经典中文系各科考研

“经典”中文系资料样本可用，亦科学期期末复习利器！①中国古代文学史（112：30②中国近代文学史（17：10③中国现代文学史（99：30④中国当代文学史（68：20⑤西方文学史（111“经典”中文系资料样本可用，亦科学期期末复习利器！①中国古代文学史（112：30②中国近代文学史（17：10③中国现代文学史（99：30④中国当代文学史（68：20⑤西方文学史（111：30⑥东方文学史（23：10⑦台港文学史（18：10⑧中国现代通俗文学史（8：5⑨文学概论（70：20⑩美学原理（21：10⑪中国古代文论史（27：10⑫西方文论史（79：20⑬比较文学概论（29：10⑭语言学概论（25：10⑮现代汉语（46：20⑯西方哲学史（109：30275200精编目录+知识点全面扫描+开放性研究议题精选吸收+模式系统化容易背记顶尖，整合各种版本择其善者录之，精炼透彻的概括总结为你助力！请加1内容如下（内容如下（封面＋目录＋内容选录：2中国古代文学史Thehistoryofancientliterature参考资料：四卷四卷，文学中国古代文学史Thehistoryofancientliterature参考资料：四卷四卷，文学三卷十卷，教育三卷3导论 1一、中国古代文学概述 1①影响因素 1②分期 1③分类 3④特色 3⑤与鉴赏 3⑥文学史 3导论 1一、中国古代文学概述 1①影响因素 1②分期 1③分类 3④特色 3⑤与鉴赏 3⑥文学史 3二、古代小说史 4①古代小说的历史轮廓：早出与晚熟 4②史前期（先秦时期） 4②萌芽期（秦汉） 4③笔记小说的繁盛期（魏晋南北朝） 4④ 小说的繁盛期（唐宋） 5⑤说话与话本的发展期（宋元） 5⑥通俗小说的繁盛期（明清） 5第一章先秦文学（上古—前221） 7一、概述 7①与作者流变 7②分期与总特点 7二、上古歌谣和神话.............................................................................................................................................8①上古歌谣 8②神话的产生 8③神话的内容与演变 8④神话的特征与影响 9三《诗经》 10①概述 10②内容 11③...................................................................................................................................................................12四、先秦历史散文 13①概述 13②《尚书》 13③《春秋》 13④《国语》 14⑤《左传》 14⑥《战国策》 15五、先秦诸子散文 16①概述 16③《老子》 16④《论语》 17⑤《墨子》 17⑥《孟子》 17⑦《庄子》 18⑧《荀子》 194⑨《韩非子》 19六《楚辞》 19①概述 20②《离骚》 20③其他...........................................................................................................................................................21七、专题 22①屈原与庄子的浪漫异同 22第二章秦汉文学（前⑨《韩非子》 19六《楚辞》 19①概述 20②《离骚》 20③其他...........................................................................................................................................................21七、专题 22①屈原与庄子的浪漫异同 22第二章秦汉文学（前221—189） 23一、概述 23①作家生成与文经互动 23②分期与总特点 23二、秦汉散文 24①概述 24②李斯（前280—前208） 25③贾谊（前200—前168） 25④晁错（前200—前154） 26⑤刘安（前179—前122） 26⑥枚乘（？—前140） 26⑧司马相如（前179—前118） 26⑨王褒（前88—前55） 27⑩杨雄（前53—18） 27⑪班固（32—92） 27⑫王充（27—97） 27⑬王符 28⑭张衡（78—139） 28三《史记》 28①概述 28②艺术成就 29四、汉代诗歌 31①汉乐府民歌概述 31②思想内容与艺术特色 31③文人五言诗的产生 32④《古诗十九首》 32第三章魏晋南北朝文学（190—589） 34一、概述 34①背景概况与文学形式 34②文学的自觉与文学批评的兴盛 34③中文人运与文人的风尚 35④玄学对文学的渗透 36⑤门阀与的影响 36⑥分期与总特点 37安风骨 38①概述 38②曹操（155—220） 385③曹丕（187—226） 39④曹植（192—232） 39⑤王粲（177—217） 39⑥蔡琰（177—249） 39三、正始之音 39①概述③曹丕（187—226） 39④曹植（192—232） 39⑤王粲（177—217） 39⑥蔡琰（177—249） 39三、正始之音 39①概述 40②阮籍（210—263） 40③嵇康（223—262） 41四、两晋诗坛 41①概述 41②左思（250—305） 42③郭璞（276—324） 42五、陶渊明（365—427） 42①概述 42②诗歌分类与艺术特色 43六、南北朝诗歌 43①概述 43②南北朝民歌 44③谢灵运（385—433） 45④鲍照（412—446） 45⑤谢眺（464—499） 46⑥庾信（513—581） 46七、魏晋南北朝散文 46①概述 46②左思（250—305） 46③庾信（513—581） 46④杨衒之（不详） 47⑤郦道元（470—527） 47八、魏晋南北朝小说 47①概述 47②干宝《搜神记》 48③刘义庆《世说新语》 48九、魏晋南北朝文学批评 48①曹丕《典论•②陆机《文赋》 48③刘勰《文心雕龙》 48④钟嵘《诗品》 49⑤萧统《昭明文选》 49第四章隋唐五代文学（581—978） 50一、概述 50①环境与唐代文学 50②唐代文学的风貌 50③分期与总特点 52二、隋代文学与初唐诗歌 52①概述 52②初唐四杰 536③陈子昂（659—700） 53④张若虚（660—720） 53三、盛唐诗歌 54①（701—762）...........................................................................................................................................54②孟浩然（689--740） 54③陈子昂（659—700） 53④张若虚（660—720） 53三、盛唐诗歌 54①（701—762）...........................................................................................................................................54②孟浩然（689--740） 54③王昌龄（698—757） 54④高适（702—765） 54⑤岑参（715—769） 54四、李白（705--762） 55①概述 55② 分类 55五、杜甫（712—770） 56①概述 56②艺术特色 