西方古代建筑发展

西方古代建筑发展建筑概论第五讲西方古典建筑基本知识（西方古典建筑的范围:是指从古希腊到英国工业革命前的建筑。）

黄河印度河两河流域克里特埃及TheBirthofCivilizationPrehistory3000B.C.1000B.C.500A.D.15001800Ancient古代文明Classical古典文明MiddleAge中世纪ModernTimes近代文明Neo-classicalism地域性两河流域（美索不达米亚）埃及（尼罗河)爱琴（克里特、迈西尼）印度河黄河第一次文化的交流，以帝国军事扩张为主欧洲文明—希腊、罗马中国文明印度文明第二次文化交流以宗教文化圈为主基督教文化圈—欧洲，天主教、基督教、东正教阿拉伯伊斯兰教文化圈—北非、中亚、西亚、印度、西班牙儒道佛教文化圈—中、东、东北亚印度教婆罗门教文化圈-印度、东南亚文艺复兴建筑巴洛克建筑古典主义建筑正在探索的文明（古美洲，古非洲，古大洋洲）Prehistory3000B.C.1000B.C.500A.D.15001800AncientClassicalMiddleAgeModernTimesTheContemporaryAge五帝夏商周秦汉三国晋南北朝隋唐五代宋辽金元明清

原始社会奴隶社会封建社会180019201960Neo-classicalismModernismPostmodernismandafter新建筑探索古典复兴浪漫主义折衷主义工艺美术运动新艺术运动第三次文化交流，以工业革命和商品交换为媒介建筑摆脱纯艺术，开始全面走向社会和科学，引发国际化风格，彻底改变了人类居住环境的尺度和面貌。文明建筑本原帝国建筑体系文化与建筑宗教建筑与艺术建筑与技术近代文明.1640(英国资产阶级革命)~1917(俄国十月社会主义革命)发展不平衡，欧美凭借工业革命处于领先地位世俗建筑的兴起，建筑在艺术的感性和理性方面全方位探索，建筑学成为独立学科“欧洲中心论”成为建筑史的主要版本，古典主义建筑成为人类建筑史上的第一个高峰。公元前8世纪，在巴尔干半岛、小亚细亚西岸以及爱琴海各岛屿上形成了许多奴隶制的小城邦国家，如雅典、斯巴达、科林斯、奥林匹亚等，它们统称为古代希腊。

第一部分古希腊的建筑风格11世纪B.C—31B.C古希腊是欧洲文明的发源地。希腊的建筑艺术取得了重大的成就，如：神庙，剧场，竞技场等各种建筑物，在许多城邦中出现了规模壮观的公共活动广场和造型优美的建筑群。古希腊的建筑不以宏大雄伟取胜，而是以端庄、典雅、匀称、秀美见长，其艺术设计原则影响深远。而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，

古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。希腊建筑对后世纪影响最大的是它在庙宇建筑中所形成的一种非常完美的建筑形式。它用石制的梁柱围绕长方形的建筑主体，形成一圈连续的围廊，柱子、梁枋和两坡顶的山墙共同构成建筑的主要立面。古希腊的“柱式”:追求建筑的檐部（包括额枋、檐壁、檐口）及柱子（柱础、柱身、柱头）的严格和谐的比例和以人为尺度的造型格式。雅典现存最完好的神庙――火神庙（公元前5世纪）被认为是神在当地的居所，每庙一般献给一或二个神。它以内部的正殿(Naos)为主体，殿内立有该神的雕像。其面积一般不大，东向，膜拜仪式朝向清晨的阳光在庙外举行，使神像沐浴在朝阳之中，因此希腊人对神庙的外型与装饰十分重视。神庙--古希腊最重要的建筑型制庙宇形式的平面形式起初，神庙仅只美加仑室一间，后为防雨湿墙，在外添建木棚。随着神庙以砖木结构转为石结构，外面的蓬也就固定下来，至公元前6世纪定型为围廊式。以后人们对神庙造型不断关心并认识到其在造型中所起的关键性作用，逐渐产生了讲究柱子和与它联接各部分的形式与比例的柱式。圣堂财库和档案室希腊建筑用石制的梁柱围绕长方形的建筑主体，形成一圈连续的围廊，柱子，梁枋，和山墙共同构筑成建筑的主要立面。被视为国家的象征，建在一陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山顶上一约280×130米的天然平台上。卫城的中心是雅典娜铜像，主要建筑包括帕提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙以及卫城山门。建筑布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或是从城下仰望，都可看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。雅典卫城（Acropolis,Athens)帕提农位于卫城最高点，体量最大，造型庄重其他建筑位于陪衬地位。卫城南坡是平民的群众活动中心，有露天剧场和敞廊。卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为突出。卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜.帕提农的铜像，主要建筑是膜拜雅典娜的帕提农神庙，建筑群布局自由，高低错落，主次分明。自由式均衡构图的平面布局

