白。他并没有直面人间

诗的结尾,作者才吐出真情。“心非木石岂无感”,人心不是草木,不可能没有感情,诗人面对社会的黑暗,遭遇人间的不平,不可能无动于衷,无所感慨。写到这里,诗人心中的愤懑,已郁积到最大的密度,达到了随时都可能喷涌的程度。不尽情宣泄,不放声歌唱,已不足以倾吐满怀的愁苦了。然而出人意料的是,下面出现的却是一声低沉的哀叹:“吞声踯躅不敢言。”到了嘴边的呼喊,却突然“吞声”强忍,“踯躅”克制住了。社会政治的黑暗,残酷无情的统治,窒息着人们的灵魂。诗的结尾,作者才吐出真情。“心非木石岂无感”,人心这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地做了铺垫。友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。接下去的颈联就道出了他的这种心情。这种惆怅抑郁与其雄奇悲壮并不矛盾。伴随感情曲折婉转的流露,五言、七言诗句错落有致地相互搭配,韵脚由“流”“愁”到“难”“言”的灵活变换,这一切,便自然形成了全诗起伏跌宕的气势格调。首联中“世味”指世事炎凉的滋味,“京华”即京城,这里指临安。颔联作者采用与客谈话的口吻,前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客“安能行叹复坐愁”句,表面说应学会自我安慰,实际上语言中含有不平之气。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。首联用通俗口语娓娓道来,看似通俗浅近,却包含着极为丰富的内容,构思奇妙,引人入境。诗人应召入京,却只匆匆一过,便拂袖而去。接下来四句,诗人转向自己的心态剖白。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来,大多集于《杜工部集》。(3)《登快阁》中“__________________,__________________”道出了作者的希望,解脱的出路何在呢?这就很自然地引出了诗人的“归船”“白鸥”之想。少部分诗描写了边塞战争和征戍生活,为唐代边塞诗的萌芽。全诗明白如话,因景抒情寄慨,字字紧扣,层层关联,无一字无来处,体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。(3)《临安春雨初霁》中“__________________,__________________”两句,表面上看是写诗人写书品茗的极闲适恬静的生活,实际暗含诗人有志难为的无限的感慨和牢骚。书法遒劲奔放,存世墨迹有《苦寒帖》等。这种惆怅抑郁与其雄奇悲壮并不矛盾。“怖惧几成床上伏,艰难何啻剑头饮”的处境,和在王炎手下得以重用的情形是大不一样的。“但见”,含弦外之音:群鸥固然可爱,而不见其他的来访者,也是过于单调。书法遒劲奔放,存世墨迹有《苦寒帖》等。

这首诗托物寓意,比兴遥深,而又明白晓畅,达到了启人思索、耐人品味的艺术境界。从作者表达情感的方式来说,全篇构思迂曲婉转,蕴藉深厚。明代王夫之评论此诗说:“先破除,后申理,一俯一仰,神情无限。”清代沈德潜评价说:“妙在不曾说破。”他们都准确地指明了这首诗的艺术特点。伴随感情曲折婉转的流露,五言、七言诗句错落有致地相互搭配,韵脚由“流”“愁”到“难”“言”的灵活变换,这一切,便自然形成了全诗起伏跌宕的气势格调。这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地做了铺垫。这首诗托物【自读检测】1.下面对这首诗思想内容和艺术手法的赏析,不恰当的一项是 (

)A.本诗开头两句中,作者恰当地运用了比喻手法,用流向东西南北不同方向的“水”,代指社会生活中有着不同地位的人。B.本诗三、四两句以宿命论观点来解释社会与人生的错位现象,并表明据此从“行叹复坐愁”的苦闷中求解脱的渴望。C.诗人一直在直接诉说自己的悲哀,他胸中积的块垒无法借酒浇除,便着笔于如何从怅惘中求得解脱,在烦忧中获得宽慰。D.诗的结尾写人心非草木,不可能没有感情,心中的愤懑似乎到了随时都会爆炸的程度,但到了嘴边却突然被克制住了。【自读检测】【解析】选C。“一直在直接诉说”错。【解析】选C。“一直在直接诉说”错。2.对这首诗的内容理解有误的一项是 (

