中国艺术设计史

精选优质文档-----倾情为你奉上精选优质文档-----倾情为你奉上专心---专注---专业专心---专注---专业精选优质文档-----倾情为你奉上专心---专注---专业第一章1.旧石器时期工具的设计特点是什么？分为几大类？原始社会时期人类的生产活动，受到自然条件的极大限制，制造石器一般都是就地取材，从附近的河滩上或者从熟悉的岩石区拣拾石块，打制成合适的工具，旧石器时代中期以前往往是这种情况。2.为什么说石器时代是人类文化的起源？石器时期是指原始社会的旧石器和新石器时期，是人类萌生和发展初级阶段，是人类文化的起源，严格的讲，人类最早的器具设计和制造是石器，人类的工具是由石器的发展进化完成的是人类智慧的体现。通过对自然材料的逐渐认识和把握，设计和制造出可供人们使用的生活生产的使用物品，也正是一种文化雏形的体现。3.简述旧石器时期晚期石器工具的设计特点？到了晚期，随着生活环境的变迁和生产经验的积累，这种拣拾的方法有时不能满足生产和生活上的要求，在有条件时，便从适宜制造石器的原生岩层开采石料，制造石器。因此，一些能够提供丰富原料的山地就会有人从周围地区不断来到这里，从岩层开采石料，乃至就地制造石器，因而出现了一些石器制造场。石器原料开采和比较固定的石器制造场的出现，是社会生产力发展的标志。4.新时期时期石器工具的设计的划时代成就是什么？新石器时期一个重要设计是陶器的出现和应用。这是人类文明史上的一个光辉灿烂的标志。5.什么是复合工具？举例说明复合工具设计的最大优点。具有不同功用的器具组合而成为一种新的器物，产生一种新的功用，被称为复合工具。磨制石器时经常是石器与木柄连结使用，成为了真正意义上的复合工具，有时也和骨器、蚌器结合。例如石锄、石铲、石镰等，其优点是可通过翻耕的方法，进行土地加工，保住养分，连续耕作，稳定收成。是一种实用的器物，大多都是农耕者的主要工具，这也是人类完成了第一回合的器具设计，使石器的作用在很长一个时期内发挥着重要作用，由于石器的材料丰富，制作简便，在日常生活中发挥着积极作用。6.玉器的设计特点是什么？原始制玉多是以软玉为主，软玉是透闪石，阳起石。玉制材料有着质感光洁、色彩鲜艳、温润清凉的特点。而且在切割、钻孔、打磨、镂刻、浮雕、线刻等技术中达到了较高的水准，通过打磨技术，玉器成为具有象征意味的特殊用途的器物，来实现和满足财富、权利、神性的需要。7.结合图示马家窑文化舞蹈文彩陶盆说明什么是彩陶？它的文化意义体现在何处？彩陶是新时期时期黄河流域的一种特殊的陶器样式，彩陶的彩是一种矿物质颜料，呈现黑褐色，这是利用陶土的黄橙色质感，在陶坯打磨成光亮的胎器，用赭红色的颜料，进行文饰绘制，成为斑驳奇丽的艺术装饰。《舞蹈纹彩陶盆》呈现出图形优美的装饰画，陶盆的内壁上有三组相同的五人集体舞蹈的图像，人物下方是横线的水波纹样，造型简洁，手法高妙，气氛热烈，是彩陶时期原始先民的生活娱乐的生动写照，也为现代舞蹈、音乐、武术、杂技等艺术形式提供了源头。彩陶是新石器时期制陶技术水平的一种高度体现，融合了技术与文化的诸多特征，展示出原是先民的创造性劳动成果、也是艺术设计发展史上的杰出典范。8.原始时期我国南方长江流域和北方黄河流域分别流行什么建筑类型？说明其原因和功用，请举例。南方长江流域在当时多属沼泽潮湿之地，干栏式结构的建筑样式成为南方建筑的基本风格，如后来江南水乡的骑河楼。人们通过高架的阁楼，通风干燥，避免地面的潮湿之气，而便于食物和生活用品的保存。也可避免危险动物的袭击。北方黄河流域由于气候比较干燥寒冷，以半地穴式的建筑样式居多，后来一方面发展成为窑洞，另一方面成为地面土木建筑的锥形。这种建筑可以避免寒冷，具有保暖的作用。9.原始先民的主要装饰物有哪些？主要的装饰物是通俗意义上的项链，即用绳子穿上贝壳或彩石，形成链状的饰物，还有用牙、骨、蚌、玉石等材料穿绳佩戴。新时期时期的饰物还有许多头饰、耳饰、颈饰、胸饰、腰饰、肢饰的出现，特别是骨梳的大量使用提高了梳理束发的功能。第二章1.根据我国的考察和发掘青铜器设计和制造始于何时？自（夏代）起青铜已经作为一种新的物质材料，影响着人们的生活，中国开始进入（青铜时代）。2.什么是青铜器，根据使用方式青铜器分为几类？其中礼器分为几类？青铜器主要指先秦时期用铜锡合金制作的器物，简称“铜器”。青铜器分为农具、兵器、食器、礼器、乐器。青铜礼器包括食器、酒器、水器和乐器。3.“爵”是做什么用的？器物分别出现在什么时代？：爵用于饮酌酒之器皿，是最早出现的青铜礼器，主要流行于夏商周时期。爵的一般形制为：前有流，即倾酒的流槽，后有尖锐状尾，中部为杯形，腹侧有鋬（pàn），下配以三足。流同杯口之间有柱（柱可能为过滤之用），作用相当于酒杯。4.西周时期的“史墙盘”的用途？“匽侯铜盂”“商司母戊鼎”“西周青铜甗”用途、重要性、时期？西周中期（约公元前900-前800年）盥洗器，1976年12月陕西扶风庄白家村出土，现藏周原博物馆。史墙盘是西周微氏家族中，一位叫墙的人，为纪念其先祖而作的铜盘。因作器者墙为吏官，而得此名。在青铜器中，盘出纪念价值外，还是是一种洗手的用具。西周时期燕国遗珍——匽(yan)侯铜盂。盂为古代盛食器或盛水器。匽侯铜盂就是匽侯盛饭食的盂。5.青铜器造型设计大体有几类？青铜器从造型设计上可分为几何形、拟形、复合型三类“商四羊方尊”名称、造型、特点、艺术？商朝晚期偏早青铜器。属于礼器，祭祀用品。是中国现存商代青铜器中最大的方尊，高58.3厘米，重近34.5公斤。