伊里亚·叶菲莫维奇·列宾-课件

伊里亚·叶菲莫维奇·列宾伊里亚·叶菲莫维奇·列宾1

伊里亚·叶菲莫维奇·列宾，1844年出生于丘古耶夫，俄国画家，是巡回展览画派重要代表人物。1873-76年先后旅行意大利及法国，研究欧洲古典及近代美术。回国后勤奋作画，创作了大量的历史画、风俗画和肖像画，表现了人民的贫穷苦难及对美好生活的渴望。列宾早年也画过很多风俗画和肖像画，但是他绘画的核心题材就是革命者的故事。伊里亚·叶菲莫维奇·列宾，1844年出生2涉入绘画列宾的父亲是一个屯垦军军官。全家人在屯垦地辛勤劳作，童年时期的列宾亲身体会到了生活的贫困和艰难，他也不只一次目睹了囚犯如何被驱赶着从面前经过，这些印象成为他日后创作的素材。但列宾的绘画才能是受到了在画坊当学陡的表哥的影响。表哥时常给他带回一些纸张、颜料、画笔，由此耳濡目染，列宾逐渐对绘画着了迷。涉入绘画列宾的父亲是一个屯垦军军官。全家3

伊里亚·叶菲莫维奇·列宾（1844年8月5日－1930年9月29日）是十九世纪后期伟大的俄罗斯批判现实主义绘画大师。1844年7月24日生于乌克兰丘古耶夫省的楚古耶夫镇。1864年进入皇家美术学院，早年随圣像画师学画圣像。1871年参加毕业生命题创作竞赛获金质大奖。1876年回国后，坚持在乡村和民间写生，并且和革命民主主义知识分子保持密切的往来。他的《宣传者的被捕》、《拒绝仟悔》、《意外归来》都是以革命者的斗争生活为题材的优秀作品。

生平简介伊里亚·叶菲莫维奇·列宾（1844年8月4

列宾的创作中始终跳动着时代的脉搏，同时他本人也与进步的革命民主主义者、知识分子保持着密切的交往，因此他绘制了许多以反映“革命者不屈斗争”为题材的优秀作品。《意外归来》列宾的创作中始终跳动着时代的脉搏，同时他5

画家塑造了一个在沙皇专制统治下遭受迫害的革命知识分子的形象，经过长期流放和苦役，革命者突然归来。一个面容瘦削、满脸胡须的中年男子走进房里，身上还穿着囚衣。门口的女佣把他看成“陌生人”，年迈的母亲吃惊地从沙发上站起来。画面上还有他的妻子和两个幼稚的儿女。画家塑造了一个在沙皇专制统治下遭受6

在歌颂当时革命英雄的同时，列宾对以“历史事件”为主题的历史画创作产生了浓厚的兴趣，为后人留下了《伊凡雷帝杀子》、《扎波罗什人给土耳其苏丹的回信》、《索菲亚公主》等不朽的历史画作。《伊凡雷帝杀子》在歌颂当时革命英雄的同时，列宾对以“历史7

《索菲亚公主》画家在这件作品中，没有描绘索菲娅公主的政敌彼得大帝的姿态，而是借助对修道院房中的花格窗描绘，暗示出索菲娅被幽禁的事实。在格子窗外隐约地看到一个被绞刑的男子，这就说明了爱卫军和索菲娅的同伙已被镇压，并夺取了她的政权，也表明强大的彼得大帝的力量。据说列宾为了画这幅历史题材的画，和画家瓦斯涅佐夫走遍了莫斯科市内和近郊的修道院，一心想画出具有真实感环境，以表现这一真实的历史事件。画家以肖像式造型塑造索菲娅公主的形象，她像关在笼中的一头猛狮，已无用武之地，双手交叉在胸前作出愤怒无比的表情。《索菲亚公主》画家在这件作品中，没有描绘8

