浅析图形创意在布艺产品中的表现分析研究 包装设计专业

图形创意在布艺产品中的表现摘要图形创意是可以传达视觉信息的完整图像，它是用图形的语言传达所要传达的信息，所以图形具有意念性，是图形符号与信息传达表现有机地融为一体。图形创意在布艺产品设计中的意义有：快速传达信息，富有视觉趣味，有丰富的内涵，记忆深刻，达到具有独特新颖的视觉文化品质。本文通过研究图形创意的概念以及图形创意在布艺产品中美学体现，阐述图形创意在布艺产品中运用的意义，同时选择其中同构图形，阐述其在布艺产品中的完美演绎。关键词：图形创意；布艺产品；同构图形AbstractGraphicoriginalityisthefullimagecanconveyvisualinformation，itistousegraphiclanguagetoconveythemessage，sographicswiththemind，isagraphicsymbolandorganicallyintegratedinformation.Graphicallycreativesignificanceindesignofclothartproducthas:quicklyconveyinformation，richvisualinterest，hastherichconnotation，remember，hastheuniquevisualculturequality.Thisarticlethroughstudiesofgraphicallycreativeconceptsandgraphicallycreativeaestheticsembodyinclothartproduct，thisarticleexpoundedtheimportanceofcreativegraphicsinclothartproductsuse，atthesametime，choosetheisomorphicgraphics，itsproductinclothartoftheperfectdeduce.Keywords：graphicoriginality;Clothartproducts.Isomorphicgraphs目录TOC\o"1-3"\h\u7401摘要 126058Abstract 112349引言 327471第一章图形创意概述 335251.1图形的概念分析 36551.2图形的意义与创意元素 318974第二章图形创意在布艺产品设计中的美学分析及运用 447002.1图形创意是布艺产品的外在美的表现 4273462.2图形创意在布艺产品中的运用方式分析 4256172.2.1反复与交替 4281282.2.2对称与均衡 5142022.2.3变化与统一 637252.2.4节奏与韵律 729413第四章创意图形中同构图形在布艺产品设计中的表现 7147454.1同构图形在布艺产品中的美学特征 7145854.2同构图形在布艺产品中表现形式 8297794.2.1替代 8148534.2.2拼置 8217954.2.3正负 812394.2.4填充 924960结论 1031594致谢 111128参考文献 12引言当今社会，家庭装饰普遍受到关注，“轻装修，重装饰”成为家庭装饰的宗旨，装饰的主体是家用布艺产品，布艺产品、壁挂与地毯、卧室用品成为家用布艺产品成品的三大主体。布艺产品在我们的生活中扮演着越来越重要的角色，它可以让空间产生许多新感觉；用于装饰空间，分隔空间。不仅如此，布艺产品具有一些特别的实用功能，如保暖，隔热，防滑，防污等，成为家庭生活的好帮手。图形创意是视觉传达专业的必修基础课之一，可以运用于各类产品的装饰性图案。随着中国的家纺产业的迅速发展，各类图形在布艺产品中的运用已被提到了一个相当高的高度，同时随着中国经济的腾飞，创意图形越来越成为设计者们构思和设计实践的方向。当我们重新审视自己，便会发现我们的创意图形中可以借鉴的设计元素极为丰富，这是先辈们用智慧所创造、并随着时间流逝而研磨成形的艺术瑰宝。第一章图形创意概述1.1图形的概念分析图形可以理解为除摄影以外的一切图和型。图形以其独特的现象力，在版面构成中展示着独特的视觉魅力。图形是在平面构成要素中形成广告性格及提高视觉注意力的重要素材。图形能够下意识地左右广告的传播效果。图形占据了重要版面，有的甚至是全部版面。图形往往能引起人们的注意，并激发阅读兴趣，图形给人的视觉印象要优于文字，合理的运用图形符号。图形作为设计的语言，要注意把话说清楚。在处理中必须抓主主要特征，注意关键部位的细节。