尊的四肩、腹部及圈足设计成四个大卷角羊，增加了变化，在宁静中突出威严的感觉。方尊的边角及每一面的中心线的合范处都是长棱脊，其作用是以此来掩盖合范时可能产生的对合不正的纹饰，同时也用以改善器物边角的单调感，增强了造型的气势。羊角是事先铸成后配置在羊头的陶范内，再合范浇铸的，因为技艺高明，使全器有浑然一体的感觉。6.什么是甲骨文，出现于那些历史时期？商代周代甲骨文主要涉及哪些方面？甲骨文就是在龟甲牛骨一类的材质上刻画出的文字被称为甲骨文。甲骨文是先用朱砂或墨写上，再用刀将笔迹刻画，或者直接用刀刻划，形成了一种雕刻的文字艺术。在商王朝时期，出现了非常完整的甲骨文系统。商代周代甲骨文主要涉及祭祀、问病、赏赐、天文、农业以及重大事件。7.什么是钟鼎文？出现在那个时期？文字特点是什么？从商晚期开始，在青铜器上铭刻文字，古时称“铜”为今，因此在青铜器上的文字也称“金文”。钟鼎文大多是先在陶范上雕刻好，由于陶泥松软，雕刻方便，钟鼎文的文字圆润，更像书写的文字，然后再加以翻铸，少数的青铜器铸成之后再雕刻上。因此青铜器皿中的文字，形象丰富，含义明确。8.西周宫殿的建筑布局展示了我国历代宫殿建筑的何种基本立场？西周的宫殿建筑展示了一个“溥天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣”的社会政治体系管理系统，这同样又展示了我国历代宫廷建筑，都是皇帝为了巩固自己的统治，突出皇权的威严，满足精神生活和物质生活的享受而建造的规模巨大、气势雄伟的建筑物。9.饕餮纹，龙凤纹，最早出现何时？多用于何种器物？有什么文化内涵？饕餮龙凤纹最早出现于商周时期，多用于青铜器和陶器。“饕餮”是中国古代传说中的神兽，它最大特点就是能吃。它是一种想象中的神秘怪兽。这种怪兽没有身体，只有一个大头和一个大嘴，十分贪吃，见到什么吃什么，由于吃的太多，最后被撑死。它是贪欲的象征，所以常用来形容贪食或贪婪的人。龙凤文化是中国传统文化的两翼，它们是从两个不同的角度展现中华文化的精神。龙凤精神应归纳为：自强不息，奋发向上，团结奋进，和谐包容，仁慈宽厚，智慧灵敏，开拓创新精神。第三章1.《考工记》第一步手工业的专著。考工记是春秋末年齐国手工业技术的官书，反映了春秋时期以及以前许多艺术设计制作中的重要成果，也是先秦文明的灿烂篇章。2.莲鹤方壶的设计特点，时间，功能，器形。1923年河南新郑出土，李家楼郑公大墓出土的春秋时期的青铜器，高116cm，口长30.5cm，口宽24.9cm，壶上有冠盖，器身长颈、垂腹、圈足，造型宏伟气派，装饰典美华美，壶身以蟠龙文变化为主，以龙形大耳处理，壶冠呈双层盛开的莲瓣形，中间瓶盖上立一展翅欲飞的鹤，壶颈两侧用附器回首之龙形怪兽为耳，腹部四角各攀附一立体小怪兽，圈足下有两个侧首吐舌的卷尾兽，倾其背承托重物张口咋舌，更衬托出青铜器的威严。莲鹤方壶构思新颖，设计巧妙，展翅欲飞的立鹤，攀岩登壁的怪兽，使器物具有静中有动，寓动于静的艺术魅力，融清新活泼和凝重神秘于一体，是当时的壶器的典范，一扫西周礼器的沉郁简朴的样式，被郭沫若先生时代精神的象征。3.例举出两种食器类青铜器的新器形？战国错金银鼎，作为食器的鼎在春秋战国时期的制式有所变化，西周晚期至春秋，多为圆底、附耳、蹄足。到战国时期，素面附耳鼎出现，这些都是随时带变化的结果。战国镶嵌几何纹铜敦，熟食器具的敦在春秋战国非常盛兴，一般为大口、圆腹、二环耳、三短足。4.春秋战国时期青铜器在装饰上设计上出现了那几种新技术？错金银技术，错石工艺，鎏金技术。错金银是用金银或者其他金属丝、片镶嵌入铜器表面，形成纹饰，然后用磨石错平磨光，这是一种金属工艺。错石工艺是一种将绿松石用漆汁粘镶在铜器槽中打磨，成为错石。鎏金技术是将金和水银合成金汞溶液，称作“金汞齐”。将金汞溶液涂在铜器表面，加热使水银蒸发，金就附着在器具的表面并压制而不脱落。5铁制兵器是何时出现？春秋战国开始的冶铁生产，对于兵器设计技术的提高和发展有着重要的意义。楚国在当时作为冶铁生产的大国，一度称霸于诸侯列国。因此，在战国楚墓中就有许多的铁制兵器6.我国春秋战国时期最早最重要的艺术设计典籍是什么？简述其主要内容及历史意义。最重要的艺术设计典籍是《考工记》。主要内容：《考工记》是春秋战国时期齐国的官书，专门讲述“百工”的职务工作。这是先秦漫长历史中的艺术设计思想形成的最初结晶。《考工记》是一部春秋战国的艺术设计制作标准的书籍。全篇7100余字，分为上下两部分，开篇即讲“国有六职，百工与居一焉”、“审美曲势，以饬伤财，以辩民器，谓之百工，”。从木器、车马、兵器、皮革、钟鼓、玉器、染织、建筑、制陶等等的诸多设计技术，《考工记》详细地予以说明和规范。意义：《考工记》中的手工业生产管理制度对于后世有很大的影响，而艺术设计的思想亦为人们重视。而《考工记》对设计职业的要求，可以看出，先秦时期设计文化已进入一种艺术的层面。7.战国宴乐渔猎攻战铜纹壶纹样与夏商周相比的特点？宴乐渔猎攻战纹壶，中国战国时期青铜器。器体造型均为战国早期流行的圆壶型式：侈口、斜肩、鼓腹，腹径最大处在壶身中部。肩部两侧有兽面衔环。有盖，盖上有3个鸭形钮(故宫所藏的一件盖已失)。壶身布满异色金属镶嵌的图像，构图形式为横向展开作多层分组配置。每层图像以斜角云纹饰带间隔开。人物均为侧影，不表现五官。每个人物均作单层平面配置，不表现纵深关系。但人物动作生动，人物之间的组合关系很明确。