57③...................................................................................................................................................................57六、中唐诗文 58①概述 58②韦应物（737—792） 59③白居易（772—846） 59④元稹（779—831） 59⑤韩愈（768—824） 60⑥柳宗元（773—819） 60⑦刘禹锡（772—842） 61⑧孟郊（751—814） 61⑨李贺（790—816） 62七、晚唐诗歌 62①杜牧（803—852） 62②李商隐（812—858） 62③晚唐其他诗人 63八、唐 与变文、俗讲 63①唐 63②俗讲与变文 64九、唐五代词 65①概述 65②温庭筠(812—866) 65③韦庄（836—910） 65④冯延巳（903—960） 65⑤李煜（937―978） 65第五章宋代文学（960—1279） 67一、概述 67①影响文学的因素 67②宋代文学的独特成就与总特征 68二、北宋诗文 69①宋词概述 69②宋诗概述 70③柳永（987--1053） 707④张先（990—1078） 71⑤晏殊（991--1055） 71⑥梅尧臣（1002-1060） 71⑦欧阳修（1007—1072） 71⑧王安石（1021－1086） 71⑨晏几道（1038—1110） 71⑩苏轼（1036—1101） 71⑪黄庭坚（1045—1105） 72⑫秦观(1049—1100)④张先（990—1078） 71⑤晏殊（991--1055） 71⑥梅尧臣（1002-1060） 71⑦欧阳修（1007—1072） 71⑧王安石（1021－1086） 71⑨晏几道（1038—1110） 71⑩苏轼（1036—1101） 71⑪黄庭坚（1045—1105） 72⑫秦观(1049—1100) 72⑬周邦彦（1056—1121） 72三、南宋诗文 72①李清照（1084—1155） 72②陆游（1125—1210） 72③范成大（1126—1193） 73④杨（1127—1206）...................................................................................................................................73⑤辛弃疾（1140—1207） 73⑥姜夔（1155—1221） 73四、宋代话本小说 73①概述 73②特点与地位 73第六章辽金元文学（1234—1368） 75一、概述 75①与审美...............................................................................................................................................75②文学类型与总特点 75二、辽金文学 77①概述 77②元好问（1190—1257） 77三、元杂剧 78①概要 78②白朴（1226—1306） 78③马致远（1250—1321） 78④王实甫（1260—1336） 79⑤郑（不详） 79⑥钟嗣成（1279—1360） 79四、关汉卿（不详） 79①概述 79②...................................................................................................................................................................80五、元代的散曲与诗文 81①概述 81②关汉卿（不详） 82③马致远（1250—1321） 82④张养浩（1269—1329） 82⑥杨维桢（1296—1370） 82六、宋元话本与南戏 82①概述 82③高明（1305—1371） 838第七章文学（1368—1644） 85一、概述 85①商业城市与王学左派 85②俗文学、对文学认识与论证 85③分期 87二、诗文 87①概述 87②归有光（1506—1571） 88三《三国演义》 88①艺术特色 88②人物塑造与叙事特征 89四第七章文学（1368—1644） 85一、概述 85①商业城市与王学左派 85②俗文学、对文学认识与论证 85③分期 87二、诗文 87①概述 87②归有光（1506—1571） 88三《三国演义》 88①艺术特色 88②人物塑造与叙事特征 89四《水浒传》 89①版本 89②思想内容与人物塑造 89③影响 89五《西游记》 90①原型精神 90②艺术成就 90③《西游记》的结构与《水浒传》有何异同 91①》.............................................................................................................................................................91意义 91②文学成就 91小说与文论 92①小说概述 92②文论概述 92拟话本小说 92①概述 93②《三言二拍》 93七、八、九、汤显祖（1550—1616） 94①“临川四梦” 94②《牡丹亭》 94十、戏曲 95①概述 95②徐渭（1521—1593） 95第八章清代文学（1644—1839） 96一、概述 96① 环境与思潮 96②清代文学的历史特征 96二、清代诗歌 97①概述 97②吴伟业（1609—1672） 99（1792—1841）...................................................................................................................................99③三、清代散文与骈文 99①概述 999②汪中（1745--1794） 99四、清代小说 99①概述 99②汪中（1745--1794） 99四、清代小说 99①概述 99②长篇小说 100五《聊斋志异》 100①概述 100②艺术特色 100六《儒林外史》 101①思想内容 101②人物塑造 101③艺术特色 101》...........................................................................................................................................................102①悲剧意义 102②艺术特色 102八、清代戏曲 103①苏州派 103②李渔（1611—1680） 103③李玉（1591—1671） 103④洪升（1645—1704） 103⑤孔尚任（1648—1718） 10310㈣神话与的区别首先，神话的产生要比 早。其次，神话是的故事原型，是神话的历史化。最后，神话具有明显的非理性的神异色彩，而㈤神话与文学创作的区别则内含着人间的行为原则。文学创作中的象征和情感表达更加化、个性化，抒发的是作者的情怀；神话的情感和象征植根于集体意识之中，并带有㈥影响的神秘意味。⑴（精神·）神话作为原始先识形态的集中体现，凝结着先民对自身和外界的思考和感受，包孕着浓郁的情感因素，并将这种情感体验传之后世。⑵（风格·文格）思维方式的启迪：以新奇奔放的想象启艺术。漫艺术，以超现实的境界和形象启发象征⑶（题材）富于广博精深的意蕴与生动活泼的表现力的神话，为后世文学提供了丰富的素材。①概述《诗经》是我国第一部诗歌总集，共三百零五篇(前11世纪至前6世纪)，此外有6篇笙诗，有目无辞。主要收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年（奴隶）的诗歌。