《扎波罗什人给土耳其苏丹的回信》《扎波罗什人给土耳其苏丹的回信》9

《伏尔加河上的纤夫》《伏尔加河上的纤夫》10

《伏尔加河上的纤夫》《伏尔加河上的纤夫》11

在这幅画的构图，画家利用了沙滩的地形和河湾的转折，使十一个纤夫犹如一组雕像，被塑造在一座黄色的、高起的底座上，使这幅画具有宏伟深远的张力，画中的背景运用的颜色昏暗迷蒙，空间空旷奇特，给人以惆怅、孤独、无助之感，切实深入到纤夫的心灵深处，亦是画家心境的真实写照，这对画旨的体现，情感的的烘托起了极大的作用。在画面上画家又对伏尔加河的景色进行了巧妙的布局，以狭长的横幅展现这群纤夫的行列。伏尔加河畔阳光酷烈，沙滩荒芜、近景只有埋在沙里的几只破筐作点缀。景色十分凄寂。一队穿着破烂的纤夫在拉着货船，步履是那样地沉重，似乎可以听到压抑低沉的“伏尔加船夫曲”的回声。在这幅画的构图，画家利用了沙滩的地形和河12

画中的纤夫共有11个人，约略分成三组。每一个形象都被列宾仔细推敲过，画过人物写生。他们的年龄、经历、性格、体力以及他们的精神气质各不相同。画家把这些性格作了高度的典型化，又都统一在主题之中。现据画家本人的记述，分别来详细介绍这里的每一个人物的情况：最前一组共四人，领头的名叫冈宁，他的表情温顺，然而性格坚韧，具有一种内在的意志力，此人约有四五十岁。他那双深陷的眼睛使他的前额更加突出，显出了他的智慧。列宾在他的头上添画上一块包头的破布，似乎要把他塑成古希腊哲学家的样子。他原是个神父，后来被教会革职，一度充任过教堂唱诗队的指挥。他身体结实，两手下垂。胸前那一条纤索绷得很紧，而身上的麻布衫却满是补钉。这是一个俄罗斯农民长者或智者的典型，他忍受着肉体与精神的痛苦，是这些纤夫形象中的悲剧性主角。在他右边的一个是身材魁梧的憨直的农民汉子，他赤着脚，头发蓬乱，满脸浓密的胡子，似乎在低低地向冈宁絮叨着什么。这个形象起着衬托冈宁的前倾的身子的作用。在他后面是一个细长的瘦子，年近40，身子大部分被挡住了。他头戴麦秆帽，叼着一只土烟斗，头显得尖小一些。他挺直着身子，这样可使纤索松弛，好像是想省点力气。这个瘦子的左侧，则是一个躬背弯腰的纤夫，他原来是个水手，叫伊卡尔。他的两手向下握拢，神色严厉，眼神凝注，直对着前方。显然，他的脾气一定很倔强，是个农村硬汉子。汗水已把他的上衣腐蚀得百孔干疮，结实的肩膀正从破洞处显露出来。画中的纤夫共有11个人13

中间一组也是四个人：穿一身粉红色破衫裤的少年名叫拉里卡。看来这个少年是初加入这支行列，他那还未晒黑的皮肤，紧蹙的眉头告诉观者，这种劳动对他来说是负荷过重了。他正用于在调节压在自己肩头那根据痛了皮肤的纤索。画家在这个新的受压迫者身上似乎要找到一种希望，那就是不甘心受剥削，要反抗。令人注目的是，在这个少年颈上还挂着一只十字架，这是父母给孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列宾为画这个少年纤夫，曾从他熟悉的孩童形象中挑选了一个作模特儿。少年拉纤这种现象，也如资本家利用童工榨取劳力一样残酷，这是沙皇俄国的农奴制度的罪恶，也是画家所要抨击的主要目标。紧靠在拉里卡后面的，是一个受尽风霜之苦的秃顶老汉，他皮肤助黑，脸色阴沉，一边斜倚在纤索上，一边在打开自己的烟袋，想偷闲抽口烟来缓解一下自己的苦闷。他和前面的少年，在色彩上构成了强烈对比。两代人，不同的命运，却系在一根绳索上。少年右边是个羸弱有病的纤夫，他步履艰难，全身虚弱，正在用袖口擦汗。头发露在无檐帽的外边，颧骨耸起，泪囊水肿，他未来的路程意味着更大的厄运，我们似乎可以听到他那急促的喘息。在拉里卡与老汉之间，露出了另一个纤夫的脑袋顶，此人的脸庞发黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看样子是个挞靼人。