房屋、船表现为剖面，以清楚地展示活动于其中的人物动态。这些图像在绘画表现技法上尚处于幼稚阶段，但其题材内容多方面地展现了战国时期贵族生活的场景和战争、狩猎等活动。此壶纹饰内涵丰富，形象逼真，再现了古代社会生活的一些场景。它不仅是我国青铜器中的艺术珍品，在美术史上也占有相当重要的位置第四章1.第一次有官方统一的文字是什么？小篆2.秦汉时期铁器的进步性表现在那里？秦汉之际，冶铁业的发达，是中华名族崛起发达的重要基础。汉代的铁制农具普及，推动了社会生产力的进步。铁器在秦汉时期的发展普遍出现了百炼钢的技术。这种炼钢方法对铁器质量的提高有着重要的帮助，许多兵器和农器的加工技术提高，促进了社会生活进步。铁器是人们对自然界物质技术的最新认识和掌握，中原地区的社会生活中出现了铁器加工技术以及使用，对于提高中华民族的自信力有根本的保障，尤其是与北方游牧民族常年征战中铁制兵器成了制胜的法宝，而这个成就是无数设计家和工匠的智慧的结晶。3.秦王朝统一后实施“车同轨”有何意义？车同轨即车辆零件的标准化，其目的仍然是军事和政治的需要，车同轨提高了交通运输的能力，使国防力量得到加强。而车同轨的作用带来了对驰道的统一修建，修建了以咸阳为中心向全国辐射的交通干线—秦驰道。促进了经济社会，扩大了秦王朝的疆域。并向四邻国产生了巨大的影响。4.简述汉代长信宫灯的设计构思和科学原理。河北满城汉代中山王刘胜妻墓中出土了一件青铜鎏金的长信宫灯，造型是一宫女跽坐手持灯具，左手托底盘，而右臂的衣袖与灯体连接，中间空洞而封闭，利用虹吸的物理原理，将灯油的烟气，排放在身体中储存的水里，使烟气得到自然的净化，同时在灯具的部分，利用灯罩旋钮的开合，调节灯光的亮度，是灯光产生不同的变化效果，人工照明达到了高超的设计水平。整个宫灯是一种构思精妙、意味浓郁的艺术设计作品，其设计思想超越了时空，亦是难得的超凡脱俗的佳作。5.汉代香炉的设计有何特点和功用？汉代香炉中最著名的是一种博山炉的样式，香炉一海上仙山为造型，山中以人物、鸟兽、神仙等为点缀，高足立于盘中，因以博山命名。以铜质香炉较多，也有陶制，是用香草在炉中焚烧，熏染居室。熏炉作为生活质量的提高，使器具的精致华美，得到了许多实际的便利。与熏炉并存的还有炭炉，炭炉大多用于取暖。6.造纸术是什么时候出现的？蔡伦有何贡献？造纸术在西汉时期早已出现。东汉蔡伦的造纸发明，为后来中国文化的传播产生了极其广泛的影响。蔡伦利用地位和条件，博采众长，集思广益，使纸张的制造为社会大众提供了生活的方便。造纸在蔡伦的“造意”之下，也拓展和提高了生产技术，因此，蔡伦对于中国文化是功莫大于焉。蔡伦在器具设计和研制中，也有许多贡献，在实践中，对器械的制作方法加以总结，“为后世法”，推动了器具设计的发展。7.秦兵马俑的造型设计特点有哪些？秦兵马俑造型手法是以写实为主，按照真人大小，一丝不苟，环环入扣，精准的再现了秦王朝的政治军事的现实。如对一个武士俑的发饰、甲衣、靴式等等都有细致的刻画。一方面反映了工匠的技巧，另一方面，也印证了秦王朝的设计文化成就。从设计文学的角度看，秦始皇兵马俑是秦王朝的一种缩影，尤其是在服饰、战车、兵器、制陶等方面提供了许多鲜活生动的设计史料。8.两汉时期陶器设计制作艺术出现了什么特点？“秦砖汉瓦”是秦汉时期陶制砖瓦技术的细腻精湛，种类复杂。而陶制砖瓦技术的丰富，也为土木建筑提供了屋顶的材料，而砖瓦的统一轻便，也为中原土木建筑样式的成型提供了必要条件。除了地砖和墙砖之外，还有楔形和榫头形的异形砖，用于砌垒拱形的顶部。而汉代砖瓦上常常有不同的纹饰并有云纹、文字、鸟兽一类的图案。在大型宫殿建筑上，方位性的瓦当纹样是汉代建筑的一种奇异标志。第五章1.魏晋南北朝时期瓷器的设计特点是什么？三国两晋南北朝时期的瓷器，出现了北方白瓷和南方青瓷的分流。早期青瓷的造型中常见的有双系壶、双耳罐等，短颈、鼓肩、矮身，纹饰简单，古朴大方。青瓷常常以动物为造型，增加了美感，使青瓷的材料出现了活泼可爱的特征，增进了人与动物的亲和力。北方的青瓷粗犷厚重，造型简单，多以器皿为主。北方瓷器以白瓷最为显著，釉色含铁稍高，呈乳青色。白瓷的技术是将瓷土和釉色中的含铁量减少到最少程度，才能保证瓷器的洁白程度。白瓷的出现，提高了制瓷技术，也为彩瓷的出现起了铺垫。2.什么是佛塔？佛塔与中国建筑的结合有几种表现形式？佛塔原称“浮图”，为梵文的音译。在古印度是自下而上的半球体建筑，称为覆钵。后来受希腊文化的影响，出现了方形和矩形的基座。佛塔的造型与中国建筑的结合，有着密檐式、楼阁式、亭阁式、金刚宝座式、喇嘛塔等多种形式的塔形。3.魏晋南北朝时期石窟的布局有几种？举例说明。北朝洞窟的结构式中心塔柱式，即在主室后部建一中心塔柱，四周开有佛龛，而主室后部凿成人字坡屋顶式，僧人可以居住，而窟壁均为绘画，以描绘千佛为主，故有“千佛洞”之称。北朝莫高窟的中心柱窟吸收了斗拱、枋子、椽子等中原木结构特点，并出现了方形塔的意味，也因地制宜利用石质的特点选择了不同的制窟方式。云冈石窟早期基本上是一种穹隆式大洞结构一大佛为主，中期一般为前后两室，前为祭堂，后为佛殿。有些石窟门檐前雕有石柱，有些结构呈中心塔柱式，而柱式几乎是中国木塔的建筑形式，晚期以“千佛洞”为主。龙门石窟呈现窑洞的形式并结合木结构建筑，周壁上有数百大中小型佛龛。麦积山石窟早期属方洞平顶保留着西域的特色，而晚期是覆斗型石窟，体现了中原木结构的建筑形式。4.魏晋南北朝时期的服饰总体特征是什么，其中的朝服有什么特点？