《诗经》的地域，多数是黄河中下游，周朝的主要的疆域。《诗经》被称为经，始见于《庄子·天运》，但《庄子》所谓经，只是书籍之意。汉代提倡儒术，将据说经过孔子整理的书，都称为“经”。㈠风雅颂⑴风雅颂是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。⒈“风”包括十五“国风”，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共160篇，多是民歌，少数是。⒉“雅”是周地区的乐歌，分“大雅”、“小雅”。“大雅”31篇，多朝会宴享之作；“小雅”74篇，多个人抒情之作。雅诗中也有部分民歌。⒊“颂”是王室宗庙祭祀或举行典礼时的乐歌，分“周颂”、“鲁颂”、“商颂”三颂，共40篇。⑵“周颂”全部和“大雅”的大部分是西周初年的；“大雅”的小部分和“小雅”的大部分是西周末年的 ；“国风”的大部分和“鲁颂”、“商颂”的全部则是东迁以后至春秋中叶的㈣神话与的区别首先，神话的产生要比 早。其次，神话是的故事原型，是神话的历史化。最后，神话具有明显的非理性的神异色彩，而㈤神话与文学创作的区别则内含着人间的行为原则。文学创作中的象征和情感表达更加化、个性化，抒发的是作者的情怀；神话的情感和象征植根于集体意识之中，并带有㈥影响的神秘意味。⑴（精神·）神话作为原始先识形态的集中体现，凝结着先民对自身和外界的思考和感受，包孕着浓郁的情感因素，并将这种情感体验传之后世。⑵（风格·文格）思维方式的启迪：以新奇奔放的想象启艺术。漫艺术，以超现实的境界和形象启发象征⑶（题材）富于广博精深的意蕴与生动活泼的表现力的神话，为后世文学提供了丰富的素材。①概述《诗经》是我国第一部诗歌总集，共三百零五篇(前11世纪至前6世纪)，此外有6篇笙诗，有目无辞。主要收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年（奴隶）的诗歌。《诗经》的地域，多数是黄河中下游，周朝的主要的疆域。《诗经》被称为经，始见于《庄子·天运》，但《庄子》所谓经，只是书籍之意。汉代提倡儒术，将据说经过孔子整理的书，都称为“经”。㈠风雅颂⑴风雅颂是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。⒈“风”包括十五“国风”，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共160篇，多是民歌，少数是。⒉“雅”是周地区的乐歌，分“大雅”、“小雅”。“大雅”31篇，多朝会宴享之作；“小雅”74篇，多个人抒情之作。雅诗中也有部分民歌。⒊“颂”是王室宗庙祭祀或举行典礼时的乐歌，分“周颂”、“鲁颂”、“商颂”三颂，共40篇。⑵“周颂”全部和“大雅”的大部分是西周初年的；“大雅”的小部分和“小雅”的大部分是西周末年的 ；“国风”的大部分和“鲁颂”、“商颂”的全部则是东迁以后至春秋中叶的㈡赋比兴。《诗经》常用的三种艺术表现手法。朱熹《诗集传》曰：“赋者，敷陈其事而直言之也”；“比者，以彼物比此物也”；“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。亦即，“赋”指铺陈直叙，如“七月流火，九月授衣”（《豳风《卫风之夭夭，灼灼其华”（《周南·桃夭》）。当这些表现手法运用到圆熟，则达到情境交融、物我相谐的艺术境界，如“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”（《秦风·蒹葭》）。㈢四家诗指汉初出现的传授《诗经》的齐（辕固）、鲁（申培）、韩（韩婴）、毛（鲁人毛亨和赵人毛苌）四家诗。前三家属“今文诗”，西汉时立于学官，分别亡于三国、西晋和宋时。《毛诗》属“古文诗”，东汉时立于学官，训诂多用《尔雅》，事实多本《左传》，流传至今。㈣“四始”说是司马迁在《史记》里提出的，他以《关雎》为《国风》之始，《鹿鸣》为《小雅》之始，以《文王》为《大雅》之始，以《清庙》为《颂》之始。㈤毛传郑笺汉代毛亨、毛苌为《诗经》所作的注解名为《毛诗故训传》，简称“毛诗”。东汉郑玄又为“毛诗”作笺注，名为《毛诗传笺》，简称“郑笺”。11⑷庄辛说楚襄王。⑸触詟说赵太后。⑹荆轲刺秦王。⑺邹忌讽齐王纳谏。五、先秦诸子散文①概述指春秋战国时出现的代表不同 和阶层利益的各种学术派别。当时，各派纷纷著书立说，招徒授学，宣扬的局面。据《汉书·艺文志》记载，诸子百家主要有儒、道、阴阳、法、名、墨、、农、杂、小说十家，影响较大的为儒、道、墨、法四家，尤以儒、墨为显学。㈠发展阶段⑴春秋末期和战国初期——体和韵散结合体——《论语》《墨子》《老子》。⑵战国中期——体和寓言体——《孟子》《庄子》。⑶战国后期——专论体——《荀子》《韩非子》。㈡孔孟孔子（前551—前479）和孟子（前372—前289）的合称。孔子是儒家学派的创始人，后人称为“至圣”，《论语》是以记载孔子言行为主的体著作。孟子是战国中期儒家的重要代表，后世称为“亚圣”，《孟子》是以记载孟子言行为主的㈢老庄体散文。老子和庄子（前369—前286）的合称。老子是道家学派的创始人，《老子》是道家后学对他思想的记载和发挥。庄子是战国中期道家的代表，《庄子》是他与其后学的著作的合辑。㈣发展特点⑴思想上，坚持⑵语言上，思考，各抒己见，放言无惮。与之相应，文风上也各具个性和风格。比兴，深于取象。⑶文体发展上，确立了论说文的体制。从体的有观点无论论点明确、论据充分、逻辑严密、结构完整的专题论说文，显示了中国论说文发展的大致风貌。⑷一些故事叙述，颇类小说，为后世的叙事文学提供了营养。㈤影响⑴思想内涵和意蕴深厚，确定了作家的理想和的审美风范，影响了后世的创作风格。⑵确立了说理文的体制和形象化的说理方式，提供了丰富的文学语言范式。⑶寓言以方式描写人物，也为后世小说提供了艺术经验。③《老子》㈠思想内容⑷庄辛说楚襄王。⑸触詟说赵太后。⑹荆轲刺秦王。⑺邹忌讽齐王纳谏。五、先秦诸子散文①概述指春秋战国时出现的代表不同 和阶层利益的各种学术派别。当时，各派纷纷著书立说，招徒授学，宣扬的局面。据《汉书·艺文志》记载，诸子百家主要有儒、道、阴阳、法、名、墨、、农、杂、小说十家，影响较大的为儒、道、墨、法四家，尤以儒、墨为显学。㈠发展阶段⑴春秋末期和战国初期——体和韵散结合体——《论语》《墨子》《老子》。⑵战国中期——体和寓言体——《孟子》《庄子》。⑶战国后期——专论体——《荀子》《韩非子》。㈡孔孟孔子（前551—前479）和孟子（前372—前289）的合称。孔子是儒家学派的创始人，后人称为“至圣”，《论语》是以记载孔子言行为主的体著作。孟子是战国中期儒家的重要代表，后世称为“亚圣”，《孟子》是以记载孟子言行为主的㈢老庄体散文。老子和庄子（前369—前286）的合称。老子是道家学派的创始人，《老子》是道家后学对他思想的记载和发挥。庄子是战国中期道家的代表，《庄子》是他与其后学的著作的合辑。㈣发展特点⑴思想上，坚持⑵语言上，思考，各抒己见，放言无惮。与之相应，文风上也各具个性和风格。比兴，深于取象。⑶文体发展上，确立了论说文的体制。从体的有观点无论论点明确、论据充分、逻辑严密、结构完整的专题论说文，显示了中国论说文发展的大致风貌。⑷一些故事叙述，颇类小说，为后世的叙事文学提供了营养。㈤影响⑴思想内涵和意蕴深厚，确定了作家的理想和的审美风范，影响了后世的创作风格。⑵确立了说理文的体制和形象化的说理方式，提供了丰富的文学语言范式。⑶寓言以方式描写人物，也为后世小说提供了艺术经验。③《老子》㈠思想内容⑴哲学思想以“道”为⑵辩证法思想。。⑶⑷政治观集中体现为“无为而治”。式的理想，提出“小国寡民”的主张。㈡文学特色⑴（语言·语风）语言凝练精妙，多用格言、警句，如“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”。⑵（语言·句法）排比、对偶句式，行文参差错落，如“合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土；千里之行，始于足下”。