李清照词鉴赏课件

才情词人李清照词鉴赏第三讲授课要点李清照词解读

如梦令（常记、昨夜）点绛唇（蹴罢秋千）减字木兰花（卖花担上）醉花阴（薄雾浓云）一剪梅（红藕香残）武陵春（蚱蜢舟）声声慢（寻寻觅觅）

欢快的少女“常记溪亭日暮”：我经常想起那天傍晚、傍晚下的小溪、溪边的小亭（可见那个傍晚非常令人难忘）。“沉醉不知归路”：我们喝醉了酒，找不到回去的路。“兴尽晚回舟，误入藕花深处”：乘着小舟在湖上追闹，玩得很开心，傍晚才掉船回家。大家微醉，船儿闯进了藕花丛中。“争渡，争渡”：大家比赛，看谁划得最快，结果船箭一样地闯进藕花丛中。“惊起一滩鸥鹭”：一群水鸟受惊，从河滩上飞起。这种生机勃勃的描述，让读者身临其境，感受到当时的欢乐气氛。鉴赏《如梦令》1、快乐的少女形象活泼率真：兴尽、晚、争渡自在自由：沉醉、不归、深处2、景、物、人、情融为一体

景：溪亭、日暮、藕花、鸥鹭

（粗笔点化，简介写景）

人：沉醉、兴尽、误入、争渡、惊起

（重点描摹，句句写人）

人在景中，景因人显3、典雅含蓄，淡而有致情趣高雅，生机勃勃热爱生活，回味享受春日情思蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

点绛唇李清照的词，没有华丽的词藻，看不出太过严谨的、苦熬式的炼字，却给人清新淡雅、生动有趣、手到擒来的语言美感。她善于捕捉身边的那些稍纵即逝的美好事物，情感丰富而细腻，歌颂人性人情美。这是女性作家独有的特点。嫁为人妇的李清照《减字木兰花》：

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

(赞花)

这是婚后的幸福，是对丈夫的撒娇。从中也透出李清照对自己美丽的自信。刻画了甜蜜爱情、美满婚姻中的少妇形象。贵妇思夫婚后因丈夫工作需要，李清照与赵明诚不得不时常分离。李清照为此写了许多缠绵悱恻，幽怨哀愁的词作。醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽：点明感情是“愁”，以及“愁”产生的背景：虚无缥缈、安静空虚。佳节又重阳：点明时令，暗示心绪不佳、心事重重之因。每逢佳节倍思亲，重阳本该夫妻团圆、饮酒赏菊，而今只能独处。玉枕纱厨，半夜凉初透：家里一切都是凉冰冰的，没有一点生气，就是因为丈夫不在家。这种凉，既是身体之凉，更是心里之凄凉，别有一番滋味在心头。东篱把酒黄昏后

，有暗香盈袖：正是黄昏时分，喝上两杯酒，突然闻到一股暗香，香随人动，挥之不去，不但更让自己沉醉，而且恍惚怅惘（人香对比），更加思念远方的丈夫。帘卷西风：西风卷起窗帘时，看见了屋里的人儿。

人比黄花瘦：人比秋菊还瘦，既是美丽的，又是感伤的。一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种孤寂的境界。鉴赏要点：比喻；相思憔悴的少妇形象；节奏韵味（四五入声）

据载，李清照将此词寄给赵明诚，明诚叹赏不已，自愧弗如，但又不服输。于是闭门谢客，废寝忘食，三天三夜写了五十阕《醉花阴》，把妻子的也混杂其中，请朋友裁夺。

朋友品味再三，说“只三句绝佳”。明诚问是哪三句，朋友答曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正是李清照的词。

这首词作于清照和明诚远离之后，寄寓着不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词。

“红藕香残玉簟秋”：领起全篇，“红藕香残”写户外之景，“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画四周景色，而且烘托词人情怀，意境清凉幽然。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了伤心、清冷的抒情基调。

接下来五句写一天内所作之事、所触之景、所生之情。“轻解罗裳，独上兰舟”：白天泛舟，“独上”暗示处境。“云中谁寄锦书来”：明写别后的悬念。“雁字回时，月满西楼”：月圆时，上西楼，望云中，见回雁，盼望锦书来。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有。说“谁寄”，实则无人寄也，是自己惦念游子行踪，盼望锦书到达。

下片直接抒情，用内心独自的方式展开。“花自飘零水自流”：承上启下，既是即景，又兼比兴。喻人生、年华、爱情、离别，给人以凄凉无奈之恨。

“一种相思，两处闲愁”：在写相思之苦、闲愁之深的同时，由自己推想对方，这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格，善于为对方着想，与一般妇女的狭隘心胸不同。