魏晋南北朝时期的服饰，是从社会变革中到制度建立的过程，既有因时局变化导致的胡汉杂处的混乱，也有制度规定的礼仪制度。北方少数民族在中原地区执政时期，将一些原先自身的民族服饰，与汉族礼制的服饰混合一体，形成了一种混乱的变化服饰，既不同于汉，也不同于胡。北朝的的朝服保留了圆领窄袖袍制样式、只是北周时期在袍服添加下栏，以符合下裳的特征，被称为襴衫，是一种上下衣相连的服饰。5.魏晋南北朝时期中国文字的书体变化形式及原因？中国文字书写的演变在魏晋南北朝时期出现了成熟的书体。如章草、行书、楷书的成熟并进一步流行。魏晋时期的书体特征是从今隶向楷书转变的过程。楷书成为一种中华民族表达文化意志的正式书体。与楷书应用的变体书写方式也联袂而出，草书随着书体改革，将章草演变为今草，成为一种独立的书体。但因草书书写的随意性，容易使文字表达出现模糊，于是介乎楷书和草书之间的行书也成熟起来。至此，中国文字书写字体的基本形式确立。原因:1.社会政治制度的急剧变化。魏晋时期政权更迭，文字的多元化特性，导致了书体的变革。2.书写工具和材料的变化，纸张广泛应用于书写的过程。6.谈谈魏晋南北朝时期园林的构筑和文化内涵。魏晋时期的庄园，由于士族的经济、文化、政治地位，发展到了一个新阶段，与东汉豪族庄园所体现的经济水平不同，此时的庄园更多的是一种文化意识的选择。1.从东汉末年经三国、两晋到南北朝，是我国历史上、政治上最不稳定的时期。2.长期分裂战乱；深重灾难；生死无常、悲观失望；消极颓废的思想发展起来。3.崇尚虚无、逃避现实的老庄学说备受欢迎，儒家圣人之道不受尊重，旧礼教崩溃。4.人们思想信仰上获得自由，人的个性得到突出发展。专谈玄务，不理世事成为一时之风尚，即所谓的“清谈之风”。5.政治与社会风气日趋糜烂

。6.思想的突破和对老庄哲学的探求使得文学艺术吸收新的养分朝不同方向发展。7.追求返朴归真，把自然视为至善至美，寄情山水。标榜为“高雅”、“超脱”、“飘逸。8.自然美的发掘与追求，推动以山水为主题的自然山水园发展。9.佛教的传入，作为封建统治工具麻醉人民，佛教中国化，对古代文化影响深远，以及寺观园林的兴起

。第六章1.长安城的规划布局。隋唐长安城是当时世界上最大的城市，这也是中国文明在封建社会发展到了繁盛时期的象征。长安城布局经隋唐宇文恺、阎立德的精心设计规划，将宫城至于都城的北段，以承天门、朱雀门延伸的中轴线大街，将都城划分为南北11条大街，东西14条大街，共110坊，设12座城门。最重要的是商业贸易的集散，在长安城设置了东、西两市，各占两坊的面积，每市又分9个经营区，并各有市局和平准局专门进行市场管理。2.隋唐时期佛教寺庙和佛塔的兴建意义。隋唐时期的寺院最为著名的西安大慈恩寺，其中的大慈恩塔，即大雁塔，保存至今完好无损。与大雁塔相对的是西安小雁塔。与大雁塔的外观相比，大雁塔坚挺，小雁塔柔和，形成了大唐风韵的绝美诠释。济南四门塔，地处济南青龙山神通寺，是现存最早的仿木单檐石塔，是隋代佛塔的典范。还有南京栖霞寺舍利塔、云南大理崇圣寺千寻塔、山西五台山南禅寺、五台山佛光寺。佛教从西域传入中原，至唐已经彻底汉化，演变为古代中国民众的精神寄托的一种宗教信仰。3.雕版印刷术产生的条件？1由于石经对读书人有着特别的经典意义，抄录就是一件迫切而细致的工作，于是拓印技术随着造纸水平的提高，纸张在生活中的应用，拓本技术的出现就有着可能性，也为印刷术的产生提供了必要的条件。2促使印刷术诞生的另一个基本条件是印章的应用。3汉代大量出现画像石、画像砖，以及魏晋时期流行的墓志铭等形式，也起着推动的作用。4绘画水平的提高为印刷术创造了外部的文化氛围。5.刻工技术的精湛，南北方文化的交流。6制墨技术有了很大的提高，唐墨细腻光洁。4.描述雕版印刷技术的特点？雕版亦作雕版，也有“刻梓”、“模勒”等称呼。木板多用梨、枣木，因其质地细腻，结实耐用。按书籍的大小选择材料，需要现在水中浸泡或煮烫，然后抛光晒干，上油磨平。首先是写样，即将需要刻印的文字写在纸上，反面贴在木板，就可以看见反字，纸晒干后用篆刻阳文的方法，将版刻好。印刷时用棕帚在木板上刷墨，贴上白纸，再用干净的棕刷均匀的刷纸，揭下晒干，就是一个印张。依次类推，书籍就可以印完。5.唐出现的书籍装帧形式有那些?（卷轴装，梵夹装，经折装，旋风装）隋唐时期僧人写经和文人抄本，多装帧成手卷，也开始有了卷轴的配置。在唐代末年出现了书籍的折叠装帧形式，有经折装、旋风装等。经折装即折子装，是受卷轴装和梵夹装的影响，而发展起来的书籍装帧形式。经折装即将佛经卷折叠起来，成为一定的宽度，前后用硬纸或木版夹护，并将硬纸木版裱糊成为书皮，方便经卷的阅读。这是因佛经的流行兴起的一种新的书籍装帧形式。旋风装，是一种特殊的书籍装帧形式，吸收了经折装和卷轴装的优点，但是有着自身的特色，这种书籍多是音韵类的工具书。旋风装即将单页折起成为双面文字，然后从右向左排压过去，后一页在前一页下面，并留出来书页的边，便于检索。以此类推，宛如鱼鳞或旋风状。而将所有的书页又装裱在同一张长纸上，可以卷起，成为卷轴样式。6.为什么说椅子的设计是隋唐时期家具中最重要现象？椅子的广泛使用改变了中华民族的生活习惯。椅子是从西域渐入中原，随着佛教文化的传播而成为人们生活中不可缺少的家具物品。椅子作为坐具，提升了人的身体重心，改变了盘、跪、箕等传统习惯性坐姿，加强了坐姿的稳定性。而椅子的靠背、扶手、脚踏，对人的身体重量有着明显的分散性，适应了劳作和休息的不同需要。