⑶（语言·音乐）韵散结合，采用大量韵语。12中国近代文学史Thehistoryofmodern中国近代文学史Thehistoryofmodernliterature参考资料：13导论 1①清朝（1644—1911） 1②近代文学分期 1第一章开放派文学 2一、时期的文学 2①经世派的特征 2②经世派的文学 2③.................................................................................................................................................................2④魏源 2⑤的爱国诗潮 3⑥王韬和他的报章文体 3⑦金和 3二、资产 维新派的文学改良运动 4①诗界 4②文界导论 1①清朝（1644—1911） 1②近代文学分期 1第一章开放派文学 2一、时期的文学 2①经世派的特征 2②经世派的文学 2③.................................................................................................................................................................2④魏源 2⑤的爱国诗潮 3⑥王韬和他的报章文体 3⑦金和 3二、资产 维新派的文学改良运动 4①诗界 4②文界 4③小说界 5④戏曲改良 5⑤“三、资产四大谴责小说” 5派的文学创作 6①秋瑾 6②苏曼殊 6③柳亚子 7④资产⑤资产派的诗歌 7派的小说 7⑥戏曲 7四、近代翻译文学 8①概况 8②林纾 8五、王国维 8①地位 8评论》 8②《③《宋元戏曲考》文学发展进化观 9第二章范古派文学 10一、桐城文派的中兴与衰微 10①姚门四.......................................................................................................................................................10②曾国藩与湘乡派 10二、近代宋诗派 10①道咸宋诗派 10②郑珍 11③同光体 11三、近代其它有影响的诗派 11①中晚唐诗派 1114②汉魏六朝诗派 11②汉魏六朝诗派 11四、近代早期的传统小说 12①侠义公案小说 12②狭邪小说 12五、近代后期的小说 13①鸳鸯蝴蝶派小说 13②评价与研究 13六、近代常州词派 13七、刘熙载的《艺概 1415一、时期的文学①经世派的特征经世派体现出经世济用的精神，具体表现为六个特点：⑴基础广泛，有权臣，有地方大员，有中下级官吏，也有布衣之士，不喜空谈，身体力行，。⑶他们实是近代实业的先驱。⑷他们有比较清醒的头脑，看到了存在的严重，敢于冲破禁锢，时弊，倡导。⑸他们不满足于时人共有的仇洋御侮的意识，而是积极寻求解决问题的办法，那就是如何都能抵挡住像洪水猛兽般涌来的，如何阻击乘着铁轮、携着钢枪的外国者。⑹他们首先是学者，苦心经营的是经术之学，然后才是文人，行有余力，才从事诗文创作。②经世派的文学⑴代表作家：、魏源、林则徐、包世臣、张际亮、鲁一同、姚燮、贝青乔。现实的政治服务。而在当时就是要求诗文针砭时弊，对进行和。用诗文阐述他们的经世之学。⑶在涌来的时期他们的文学创作的重点除了谴责， 投降之外，重点讨论如何都能抵挡住像洪水猛兽般者。，如何阻击乘着铁轮、携着钢枪的外国③㈠艺术特色⑴追求奇肆的境界、瑰丽的形象，构思奇特，想像丰富，具有一种奔放不羁的浪漫特色。⑵以比喻手法，象征性的意象，表达了其深沉的思想感情。的情感。⑷用经史以至释、道语言、典故入诗。⑸风格多样，不可蠡测。形式上变化多端，句法章法，都无定则。⑹存在着艰奥晦涩、用典奇僻的缺点，还有些表现了“选色谈空”的内容。⑺散文大都是些切实可用的㈡思想内容敢于魏王昙等在诗歌中触及到清㈢文学意义衰败的现实，但都远不如龚氏诗歌中 锋芒之犀利。他敏捷地感受到精神。打破了隐伏的，并且敢于大胆直陈。诗文紧紧现实政治这个中心，展开，体现出以来文坛的平庸气息，了宋诗派和桐城派的藩篱，成为近代文学的开山。实际上成为诗界的先导，他的诗歌纷纷被黄遵宪、康有为及柳亚子等人效仿，在19世纪初至20世纪初期的中国文坛上，实际上④魏源16一、时期的文学①经世派的特征经世派体现出经世济用的精神，具体表现为六个特点：⑴基础广泛，有权臣，有地方大员，有中下级官吏，也有布衣之士，不喜空谈，身体力行，。⑶他们实是近代实业的先驱。⑷他们有比较清醒的头脑，看到了存在的严重，敢于冲破禁锢，时弊，倡导。⑸他们不满足于时人共有的仇洋御侮的意识，而是积极寻求解决问题的办法，那就是如何都能抵挡住像洪水猛兽般涌来的，如何阻击乘着铁轮、携着钢枪的外国者。⑹他们首先是学者，苦心经营的是经术之学，然后才是文人，行有余力，才从事诗文创作。②经世派的文学⑴代表作家：、魏源、林则徐、包世臣、张际亮、鲁一同、姚燮、贝青乔。现实的政治服务。而在当时就是要求诗文针砭时弊，对进行和。用诗文阐述他们的经世之学。⑶在涌来的时期他们的文学创作的重点除了谴责， 投降之外，重点讨论如何都能抵挡住像洪水猛兽般者。，如何阻击乘着铁轮、携着钢枪的外国③㈠艺术特色⑴追求奇肆的境界、瑰丽的形象，构思奇特，想像丰富，具有一种奔放不羁的浪漫特色。⑵以比喻手法，象征性的意象，表达了其深沉的思想感情。的情感。⑷用经史以至释、道语言、典故入诗。⑸风格多样，不可蠡测。形式上变化多端，句法章法，都无定则。⑹存在着艰奥晦涩、用典奇僻的缺点，还有些表现了“选色谈空”的内容。⑺散文大都是些切实可用的㈡思想内容敢于魏王昙等在诗歌中触及到清㈢文学意义衰败的现实，但都远不如龚氏诗歌中 锋芒之犀利。他敏捷地感受到精神。打破了隐伏的，并且敢于大胆直陈。诗文紧紧现实政治这个中心，展开，体现出以来文坛的平庸气息，了宋诗派和桐城派的藩篱，成为近代文学的开山。实际上成为诗界的先导，他的诗歌纷纷被黄遵宪、康有为及柳亚子等人效仿，在19世纪初至20世纪初期的中国文坛上，实际上④魏源16中国现代文学史Thehistoryofmodernliterature参考资料：文学③程光炜、第三版中国现代文学史Thehistoryofmodernliterature参考资料：文学③程光炜、第三版，17导论 1一、中国现代文学史 1二“中国现代文学史”学科的构建 2第一编文学思潮与运动 4第一章文学思潮与运动（二十年代） 4一、文学的发生与发展 4二、外国文艺思潮的涌入和新文 团的蜂起 5三、胡适、周作人与新文学初期理论建设导论 1一、中国现代文学史 1二“中国现代文学史”学科的构建 2第一编文学思潮与运动 4第一章文学思潮与运动（二十年代） 4一、文学的发生与发展 4二、外国文艺思潮的涌入和新文 团的蜂起 5三、胡适、周作人与新文学初期理论建设 6四、评论 7第二章文学思潮与运动（三十年代） 9一、30年代文艺运动的发展 9二、文学创作的潮流与趋向 10第三章文学思潮与运动（四十年代） 12制约下不同政治地域的文学分割并存 12一、二、《在文艺座谈会上的三、文学思潮、论证与胡风等的理论批评 13第二编文体 15第一章小说 15一、二十年代的小说 15二、三十年代的小说 16三、四十年代的小说 18四、通俗小说 19第二章诗歌 21一、二十年代的诗歌 21二、三十年代的诗歌 23三、四十年代的诗歌 25第四章散文 27一、二十年代的散文 27二、三十年代的散文 28三、四十年代的散文 30第五章戏剧 31一、二十年代的戏剧 31二、三十年代的戏剧 32三、四十年代的戏剧 32第三编作家 34第一章第二章郁达夫（1896—1945） 41第三章郭沫若（1892—1978） 4318茅盾（1896—1981） 46老舍（1899—1966） 48巴金（茅盾（1896—1981） 46老舍（1899—1966） 