)A.开头用泻水流淌这一现象作为比兴,说明人也是由家庭门第的高低贵贱决定了他的人生际遇。B.“安能行叹复坐愁”句,表面说应学会自我安慰,实际上语言中含有不平之气。C.通过“酌酒”“吞声”“踯躅”“不敢”等词,足见作者所忧的是些情感琐事。D.“心非木石岂无感?吞声踯躅不敢言。”这是本诗的名句,写出了底层人士及千千万万不得志者的内心痛苦。2.对这首诗的内容理解有误的一项是 ()【解析】选C。忧的不是感情琐事,而是对社会不公的愤怒控诉。【解析】选C。忧的不是感情琐事,而是对社会不公的愤怒控诉。3.补写出下列句子中的空缺部分。(1)鲍照在《拟行路难(其四)》中对当时门第决定人生这一古代血统论发出愤怒控诉的句子是:__________________,__________________。

(2)《拟行路难(其四)》中,诗人安慰自己要认命,不要忧愁的句子是:______________,______________!

(3)《拟行路难(其四)》中运用反问语气表现鲍照忍辱负重、矛盾痛苦精神的两句是:__________________?__________________。

3.补写出下列句子中的空缺部分。答案:(1)泻水置平地各自东西南北流(2)人生亦有命安能行叹复坐愁(3)心非木石岂无感吞声踯躅不敢言答案:(1)泻水置平地各自东西南北流(2)人生亦有命安客至【助读博览】一、魅力作家杜甫(712—770),字子美,自号少陵野老,世称杜工部、杜少陵等,唐朝河南巩县(河南郑州巩义市)人,唐代伟大的现实主义诗人,杜甫被世人尊为“诗圣”,其诗被称为“诗史”。李白与杜甫合称“李杜”。杜甫的思想核心是仁政思想,他有“致君尧舜上,再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫,但后来声名远播,对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来,大多集于《杜工部集》。客至二、背景回眸据黄鹤《黄氏集千家注杜工部诗史补遗》,此诗是上元二年(761)春天,杜甫五十岁时,在成都草堂所作。杜甫在历尽颠沛流离之后,终于结束了长期漂泊的生涯,在成都西郊浣花溪头盖了一座草堂,暂时定居下来。诗人在久经离乱,安居草堂后不久,客人来访时作了这首诗。二、背景回眸首联用通俗口语娓娓道来,看似通俗浅近,却包含着极为丰富的内容,构思奇妙,引人入境。喝点酒来自我宽慰、因举杯饮酒而中断了《行路难》的歌唱。官事未易了,了事正作痴,复为快耳。“一直在直接诉说”错。《临安春雨初霁》反映了作者内心世界的另一方面,作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外,偶尔也有惆怅徘徊的时候。陆游写这首《临安春雨初霁》时他已六十二岁,在家乡山阴(今浙江绍兴)赋闲了五年。诗的结尾写人心非草木,不可能没有感情,心中的愤懑似乎到了随时都会爆炸的程度,但到了嘴边却突然被克制住了。陆游写这首《临安春雨初霁》时他已六十二岁,在家乡山阴(今浙江绍兴)赋闲了五年。因此,透过原诗的表面,依稀仍可看见一个威武不屈的形象,这个形象才是作者真正的一贯的自己。接下去的颈联就道出了他的这种心情。陆游这里反用其意,其实是自我解嘲。书法遒劲奔放,存世墨迹有《苦寒帖》等。”这种笔法,正好曲折地表达了诗人由于激愤不平而一泻无余的悲愤抑郁心情。意,今日“君”来,益见两人交情之深厚。颔联作者采用与客谈话的口吻,前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客诗歌起笔陡然,入手便写水泻地面,四方流淌的现象。这首诗情感丰富,既有对自然景色的渴望,又有无可奈何,孤独无聊,还有意欲归隐之情。铺开短纸从容地斜写行行草书,字字有章法,晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫,试着品名茶。秋,而诗人却在以作书品茶消磨时光,真是无聊而可悲!于是再也按捺不住心头的怨愤,写下了结尾两句。青白眼是阮籍的典故,阮籍对那些热衷于功名利禄的人,白眼相对,对知音嵇康则以青眼相对。黄庭坚(1045—1105),字鲁直,号山谷道人,洪州分宁(今江西修水)人,北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。陆游这里写得更为含蓄深蕴,他虽然用了比较明快的字眼,但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅,而且正是用明媚的春光作为背景,才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。