民族音乐概论知识点

民族音乐界定

分类：搬运号子

工程号子

农事号子

船工号子

捕鱼号音乐学的定：广义，狭义

子广义：音乐及其一切相关事物的学科（人文科学，社会科学，自然科学，音乐本体研究，音乐科学，人文哲学，音乐史学，音乐形态学）狭义：纯音乐理论的研究

特征音乐节奏源于劳动节奏（2基本节奏型贯穿全曲音乐表现受劳动强度限制

一领众合民族音乐是音乐学的一个分支

表演形式：多无伴奏

一领众合界定：研究本民族和世界（欧洲，东亚）各民族的音乐。民族音乐：本民族相关的音乐中国传统乐人运用本民族固有方法本民族固有的形式，创造的只有本民族固有形态特征音乐，其中包括在历史上产生，世代

曲式结构趋势短小，在劳动中反复歌唱。（2曲调起伏较大，节奏自由，音域宽，拖腔长。（3曲调起伏较大，复调性质2。山歌：相

传至今的古代作品包括当代中国人用本民族固有形式创作的

界定：泛指“劳动号子”之外的一切田野民间歌曲只有本民族固有形态特征的音乐作品。（牧童短笛——是钢琴演奏的，不属于传统音乐）民族音乐：文音乐（古…词曲）宫廷音乐、宗教音乐、民间音乐

分类高原山歌——高亢、嘹亮、粗犷、有力。（2平原山歌——明快、流畅。（3草原山歌——开阔、热情、奔放。一、

民间歌曲述

一般特征：直接反映劳动人民情感，节奏较自由，演唱伸缩性较大，1界定：劳动人民在劳动，生活中至今创作的，自己演唱的歌曲。2历史沿革⑴民歌起源于劳动。⑵春秋战____汉代

抒情性强。形式高腔山歌：流行于高原区，曲调高亢，嘹亮，音域宽，多“诗经”子编我国最早的一部诗歌总集，多为四言体。

跳进，拖长腔，节奏富有变化。如：青海“花儿”

苗族“山歌”战国后期》楚国屈原汉武帝《乐府伴奏、代表作《孔雀东南飞》⑶三国两南北朝）湖北“西曲“吴歌⑷唐宋时）曲子，渐脱民歌雏形，是音乐与文学高度结合的艺术。宋（“宋词”⑸明清时二，民间曲与人民生活的关系

（2平腔山歌（3矮腔山歌（4多声部山歌畲族：双音族：双音壮族：山歌结构曲式（1二句体、四句体，是山歌中最基本，最常见的曲式。陕北：信天游“上去高山望平川：爬山调“太阳出来喜洋洋（2扩充乐句两半五半等五句体（1~2充句（3~4）四川：唱得心里多开怀（3加“赶句”内蒙：想亲亲）加衬句”扩充乐段3小调界定：里巷之曲（区别于农村田野于城市，题材广泛，内容复123二、社会公用1

民歌是劳动人民的集体创作。直接反映了人民的生活，是人民的镜子。民歌发展与人民群众的社会实践。民歌的社功用与价值。教育与传功用

杂，更为艺术化。特点：曲调流畅，节奏规整，唱词较固定（非即兴样，曲式结构丰富，曲折的艺术表现，音乐表现较细腻，如《无锡景景致，一个景致的进行编排细倒到唱给诸公听材广泛，涉及社会各方面，包罗万象《长工歌分类：抒情性，诙谐性，儿歌，风俗歌。⑴增加基常识，寓教于乐《猜调小放牛》⑵历史故《孟姜女绣荷包》⑶在少数族中，流传长篇叙事，历史诗的民歌《阿诗》

4长歌界定：泛指结构比较庞大的民歌。分类篇史诗性：阿诗玛，梅葛，十二木卡姆，开天辟地歌（哈2交际功能

恋爱，送迎来。

尼族歌（瑶族价值

民歌⑴具人文研究价值

风俗性长歌：鲁国五大调，伴嫁歌等。⑵是民族乐基础⑶对专业乐的影响四：民歌艺术分类及艺术特点按体裁和样式：（1）动号子（2）山歌（3小调（4）歌以及多声部歌曲1·动号子：界定：人们在体力劳动过程中编唱并用于劳动的歌曲

五，古代曲。包括：琴曲，词曲，散曲，套曲，牌子曲以及兄弟民族的史诗歌曲等多种载体和形式的歌曲作品。代表作品：阳关三叠，念奴娇，满江红。六，新民发展的必要性：时代，审美，自身的发展要求方法旧民歌填新词（刘志丹、绣金匾（2改变旧形式为内容服务（如东方红原名移民歌，天心顺——陕北1

道情——翻身道情）（3创新民歌七．民歌创作。1民歌是音乐创作基础民歌是历史镜子，集中反映了人民情感，具有深刻的地域性、民族性、民歌与有审美性的延续性。2民歌形式与时代生活的矛盾与解决3民歌的音乐语言（作曲技法）为创作吸收借鉴一．界定器乐：是借助器乐性能特征，结合演奏技巧的运用，表现一定意境的音乐作品乐种：历史传承于某一地域内的，具有严密的组织体系，典型的音乐形态构架，规范化的序列形式，并以音乐为其文体的各种综合艺术音乐形式。二．历史革简述“八音”根据乐器的材料不同。