48巴金（1904—2005） 54沈从文（1902—1988） 60曹禺（1910—1996） 62张爱玲（1920—1995） 66艾青（1910—1996） 68第九章第十章第十一章著名小说家 69一、王统照（1897－1957） 69二、叶圣陶（1894—1988） 69三、丁玲（1904—1986） 70四、萧红（1911—1942） 71五、钱钟书（1910—1998） 71六、赵树理（1906—1970） 73七、路翎（1923—1994） 74八、孙犁（1913—2002） 75九、周立波（1908—1979） 76第十二章著名戏剧家 77一、田汉（1898—1968） 77二、夏衍（1900—1995） 77三、洪深（1894—1955） 78四、李健吾（1906—1982） 79五、丁西林（1893—1974） 79六、陈白尘（1908—1994） 79第十三章、文学研究会等影响下的乡土小说家 81一、王鲁彦（1901—1944） 81二、彭家煌（1898—1933） 81三、台静农（1903—1990） 81四、许钦文（1897—1984） 81五、蹇先艾（1906—1994） 82六、许杰（1901—1993） 82第十四章创造社等影响下的抒情小说家 83一、庐隐（1898—1934） 83二、淦女士（1900—1974） 83三、陈衡哲（1890—1976） 83四、苏雪林（1897—1999） 83五、凌叔华（1900—1990） 83小说家 85六、第十五章一、蒋光慈（1901—1931） 85、汉阳笙190—193） 85三、洪灵菲（1902—1934） 85四、柔石（1902—1931） 85五、胡也频（1903—1931） 85六、张天翼（1906—1985） 86七、艾芜（1904—1992） 8619八、叶紫（1912—1939） 86九、吴组缃（1908—1994） 87十、萧军（1907—1988） 87八、叶紫（1912—1939） 86九、吴组缃（1908—1994） 87十、萧军（1907—1988） 87十一、端木蕻良（1912—1996） 87十二、李劼人（1891—1962） 87十三、沙汀（1904—1992） 88第十六章京派小说家 90一、废名（1901—1967） 90二、萧乾（1910—1999） 90三、师陀（1910—1988） 90第十七章海派小说家 92一、张资平（1883—1959） 92二、叶灵凤（1905—1975） 92三、刘呐欧（1900－1939） 92四、穆时英（1912--1940） 92五、施蛰存（1905--2003） 93第四编港台文学 95第一章文学－殖民文学 9520导论一、中国现代文学史①现代化与中国现代文学㈠现代化现代化可以理解为四个过程：一是技术的发展，二是农业的发展，三是工业化，四是都市化。现代化两大阶段：一是从农业向工业、农业向工业、农业文明向工业文明的转变；二是从工业向知识现代化的家的建立、、工业向知识、工业文明向知识文明、物质文明向文明的转变。形态层面：一是层面：工业生产和市场的发展、生产的科学管理；二是政治层面：国现代性的精神维度：一是主体性原则：首先是精神的存在，艺术；二是理性原则：求真。㈡中国现代文学史不仅是时间概念上所划定的1917—这一通常所说的“现代”阶段的文学，更是“现代”性质意义上所指的区别于传统文学的新的文学，即用现代文学语言与文学形式，表达现代㈢“二十世纪文学史”的思想、感情、心理的文学。“二十世纪文学史”的观点，凸显了晚晴文学地位（即在文学现代化中起的作用得到重视、晚晴文学价值（即各文体类型的价值得到重视。从现代性角度，晚晴的被忽略，实际上是一种本土现代性能力的被削弱，于是现代文学强调西方“启蒙中国”的话语权力被确立，也使得20世纪文学的“单一进化论”占据主流。在20代文学的历史源流——从文学、区文学而来——得以突出；当代文学的②中国现代文学史的分期（钱理群）㈠1917—1927主要特点是文学精神的显现，表现为和启蒙。从整体上看，文学具有一种活跃、开放的青春气息。艺术特色：一是理性问题的思考和哲理象征性融入；二是感伤情调的流行，表现理性为对苦难的同情、对想吐命运的关注和对自我感情的表达；三是个性化的追求；四是多样创作方法的尝试。㈡1928—1937文学、人文 文学并存的30年代文学；30年代文学是20年代文学的发展和变化。其整体特点是成熟。具体标志有两点：第一点，文学多元化。第二点，出现了一批优秀作家和现角度的新开掘；二是着重成叙事 中篇说获丰注描典环“典性，结构剖析与心理结构剖析统一；三是具有风格、个人风格和品格；四是展现广阔的历史内容、对开掘的历史深度，以及从沸腾的历史潮流中所吸取的战斗㈢1937—与壮阔、厚实的力的美。以全学区域：的抗战文学为开端以及继承、发展的多地域、多元化、大众化的40年代文学。文学界形成三个不同的文区、 区。1942年、文艺座谈会召开，《在文艺座谈会上的很大。艺术特色：一是文学和与救亡发生密切的关系；二是文学发展多地域、多元化、大众化。③中国文学现代化的发生（朱东霖）㈠人的发现于文学史⑴除了导论一、中国现代文学史①现代化与中国现代文学㈠现代化现代化可以理解为四个过程：一是技术的发展，二是农业的发展，三是工业化，四是都市化。现代化两大阶段：一是从农业向工业、农业向工业、农业文明向工业文明的转变；二是从工业向知识现代化的家的建立、、工业向知识、工业文明向知识文明、物质文明向文明的转变。形态层面：一是层面：工业生产和市场的发展、生产的科学管理；二是政治层面：国现代性的精神维度：一是主体性原则：首先是精神的存在，艺术；二是理性原则：求真。㈡中国现代文学史不仅是时间概念上所划定的1917—这一通常所说的“现代”阶段的文学，更是“现代”性质意义上所指的区别于传统文学的新的文学，即用现代文学语言与文学形式，表达现代㈢“二十世纪文学史”的思想、感情、心理的文学。“二十世纪文学史”的观点，凸显了晚晴文学地位（即在文学现代化中起的作用得到重视、晚晴文学价值（即各文体类型的价值得到重视。从现代性角度，晚晴的被忽略，实际上是一种本土现代性能力的被削弱，于是现代文学强调西方“启蒙中国”的话语权力被确立，也使得20世纪文学的“单一进化论”占据主流。在20代文学的历史源流——从文学、区文学而来——得以突出；当代文学的②中国现代文学史的分期（钱理群）㈠1917—1927主要特点是文学精神的显现，表现为和启蒙。从整体上看，文学具有一种活跃、开放的青春气息。艺术特色：一是理性问题的思考和哲理象征性融入；二是感伤情调的流行，表现理性为对苦难的同情、对想吐命运的关注和对自我感情的表达；三是个性化的追求；四是多样创作方法的尝试。㈡1928—1937文学、人文 文学并存的30年代文学；30年代文学是20年代文学的发展和变化。其整体特点是成熟。具体标志有两点：第一点，文学多元化。第二点，出现了一批优秀作家和现角度的新开掘；二是着重成叙事 中篇说获丰注描典环“典性，结构剖析与心理结构剖析统一；三是具有风格、个人风格和品格；四是展现广阔的历史内容、对开掘的历史深度，以及从沸腾的历史潮流中所吸取的战斗㈢1937—与壮阔、厚实的力的美。以全学区域：的抗战文学为开端以及继承、发展的多地域、多元化、大众化的40年代文学。文学界形成三个不同的文区、 区。1942年、文艺座谈会召开，《在文艺座谈会上的很大。艺术特色：一是文学和与救亡发生密切的关系；二是文学发展多地域、多元化、大众化。③中国文学现代化的发生（朱东霖）㈠人的发现于文学史⑴除了发展推动文学发展这一外部规律，还有推动文学发展的内在规律，这一力量就是我们对人的发现，就是人的观念的演变，这种对“人”的探索包括人和人的关系、人和认识这的对“人”的个性表现被称为“个人的人间本位文学的新的主题、新的人物，有《狂21的重要题材。⑴农民题材：揭示农民生活的苦难与思想的麻木，及宗度的 。