《中外短诗五首》品读课文

本文格式为Word版，下载可任意编辑——《中外短诗五首》品读课文一、《风雨》

人生多风雨，世事多风波，诗中所写大有翻天覆地之势的暴风骤雨，是生活发生重大变故的象征。在重大变故前，年轻人辨不清茫茫人海的方向，操不稳命运之舟的舵把，表现出惊慌的情形，实属正常。

诗的第一节两行极有气势。"大地'是稳定和力量的象征，没有谁能动摇它。连"大地'都被"卷来'了，这场"风雨'该是怎样的一场暴风骤雨啊!其次节用比喻承接，风雨中"大地'仿佛在翻动颠簸，茫茫"郊原'犹如起伏动乱的大海，"房舍'就像大海中漂流的一叶孤舟，诗的前两节所写，都是抒情主人公"我'对这场暴风雨的感受，既已把"郊原'比作大海，"房舍'比作孤舟，那么顺理成章，"房舍'中的"我'自然就是那架舟的"舵手'。由于"年轻'，所以在这"大地的海上'，"我'不知道人生命运的舟船驶往何方，是否有灭顶之灾而不免忧心忡忡。看来，"年轻的舵手'还缺乏历练。"莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行'的处变不惊的安详气度，"任尔狂澜卷地来，浮沉由我不由天'的履险如夷的冷静自信，都是"年轻的舵手'有待达到的人生境界。

二、《断章》

这首诗从字面上看十分简单，好像看一遍就懂了。但看完后又觉得不全懂，貌似简单的字眼里藏着很深的道理。学者、翻译家李健吾认为，这首诗是在"装饰'两个字上做文章，示意人生不过是相互装饰，蕴含着无奈的悲哀。卞之琳本人却不以为然，他说："这是抒情诗是以超然而珍惜的感情，写一刹那的意境。我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存、相互作用。人(你)可以看风景，也可能自觉、不自觉点缀了风景;人(你)可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉地成了别人梦境的装饰。'又说："我的意思是着重在相对上。'这样看来，诗人的主要意图是表现人与人之间、物与物之间，不管自觉与不自觉都可能发生的这样或那样的相对关系。如此抽象的哲理，却能通过这样一首极其短小、通俗易懂、画面显明的小诗表现出来，其高明的表现技巧令人佩服。

三、《错误》

1、继承古代诗词传统：

"闺怨'是我国古代诗词中经常出现的主题，也有大量有名的篇章，如李清照的"帘卷西风，人比黄花瘦'，温庭筠的"过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲'，刘禹锡的"新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁'，从前人所创造的意境里都可找到这首短诗的影子。中国闺怨诗一向含蓄不露，不违温柔敦厚之旨，这首诗的风格也是明快而不直露，含蓄而不晦涩，委婉地抒写了离愁别绪，表达了一段缠绵悱恻的情怀。诗中所出现的意象也都是传统的、中国的，"莲花'、"柳絮'、"青石的街道'，甚至以象声词"达达'形容马蹄声，都以独有的东方风味唤起了中国读者心中亲切的联想。从中国诗歌的浓重传统中吸取丰富的养料，形成浓重的民族风格，是其创作特色之一。

2、鲜活的比喻和生动的意象：

这首诗通过鲜活的比喻唤起读者丰富的想像和联想。柔弱的女子，日复一日，春去秋来，空房独守，容颜憔悴，诗人以"莲花的开落'喻指女子红颜的消退;以"小小的孤单的城'"窗扉紧掩'描摹女子幽闭的内心世界，形象地刻画了一个孤单女子哀怨的形象。

还运用了"东风'、"柳絮'、"青石街道'、"窗扉'、"春帏'等意象，营造出别具感情色调的意境，尽力渲染浓重的愁绪，把亲人久别的抑郁和不得相聚的惆怅，曲折地表现了出来。

四、《旋绕舞》

法国有名诗人保尔福尔数十年如一日始终不懈地写作民歌形式的短歌，《旋绕舞》就是其中的代表作品。短短六行小诗，却流露出对世界和平的热望与深深的担忧。的感情就是寄托在三个"假使'上。第一个"假使'是"全世界的少女都肯携起手来'，展望的结果是"她们可以在大海周边跳一个旋绕舞';其次个"假使'是"全世界的男孩都肯做水手'，展望的结果是"他们可以用他们的船在水上造成一座漂亮的桥';最终一个"假使'是"全世界的男孩女孩都肯携起手来'，展望的结果是"人们便可以围着全世界跳一个旋绕舞'。精心读下来，我们的心中仿佛已经旋绕起欢快的舞曲了──但是，别忘了，是"假使'。想到这一层，我们的心就有点沉重起来。由于我们的身边还不是一片光明，在这个世界上，人的血，每天都在大量地流淌"全世界的少女'都"肯携起手来'吗?"全世界的男孩'都"肯做水手'吗?目前，谁能作出确定的回复?没有这一基础，人们怎么可能"围着全世界跳一个旋绕舞'?戴望舒称保尔福尔为"法国后期象征派中的最淳朴，最光耀，最富于诗情的诗人'，我们由这首小诗中就可以很好地感受到他的淳朴、光耀、富于诗情。

五、《在一个地铁车站》

埃兹拉庞德是意象派诗歌运动鼎盛时期的代表诗人，曾经被爱略特称为"最卓越的匠人'。他这首《在一个地铁车站》，历来被认为是代表意象派诗歌成就的压卷之作，是运用意象叠加的典范之作。

地铁车站，诗人随下车的人流走出车厢。前面是在不太均匀的灯光下显得有些昏暗的地铁甬道。突然，诗人在不经意的抬头一瞥之间，只见男男女女从昏暗的甬道迎面涌来，一个漂亮的面孔，又一个，又一个，那些在诗人眼前不断出现又很快消失的脸庞，拨动了诗人的心灵，在诗人的眼前，竟同时出现了湿漉漉的黑色枝条上缤纷绽放的漂亮花瓣。全诗只有两句，而这两句诗直接浮现在也只有是两个意象。前一句是人群中隐现的脸，后一句是枝条上绽放的花。

这里的"花瓣'不是"脸庞'的某种象征或者比喻性的描绘，也不是那种已经在诗中被用得俗滥的由脸及花的联想