二胡右手技法教学方法-二胡的基本演奏技法演示文档

二胡右手技法数学方法—二胡的根本演奏

技法二胡右手弹奏已经成为很多二胡初学者的弹奏方式，那么二胡怎么用右手弹奏呢？以下是我为大家精心准备的二胡右手技法教学方法。二胡右手技法教学方法持弓1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。3、持弓时手指过于向下“杳拉〃，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。5、持弓时拇指的位置不正确。6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。7、握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误认为这是“功夫〃，而实际是持弓方法上的错误。持琴1、琴筒错误地放于左腿中间，而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。2、琴杆过于左斜或右斜;过于前倾或内收。3、第一把位时左手虎口离千斤过远。4、左臂缺乏应有的支撑力，靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。5、拇指下弯勾住琴杆。6、持琴时左手掌心贴近琴杆，手指“躺〃倒按弦。7、手指关节过分弯曲，以手指的尖端甚至用指甲触弦。8、手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。9、手指尤其是无名指和小指不是从弦的正面从弦向琴杆方向按弦，而是从弦的外侧从弦向身体方向按弦，以致只按实了外弦，内弦却处于虚按状态，常常因此而出现狼音。10、演奏时始终让手指“悬〃在音位的上方，不能放松。11、当一个手指按在弦上时，其下面的手指蜷曲在掌心中。12、持琴时大臂过分抬高，使左臂处于紧张而不自然的状态。二胡左手持琴的方法左手持琴是以“虎口〃骑在琴杆上，拇指略微弯曲，不可竖直地向上翘起，也不可向下弯曲紧捏琴杆。掌心应成悬空状，尽量减少虎口与琴杆的接触面积，这样有利于按指的准确，也有利于换把动作或其它技巧练习的敏捷。整个左手应放松，小臂自然下垂，与琴杆大约构成45度左右的角度。有些初学者持琴时往往把手臂抬得老高，整个左手几乎与肩构成平面，这样不仅难看，而且手臂陷入僵硬状态，按弦、换把等显得非常被动、死板，运指技法难以提高。右手持弓的手形近似于“拿筷子〃，根本原理也有些相似。整个右手既不要紧张僵持，也不要松松垮垮。持弓的具体手形是：手腕自然端平，掌心向左，五指微屈，食指与拇指在弓根处捏住弓杆，中指和无名指并列于弓毛与弓杆之间，小指那么放在弓毛的下边。拇指与食指主要牵引弓子作左右运行，并掌握整个弓子运行的平衡，中指主要是顶弓杆拉外弦，无名指主要是扣住弓毛拉内弦。当然，中指与无名指放在弓杆与弓毛之间，只是对一般情况而言。如果在外弦上较长时间的奏快弓、碎弓等弓法技巧，不如将闭着的无名指暂时退出来，整个运弓的右手倒显得更为灵活、自如。不过，也有这样一些初学者，他们不分具体情况，持弓时习惯于只留中指或无名指在弓杆与弓毛之间，内外弦都由这一指来“一指包干〃。这样的换弦有明显痕迹，发音生硬。有些初学者虽然将中指和无名指插入弓杆与弓毛之间。但持弓处都移到了接近弓子中段的地方，这样大大浪费了完全可用的弓段。按杠杆原理，动力臂越短,越不易使上劲。向左移动了持弓点，等于缩短了动力臂，有碍于二胡演奏技术的充分发挥。练琴时还要注意培养良好演奏习惯。演奏时动作要敏捷、准确，举止耍满洒、利落，神情要自然、大方，力求通过演奏者熟练的演奏动作和恰当的面部表情来帮助听众理解乐曲内容，使演奏者的琴声和听众的心声形成共鸣。但不要故弄玄虚，或无意识的前俯后仰，喜怒无常，不要一边拉一边哼哼，也不要边拉边用脚踏拍子，切忌衔着烟卷或旱烟管拉二胡。二胡右手的特别技法一、双弦抖弓抖弓就是快速的颤弓、短分弓，不过常用于一根琴弦，双弦抖弓即同时快速交替推拉内外两弦，好似双弦一同奏出两个声部，营造出一种颇为紧张剧烈的效果。宋国生先生创造的这种抖弓通过手指和手掌的屈伸动作，同时固定手型，利用小臂斜向快速撞击内外两弦。其演奏符号为：二、仿木鱼声奏法所谓木鱼声，其实就是马蹄声，像?战马奔腾?里的那种跑马声。其演奏方法是抓牢琴弓，用弓根较大力度地来回拨击手指按音处至琴码的三分之一部位。注意二胡弓的来回不是水平方向，而是按照由上左至下右，再由下右至上左这样的弧线形。另外。仿木鱼奏法根据按音位置与拨击部位不同，会产生不同的音高。但实际演奏中，并不会用不同音符表示，只是一律采用“x〃的符号。三、双音奏法此奏法实质如同双弦抖弓，只不过它是一种平淡普通的演奏双音音程，弓子没有跳跃没有抖动。一般说来，二胡绝大多数情况无必要拉奏双弦双音，一是很不方便，二是极为单调双音均为五度音程。只有在一些特殊意境下欲追求空旷、灵动的民风效果才偶尔为之。例如