TheParthenon440BC.

“希腊建筑表现了明朗和愉快的情绪……希腊的建筑如灿烂的、阳光普照的白昼。”-------------恩格斯TheTempleofErichthion,400BC.帕特农神庙坐落在卫城的最高处，从雅典各个方向都能看到它那宏伟庄严的形象。它采用典型的长方形的列柱回廊式形制。列柱采用多利克柱式，东西两面各为八根列柱，两侧各为17根列柱。每根柱高10.43米，由11块鼓形大理石垒成。神庙的柱头、瓦当，整个檐部和雕刻，都施以红蓝为主的浓重色彩，显得格外庄严肃穆，充满灿烂夺目的光彩。

帕提农神庙Parthenon,447-432BC.卫城上的主题建筑，是城邦保护神的庙宇，是战胜波斯的纪念碑，是雅典作为全希腊政治，经济，文化中心的标志。视差校正法运用造型手段，校正因透视、明暗、视觉误差引起的美学瑕疵，使比例、形式达到预期的效果。1、字体修正——愈上面的字体愈大。2、明暗修正——背景亮的看起来较小，反之看起来较大，故角柱比中间柱为大。3、收分修正——两平行线中央有两凸曲线，则中央有较大的感觉。而中央为两凹曲线时则中央有缩小的感觉。1、未经视差校正的效果2、经视差校正的效果3、视差校正法4、图底关系5、帕提农神庙的角柱有侧角、檐部向内倾，以校正视差6、柱子有卷杀，避免中部显细的错觉视差校正法全方位视觉矫正法，柱子不是直上直下，中间稍微鼓出来一点，这样在灿烂的蓝天的背景下柱子就不至于因为明暗的反差显得太细，正面两侧的柱子稍微向内倾斜，中间的地基其实比两侧要高一点，这样正面观察的人超过神庙实际尺寸的高大感觉。视差校正法伊瑞克先神庙Erichthion,421-406BC.