⑵题材）⒈老一代：科举制度下的读书大夫，深受传统影响，有点（宗意识的代表，如赵老太爷、鲁四老爷；⒉中一代：辛亥意识制造的、却被所唾弃的）前后的（伪道学：新思潮冲击下的怪胎，没落而虚伪的卫道学，如高尔础；新思想的信奉者和实践者：信仰）⒊新一代：新思潮的（）㈡主题（思想的启蒙性）⑴体现了“”启蒙运动和思想的要求。。⒈对 制度和礼教的彻底和《狂人》通过狂人的口喊出“变的传统，疯子的行为象征着要）⒉对辛亥经验教训的总结，对改造性问题的关注。，通过改变了政治制度，但却没有改变线交错的结构（华和者的反讽的效果揭示道路和命运的探讨。）⒊对 变动和（深入时期几代）⑵并非直接配合“性痛苦与 命运的深刻焦虑，区别于“⑶着力于探讨 变动和”的浪漫感伤和凌厉，更加冷静、清醒，充满怀疑精神。时期人的精神困扰和出路。②叙事模式与㈠叙事模式的撞击，显示出小说的世界性和现代性。同时，钱理群语。⑴“看/被看”的二元对立模式（造成一种反讽的距离，表现了麻木愚昧的性弱点以及对于“启蒙”的⑵“离去—归来—再离去”的“归乡”模式1这是一种复调结构，叙述者的故事和被叙述者的故事相互渗透、影响和质疑，表现中国现代与“乡土中拷问，内蕴着（或绝望出绝望后的。㈡对传统小说的性的弱点）⑵揭示《肥皂》，热衷于描写普通人和日常生活，即从平凡的人事中发现和体悟“一切的的（的深，在心里常态中发现态，深度剖析心理。）假道学家思铭的虚伪，又是对情欲方面人性弱点的探讨，用深度的精神分析来刻画意识和潜意识的心理⑶现代的叙事模式，采用体、手记体、传记体、倒叙体、体等多样化风格。⑷先锋的形式试验。象征手法的大量运用；横切面、心理式的组接方式，选取几个细节或是生活场面连缀起1从文艺学角度理解“归乡”模式：①故乡作为一个确切的特殊地方，总是与指认它的人有深厚关系。②故乡在叙事性中总属于特22的重要题材。⑴农民题材：揭示农民生活的苦难与思想的麻木，及宗度的 。⑵题材）⒈老一代：科举制度下的读书大夫，深受传统影响，有点（宗意识的代表，如赵老太爷、鲁四老爷；⒉中一代：辛亥意识制造的、却被所唾弃的）前后的（伪道学：新思潮冲击下的怪胎，没落而虚伪的卫道学，如高尔础；新思想的信奉者和实践者：信仰）⒊新一代：新思潮的（）㈡主题（思想的启蒙性）⑴体现了“”启蒙运动和思想的要求。。⒈对 制度和礼教的彻底和《狂人》通过狂人的口喊出“变的传统，疯子的行为象征着要）⒉对辛亥经验教训的总结，对改造性问题的关注。，通过改变了政治制度，但却没有改变线交错的结构（华和者的反讽的效果揭示道路和命运的探讨。）⒊对 变动和（深入时期几代）⑵并非直接配合“性痛苦与 命运的深刻焦虑，区别于“⑶着力于探讨 变动和”的浪漫感伤和凌厉，更加冷静、清醒，充满怀疑精神。时期人的精神困扰和出路。②叙事模式与㈠叙事模式的撞击，显示出小说的世界性和现代性。同时，钱理群语。⑴“看/被看”的二元对立模式（造成一种反讽的距离，表现了麻木愚昧的性弱点以及对于“启蒙”的⑵“离去—归来—再离去”的“归乡”模式1这是一种复调结构，叙述者的故事和被叙述者的故事相互渗透、影响和质疑，表现中国现代与“乡土中拷问，内蕴着（或绝望出绝望后的。㈡对传统小说的性的弱点）⑵揭示《肥皂》，热衷于描写普通人和日常生活，即从平凡的人事中发现和体悟“一切的的（的深，在心里常态中发现态，深度剖析心理。）假道学家思铭的虚伪，又是对情欲方面人性弱点的探讨，用深度的精神分析来刻画意识和潜意识的心理⑶现代的叙事模式，采用体、手记体、传记体、倒叙体、体等多样化风格。⑷先锋的形式试验。象征手法的大量运用；横切面、心理式的组接方式，选取几个细节或是生活场面连缀起1从文艺学角度理解“归乡”模式：①故乡作为一个确切的特殊地方，总是与指认它的人有深厚关系。②故乡在叙事性中总属于特22中国当代文学史Thehistoryofcontemporaryliterature参考资料：中国当代文学史Thehistoryofcontemporaryliterature参考资料：23导论 1一、中国当代文学史的分期 1①当代文学的源流 1②大体分期 1③分期（陈晓明） 1④分期（陈思和） 2⑤如何对待 3二、当代文学史的性质、叙述观念和理论参照系 4①把握当代文学史的性质的两个关键 4②现代性 4三、现代性与“历史化” 5①文学的历史化 5②文学史叙述 5”前的文学思潮 6一、文艺方向的确立 6①中国当代文学史发生、发展的前提——作家的转变 6文艺座谈会上的 》 6②《在二、文学的转折 7①文学建制化的展开 7导论 1一、中国当代文学史的分期 1①当代文学的源流 1②大体分期 1③分期（陈晓明） 1④分期（陈思和） 2⑤如何对待 3二、当代文学史的性质、叙述观念和理论参照系 4①把握当代文学史的性质的两个关键 4②现代性 4三、现代性与“历史化” 5①文学的历史化 5②文学史叙述 5”前的文学思潮 6一、文艺方向的确立 6①中国当代文学史发生、发展的前提——作家的转变 6文艺座谈会上的 》 6②《在二、文学的转折 7①文学建制化的展开 7②文学遗产与作家更迭 7③个人与建制 8三、文艺思想 与 运动 8①文学运动 8“百针195） 9③运动（1957） 9④“文艺”..........................................................................................................................................................9⑤新民歌运动（1958） 10⑥“学195） 10“次议196—192） 10⑧“现实”............................................................................................................................................10”前的小说 11一、概述 12①概述 12②乡土小说与成长小说 12二、农村题材小说 12①赵树理（1906—1970）与山药蛋派 12②孙犁（1913—2002）与荷花淀派 14③柳青(1916—1978) 14④周立波（1908—1979） 15三、 历史题材小说 1524①概述 15②杜鹏程(1921—1991) 16③吴强(1910—1990) 16④梁斌（1914—1996） 16⑤罗广斌、杨益言《红岩》 17⑦茹志鹃（1925—1998） 17⑧杨沫(1914—1995) 18⑨欧阳山（1908—2000） 18⑨曲波（1923—） 19四“百花小说” 19①概述 19②象征性的叙述 19”前的诗歌①概述 15②杜鹏程(1921—1991) 16③吴强(1910—1990) 16④梁斌（1914—1996） 16⑤罗广斌、杨益言《红岩》 17⑦茹志鹃（1925—1998） 17⑧杨沫(1914—1995) 18⑨欧阳山（1908—2000） 18⑨曲波（1923—） 19四“百花小说” 19①概述 19②象征性的叙述 19”前的诗歌 20①概述 21②贺敬之（1924—） 22③郭小川（1919—1976） 22③闻捷（1923—1971） 23④李季（1922—1980） 23⑤公刘（1927—2003） 23⑥邵燕祥（1933—） 23⑦李瑛（1926—） 23”前的散文 23①概述 24②杨朔（1913—1968） 25③刘白羽（1916-2005） 25④秦牧（1919－1992） 25”前的戏剧 25①概述 26②话剧创作 26....................................................................................................................................................................26③戏曲”作为界限 27”时期的文学 28①概述 28②“样板戏” 28③“潜流文学”创作 