否则差之百，失之千里。比如苹果、西红柿、桔子等在体量差不多，但实际上却有很大不同，这就要在处理中住它们各自不同特征。1.2图形的意义与创意元素创意的图形表现是通过对创意的中心的深刻思考和系统分析，充分发挥想象思维和创造力，将想象、意念形象化、视觉化。这是创意的最后环节，也是关键的环节。从怎样分析、怎样思考到怎样表现的过程。由于人类特有的社会劳动和语言，使人的意识活动达到了高度发展的水平，人的思维是一个由认识表象开始，再将表象记录到大脑中形成概念，而后将这些来源于实际生活经验的概念普遍化加以固定，从而是外部世界乃至自身思维世界的各种对象和过程均在大脑中产生各自对应的映像。这些影响是由直接的外在关系中分离出来，独立于思维中保持并运作的。这些印象以狭义语言为基础，又表现为可视图形，肢体动作，音乐等广义语言。“奇”、“异”、“怪”的图形并非是设计师追求的目标，通俗易懂、简洁明快的图形语言，才是达到强烈视觉冲击力的必要条件，以便于公众对广告主题的认识、理解与记忆。在一定的艺术哲理与视觉原理中，创意通过上下几千年纵横万里想象与艺术创造。作为复杂而妙趣横生的思维活动的创意，在现在的图形创意、广告设计中，它是以视觉形象出现的，而且具有一定的创意形式。第二章图形创意在布艺产品设计中的美学分析及运用2.1图形创意是布艺产品的外在美的表现形式美法则是美的通则，抛开美的内容和目的，单纯的研究美的形式标准。设计师在创造家纺图案美的过程中，不仅要熟悉各种形式要素的特性，并根据各种形式要素的特性因材施用，还要对各形式要素之间的构成关系不断的探索和研究，从而总结出各形式要素的构成规律，这些规律称为形式美法则。刘元凤老师在《服装设计与社会文化》一文中提到：“从传统文化的形式法则与现代艺术的装饰美感来讲，我们不得不认为它们之间是互补而发展的，没有传统文化也就无所谓的现代艺术”。就中国创意图形对现代家纺图案设计影响来说亦是如此。十九世纪德国著名心理学家费西把美的法则概括为九条，运用到家纺图案设计的分析上，其形式美法则主要突出的是：反复与交替、对称与均衡、变化与统一、节奏与韵律。2.2图形创意在布艺产品中的运用方式分析2.2.1反复与交替反复是指设计中同一元素的反复或交替出现，形成一定的视觉冲击力。把三种或三种以上的元素轮流反复，就成为交替，交替是成组的反复，如家纺图案上的印花图案，染织品缠枝纹等纹样以及室内装潢的壁纸等。在家纺图案中，反复是造成律动和节奏的方法之一。反复要使同一元素保持一定的变化和联系，又要使元素之间保持适当的距离。如反复的距离太近，会产生单一感，显得过于统一；反之，反复的距离太远，会感觉元素之间联系不紧密。据了解，家纺图案设计中，反复和交替是设计中常见的方法。在创意图形中那些如点、线、面秩序排列的构成规律、色彩中呈现出的冷暖、明暗、浓淡变化等画面现象都是反复与交替在图案构成形式上所表现出的特点（如图1）。图1反复与交替2.2.2对称与均衡对称即均齐，是同形同量的组合，是各元素在形状、色彩、肌理、质量、面积和位置等方面绝对的平衡相等。均衡即平衡，是同量而不同形的构成组合，是指形体在不同位置上量点与力点在视觉心理上的平衡，是内在的统一美，是两个不均等的元素通过选择一个相应的支持点而达到相对稳定的平衡效果。如经典的双鱼布艺图形均衡式平衡。旨在寻求视觉和心理感受上的均衡，阴阳相合，不偏不倚，是为一种和谐之美的体现。双鱼布艺所采用的是对称式平衡，这种平衡是完全对称形态一致的，视觉感受上有整齐、平静安定的美感，使人达到审美的愉悦。现代家纺图案设计中，此两种平衡形式法则已被广泛的借鉴与运用（如图2）。图2对称与均衡2.2.3变化与统一在创意图形的美学规律中，即是在统一中强调变化，又在变化中追求统一。正如中国古典园林一例：不同形态，不同功能的亭、台、楼、阁、假山，就具有变化和生动，通过一些形式上大致统一的顶部、拱、檐、长廊等，使园内有统一的格调，最后用围墙把这些富有变化的因素统一成一个有机的整体，正是运用了形式美原则的变化与统一，才使得中国的园林造诣之深，给我们如此强烈而又美好的视觉冲击力。经典创意纹样中，以给人尊贵感首尾相接的龙凤图案纹样来说，形态上有虚实、轻重的对比，色彩上也在趋向于统一的色调中追求局部色彩的差异性。再如回形纹样，则是在凹凸形式上体现了对比的形式美法则，而连绵延展的组成态势则是体现统一法则的最好诠释。“白头富贵”其纹样（如图3）所映衬的不仅有数量上的对比，也有动静观感上的差异性。相对应地此类手法的合理运用即可为家纺现代图案设计（如图4）增添形式美感的新意。