西立面东立面北普鲁塔克说：“伯里克利时代的建筑物在短短的时间内建成，经过悠久的岁月仍不失其价值，因此更值得赞美。每一座建筑物都是如此地美，使人觉得它们从太古时代就屹立在这儿。但是它们却充满着生命的欢欣，直至今日，仍有青春气息，像是刚刚出自斧凿。”帕提农和伊瑞克提翁庙对比帕提农神庙伊瑞克提翁神庙平面单纯长方形、对称三神殿、不对称柱式典型成熟的多立克爱奥尼、女像柱体量巨大小巧精致性格凝重庄严活波轻巧装饰色彩装饰完整、金壁辉煌细腻纤小、细碎、色彩淡雅虚实关系柱廊大面积、实墙“高贵的单纯和静穆的伟大”柱式的演进经过几百年不断演进，这种建筑形式达到了非常完美的境地，基座、柱子和屋檐等各部分之间的组合都具有一定的格式，叫做“柱式”。柱式的出现对欧洲后来的建筑有很大影响。即希腊建筑形式的格式。由原先的木质梁架——陶片贴面，逐渐向石质庙宇发展，但仍保留了木结构的明显痕迹。主要包括多立克、爱奥尼、科林斯柱式，以及人像柱。柱式通常由柱子（柱础、柱身、柱头）和檐部（额枋、檐壁、檐口）两大部分组成。也有把房屋的台基列入考虑范围。各部分之间和柱距均以柱身底部直径为模数形成一定比例关系，后为罗马所继承。与古罗马五柱式并称古典柱式。柱式中体现的希腊建筑和艺术杰作的特点雅典卫城柱式比较爱奥尼柱式（OrdineIonico））柱子比例细长，高度约为底径9——10倍。柱身有凹圆槽，槽背呈带状。檐部高度约为整个柱式高度的1/5。柱距约为柱径的2倍。科林斯柱式（OrdineCorintio）除了柱头如满盛卷草的花篮外，其它各部与爱奥尼柱式同。多立克柱式（OrdineDocrico）柱子比例粗壮，高度约为底径4——6倍。柱身有凹圆槽，槽背呈尖形，没有柱础，直接立在三级台基上。檐部高度约为整个柱式高度的1/4。柱距约为柱径的1.2——1.5倍。

古希腊文明——特点与成就1.建筑材料上，以半岛上盛产的石材-大理石、云石为建筑材料，采用石梁柱结构。2.建筑类型上，以神庙为主，后期单体类型逐渐增多，在美学上取得了较高的成就。3.建筑群布局上，不求平整对称，乐于顺应和利用各种复杂的地形，构成活泼的建筑群布局上。4.建筑风格上，由于希腊人的开朗性格，造就就了精美雄伟的外观造型。5.建筑法则上，创造了以柱式为标准的定型做法。6.造型艺术上，采用了视差校正法。7.建筑装饰上，雕刻、线脚处理等均十分精美，使希腊的艺术更为华美绚丽。美丽的希腊一度灿烂的凄凉遗迹。你消失了，然而不朽了，倾圮了，然而伟大了……---拜伦《恰尔德哈罗德》公元前6世纪，罗马建立了共和国，在一连串的扩张战争中取得了地中海的霸权。公元1世纪，罗马成为地跨欧、亚、非的强大军事帝国。大量财富的集中，无数奴隶的劳动筑起了罗马帝国的大厦，罗马城里到处耸立着豪华的宫殿和庙宇，雄伟的凯旋门和纪念柱。第二部分古罗马的建筑艺术8世纪B.C~476AD古罗马原为意大利半岛南部一个小的城邦国家，公元前509年跨出迈向强盛的第一步——驱除残暴的伊特拉士坎王室，宣布成立共和。以后又不断的进行对外扩张的战争，在公元前30年奥古斯都大帝建立了横跨欧、亚、非的罗马帝国；古罗马的建筑是古希腊建筑艺术的继承和发展。如果说，古希腊人崇拜人是通过崇拜“神”来体现的话，那么，古罗马人对“人”的崇拜。罗马人无疑从希腊人那里学到了甚多，虽然从哲学和文学上不能比拟，但更实用，比如法律和军事就强得多。在创造力和规范化之间希腊倾向于后者，所以建筑学的成熟留给了罗马人，一特有的实干精神给世界增添了众多建筑精品。欧洲很多地方到1500年以后才能与当时罗马人的建筑水平相当。梅宋卡瑞神庙16B.C（MaisonCarree,Nimes）罗马人发明了由天然的火山灰、砂石和石灰构成的混凝土，在拱券结构和穹窿的建造技术方面取得了很大的成就。罗马的上层社会尽情享乐、腐化成风，在全国各地兴建了许多规模宏大的浴室、剧场、跑马场和斗兽场。十字拱其实就是两个筒拱垂直交叉，其交叉的部分叫做“棱”。从它开始的变化对后世非常重要。真拱毕竟只是两维的，筒拱、十字拱让人们在用拱构造三维结构时有了除穹窿之外新的选择，而且显然建造它们比建造穹窿要容易得多。各种拱的大规模应用是罗马建筑的特色。