28”后的文学..................................................................................................................................................29①转变 29②文学理论问题的澄清与深化 2925③作家的 和创作意识 29”后的小说 30一、概述 31①80年代前期：新启蒙思潮影响下的小说 31②80年代中后期：以反启蒙姿态出现的小说 31③ 小说 32③作家的 和创作意识 29”后的小说 30一、概述 31①80年代前期：新启蒙思潮影响下的小说 31②80年代中后期：以反启蒙姿态出现的小说 31③ 小说 32④反思小说 33⑤小说 34⑥知青小说 34⑦寻根小说 35⑧风俗 小说 36⑨先锋小说 37⑩新写实小说 38⑪新历史小说 39⑫现实冲击波 39二、作家群 40①“归来者”作家群 40②六十年代出生的作家 40③女性作家 40三、男作家 40①汪曾祺（1920—1997） 41②高晓声（1928—1999） 41③陆文夫（1928—2005） 42④邓友梅（1931—） 42⑤王蒙（1934—） 42）..................................................................................................................................................43）..................................................................................................................................................43）..................................................................................................................................................43）..................................................................................................................................................44）..................................................................................................................................................44⑥张贤亮（1936－⑦蒋子龙（1941—⑧刘心武（1942—⑨陈忠实（1942—⑩冯骥才（1942—⑪古华（1942—） 44⑫张承志（1948—） 44⑬路遥（1949—1992） 45⑭阿城（1949—） 45⑮史铁生（1951—） 45⑯贾平凹（1952—） 45①王小波（1952—1997） 46②韩少功（1953—） 46③马原（1953—） 46④刘恒（1954—） 47⑤莫言（1955—） 47⑥张炜（1956—） 48⑦刘震云（1958—） 48⑧王朔（1958—） 4926⑨孙甘露（1959—） 49⑩余华（1960—） 49⑪苏童（1963—） 50⑫格非（1964—） 50四、女作家 50①张洁（1935—） 51②谌容（1936—⑨孙甘露（1959—） 49⑩余华（1960—） 49⑪苏童（1963—） 50⑫格非（1964—） 50四、女作家 50①张洁（1935—） 51②谌容（1936—） 51（1945—）......................................................................................................................................................51③④张抗抗（1950—） 51⑤毕淑敏（1952—） 51⑥残雪（1953—） 51⑦张辛欣（1953—） 52⑧王安忆（1954—） 52⑨方方（1955—⑩池莉（1957—）......................................................................................................................................................53）......................................................................................................................................................53）......................................................................................................................................................53）......................................................................................................................................................53）......................................................................................................................................................53⑪（1957—⑫林白（1958—⑬陈染（1962—”后的诗歌 53一、归来者的诗 54①概述 54②艾青 54③年青作家的现实诗歌创作 54二、朦胧诗的崛起 55①概述 55②朦胧诗的美学追求 55③“东方现诗” 56④北岛（1949—） 56⑤顾城（1956—1993） 56⑥舒婷（1952—） 56三“第三代”诗潮 56①概述 56②后新诗潮 57③“个人化写作” 58④海子（1964—1989） 58⑤西川（1963—1989） 58四、九十年代以后的先锋诗歌 58①概述 58②下半身 58③口语诗（废话诗） 58④朦胧诗与先锋派诗歌的创作特点比较 58”后的散文 5927一、散文创作的概述 60①新时期散文发展状况 60②报告文学 60③新散文现象 61一、散文创作的概述 60①新时期散文发展状况 60②报告文学 60③新散文现象 61④余秋雨 61⑤周涛 61①再现②表现”后的戏剧 61戏剧 62戏剧 62③写实与表现相结合之戏剧 6228带有行政⑵作为⑶这些和权力色彩。对象的“异端”派由于得不到支持，处于弱势地位而不战自败。共同巩固了第一次文代确定的文学规范在当代文学前30年的地位。㈤对规范的质疑⑴胡风等人在1954年前后的活动和胡风《意见书》的⑵1956—1957年文学“百花”对文学革新的推动（1956）19565㈠成果提出百花齐放、百家⑴鼓舞了一大批来自““ ”新文学传统和⑵在理论方面提出了”新文学传统下的老作家的创作，从而在一定程度上弥补了自第一次文代会以来，在规范下的区文学传统之间的隔阂。教条，提倡现实传统。在全国范围内”的重新界定（秦兆阳、陈涌等（⑶出现了一批大胆正视的（内部的复杂，和了和其它阻碍社会建设的消极现象以及政治一批以婚恋为题材、大胆发掘人性人情的（。