“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”：此三句最为世人称道。比拟的手法运用得极为成功，写出了愁的动态；“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构十分工整，表现手法十分巧妙，具有很强的吸引力。鉴赏要点：相思、理性、自信的贵族少妇形象武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

1135年，53岁浙江金华串析：“风住尘香花已尽”：没有风，也没有花香，只有一个孤独的人。“日晚倦梳头”：时候不早了，却静坐桌前，没有梳洗的心情。“物是人非事事休”：眼前的景物依旧，但熟悉的人却永远不在了，万事皆休了。“欲语泪先流”：想要说点什么，但还没有说出来，眼泪禁不住往下掉。“闻说双溪春尚好”：春天走了，但朋友们说，双溪的春色还不错，准备去看一看。“也拟泛轻舟”：多想回到“争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭”的时代，那时心情多么轻松、愉快。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”：可是现在沉重的心情，小小的舴艋舟怎么能载得动呢？感情要拿得起，放得下。李清照，把过往的、所有的沉重的往事都拿起来了，但是却再也放不下。鉴赏要点：愁情的物质化（重量），语言精微（闻说也拟只恐）悲伤、慵懒、失去热情的嫠妇形象朗诵

这首词一名《秋情》，是李清照南渡以后的代表作之一。公元1127年，金兵攻陷北宋都城汴京（今河南开封），汉族政权南迁，始为南宋。这一重大变故给当时社会各阶层带来影响，李清照的生活也随之发生巨变。千古名篇《声声慢》即写于这样的背景下。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚：劈头而来，连续十四个叠字。“寻觅”，不知道丢了什么，也不知道要找回什么。乍暖还寒时候，最难将息：天气变化的时候，心情也像天气一样，最难平静。睡也睡不着，怎么办呢？三杯两盏淡酒，怎敌它晚来风急：心里的冷，情感的凉，用酒怎能驱走？雁过也，正伤心，却是旧时相识：那大雁，似乎是从家乡南来的同伴，是昔日的老相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”：花儿已黄，花瓣满地，面对憔悴的菊花，谁能忍心采摘？写花喻人。花儿已经憔悴，谁还会关注它？我现在孤苦伶仃，谁会来倾听我？守着窗儿，独自怎生得黑：守候在窗前，不知要等待什么，如何才能捱到天黑，又如何才能盼到天明。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴：淅淅沥沥的雨，滴在梧桐叶上，也滴在心灵深处。这次第，怎一个愁字了得：这情形，用一个愁字怎说得明白？总之，怅然若失的寻觅，冷冷清清的房间，凄凄惨惨的内心，冷暖交错的天气，满地憔悴的黄花，旧时相识的大雁，点点滴滴的梧桐细雨，难道用一个“愁”字，能说得明白吗？

第二，在韵律方面，《声声慢》多用平韵格，李清照却选择了入声韵。入声短促幽咽，创造一种饮咽吞声的艺术效果。与此同时，配以众多齐齿音字和舌音字，97字，这类字占57个，如寻、觅、凄、息、积、点、滴、得、第等，交相重叠，造成一种啮齿切语的音调，仿佛女主人公在哀哀自诉。第三，形象塑造：孤独、绝望的嫠妇形象

第四，章法上，先抒情，再写景，再抒情。写景采用一情一景的手法，愈写愈深。打破前片写景、后片抒情的模式，层层铺开，一气贯注，将愁绪聚结到难以遏止的程度，充分表现出词人杰出的艺术才华。抒情：十四个叠字写景：淡酒、雁过、满地黄花、窗儿、梧桐细雨抒情：怎一愁字了得三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。李清照诗歌《夏日绝句》

倜傥有丈夫气的巾帼形象易安体语言：优美精巧，不琢而工。有创造性：“绿肥红瘦”；“黄花瘦”。以“明白如家常”的方言口语入词如“守著窗儿,独自怎生得黑？”信手拈来,新鲜生动。巧于构思：常常选取一些生活片段写入词中，具体细致地展现自己的内心世界。抒情：委婉含蓄，极其自然，毫不矫揉造作。

宋高宗绍兴二十五年（1155），李清照在孤独寂寞、甚至在有些人的嘲讽和诽谤当中走完了一生，她在临安去世，享年72岁。

李清照的一生，是幸福、孤独、辉煌、寂寞的一生。她也许留下了太多的遗憾，但是她不必再感到遗憾了。“有的人死了，但她会永远活着。”现在，当我们被李清照的优秀词作深深打动的时候，当我们在李清照的墓碑前深深感慨的时候，我们都会觉得李清照以及她的词作将