隋唐的椅子是在西域传来样式的基础上，明显地经过中原文化改造的结果。7.简述唐女性服饰的特点。唐代妇女的服饰以襦及裙、帔帛的配制为特征，襦即短衣，裙为长裙，帔帛是肩背上如长围巾的服饰。盛唐时期的妇女常着翻领细袖的长衣，卷沿胡帽，明显受西域服饰的影响。8.唐三彩的制作及用途。唐三彩是一种特殊的多色釉陶器。唐三彩是初唐出现的产品，但是发展速度很快，盛唐时期便达到了繁华的高峰。唐三彩是以高岭土、粘土为胎质，可以模制，也可以塑形，经高温烧制后，再加上釉彩重新入窑烧成。唐三彩的釉质为硅酸铝，再加入铅灰为助溶剂，以不同的金属氧化物为色调配置，成为多彩的器物。唐三彩是一种明器。往往反映墓主人生前的豪华生活，从牛马房仓到神兽动物，展示了唐代丰富多彩的社会生活。唐三彩的特点：1.低温烧制2.颜色，以“三彩”名之，并非指三种颜色，“三”为虚词，表示颜色多。3.用途。在盛唐时期最为盛行，并以之作为帝王权贵殉葬的明器。4.题材。三彩主要制作各类人物、动物俑以及形形色色的器皿。第七章1.为什么宋代瓷砖是宋代文化的典范？1经济社会的进一步发展，对于制瓷业的推动有着根本性的影响。2宋代文物风流，艺事竞发，诸多的文人雅士对制瓷业的关注，提高了制瓷业的社会地位。瓷器的文化品质在不断的提升中，制瓷艺人也获得了相应的精神认同。3宋代煤矿开采技术也有着新的发展，煤炭的生产数量增加，用煤炭作为烧窑的燃料，增加了窑内的火力温度，改变了柴薪烧窑的不稳定性，对窑炉温度的持久性有了充分的保证，这对于宋代制瓷业的水平，有着非常重要的意义。同时对于胎土，釉色，彩料的研制，使瓷器的烧制技术普遍提高。因此，宋代制瓷有着明显的文化品格，以致成为宋代文化的典范。2.说明宋代五大名窑各自的独特之处。宋瓷中相传的“官、汝、钧、哥、定”窑系，成为宋代五大名窑。官窑：宋代官窑是指官方开办的供奉皇室生活需要的窑厂。官方窑厂利用垄断优势，采用其瓷土、釉色、烧制的良好技术条件，完成一种特殊风格样式的钧瓷。也往往因为官窑窑厂存在的周期较短，产品质量水平高而数量有限，使后人有一定的神秘感。汝窑：汝窑为青瓷体系，代表着宋代制瓷的最高水平，为官窑的产地之一。汝窑的产品，有着特殊的制瓷方法和效果，汝瓷的胎质呈灰色，釉色较厚，素面无过多的装饰，釉面有冰裂纹。汝瓷的碗、盘、碟、樽、盏、盒，成为当时人们生活的喜爱之物。钧窑：钧窑属青瓷系统，钧窑制瓷是以胎质厚重，色彩斑斓的特点文明，制瓷技术是多次上釉，或者涂彩，在高温中使彩料和色釉相融，产生了钧瓷的奇异效果。这是利用还原铜的原理，烧制出艳丽的红色，艳若晚霞。而且还可以呈现出紫色、蓝色等不同的釉彩色泽。钧窑也有为官方烧制的器皿。哥窑：哥窑为青瓷中的龙泉窑系。以其胎质暗黑，釉面裂纹交错著名。由于在烧制时，利用胎质和釉料的温度收缩差异，使成品的釉面出现了“开片”，又称“百圾碎”。哥窑的产品，为“紫口铁足”的样式，即器皿的足部和口沿露出褐色的胎质。定窑：定窑宋代以烧白瓷为主，有着胎质白腻，釉色略黄，呈现了象牙质的某些特点，胎薄质细，采取了不同的刻花、划花、印花的装饰手法，使定窑产品有着北方制瓷的效果。定瓷有芒，芒是指因用覆烧方法，而出现碗盆口沿无釉的缺点。

3.五代两宋时期瓷器造型设计的主要类别有哪些？各自的特点在那里？五代至两宋的瓷器制作技术体可分为瓶类、壶类、盒类、罐类，其它类别等。1瓶类以每瓶最具特色。梅瓶，小口，短颈，圆肩，长身，尤以小口窈窕，瓶有秀丽妩媚之韵，梅骨清像之姿。又因深腹稳重，容量颇大，多为盛酒器。梅瓶还有另一变化的瓶形，小口，圆肩，鼓腹，腹部呈圆弧形，优美饱满，典雅庄重。长颈瓶，盘口，长颈，鼓腹，圆足，器皿上有横条的弦纹装饰。玉壶春瓶。口部外斜，长颈削肩，鼓腹圆足为宋代的典型瓷瓶造型。仿古瓶。如贯耳瓶，仿商周青铜器的尊形，扁口，扁腹，肩部有穿孔耳，以观赏把玩的用途。2壶类有青釉壶，五代时期的越窑青釉壶为敞口，短颈，圆肩，深腹，曲柄与口部相连，壶口在腹部，颈部有两系，为盛酒器。青釉壶在宋代耀州窑产品，高颈，圆腹，曲柄，鸡头壶嘴。从唐代的凤首壶演变而来，亦为盛酒器。倒流壶，耀州窑的青釉壶产品，盛酒器，无颈，圆腹，而上部只要壶嘴，酒水从底面壶口灌入，利用壶腹的内壁分割，形成循环流水的结构，充分利用水流力学的原理，为宋代制瓷中的奇异造型。3盒类多为生活用品，有粉盒、镜盒多子盒等。粉盒，扁圆，浅腹，平底。口沿为子母扣，为贵族妇女的粉饰容器。镜盒即盛装铜镜的盒子，扁圆浅腹，盖上有如意钮，盖盒为子母扣连接。多子盒为一盒之中有数个小杯，子母扣，中间以瓷条分割，使小杯固定，避免碰撞。4罐类从五代至宋有所变化。夹耳罐，青瓷系产品，为民间水器，直口有盖，圆肩深腹，肩部有两组系扣，一组为单口，一组为双口。盖口上有两片带孔的瓷片，可以固定罐盖，起到合缝严密的作用。碗盘类。碗为敞口唇沿，弧斜浅腹，圆足内收，宋碗造型为口大足小腹浅，雅致大方。而碟多为平底斜收。盘即敞口浅底，也有滚边镶沿的装饰效果。4.活字印刷何时出现？活字印刷和雕版印刷的区别在哪里？北宋活字印刷的出现，提高了印刷速度，而活字印刷应用范围广泛，对于传播和普及文化知识有着根本的意义。区别：毕昇的活字印刷与雕版印刷的区别在于以胶泥刻字，烧成陶质字型，使其每一个字单独出现，印刷时将单字排出文章用字的秩序，用松脂、黄蜡、纸灰一类的材料固定在铁板上，再用另一铁板压平版面，使字面平整，便于印刷。5.宋代服饰的封建等级观念体现在那里？举例说明。宋代服饰的封建等级观念主要体现在根据服饰的分类与不同来区分人与人之间的等级。