的节奏变化同王”的音色变化相结合。2管乐合奏一般可以分为“唢呐曲”和“笙管乐”两类唢呐曲——之一唢呐为主的合奏形式。常用的有笙，管，鼓，钹等乐器，有事也用个别弦乐器（如二胡）这种形式所演奏的乐曲，普通称作“唢呐牌子笙管乐——指不以唢呐为主奏的管乐合奏形式，基本乐器是笙、管、笛和鼓、钹，也常有其他乐器如海笛、二胡、云锣等。3弦乐合奏《弦索十三套乐器为主、三弦、筝，胡琴头曲”是这四件加一个击节的拍板特点弹弦乐器占有重要地位弦乐器主要起着协调与贯穿的作用。为主弦、提胡、椰弦、月琴、三弦、扬琴、哲鼓、过山板后又增加）低音的大胡弦、大三弦。二胡、扬琴、秦琴、椰胡、三弦、琵琶、洞箫横箫、板。金：钟。铎。颂钟革：土鼓。足鼓等匏：笙。竽。和

石：玉磬。离磬丝：琴。瑟。筝。筑竹：箫。管。言。箎。仲

土：埙。缶木）

4丝竹乐合奏“江南丝竹”、箫、笙、扬琴、琵琶、小三弦、二胡、板、鼓特点——擅长演奏柔婉秀丽的抒情乐曲，以及一些活泼轻快的乐曲。1新器时代：陶埙——能吹奏出简单音列。大小三，纯五。2原社会。夏（前—1562）乐舞《大夏作为主要乐器。

5丝竹锣鼓合奏共同特征：1打击乐器占有重要地位2所演奏的大套乐曲具有必要严谨的形式3殷：出土——钟、磬、鼓、埙等

（1

鼓乐：管乐器和打击乐器合奏的形式。其中，钟、磬有固有音高，并按一定音列形成编钟和编磬。诗经中记载有琴、瑟、箫、管、铃等

“陕西鼓乐”用笛、管、笙、双云锣、座鼓、战鼓、乐鼓、独鼓、大锣、马锣、钹、铰、釵、开口子、大梆子、小梆子等”全套4周：有记载的乐器达余。

（2

吹打吹打点鼓、同鼓、板鼓、云锣、笛、箫、5春时期：古琴成为独奏乐器，以金类乐器突出。6秦时：鼓吹乐——汉魏以后，用于宫廷、官府的依仗等。

笙、小唢呐、胡琴、板胡、琵琶、三弦（十三种）特点：管弦乐比“鼓乐”丰富，打击乐比“鼓乐”简单。以打击乐和吹乐器为主，以鼓、排箫、笳为主乐器《相和

（3锣鼓

特点：管弦乐器并用，打击乐器都很丰富。歌》用管弦乐器伴奏。7魏：嵇康《广陵散》（汉末）蔡琰《胡笳十八拍》阮籍《酒狂》8隋：琵琶成为歌舞大曲乐队的主要乐器《霓裳羽衣舞歌》9宋后：纯粹器乐演奏，拉弦乐器发展江南一带“十番锣鼓民间合奏乐《弦索十三套》

四．民族器按其性能分为“吹、拉、弹、打”四类。吹管乐器依其构造的不同）1无簧哨：笛——曲：潮州：闷笛，改良新笛，箫——2带哨：管、唢呐、马布（凉山彝族（新疆）3簧管：圆笙（北方（河南（江南加键笙、芦笙、葫芦笙、巴乌（哈尼族）10．元：元代出现胡琴埋伏》

琵琶独奏曲《海青拏天鹅》《十面

拉弦乐器京胡、二胡、板胡、二股弦、提琴、椰胡、壳子弦、坠琴、四胡、轧筝、马头琴（蒙古族（藏尔（新疆11．明徐上瀛《溪山琴况》五四以后，刘天华，任光曲，彩云追聂耳创新发展三．器乐奏的分类1打击乐合奏利用各种打击乐的不同音响色彩的多样配合，及复杂丰富的节奏与力度的变化，表现丰富多样的生活情绪。曲目结顶仅采用速度与力度渐快渐强的办法赵成音乐的高潮是主要运用节奏变化七通过这样步步加紧的节奏达到高潮。《金橄榄》基本上就是在“七五三一“的前面加上一个“一三五七”

克、格以（牛腿）琴（侗族）弹弦与打乐器：1抱弹：琵琶、金刚腿、柳叶琴、弹拨儿（新疆不、热瓦甫、扎木聂（藏族月琴、秦琴、三弦、侗族琵琶、大三弦（彝族）2平置弹奏：古琴、筝、伽倻琴（朝鲜卡龙新疆代乐器卧箜篌。3打击乐器：古代的筑。扬琴、牛筋琴。打击乐器1鼓类：堂鼓、战鼓、腰鼓、书鼓、点鼓、缸鼓、铁鼓（维吾尔2

手鼓布、太平鼓、八角鼓、渔鼓、象脚鼓（傣族鼓（壮族（瑶族、朝鲜族（苗族）2锣：大锣、小锣、汤锣、云锣、八音大锣、乳锣。3钹：大钹、小钹、水钗、大小铙。4板类：拍板、竹板、梆子、木鱼、手梆、5新的萨巴依。五．各种乐的演奏形式古琴有七根弦，按五声音阶定音，最常用的是“正调“，其空弦散音为C、d最高d3（小组中国的古琴具备修身养性，教化天下，通神明之德，和天地之合的意义。古琴蕴含人与自然的和谐，天人合一的宇宙观，生命关与道德观，随着时空的转移”与“琴德