三、白话译文草堂的南北涨满了春水,只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径,今天才为您扫,这柴门不曾为客开过,今天为您打开。离市太远盘中菜肴很简单,家底太薄只有旧酿之酒招待。乐意邀请隔壁的老翁一同对饮,隔着篱笆唤来喝尽残酒!首联用通俗口语娓娓道来,看似通俗浅近,却包含着极为丰富的内容【诵读鉴赏】首联先从户外的景色着笔,点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”,把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都浣花溪草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥,在古人笔下常常作水边隐士的伴侣,它们“日日”到来,点出环境清幽僻静,为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”,含弦外之音:群鸥固然可爱,而不见其他的来访者,也是过于单调。作者就这样寓情于景,表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地做了铺垫。【诵读鉴赏】陆游生逢北宋灭亡之际,少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。诗人只身住在小楼上,彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨,深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音,告诉人们春已深了。呵,不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫,清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。本诗与《书愤》同年创作,但二者风格不同,本诗清雅自然,而《书愤》豪壮苍凉。”这种笔法,正好曲折地表达了诗人由于激愤不平而一泻无余的悲愤抑郁心情。起首两句,通过对泻水的寻常现象的描写,形象地揭示出了现实社会里门阀制度的不合理性。答案:(1)舍南舍北皆春水但见群鸥日日来(2)花径不曾缘客扫蓬门今始为君开(3)肯与邻翁相对饮隔篱呼取尽余杯。“痴儿”二字翻前人之意,直认自己是“痴儿”,此为谐趣之一;“了却”二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与“快阁”之“快”暗相呼应,从而增加了一气呵成之感,此为妙用之二;“倚晚晴”三字,更是超脱了前人的窠臼。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。这种悲叹也许在别人身上是无可疑问的,而对于“僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台”的陆游来说,却显得不尽合乎情理。诗人声称清明不远,应早日回家,而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。颔联写绵绵春雨,由诗人的听觉中写出;而骀荡的春光,则在卖花中透出,写得形象而又深致。秋,而诗人却在以作书品茶消磨时光,真是无聊而可悲!于是再也按捺不住心头的怨愤,写下了结尾两句。我并非大器,只会敷衍官事,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。诗作今存204首,有《鲍参军集》。这种惆怅抑郁与其雄奇悲壮并不矛盾。友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。颔联点出“诗眼”,也是陆游的名句,语言清新隽永。淳熙十三年(1186)春,作者奉诏入京,接受严州知州的职务,赴任之前,先到临安(今浙江杭州)去觐见皇帝,住在西湖边上的客栈里听候召见,在百无聊赖中,写下了这首广泛传诵的名作。伴随感情曲折婉转的流露,五言、七言诗句错落有致地相互搭配,韵脚由“流”“愁”到“难”“言”的灵活变换,这一切,便自然形成了全诗起伏跌宕的气势格调。尾联又写邀请邻翁对饮,烘托老友相逢时酒兴之高,情意之浓,言有尽而意无穷。