宋代男服最庄重的是冠，成年男子的标志是行冠礼。民间冠礼称为上头或裹头。男服服饰：冕服—宋朝开始减少冕服的种类，大典礼穿非冕服的情形，就经常出现。朝服—宋代在劲下加上特别的装饰谓之「方心曲领」。公服—宋代以常服为公服。女服服饰：礼服—其服色大致与唐代相同。常服—均以大袖上衣，长裙、霞帔为常服。宋朝服饰有自身的特点。官服多为大袖衫，头戴直角冠帽，采用不同颜色的服装来区别官员级别；贵族妇女的时髦礼服则是大袖衫。6.比较唐宋女性服饰，简述其不同特点。唐代妇女的服饰以襦及裙、帔帛的配制为特征，襦即短衣，裙为长裙，帔帛是肩背上如长围巾的服饰。盛唐时期的妇女常着翻领细袖的长衣，卷沿胡帽，明显受西域服饰的影响。宋代女服的样式中，除后妃有纬衣、朱衣、鞠衣、礼衣等典礼服的规定和区别之外，一般女服多为大袖、长裙、霞披。因而宫室妇女与普通妇女的服饰也有相似之处。多数妇女的背子为黄色、红色等样式，也有少数妇女穿紫背和黑背，背子是居家女性的长着服饰。7.宋版书成为后世收藏的极品，其优点在哪里？宋版书在后世产生着积极特殊的影响。宋代雕版技术的进步，宋版书有雕刻精湛，校对细心，印制清晰等特点，更重要的是宋版书的书体整齐规范，宋体字也成为了一种后世雕版及活字印刷的标准。8.什么是蝴蝶装、包背装？蝴蝶装是早期书籍装帧形式设计的一种重要形式。即将书页内容内折，在背面的中线上用糨糊粘连，再用厚纸做封面封底，书籍展开后便成了蝴蝶装。蝴蝶装的版心集中，中间的空白也便于保护书籍正文，没有装订线，也便于修复旧书。包背装。南宋出现了包背装，与蝴蝶装相对，包背装是将书页背折，版心在内，正文的左右半页分开，将书页合起之后，在右面的空余处打孔，以纸捻装订。再用厚纸作为封面把书籍包装，由于封面与书背粘连，称为包背装。9.简述宋版插图的形式及意义。宋版插画形式有上文下图、上图下文、左图右文、前文后图等多种形式，图中有方框，刻有图画中的人物、器皿、花草名称。意义：插图是书籍装帧设计的重要内容。宋版图书的插图，是在宋代大规模的书籍印刷发行中，产生并获得了社会的普遍欢迎，带来了良好的经济效益，也推动了插画水平的提高。10.简述宋代商业广告设计的特点。宋代的商业性质的广告已经流传，标志着商业设计文化的进步。商业广告的形式以商标来促销商品，反映了宋代商人的广告意识。还有以实物作为广告，有以吆喝声为广告形式，有店小二之类的门前招呼，以音响为广告，还有兼顾吆喝、悬挂的广告等。最主要的广告形式是招贴广告，招贴画的形式在宋代已经出现，应是一种年画性质的文化广告。宋代的招贴形式在佛教题材的印刷作品非常多，而且刻工精致，印刷精良，很受僧俗各界的欢迎。11.宋代都城和以往宫城相比出现了哪些特点、新风貌？北宋的都城开封经过历代的建设发展，因地理位置的特殊性，在军事、政治、经济充分显示出重要价值。开封的御街为京城的中轴线，大内设置在城市中心，这种格局变化，不同于隋唐以前宫城居于城市北部的惯例，而为后来的都城提供了一种新的样式。开封由于城市发展的特点，内城也有大量的居民，加上经济生活的繁华，手工业技术的进步，消除了唐代流传下来的里坊制度，城市管理中也废除了夜禁，出现了“夜市”，完全成为了一座商业化城市。开封也成为了当时全国最大的商业交易中心。12.以开封铁塔为例，简述宋代佛塔建筑的特点。由于宋代的砖瓦烧制技术的提高，砖木结构的佛塔建筑非常引人注目。如河南开封的“铁塔”，在塔身上加筑了褐色琉璃瓦，如锈铁的色泽一般，坚硬如铁。铁塔的塔身以螺旋式的蹬道，使塔壁和中心塔柱紧密联结。宋代的塔制多为六角或八角形，以采取楼阁式为主，塔身用中心塔柱与外壁钩联，加强了抗震防风的效果，使塔身矗立，经千余年而巍然不移。宋代的造塔技术水平极高，为后世的造塔建筑保留了许多技巧规范。13.简述营造法式的基本内容。《营造法式》是宋哲宗时李诫编著，宋徽宗时刊行的一部官方建筑工程的专用书，其目的在于核算建筑施工的造价和进度，可以看作官府手工业的技术规范用典。《营造法式》共36卷，357篇，3555条。以“有定式而无定法”为指导思想，对前人的建筑经验加以总结，形成一种建筑的技术标准。《营造法式》中对材料的丰富认识，形成了严格的用材制度，出现了标准的衡量单位，便利了施工的造价计算。同时，也为工匠保留了一定的差额余地，可根据不同环境条件，进行添减，对于提高施工的进度，以保证工程的质量，有着积极的合理作用。第八章1.关于辽鸡冠壶的设计特点。以皮囊形制瓷壶，反映了游牧民族的文化特征，根据鸡冠壶的基本类型，可以将其归纳为两大类：孔鼻式和提梁式。绿色釉是辽代鸡冠壶中最为常见的，白釉、黄釉次之，酱色釉和茶末绿釉为最少见。辽代早期的提梁式鸡冠壶在辽代早、中期壶身呈现出矮扁的特征，壶的重心前移，方便携带，却不方便在马上直接饮用，适于在定居地使用。辽代晚期，壶身变圆，壶体变高，提梁也逐渐演变成较细的大环手，不再适合骑马携带，而比较适合定居生活中使用。陶瓷制品易碎的特点，使得陶瓷鸡冠壶并不适用于逐水草而居的游牧生活。从辽代鸡冠壶的装饰特点上可以看到契丹民族以古朴粗放为美的民族性格和审美情趣。2.元代制瓷的装饰的特点，举例说明。在装饰方面有印花、画花、雕花、青花等多种技术，提高了制瓷水平，出现了青花、釉里红、卵白釉等瓷器。元代制瓷的另一个显著特点是大量采取花卉蔬果、神话故事、山水动物来装饰瓷器，造型别致，色彩富丽。甚至在瓷枕制作中以透雕的方式，将历史神话作为题材，表现出典雅浓郁的艺术氛围。而书法也成为装饰的内容，使图案和书法共同形成了纹饰，珠联璧合，相得益彰。