最后一组三人，走在前面的是个退役军人，白色的衬衫外面加了一件坎肩，帽子压得很低；背后一个皮肤黝黑，巡回展览画派评论家斯塔索夫说他是个流浪的希腊人。最后一个人只见到了他的低垂的头顶，此人似乎走得更加吃力，他正在往一个小坡上移动。全画以淡绿、淡紫、暗棕等色调来描绘上半部的空白，使这条伏尔加河流显得更为惨淡了。这是为了加强人物的悲剧性，烘托干燥炎热的天气(列宾在冈宁和伊卡尔两个人物身上曾作过一些改动，尤以伊卡尔缠着白布的头改动得最多)。

中14

列宾也是一位出色的肖像画家，他把肖像画称作"最有现实意义的绘画体裁"。他为同时代的名人作了一系列出色的肖像。列宾在改革后的皇家美术学院任教14年，为俄国绘画学派培养了一代后起之秀。乌克兰少女胆怯的庄稼汉黑人妇女列宾也是一位出色的肖像画家，他把肖像画称15

索菲亚·塔尔诺夫斯卡娅（乌克兰的名门望族塔尔诺夫斯基之妹）列宾于1880年应邀访问他们的著名庄园，在那里考察哥萨克历史遗迹和风土人情，一面继续创作油画“扎波罗什哥萨克给土耳其苏丹写回信”。索菲亚·塔尔诺夫斯卡娅16

著名作曲家穆索尔斯基（作画时正住院治病，几天后去世）著名作曲家穆索尔斯基17

《蜻蜓》列宾的大女儿维拉列宾的儿子尤拉列宾的小女儿娜佳《蜻蜓》列宾的儿子尤拉列宾18

列宾是一位勤劳的艺术家，蒲宁在他的散文里真实的记载了他偌大的画室，即或是冰天雪地也是完整敞开着窗户，呼吸清新的空气，他热情拥抱诗人和作家，拥抱俄罗斯大地的一切。他不抽烟，不吃荤，像个忠诚的清道夫包括着生活和艺术的点滴。他坚持了十年如一日激烈的工作激情和创作愿望，无论他的身处何处，那里的人和景物都会被他速写记载上。他捕捉了生活的每一朵浪花，发掘生活的每一条潜流，研讨它们的真正底蕴。仅其速写本就有好几箱子，它们成了他创作素材的丰厚宝库，从这里，他的每一幅创作作品就象不择地而流的泉水一样，不时涌现。

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列宾是一个非常有天赋的艺术家。但是他同时也是一个革命家。其画作有浓郁的批判现实主义风格。

列宾并不是躲在象牙塔中不知人间疾苦的艺术家，他非常关注俄罗斯社会和政治的发展，还加入了著名的具有进步民主思想的巡回展览画派，并被认为是该派的旗帜性人物。

列宾20谢谢观赏谢谢观赏21伊里亚·叶菲莫维奇·列宾伊里亚·叶菲莫维奇·列宾22

伊里亚·叶菲莫维奇·列宾，1844年出生于丘古耶夫，俄国画家，是巡回展览画派重要代表人物。1873-76年先后旅行意大利及法国，研究欧洲古典及近代美术。回国后勤奋作画，创作了大量的历史画、风俗画和肖像画，表现了人民的贫穷苦难及对美好生活的渴望。列宾早年也画过很多风俗画和肖像画，但是他绘画的核心题材就是革命者的故事。伊里亚·叶菲莫维奇·列宾，1844年出生23涉入绘画列宾的父亲是一个屯垦军军官。全家人在屯垦地辛勤劳作，童年时期的列宾亲身体会到了生活的贫困和艰难，他也不只一次目睹了囚犯如何被驱赶着从面前经过，这些印象成为他日后创作的素材。但列宾的绘画才能是受到了在画坊当学陡的表哥的影响。表哥时常给他带回一些纸张、颜料、画笔，由此耳濡目染，列宾逐渐对绘画着了迷。涉入绘画列宾的父亲是一个屯垦军军官。全家24