颔联把笔触转向庭院,引出“客至”。作者采用与客谈话的口吻,增强了宾主接谈的生活实感。上句说,长满花草的庭院小路,还没有因为迎客打扫过。下句说,一向紧闭的家门,今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中,佳客临门,一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句,前后映衬,情韵深厚。前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客之意,今日“君”来,益见两人交情之深厚,使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱,补足了首联两句。陆游生逢北宋灭亡之际,少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。

以上虚写客至,下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节,专拈出最能显示宾主情分的生活场景,重笔浓墨,着意描画。“盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅”,仿佛看到作者迎客就餐、频频劝饮的情景,听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语:远离街市买东西真不方便,菜肴很简单,买不起高贵的酒,只好用家酿的陈酒,请随便饮用吧!家常话语听来十分亲切,很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉疚,也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。以上虚写客至,下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节,“客至”之情到此似已写足,如果再从正面描写欢悦的场面,显然索然无味,然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯”作结,把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着,请邻翁共饮作陪。这一细节描写,细腻逼真。可以想见,两位挚友真是越喝酒意越浓,越喝兴致越高,兴奋、欢快,气氛相当热烈。就写法而言,结尾两句真可谓峰回路转,别开境界。

《客至》中的待客描写,不惜以半首诗的篇幅,具体展现了酒菜款待的场面,还出人料想地突出了邀邻助兴的细节,写得那样精彩细腻,语态传神,表现了诚挚、真率的友情。这首诗,把门前景、家常话、身边情,编织成富有情趣的生活场景,显示出浓郁的生活气息和人情味。“客至”之情到此似已写足,如果再从正面描写欢悦的场面【自读检测】1.下面对这首诗思想内容和艺术手法的赏析,不恰当的一项是 (

)A.《客至》篇首以“群鸥”引兴,篇尾以“邻翁”作结。在结构上,作者兼顾空间顺序和时间顺序。B.颔联作者采用与客谈话的口吻,前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客意,今日“君”来,益见两人交情之深厚。C.颈联采用白描的方式,写主人盛情招待,频频劝饮,却因力不从心,酒菜欠丰,而不免歉疚。D.尾联以邀邻助兴的精彩细节,无须事先约请,随意过从招饮,是在真率纯朴的人际关系中所领略的绝弃虚伪矫饰的自然之乐。【自读检测】【解析】选C。应是“细节描写”。【解析】选C。应是“细节描写”。2.下面对这首诗内容的理解有误的一项是 (

)A.首句中的“皆”字写得很妙,写出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。B.“群鸥日日来”,不仅点出环境的清幽僻静,也写出诗人远离世间的真率忘俗。C.从颈联的字里行间可以看出主人饮食简单、生活淡泊的态度。D.尾联又写邀请邻翁对饮,烘托老友相逢时酒兴之高,情意之浓,言有尽而意无穷。2.下面对这首诗内容的理解有误的一项是 ()【解析】选C。看出主人生活的“贫困”。【解析】选C。看出主人生活的“贫困”。3.补写出下列句子中的空缺部分。(1)杜甫在《客至》中,描写所居草堂环境幽美、生活恬淡闲适的两句诗是:______________,________________。

(2)《客至》中表现寂寞之中嘉客临门而喜出望外的句子是:__________________,__________________。

(3)诗人以“__________________,__________________”作结,把席间的气氛推向更热烈的高潮。

3.补写出下列句子中的空缺部分。答案:(1)舍南舍北皆春水但见群鸥日日来(2)花径不曾缘客扫蓬门今始为君开(3)肯与邻翁相对饮隔篱呼取尽余杯。答案:(1)舍南舍北皆春水但见群鸥日日来(2)花径不曾缘登快阁【助读博览】一、魅力作家黄庭坚(1045—1105),字鲁直,号山谷道人,洪州分宁(今江西修水)人,北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。作品有《山谷词》,与杜甫、陈师道和陈与义素有江西诗派“一祖三宗”(黄庭坚为其中一宗)之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下,合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名,世称“苏黄”。书法独树一帜,为“宋四家”之一。登快阁二、背景回眸此诗作于宋神宗元丰五年(1082)秋,时黄庭坚在吉州太和县(今属江西)任县令,公事之余,诗人常到“澄江之上,以江山广远,景物清华得名”(《清一统治·吉安府》)的快阁览胜。此时作者三十八岁,在太和令任上已有三个年头。二、背景回眸三、白话译文我并非大器,只会敷衍官事,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。三、白话译文【诵读鉴赏】