装饰手法多利用胎质的釉色变化。如元代的蓝釉白龙纹梅瓶，就是以贴纸敷遮在已绘制好的龙纹图案上，施以蓝釉，揭去纸张后再在龙纹上涂以白釉，烧制成型后，蓝白相间，精彩纷呈。3.萧何月下追韩信青花梅瓶为例，简述元代青花瓷器的制作技术及其主要装饰特点和风格。此梅瓶高44.1厘米，底部直径为13厘米，而口径仅为5.5厘米。小口、丰肩、斜腹、敛胫、平底，造型优美，线条圆润、流畅，雍容华贵，给人以凝重的美感。肩腹部刻有“萧何月下追韩信”的故事，瓷瓶上所绘的青花纹饰层次多样，非常之独特。青花瓷是元代的典型瓷器。青花是利用钴釉料在素胎上绘制图案，再涂以透明的釉色，在窑中用1200摄氏度左右的高温烧成，瓷器上出现了钴蓝色的釉下彩纹饰。青花瓷采用了釉下彩的技术，形成了固定鲜艳的色泽。而青花瓷的典雅风格与中国文人画的趣味相投，引起了社会众多收藏者的喜爱。4.元代景德镇瓷器的主要品种有哪些。青花瓷釉里红瓷卵白瓷釉里红瓷特点是以红铜釉料在素胎上绘制纹饰，再涂上透明釉色，利用高温还原焰烧制而成的瓷器，要求窑内还原焰气氛非常严格。5.郭守敬在元代设计方面的贡献。郭守敬对元代大都的水利建设，设计和实施了许多积极的方案。郭守敬与尼泊尔的阿尼哥合作，设计修建了元大都的司天台，创造了许多天文仪器，改进了浑仪，制造了仰仪，进行测绘天象。郭守敬制定了《授时历》，采用了宋人研制的一年为365.2425日的计算方法，与现代年历的时间相同，是元代的天文水平居于世界领先水平。郭守敬改进了圭表，除了加长圭竿，还设计了“景符”和“窥几”使圭表的准确度提高。6.简述元大都宫殿的设计的特色及民族审美意识对宫殿设计的影响？元大都在宫殿建筑上的特点：宫殿的建筑有南北两部分，南边以大明殿为前朝主体，在宫殿的中轴线上，大明门是宫殿的正门。北面以延春阁为后廷宫殿，殿内布置成为蒙古族的“毡帐”形式，广置壁毯、地毯等室内织品，充分体现了蒙古族的生活文化特点。7.为什么金银器在辽金西夏元被大量设计制作？元代金银器制作先进技术体现在那里？金银作为贵重的金属材料，一直是人们聚集珍敛的财富。金银器具的流行使用，也成为了富贵人家的标榜。辽、金、西夏、元代的金银器具的大量制作，除了对大唐风韵的继承，还有草原游牧民族对金银器具的天然喜爱。特别是元代，疆域广阔，西域、波斯的金银工匠，常常成为了元帝国的奴役，金银器具的出现在贵族及富裕人家，并形成豪华的风尚。元代的金银器具制作技术较之辽、金、西夏诸代更为先进。尤其以錾刻、模冲、锤揲、镂空、掐丝、错金等技术体现了元代精湛的制器水平，娴熟地运用了各种制作技巧对金银器具进行装饰加工，使金银器具的数量空前剧增。8.简述辽代的服饰制。由于辽代的行政管理分为南北两部分，因此，辽代服饰也有两种服饰制度，皇帝和南面官员身穿汉族服饰，而皇后和背面官员身穿胡服，即契丹民族本身的服饰。辽代流行的契丹和汉族两种服制，而且有祭服、朝服、公服、常服、田猎服装的区别。第九章1.比较明代与元代青花瓷设计制作的异同。相同：色彩鲜艳，胎薄釉润，纯净透亮。不同：元代青花瓷的特点是简略大气，明代的精致漂亮。元代制瓷的显著特点是用花卉蔬果，神话故事，山水动物来装饰瓷器，造型别致色彩富丽，.明代的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型，纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润，多见橘皮纹。2.明清时期瓷的种类有哪些？白瓷，青花瓷，釉里红，红瓷，黄瓷，斗彩，五彩，粉彩，珐琅彩瓷器，单色瓷器。3.清代瓷器装饰图案设计主要有哪些？彩绘缠枝，牡丹、莲菊、月季花卉图案,有的有“万”、“寿”、“长”、“春”等祝辞,系为康熙而制。康晚期始创,雍正盛行在白瓷上用珐琅彩料绘花鸟、竹石、山水、等各种不同的画面,并配以书法题诗,成为制瓷工艺和书、诗、画。雍正本人提倡水墨、青绿山水,雍正早承康熙装饰之风,后在图案化装饰、写生式基础上,增加了彩色地开光、翎毛类、山水类题材,有花有鸟,画配题诗、写意画面、朱红印章、书诗画为一体,瓷画与纸画渐近,形成雍正时独特艺术风貌。4.紫禁城宫殿建筑设计布局体现了哪些传统文化？紫禁城的宫殿建筑风格将前朝后室的皇家建筑规范体现的淋漓尽致，城市中轴线的确立，城市的营造的规模和水平，较之于以前的朝代，有着明显的进步，紫禁城是以元大都的基础上重新扩建，以南北中轴线为标志的宏伟都城，中轴线的分布构成了三段此起彼伏的不同城市格局，展示了设计文化意义。紫禁城宫殿建筑的设计布局体现了中国园林有别于世界上其他园林的民族特色：1.追求自然美。2.追求景致的层次感。3.崇尚意境。同样展现了清代宫殿室内设计的特点：1.沿中轴线严格对称的布局。2.超大尺度的空间。3.隐性分割的空间，形成独立于大空间之中的小空间。4.通过特殊的色彩和装饰的象征作用，渲染统治者的神圣。5.室内装置材质高档，突出皇家的富贵。5.天坛、地坛、日坛、月坛、先农坛有何功用？功用：祭天敬地，以合天道。天坛：冬至时祭天的场所。地坛：夏至奉祀的地方，日坛与月坛分别是春分与秋分的奉祀的地方。先农坛是皇帝举行“籍田”的耕作仪式，祈求风调雨顺，五谷丰登。6.简述明清时期官服的突出特征及其文化内涵？明清官服突出特征就是在服饰上出现了补子的标志，补子的形象是文官为飞禽，武官为走兽。