伊里亚·叶菲莫维奇·列宾（1844年8月5日－1930年9月29日）是十九世纪后期伟大的俄罗斯批判现实主义绘画大师。1844年7月24日生于乌克兰丘古耶夫省的楚古耶夫镇。1864年进入皇家美术学院，早年随圣像画师学画圣像。1871年参加毕业生命题创作竞赛获金质大奖。1876年回国后，坚持在乡村和民间写生，并且和革命民主主义知识分子保持密切的往来。他的《宣传者的被捕》、《拒绝仟悔》、《意外归来》都是以革命者的斗争生活为题材的优秀作品。

生平简介伊里亚·叶菲莫维奇·列宾（1844年8月25

列宾的创作中始终跳动着时代的脉搏，同时他本人也与进步的革命民主主义者、知识分子保持着密切的交往，因此他绘制了许多以反映“革命者不屈斗争”为题材的优秀作品。《意外归来》列宾的创作中始终跳动着时代的脉搏，同时他26

画家塑造了一个在沙皇专制统治下遭受迫害的革命知识分子的形象，经过长期流放和苦役，革命者突然归来。一个面容瘦削、满脸胡须的中年男子走进房里，身上还穿着囚衣。门口的女佣把他看成“陌生人”，年迈的母亲吃惊地从沙发上站起来。画面上还有他的妻子和两个幼稚的儿女。画家塑造了一个在沙皇专制统治下遭受27

在歌颂当时革命英雄的同时，列宾对以“历史事件”为主题的历史画创作产生了浓厚的兴趣，为后人留下了《伊凡雷帝杀子》、《扎波罗什人给土耳其苏丹的回信》、《索菲亚公主》等不朽的历史画作。《伊凡雷帝杀子》在歌颂当时革命英雄的同时，列宾对以“历史28

《索菲亚公主》画家在这件作品中，没有描绘索菲娅公主的政敌彼得大帝的姿态，而是借助对修道院房中的花格窗描绘，暗示出索菲娅被幽禁的事实。在格子窗外隐约地看到一个被绞刑的男子，这就说明了爱卫军和索菲娅的同伙已被镇压，并夺取了她的政权，也表明强大的彼得大帝的力量。据说列宾为了画这幅历史题材的画，和画家瓦斯涅佐夫走遍了莫斯科市内和近郊的修道院，一心想画出具有真实感环境，以表现这一真实的历史事件。画家以肖像式造型塑造索菲娅公主的形象，她像关在笼中的一头猛狮，已无用武之地，双手交叉在胸前作出愤怒无比的表情。《索菲亚公主》画家在这件作品中，没有描绘29

《扎波罗什人给土耳其苏丹的回信》《扎波罗什人给土耳其苏丹的回信》30

《伏尔加河上的纤夫》《伏尔加河上的纤夫》31

《伏尔加河上的纤夫》《伏尔加河上的纤夫》32

在这幅画的构图，画家利用了沙滩的地形和河湾的转折，使十一个纤夫犹如一组雕像，被塑造在一座黄色的、高起的底座上，使这幅画具有宏伟深远的张力，画中的背景运用的颜色昏暗迷蒙，空间空旷奇特，给人以惆怅、孤独、无助之感，切实深入到纤夫的心灵深处，亦是画家心境的真实写照，这对画旨的体现，情感的的烘托起了极大的作用。在画面上画家又对伏尔加河的景色进行了巧妙的布局，以狭长的横幅展现这群纤夫的行列。伏尔加河畔阳光酷烈，沙滩荒芜、近景只有埋在沙里的几只破筐作点缀。景色十分凄寂。一队穿着破烂的纤夫在拉着货船，步履是那样地沉重，似乎可以听到压抑低沉的“伏尔加船夫曲”的回声。在这幅画的构图，画家利用了沙滩的地形和河33