图3变化与统一2.2.4节奏与韵律条理与反复构成了图案的节奏韵律，若条理、重复的形式表达不同，其节奏与韵律所烘托的氛围也不尽相同。如流畅飘逸的汉代漆器上的二方连续纹样装饰造诣已具备了极高的艺术成就，其艺术美感仍为现代设计师们叹为观止，而这些将节奏与韵律感合理运用的传统图案也正是我们家用布艺产品图案设计者们应细心研磨借鉴的成功范本。第四章创意图形中同构图形在布艺产品设计中的表现4.1同构图形在布艺产品中的美学特征所谓同构图形，指的是两个或两个以上的图形组合在一起，共同构成一个新图形，这个新图形并不是原图形的简单相加，而是一种超越或突变，形成强烈的视觉冲击力，给予观者丰富的心理感受。格式塔心理学家的试验表明，当一种简单规则的形呈现在眼前时，人们会感觉极为平静，相反杂乱无章的形使人产生烦躁之感，而真正引起人兴趣的形，则是那种介于两者之间的、稍微背离规则的图形，它先是唤起一种注意或紧张，继而是使观看者对其积极地组织，最后是组织活动完成，开初的紧张感消失。这是一种有始有终、有高潮有起伏的体验，是能引起审美愉悦的审美经验。由此我们推导出同构图形的原则：用日常生活中人们熟悉的图形，以一种新的、前所未有的同构方式加以组合，正所谓“旧元素、新组合”。通过这种同构方式得到的新图形使人既熟悉又陌生，会引发观者极大的好奇心，从而使招贴的视觉传达变得更加顺畅和自然。4.2同构图形在布艺产品中表现形式4.2.1替代替代图形是指一个图形的局部被其它图形替换的情况，比如人的一只眼睛，眼球部分被舌头所替换，设计者要传达的是“视觉语言”的概念。替代图形通过寻找图形与图形之间的形状上的相近性，进行某种特殊的组合和表现，从而产生一种具有新意的、奇特的图形。在生活中，事物之间的相互关系总是遵循一定的规律，如果破坏了这种规律，就会产生荒诞的感觉，而替代图形恰恰就要利用荒诞和奇特造成出人意料的震惊效果，意在加强人们对事物深层意义的理解。4.2.2拼置拼置图形是指利用各种现成形状的物品拼合出新的图形。这需要设计师破除他们固有的观念，用童真的眼睛去看世界，在一个事物的基础上想象出其它的事物，比如冬天窗户上结了厚厚的冰，有的人看着冰花，想象其中有花、有草、有动物……秋天的傍晚，云彩涨上来了，我们从变幻多姿的云彩中看出许多情与景——有的像马，有的像龙，有的像凤，有的像仙女……中国古人讲究“天人合一”，认为世上的万物都有灵性，艺术创作不应破坏这种灵性，而是顺其自然，借形生意，看它像什么就把它弄成什么，拼置图形的创作同样需要有对事物灵性的挖掘，而且可以仁者见仁，智者见智，每个人都有自己独特的发现。笔者在一次观察鸡的时候，从红红的鸡冠上联想到燃烧的火焰，觉得从外形到色彩都有相似之处，后来就以此为创意作了一张法国文化年的招贴，题目是《洋火》，图形是用火焰组成的公鸡形象，因为人们常用“高卢雄鸡”来称呼法国，而火焰又是由无数根下落的火柴燃起的，以此表现法国文化在中国的火热程度以及给中国文化带来的互动。4.2.3正负正负图形是指正形与负形相互借用，造成在一个大图形结构中隐含着两个小图形的情况。一般来说，展现图形必须具备图形和衬托图形的背景两部分。属于图形的部分称为“图”，背景的部分称为“地”，“图”具有明确的视觉形象和较强的视觉张力，“地”则给人以虚幻、模糊之感，从空间关系上来说，“图”在前而“地”在后。但是，如果把“图”与“地”之间的分界线进行巧妙的处理，变成两者都可使用的共用线，便会产生一种时而为图形，时而为背景的现象，这就形成了正负图形。4.2.4填充填充图形是以一个图形的轮廊为基底，填入另一个图形。填充图形在布艺产品上图形设计中常常被用来进行二维和三维空间的转换，也就是说，在二维平面图形的基底中可以填入具有三维立体性的物形，或者在三维立体物形基底中填入二维平面化的物形，使填充图形展现一种新的空间关系，即二维平面与三维立体融于一体，这两个特定的层次中出现一种矛盾的有机体，恰恰正是这种矛盾的有机体，成为吸引观者注意力的不可缺少的条件。4.3同构图形在布艺产品中的运用“同构图形”作为图形创意中的表现语言，是以一种嫁接不同性质的图形进行整合在图形创作中，产生新的图形，给受众以强烈的视觉冲击力，丰富其心理感受。同构图形在布艺产品上扮演着重要角色，它以新奇的图形组合迅速地吸引人们的目光，使布艺产品的注目率大大提高；同时，它把平凡的信息转化得更出众、更动人，给广告带来美学意义上的升华，使观者得到富有哲理的启示。随着现代社会新技术的发展，同构图形将会有更广阔的发展空间和更丰富的表现形式。把不同形态、不同季节的纹样形象组合在一起，如经典图案中枝中套叶、叶中套花、枝枝缠绕等形象的纹样表达，综合各物形态其优美的特征并将其架构在一起，