代表作品有王蒙、刘宾雁、宗璞、李国文、陆文夫、丛维熙等人的小说创作和流沙河、邵燕祥、公刘等人的诗歌创作。㈡意义⑴积极影响“双百方针”极大地调动了广大的积极性，的政治参与和的热情空前高涨。百花是前30年文艺发展中难得的文艺界活力的闪现。虽然只是一瞬，但中国文艺活力存于民间成了不争的事实。⑵深刻教训“双百方文艺界是一片光亮，也是一场悲剧。文艺界误认为可以说真话，说了真话也就是繁荣文艺，但他们低估了冲击的对象是文艺体制，所以必然导致悲剧，作家们为此付出了沉重代价。百花 的事实证明了共和国以来的文学并非纯文学，证明了文艺与权力的结合是危害巨大的。③运动（1957）19576一下子变成了资产》与无产了《这是为什么》一文，表明文艺界的气候开始转变，”。1958派结束时，㈠作家丁玲、陈企霞、冯雪峰、艾青、吴祖光、陈学昭、萧乾、钟惦棐、吕剑、徐光耀、黄药眠、穆木若望、傅雷、施蛰存、许杰、孙大雨、钱谷融、巴人、秦兆阳、刘宾雁、邓友梅、高晓声、方之、流沙河、公刘、白桦、陆文夫。㈡后果⑴摧垮了专业作家创作队伍，以致于在新民歌运动中不得不求助于民间作者。⑵使作家丧失了自由意见、进行探索的勇气。④“文艺㈠“文艺””从“民歌”到“文艺号。为顺应当时的，郭沫若提出“文艺也要放 ，要求文艺上的。各地开始定计划、作规”运动就此展开。此次运动的成果是民歌的大量1958的诗集数量29带有行政⑵作为⑶这些和权力色彩。对象的“异端”派由于得不到支持，处于弱势地位而不战自败。共同巩固了第一次文代确定的文学规范在当代文学前30年的地位。㈤对规范的质疑⑴胡风等人在1954年前后的活动和胡风《意见书》的⑵1956—1957年文学“百花”对文学革新的推动（1956）19565㈠成果提出百花齐放、百家⑴鼓舞了一大批来自““ ”新文学传统和⑵在理论方面提出了”新文学传统下的老作家的创作，从而在一定程度上弥补了自第一次文代会以来，在规范下的区文学传统之间的隔阂。教条，提倡现实传统。在全国范围内”的重新界定（秦兆阳、陈涌等（⑶出现了一批大胆正视的（内部的复杂，和了和其它阻碍社会建设的消极现象以及政治一批以婚恋为题材、大胆发掘人性人情的（。代表作品有王蒙、刘宾雁、宗璞、李国文、陆文夫、丛维熙等人的小说创作和流沙河、邵燕祥、公刘等人的诗歌创作。㈡意义⑴积极影响“双百方针”极大地调动了广大的积极性，的政治参与和的热情空前高涨。百花是前30年文艺发展中难得的文艺界活力的闪现。虽然只是一瞬，但中国文艺活力存于民间成了不争的事实。⑵深刻教训“双百方文艺界是一片光亮，也是一场悲剧。文艺界误认为可以说真话，说了真话也就是繁荣文艺，但他们低估了冲击的对象是文艺体制，所以必然导致悲剧，作家们为此付出了沉重代价。百花 的事实证明了共和国以来的文学并非纯文学，证明了文艺与权力的结合是危害巨大的。③运动（1957）19576一下子变成了资产》与无产了《这是为什么》一文，表明文艺界的气候开始转变，”。1958派结束时，㈠作家丁玲、陈企霞、冯雪峰、艾青、吴祖光、陈学昭、萧乾、钟惦棐、吕剑、徐光耀、黄药眠、穆木若望、傅雷、施蛰存、许杰、孙大雨、钱谷融、巴人、秦兆阳、刘宾雁、邓友梅、高晓声、方之、流沙河、公刘、白桦、陆文夫。㈡后果⑴摧垮了专业作家创作队伍，以致于在新民歌运动中不得不求助于民间作者。⑵使作家丧失了自由意见、进行探索的勇气。④“文艺㈠“文艺””从“民歌”到“文艺号。为顺应当时的，郭沫若提出“文艺也要放 ，要求文艺上的。各地开始定计划、作规”运动就此展开。此次运动的成果是民歌的大量1958的诗集数量29㈡艺术特色⑴彻底“”的共同思想倾向。⑵善良人受损害的情节模式（都是悲剧，被 。⑶都是宣泄义愤的情感模式（情感大于形象。㈢成就⑴在启蒙思想下出现，启蒙的人道思想是其思想主线，它最大的功绩在于将的错误与悲剧性 暴露给人看，引起人们疗救的注意。⑵紧贴现实，恢复了现实传统；敢于直面现实、表现出极大的勇气和精神，地扭转了期间“瞒和骗”的文学。⑶主题从一般的政治结论，深化到对精神内伤的描写上，表达了作家的㈣缺陷⑴由于情绪激烈的，以及作家缺乏必要的文学准备，大多采取情感宣泄式的创作模式，笔调粗砺，语言本身的文学性，叙述方式过于单一。缺少锤炼，只重视问题的提出（与⑵思想上认识不够深刻，将和个人不幸归之于政治上的左倾路线，将五六十年代美化为黄金，表达公历经苦难对党矢志不渝的品质和坚定的意志，迎合当时的中心的政治结论。,没有摆脱按照政治概念规范人物的⑶带有明显的忠对立的叙述模式，将个人历史惯性。㈤代表作⑴刘心武《班 》⑵卢新华《 》运归之于少数品质不佳的⑶《枫》⑷王亚平《神圣的使命》⑸陈世旭《小镇上的将军》⑹张贤亮《邢老汉和狗的故事》⑺从维熙《大墙下的红玉兰》⑻莫应丰《将军吟》⑼古华《芙蓉镇》④反思小说是伴随着1978年5月开始的“真理标准大讨论”而形成的一种文学类型。可视为小说的延伸和拓展。它在较时期的历史进大的时空跨度和较深广的历史背景下描绘了人物行了较深刻的回顾和反思，并追溯了现当代中国㈠主题类型建设时期乃至政治生活中由来已久的极左思潮的根源。⑴对建国以来一系列政治生活中的各种运动、左的思潮的揭示和描写。（179⑵揭示心理中的残余意识。⑶对党和关系的反思，对作风的。⑷对极左路线扭曲人性，及中隐含的阴暗 心理和性进行。㈡题材分类⑴农村题材以农民与农村为反思对象。再现、公社、、四清、的历史，反思了贫苦命运的政治根源和人性根源。主要30㈡艺术特色⑴彻底“”的共同思想倾向。⑵善良人受损害的情节模式（都是悲剧，被 。⑶都是宣泄义愤的情感模式（情感大于形象。㈢成就⑴在启蒙思想下出现，启蒙的人道思想是其思想主线，它最大的功绩在于将的错误与悲剧性 暴露给人看，引起人们疗救的注意。⑵紧贴现实，恢复了现实传统；敢于直面现实、表现出极大的勇气和精神，地扭转了期间“瞒和骗”的文学。⑶主题从一般的政治结论，深化到对精神内伤的描写上，表达了作家的㈣缺陷⑴由于情绪激烈的，以及作家缺乏必要的文学准备，大多采取情感宣泄式的创作模式，笔调粗砺，语言本身的文学性，叙述方式过于单一。缺少锤炼，只重视问题的提出（与⑵思想上认识不够深刻，将和个人不幸归之于政治上的左倾路线，将五六十年代美化为黄金，表达公历经苦难对党矢志不渝的品质和坚定的意志，迎合当时的中心的政治结论。,没有摆脱按照政治概念规范人物的⑶带有明显的忠对立的叙述模式，将个人历史惯性。㈤代表作⑴刘心武《班 》⑵卢新华《 》运归之于少数品质不佳的⑶《枫》⑷王亚平《神圣的使命》⑸陈世旭《小镇上的将军》⑹张贤亮《邢老汉和狗的故事》⑺从维熙《大墙下的红玉兰》⑻莫应丰《将军吟》⑼古华《芙蓉镇》④反思小说是伴随着1978年5月开始的“真理标准大讨论”而形成的一种文学类型。可视为小说的延伸和拓展。它在较时期的历史进大的时空跨度和较深广的历史背景下描绘了人物行了较深刻的回顾和反思，并追溯了现当代中国㈠主题类型建设时期乃至政治生活中由来已久的极左思潮的根源。⑴对建国以来一系列政治生活中的各种运动、左的思潮的揭示和描写。（179⑵揭示心理中的残余意识。⑶对党和关系的反思，对作风的。⑷对极左路线扭曲人性，及中隐含的阴暗 心理和性进行。㈡题材分类⑴农村题材以农民与农村为反思对象。再现、公社、、四清、的历史，反思了贫苦命运的政治根源和人性根源。主要30西方文学史Thehistoryofwesternliterature西方文学史Thehistoryofwesternliterature参考资料：欧美卷31第一章古希腊罗马文学 2第一章古希腊罗马文学 2一、概述 2二、古希腊神话与史诗 4三、古希腊戏剧 6①概述 6②埃斯库罗斯（前525—前456） 7③索福克勒斯（前496—前406） 7④欧里庇得斯（前485－前406） 8⑤阿里斯托芬（前446—前385） 8四、古罗马文学 9①维吉尔(前70—前19) 9第二章欧洲中世纪文学 10一、概述 10二、但丁（1265—1321） 12第三章文艺复兴文学 15一、概述 15二、意大利 16①彼特拉克（1304—1374） 16②薄迦丘(1313—1375)