画中的纤夫共有11个人，约略分成三组。每一个形象都被列宾仔细推敲过，画过人物写生。他们的年龄、经历、性格、体力以及他们的精神气质各不相同。画家把这些性格作了高度的典型化，又都统一在主题之中。现据画家本人的记述，分别来详细介绍这里的每一个人物的情况：最前一组共四人，领头的名叫冈宁，他的表情温顺，然而性格坚韧，具有一种内在的意志力，此人约有四五十岁。他那双深陷的眼睛使他的前额更加突出，显出了他的智慧。列宾在他的头上添画上一块包头的破布，似乎要把他塑成古希腊哲学家的样子。他原是个神父，后来被教会革职，一度充任过教堂唱诗队的指挥。他身体结实，两手下垂。胸前那一条纤索绷得很紧，而身上的麻布衫却满是补钉。这是一个俄罗斯农民长者或智者的典型，他忍受着肉体与精神的痛苦，是这些纤夫形象中的悲剧性主角。在他右边的一个是身材魁梧的憨直的农民汉子，他赤着脚，头发蓬乱，满脸浓密的胡子，似乎在低低地向冈宁絮叨着什么。这个形象起着衬托冈宁的前倾的身子的作用。在他后面是一个细长的瘦子，年近40，身子大部分被挡住了。他头戴麦秆帽，叼着一只土烟斗，头显得尖小一些。他挺直着身子，这样可使纤索松弛，好像是想省点力气。这个瘦子的左侧，则是一个躬背弯腰的纤夫，他原来是个水手，叫伊卡尔。他的两手向下握拢，神色严厉，眼神凝注，直对着前方。显然，他的脾气一定很倔强，是个农村硬汉子。汗水已把他的上衣腐蚀得百孔干疮，结实的肩膀正从破洞处显露出来。画中的纤夫共有11个人34

中间一组也是四个人：穿一身粉红色破衫裤的少年名叫拉里卡。看来这个少年是初加入这支行列，他那还未晒黑的皮肤，紧蹙的眉头告诉观者，这种劳动对他来说是负荷过重了。他正用于在调节压在自己肩头那根据痛了皮肤的纤索。画家在这个新的受压迫者身上似乎要找到一种希望，那就是不甘心受剥削，要反抗。令人注目的是，在这个少年颈上还挂着一只十字架，这是父母给孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列宾为画这个少年纤夫，曾从他熟悉的孩童形象中挑选了一个作模特儿。少年拉纤这种现象，也如资本家利用童工榨取劳力一样残酷，这是沙皇俄国的农奴制度的罪恶，也是画家所要抨击的主要目标。紧靠在拉里卡后面的，是一个受尽风霜之苦的秃顶老汉，他皮肤助黑，脸色阴沉，一边斜倚在纤索上，一边在打开自己的烟袋，想偷闲抽口烟来缓解一下自己的苦闷。他和前面的少年，在色彩上构成了强烈对比。两代人，不同的命运，却系在一根绳索上。少年右边是个羸弱有病的纤夫，他步履艰难，全身虚弱，正在用袖口擦汗。头发露在无檐帽的外边，颧骨耸起，泪囊水肿，他未来的路程意味着更大的厄运，我们似乎可以听到他那急促的喘息。在拉里卡与老汉之间，露出了另一个纤夫的脑袋顶，此人的脸庞发黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看样子是个挞靼人。

最后一组三人，走在前面的是个退役军人，白色的衬衫外面加了一件坎肩，帽子压得很低；背后一个皮肤黝黑，巡回展览画派评论家斯塔索夫说他是个流浪的希腊人。最后一个人只见到了他的低垂的头顶，此人似乎走得更加吃力，他正在往一个小坡上移动。全画以淡绿、淡紫、暗棕等色调来描绘上半部的空白，使这条伏尔加河流显得更为惨淡了。这是为了加强人物的悲剧性，烘托干燥炎热的天气(列宾在冈宁和伊卡尔两个人物身上曾作过一些改动，尤以伊卡尔缠着白布的头改动得最多)。

中35

列宾也是一位出色的肖像画家，他把肖像画称作"最有现实意义的绘画体裁"。他为同时代的名人作了一系列出色的肖像。列宾在改革后的皇家美术学院任教14年，为俄国绘画学派培养了一代后起之秀。乌克兰少女胆怯的庄稼汉黑人妇女