方锥石块做墙表面薄砖做墙表面时间：14A.D.古罗马为供应城市生活用水而建的输水道（Aqueduct）。在罗马本土及其殖民地均有，凡逢山遇河时便筑水道桥。加尔桥在今法国尼姆，原长约40公里，现仅存横跨加尔河谷的一段，长268.83米，渡槽最高处离地约48米。代表了罗马拱券技术的成熟，摆脱了继承自伊达拉里亚人的假叠涩券，而采用真正的发券来解决大跨度问题。尼姆加尔桥（PontduGard））凯旋门（TriumphalArch））古罗马纪念性建筑的一种，为炫耀对外战役的胜利而建。常位于城市中心的交通要道上，中央有一个或三个券形门洞，上有大量雕刻装饰。ArchofConstantine312A.D.ArchofTitus82A.D.罗马的上层社会尽情享乐、腐化成风，在全国各地兴建了许多规模宏大的浴室、剧场、跑马场和斗兽场。

ThePantheon，120-124年

集罗马的穹顶（domes）和希腊门廊于一体穹顶直径43.5米的万神庙返回罗马的万神庙:圆形正殿部分建于120---124年古罗马万神庙内景在屋顶造型方面，出现了在古希腊建筑中很难见到的“穹拱”屋顶。正是这种“穹拱”屋顶，成为了古罗马建筑区别于古希腊建筑最明显的区别。建于公元2世纪的万神庙（Pantheon）在19世纪前一直保持着一个记录：它是世界上空间跨度最大的建筑。TheColosseum,roma70-82年长径189米短径156.4米

罗马大角斗场返回底层是多立克式柱，第二层是爱奥尼式的，第三层是科林斯式的，最上面是壁柱。给人感觉就是越往下的柱子越稳重，越往上的柱子越轻灵！这正是设计者想要达到的心理效果柱子的每个细节都严格遵守柱式，而拱的大小又是最合适于相应的柱式的。就是说你把拱宽加大一点，但是拱高就超过了柱子能撑到的高度，这样你还得把柱子加高，总体的比例又回到了原来。变动其它的部分的结果是一样的。罗马人就这样把柱式和拱、装饰与实用完美地结合到了一起。文艺复兴时，以它为原型的“角斗场母题”（即“券柱式构图”）被很多建筑师使用过。

卡瑞卡拉浴场（（ThermateofCaracalla）时间：211A.D.～217A.D.最大的两座浴场之一。浴场总体为575×363米，中央是可供1600人同时沐浴的主体建筑，周围是花园，最外一圈设置有商店，运动场、演讲厅以及与输水道相连的蓄水槽等。主体建筑为一228×115.82米的对称建筑物，内设冷、温、热水浴三个部分，每个浴室周围都有更衣室等辅助用房。结构是梁柱与拱券并用。古罗马卡瑞卡拉浴场复原模型：公元211－217年冷水浴是一露天浴池，四周墙上装有钩子，可为拉张帐篷之用。温水浴的中央大厅（55.77×24.08米，高32.92米）顶部是由三个十字拱（CrossVault）横向相接而成的，上面的侧窗提供了充分的光线。热水浴是一个上有穹窿的圆形大厅，穹窿直径35米，厅高49米，当中是浴池，墙内设有热气管道。室内装饰华丽，并设有许多凹室与壁龛。一种综合用作为法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛（Apse）。大厅常被两排或四排柱子纵分为三或五部分。当中部分宽而且高，称为中厅（Nave，中央通廊），两侧部分狭而且低，称为侧廊（Aisle，侧通廊），侧廊上面有夹层。巴西里卡（Basilica）巴西里卡的型制对中世纪的基督教堂与伊斯兰礼拜寺均有影响。☆