文化内涵：文“官服补子”在朝廷大臣中分九品，而每一品就是以一种单只飞禽为表示，而这九种飞禽在中国民间传说中都带有吉祥和谐的内涵，武官，代表着勇武剽悍，威风凛凛，常以猛兽为官服补子图案，以彰显其威仪。7.明清两代家具设计风格有何异同，举例说明？相同点：设计和使用基本是以功能为主，装饰手法也多是对材质的利用，于是硬木的紫檀、黄花梨等家具在朴素无华的表面中，蕴藏着家具的名贵。家具风格有雕琢的装饰现象，增加家具的华贵贵重。不同点：明式家具在尺度、比例、均衡、对比、节奏、韵律等方面的风格特征，始终有着简洁明快流畅自如的特点。明式家具的结构明确，往往形成了家具尺寸的统一，使许多材料能够广泛得以利用，在家具设计中吸取了许多构建筑上的制作方法，进一步提高了家具的功能与实用价值。而且在细节上也不失精细的制作，如扶手的弧度，有玉圆珠润的效果；桌凳的收腰，犹如美人亭亭玉立，直脚和蹄角的不同变化，加强了明式家具的虚实对比，使变化统一在家具的风格中。清代家具较之明式家具更繁琐雕琢，富丽华贵。如椅类，明代的太师椅是圈椅形制，而清代的太师椅却是指一种雕花扶手椅。而一般的扶手椅，往往也显得厚重宽大，花饰琐碎，气息浑浊。从清代家具的制形上看，床榻、桌椅、箱柜等家具的实用特征尤为明显。8.明代家具设计中椅子的设计样式有哪些，各有何特点？1太师椅，为圈型椅，也称罗圈椅。椅背和扶手连接一体，背板向后而坐面较大，有环抱坐拥之势，为官宦显赫之人的坐具。2官帽椅，是一种扶手椅，有四出官帽椅和南官帽椅的样式。官帽椅的重心较低，而椅背较高，椅腿有横档的脚踏。而椅背通过背板的处理，成为一种曲线的形式，使人的背部有着合理舒适的依靠。3靠背椅，无扶手，一种是搭脑与靠背的直角部分略微呈圆润的弧形，而背板略区而挺直，犹如碑石，因此也俗称“一统碑”式椅。另一种是搭脑的两端伸出，呈或直或曲的式样，有“灯挂椅”的称呼。但是无扶手椅的略曲背板可与人的脊背吻合，而搭脑上可以铺盖织物的椅披，形成了柔软舒适的靠背样式。4交椅，可以折叠，携带方便。9.明清时期书籍装帧形式和保护书籍的方法有哪些？书籍装帧形式，线装为主其次还有毛装的样式。保护书籍的方法，有函套、夹板、函盒、书箱，以至书橱和书架。10.明清时期的广告类型？1吆喝、这是一种街头口头广告。2幌子(指商家店铺中悬挂的广告，幌子最简易的广告形式，例如：茶、当、药、布等一目了然）。3招牌（商铺的匾额，请名流雅士题写的店名，也将书法艺术和店铺信誉连接在一起，如北京明代“六必居”的酱菜店铺流传至今；有时店堂中高悬名人字画来招揽客人，如书铺；也有长年累月形成的商业荣誉，如“王麻子剪刀铺”。)4地名（诸多地名也是一种广告，明清时期各个城市几乎都有一些商业文化有关的地名。如米市、菜市、羊市、珠市、煤市、灯市、花市等等）5.晚清出现了大量的报纸广告，洋货充斥，广告缭乱，既有商业广告，也有文化广告，从而使广告的形式也发生了根本变化。11.民居建筑样式在明清时期分为几种，都有什么特点？1北方四合院：a北京、西安等城市的四合院是以城市街道的横平竖直的分布，形成的一种院落的规范，明清时期的四合院结构既是地理环境的因素，也是封闭的社会文化特征，所形成的一种传统生活的习俗。B山西等地的四合院以其院落的狭长构成了地域性的特点，晋中的一些大院，多为地主庄园的结构，除了居住之外，还有仓库、边墙、碉楼等储存安全措施，成为防卫性为主的居住建筑。2窑洞：是黄土高原常见的一种人们生活居住形式，利用气候干燥，黄土层厚实的特点，开挖出生活的窑洞。一般有下沉式、开敞式、砖石砌式等数种样式。3江南高墙院落：江南民居因其北方士人在北宋末年南渡，将中原院落文化带入江南，综合其地理因素而形成了新的民居样式。如安徽皖南民居的天井式院落、浙江中部民居的三合院式院落，以及江苏浙江的太湖及长江流域的园林式院落等等，都是创造性的运用了自然条件，建造了风格独特发的民居样式。4闽南土楼：这是北方人南迁之后根据当地的自然环境和气候特点，创造的一种碉堡式的土楼。土楼在围墙的楼层开有小型的箭窗，即有防御功能也能够通风采光。在内部空间中，多以隔扇、屏风的活动结构分割空间，或得通风效果，并在内墙和走廊灯地方，延伸挑檐以减少活动空间中杨过热量对人们的辐射。5西南干阑式：是云南贵州一带少数民族的居住建筑，合理的运用竹木茅草材料，搭建出干阑式竹楼，以方便群居的社会生活习俗。6西藏碉楼建筑：作为青藏高原贵族民居的样式，坚固高大，采光合理，防寒性能较强，能有效的抵御高原的阳光辐射，往往在部落战争中成为战斗的堡垒。7蒙古包：是流行于内蒙古、新疆草原的毡包，属于一种半固定版流动性的居住样式。用皮绳将木骨架捆扎竖立成为圆壁，再以股价搭建成穹顶的形状与圆壁用皮绳连接，外部再用毡或者羊皮覆盖，然后以皮绳束绑扎紧，而毡包的顶部有一小孔，白天可以采光。室内以细沙等物处理，铺设毛毡和皮垫，作为防潮和生活的基本措施。12.为什么说颐和园是古典皇家园林设计的集大成者？颐和园的设计中运用了许多江南造园的技巧，以水面造景，山合水流，幽静闲雅。而后湖水市是将皇家富贵与江南逸韵融为一体。在万寿山北部后山，林幽草茂，以后湖曲折变幻，置为江南水市，花掩幽径，路断桥复，忽见飞檐挑旗，市井熙熙。颐和园整体设计是大处着眼，气象宏大，但是在细部装饰上是巧夺天工、精益求精。因而华丽富贵，惊讶巧妙，成为古典皇家园林设计的集大成者。13.江南园林的构建形式及其文化内涵？构建形式：江南园林以亭台楼阁、岛桥路廊、墙窗木石、山水花草通过借聚隐透，曲幽疏露的方法，利用有限的空间，表现隐逸的趣味，有着“万物静观皆自得，四时佳兴与人同”的精神