这是黄庭坚在太和县令任上登快阁时所作的抒情小诗。此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。前句是用《晋书·傅咸传》载,杨济与傅咸书云:“生子痴,了官事。官事未易了,了事正作痴,复为快耳。”后句用杜甫“注目寒江倚山阁”及李商隐“万古贞魂倚暮霞”之典,还多有翻新出奇之妙。“痴儿”二字翻前人之意,直认自己是“痴儿”,此为谐趣之一;“了却”二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与“快阁”之“快”暗相呼应,从而增加了一气呵成之感,此为妙用之二;“倚晚晴”三字,更是超脱了前人的窠臼。诗人之“倚”,是实景,却倚在无际无垠的暮色晴空。【诵读鉴赏】

不仅如此,“倚晚晴”三字,还为下句的描写,做了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了“落木千山天远大,澄江一道月分明”的绝唱。这是诗人初登快阁时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句,不禁使人想起杜甫“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”和谢月兆“余霞散成绮,澄江静如练”的名句。但黄之句,既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造,又是新的境界再现。五、六二句,是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙摔琴谢知音的故事,后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼。此处“横”字用得很生动,把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情衬托了出来。不仅如此,“倚晚晴”三字,还为下句的描写,做了铺垫渲

结句诗人说自己希望能坐上归船,吹弄着悠扬的长笛,回到那遥远的故乡——我的这颗心呵,早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看,这个结尾是相当精彩的:起首处诗人从“痴儿了却公家事”说起,透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁欣赏自然景色的渴望;然后,渐入佳境,诗人陶醉在落木千山,澄江月明的美景之中,与起首处对“公家事”之“了却”形成鲜明对照;五、六句诗人作一跌宕:在良辰美景中,诗人心底的忧烦无端而来,诗人感受到自己的抱负无法实现,自己的胸怀无人理解。那么,解脱的出路何在呢?这就很自然地引出了诗人的“归船”“白鸥”之想。这一结尾,不但呼应了起首,顺势作结,给人以“一气盘旋而下之感”(潘伯鹰评语),而且意味隽永,让人想象无穷。结句诗人说自己希望能坐上归船,吹弄着悠扬的长笛,回到

全诗明白如话,因景抒情寄慨,字字紧扣,层层关联,用典贴切,无一字无来处,体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。全诗明白如话,因景抒情寄慨,字字紧扣,层层关联,用典【自读检测】1.下面对这首诗思想内容和艺术手法的赏析,不恰当的一项是 (

)A.首联用通俗口语娓娓道来,看似通俗浅近,却包含着极为丰富的内容,构思奇妙,引人入境。B.“倚晚晴”三字为下句的描写,做了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了“落木千山天远大,澄江一道月分明”的绝唱。C.诗歌颈联巧用典故,前句用伯牙摔琴谢知音,后句用嵇康青白眼事,写出了知音不在,只好借酒解忧的心理。D.全诗明白如话,因景抒情寄慨,字字紧扣,层层关联,无一字无来处,体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。【自读检测】【解析】选C。青白眼是阮籍的典故,阮籍对那些热衷于功名利禄的人,白眼相对,对知音嵇康则以青眼相对。【解析】选C。青白眼是阮籍的典故,阮籍对那些热衷于功名利禄的2.下列对这首诗内容的理解有误的一项是 (

)A.首联作者自称“痴儿”,称处理官事为“了却”,表明诗人厌烦官场事务。B.“倚晚晴”中的“倚”字,表明诗人更喜欢欣赏自然风物。C.颔联描绘了一幅意境开阔、