FiveordersTuscan,Doric,Ionic,Corinthian,Composite

古罗马柱式包括从希腊继承发展而来的多立克、爱奥尼、科林斯，以及独创的塔司干和组合柱式,更发展了券柱式，巨柱式和叠柱式.巴黎万神庙，建于1764~1768年，正立面直接采用古罗马庙宇的构图。ARCHOFTITUS82年（高14.4米，13.3米）高49.4米，44.8米，厚22.3米。正面券门高36.6米，宽14.6米

罗马灭亡后，欧洲经过漫长的动乱，进入封建教会时期，其间流行的是以天主教堂为代表的哥特式建筑。哥特式建筑风格――哥特式建筑风格采用了矢状券的框架结构从而减小了侧推力，同时又在四周用独立的飞券来加强抵抗主拱的侧推力，从而形成了一种轻灵向上玲珑通透的建筑风格，人们称之谓哥特式建筑。第三部分中世纪宗教建筑

第三部分中世纪宗教建筑

拜占庭原是古希腊的一个城堡，公元395年，显赫一时的罗马帝国分裂为东西两个国家，西罗马的首都仍在当时的罗马，而东罗马则将首都迁至拜占庭，其国家也就顺其迁移被称为拜占庭帝国。1，屋顶造型普遍使用“穹窿顶”。2，整体造型中心突出。体量高大的圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中心。3，创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。4，色彩灿烂夺目。中央穹隆突出，四面体量相仿但有侧重，内部空间丰富多变.穹隆之下，与柱之间，大小空间前后上下相互渗透，穹隆底部密排着一圈40个窗洞，光线射入时形成的幻影，使大穹隆显得轻巧凌空。教堂内部空间曲折多变，饰有金底的彩色玻璃镶嵌画。圣索菲亚大教堂：哥特，原为参加覆灭古罗马帝国的一个日耳曼民族，其称谓含有粗俗、野蛮的意思。它是文艺复兴时期的欧洲人，因厌恶中世纪的黑暗而“赠”给中世纪建筑的。哥特式建筑多为教堂建筑。中世纪占统治地位的意识是宗教意识，特别是基督教意识。哥特式建筑的总体风格特点是:空灵、纤瘦、高耸、尖峭。每当阳光从布满窗棂间的彩色玻璃照射进来时，整个教堂的空间便弥漫着迷离与幽幻，教堂仿佛就是天堂。法国的StDenis教堂肋明显地比以前复杂了，加固的对象也不只是棱。它现在不仅有承重的功能，还有装饰的意义。装饰现在可以堂而皇之地进入“主的殿堂”，这在以前思想禁锢的年代是不可能的。到了后来，肋的复杂程度简直令人难以想象。14世纪英国格罗切斯特大教堂（GloucesterCathedral）所有墙体上均由垂直线条统贯，一切造型部位和装饰细部都以尖拱、尖券、尖顶为合成要素，所有的拱券都是尖尖的，所有门洞上的山花、凹龛上的华盖、扶壁上的脊边都是尖耸的，所有的塔、扶壁和墙垣上端都冠以直刺苍穹的小尖顶。与此同时，建筑的立面越往上划分越为细巧，形体和装饰越见玲珑。

德国的科隆大教堂

英国的坎特伯雷大教堂（CanterburyCathedral）。法国亚眠大教堂（AmiensCathedral）的中厅，·220-1288，高度为43米。

从内部空间的特点，哥特式教堂的平面一般仍为拉丁十字形，但中厅窄而长，瘦而高，教堂内部导向天堂和祭坛的动势都很强，教堂内部的结构全部裸露，近于框架式，垂直线条统帅着所有部分，使空间显得极为高耸，象征着对天国的憧憬。意大利的米兰大教堂

第四部分文艺复兴建筑

直到15世纪，意大利开始了文艺复兴运动，欧洲的建筑发展又进入了一个新时期，埋没了近千年的古典柱式重新受到重视，又被广泛地用在各种建筑中。文艺复兴时期的建筑并没有简单地模仿或照搬希腊罗马的式样，它在建造技术上、规模和类型上以及建筑艺术手法上都有很大的发展。从意大利开始遍及欧洲各国先后涌现了许多巧匠名师，如维尼奥拉、阿尔伯蒂、帕拉第奥、米开朗琪罗……等等。著名的圣彼得大教堂就是这一时期建造的。贝尼尼

GiovanniLorenzoBernini

1598－1680年韦罗基奥Verrocchio，Andreadel1435～1488年米开朗琪罗MichelangeloBuonarroti1475-1564年多纳太罗Donatello,1386—1466年文艺复兴建筑的先锋伯鲁涅列斯基(1377-1446)（FillipoBrunelleschi）佛罗伦萨教堂大穹窿(1420～1434)四合院制，正面面向安农奇阿广场的一侧展开长长的券廊。立面采用了科林斯式敞廊和水平檐部等古典手法；二层窗子较小、墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，檐口薄薄的，轻轻的，所以同连续券风格很协调，而虚实对比又很强，构图明确简洁，比例匀称，尺度宜人。开敞的券廊成为广场的界面，建筑和广场互相渗透，.在功能上，券廊即使房屋的出入空间，又是广场上各种活动的空间一部分，强调了美狄奇家向佛罗伦萨捐赠这所育婴院的公共意义。佛罗伦萨育婴院（FoundlingHospital）时间：1421~1445年建筑师：伯鲁涅列斯基（1377～1446）文艺复兴早期文艺复兴早期佛罗伦萨巴齐礼拜堂PazziChapel（1429-1446年）建筑师：伯鲁涅列斯基（1377～1446）矩形平面的集中式大教堂，规模不大，中央穹窿10.9米，左右各有一个筒形拱，正面是一个进深5.3米的科林斯柱式门廊，正中跨度较宽，做成券状，上面有一个小穹窿。而他在SantaSroce的FranciscanFriary的Closter中，为PazziFamily所建立的Chapel真正用上了三角帆拱，这次下部的平面是一个正方形，而上是一个三角帆拱加圆拱，失传几个世纪的工艺终于复活。从此这种圆顶加上巴西利卡的平面成为了后来几个世纪内的标准。文艺复兴建筑的理论支持莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂（LeonBattistaAlberti，1404－1472）《论建筑》1485年出版在这本书中，他不仅重新整理了维特鲁威的三种柱式，而且还从考古遗迹中发现了罗马人另两种柱式──塔司干式和混合式。曼托瓦的StAndrea教堂鲁切拉府邸（PalazzoRucellai）文艺复兴盛期伯拉孟特（布拉曼特）

（DonatoBramante，1445－1514）坦比哀多TempiettoinS.PietroinMontorio,1502-1510文艺复兴盛期纪念风格代表作。古罗马的维斯塔神庙TempleofVesta英国霍华德庄园陵墓,1729年，（Mausoleum，CastleHoward，英国伦敦的圣保罗大教堂，1709年（StPaulCathedral）Tempietto庙对后人的影响是巨大的。为此可以举200年后的两个例子：文艺复兴晚期帕拉蒂奥（Palladio，1508－1580）《建筑四书》1570意大利的圆厅别墅VillaRotonda,Vicenza1552年开始

Thebasilicavicenza1549-1614帕拉迪奥母题拉斐尔（Raphael，1483－1520）。潘道菲尼府邸palazzoPandolfini1520-1527外墙粉刷和隅石结合，文艺复兴盛期在手法上的探索古典主义圣彼得大教堂高137.8米,拱顶直径42米

圣彼得大教堂内部多立克式柱廊各种拱顶、券廊特别是柱式成为文艺复兴时期建筑构图的主要手段。法国的凡尔赛宫（PalaisdeVersailles）（1661－1756）古典主义建筑法国建筑师为路易十四扩建了长达400米的凡尔塞宫（1661---1756年）东面长廊东廊长183米，高28米，构图采用横三段，纵三段手法。横向底层结实沉重，中层是虚实相映的柱廊，顶部是水平向厚檐，各部分比例依次为2:3:1。纵向实际上分五段，以柱廊为主但两端及中央采用了凯旋门式的构图，中央部分则上有山花。柱廊强调采用双柱以增加其刚强感。造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表，后广为欧洲各国王宫所模仿。古典主义建筑追求端庄宏伟的艺术效果强调严谨的构图象征永恒和秩序设计手法以意大利晚期文艺复兴为基础，着重对古罗马建筑的模仿，吸收了部分巴洛克的手法。推崇16世纪意大利复兴晚期的建筑理论。古典复兴（ClassicalRevival)18世纪60年代到19世纪古典复兴：古希腊、古罗马建筑形式的盛行代表建筑：巴黎万神庙雄狮凯旋门美国会大厦林肯纪念堂back各种拱顶，券廊特别是柱式成为文艺复兴时期建筑构图的主要手段。1671年，法国巴黎成立皇家建筑学院，学习和研究古典建筑。直至19世纪，以古典柱式为基础的建筑形式一直在欧洲占统治地位。17-19世纪，资产阶级的年代，新功能和新材料被强行塞进古典建筑里，西方古典建筑形式逐渐没落。古典复兴国家地区建筑特点建筑类型建筑风格代表建筑中国木结构；庭院式组群布局；创造丰富的艺术形象宫殿、园林东方建筑故宫、承德避暑山庄、江苏无锡、苏州园林等古埃及石柱结构陵墓、神庙埃及建筑卡纳克神庙古希腊石制的梁柱结构，形成多利安、爱奥尼亚、科林斯柱式等。神庙希腊建筑雅典卫城古罗马火山灰、砂石和石灰构成的混泥土结构；券拱结构。神庙罗马建筑万神庙东罗马帝国（现土耳其伊斯坦布尔）创造了把穹顶支撑在四个独立支柱上的结构；内部空间宏伟而有变化。教堂拜占庭建筑圣索菲亚教堂法国高耸峻拔、轻盈灵巧；内部大面积彩色玻璃窗画；柱式与拱券结合。教堂哥特式建筑夏特尔教堂第二节西方古典柱式的演变柱式的组成柱式的性格和比例柱式和雕刻柱式和线脚柱式的组合一、柱式形成的历史：1）时间：公元前7世纪末2）原因：建筑材料上：古希腊的建筑除屋架之外，均采用石材建造。建筑类型上：神庙是古希腊城市最主要的大型建筑，其典型型制是围廊式。建筑结构特点：由于石材的力学特性是抗压不抗拉，造成其结构特点是密柱短跨，基座、柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面形式。古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，即以后古罗马人所称的“柱式”。二、柱式的组成1）檐口、柱子、基座三部分a）檐部檐口、檐壁、额枋b）柱子柱头、柱身、柱础d）基座座檐、座身、座础二、柱式的组成2）收分从柱身高度三分之一开始，柱身断面开始逐渐缩小，叫做收分，柱子收分后形成略微向内弯曲的轮廓线，加强了柱子的稳定感3）柱子的度量：母度Module

柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、柱身（shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。

古希腊三柱式三、柱式的分类与性格三、柱式的性格和比例(p107)

多立克柱式希腊多立克柱式（DoricOrder）的特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城（AthenAcropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。

希腊多立克柱式（DoricOrder）的特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，多立克柱又被称为男性柱。雅典卫城的帕提农神庙（Parthenon）

希腊爱奥尼柱式的特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（TempleofAthen