中外戏剧基础知识课件

戏剧的起源戏剧源于祭祀仪式,但戏剧不等同于祭祀.扮演是戏剧产生的最基本要素,祭祀的人却没有角色观念.古希腊戏剧三大家埃斯库罗斯<<被缚的普罗米修斯＞＞索福克勒斯＜＜俄狄普斯王＞＞＜＜安提戈涅＞＞欧里庇得斯文＜＜美狄亚＞＞注：古希腊的悲剧成就很高，与希腊神学密不可分，取材于天神英雄传奇故事．印度梵剧一切语言中，梵剧最美；一切梵句中，沙恭达罗最美；沙恭达落中，第四幕最美．梵剧在印度具有很高地位．它是最早成熟的东方袭击的代表．戏剧理论的出现：舞论它重视演员的舞台表演，涉及化装．角色．表演等舞台呈现，以及剧本创作问题．代表作家：马鸣（舍利佛）跋挲（惊梦记）首陀罗迦（小泥车））迦梨陀挲（沙恭达罗）（魔罗维迦与火有王）文艺复兴时期的意大利戏剧它的历史功绩在于剧场改革，并使人文逐一思想的蔓延，影响遍及欧洲．喜剧：马基雅维利＜曼陀罗花＞田园剧：塔索＜阿明塔＞悲剧：特里西诺＜索福尼斯巴＞即兴喜剧：幕表．插科．面具．行当文艺复兴时期的西班牙戏剧反映社会矛盾,具有现实性和平民性塞万提斯<努曼西亚>洋溢了爱国主义情感和对自由的向往.歌颂为自由而战的精神维嘉<羊泉村>充满了人文主义精神,不在于揭示经济剥削,而在于说明人作为人的权利受到侵害时人应当怎样做.卡尔德隆多写宗教剧法国古典主义戏剧高乃依＜＜熙德＞＞＜＜贺拉斯＞＞（多塑造忠于义务．荣誉的悲剧英雄）拉辛＜＜费德尔＞＞＜＜安德罗马克＞＞（善于细腻委婉的刻画女性心理）莫里哀＜＜伪君子＞＞（骗子）答尔丟夫行为鲜明的蒙蔽性，性格的时代性，品行的概括性．＜＜悭吝人＞＞拜金主义－－阿巴公＜＜屈打成医＞＞赞颂社会底层的聪明机智莎士比亚的戏剧它标志着在英国戏剧史上取得伟大成就．魅力永存的悲剧－－－大气磅礴而雄浑：哈姆雷特麦克白李耳王奥塞罗气韵生动的喜剧－－－错误的喜剧仲夏夜之梦波澜壮阔的历史剧人物具有有血有肉的性格和喜怒哀乐的具体情感，具有人文主义品质．后现代主义戏剧简陋崇高颠覆经典阿尔托残酷戏剧提出与杰作决裂,滚吧杰作.他强调物质语言,如灯光.肢体.音乐.舞蹈等.传统的西方戏剧将语言放在至高无上的地位,束缚了戏剧的发展.物质语言比语言更有表现力,产生类似仪式话的场面,达到震撼人的灵魂的戏剧.格洛托夫斯机贫穷戏剧富裕戏剧依赖道德上的道歉,贫穷戏剧则是对富裕戏剧的挑战.对戏剧的本质进行探讨,认为演员的戏剧表演是戏剧的核心，除去细枝末节,观众和演员的关系是最本质的关系美国现代主义戏剧之父尤金奥尼尔琼斯皇意在探索人的灵魂他不追求某一事情某一戏剧高潮,而是追求一系列的事件.在琼斯的头脑不断上演幻想，每次的幻想以人物内心的惊恐为高峰，以枪声和土著人击鼓声为结束．琼斯被白人的文化所异化而成为统治者，进入原始森林后，他被异化的心灵重新苏醒．奥深刻揭示了他痛苦的内心和灵魂．进入暗夜的漫长路程萨特的存在主义戏剧存在先于本质,一味讨论人为什么存在毫无意义,因为人在讨论时已经存在.有意义的是人是否愿意继续存在,争取在什么条件下生存.在存在的既定事实下,去确认人应承为什么样的人.人要为自己的选择负责,不选择也是一种选择.选择决定人生,人生无法回避选择.自我选择哲理苍蝇,人们将主动为人的水平降低到物的水平.禁闭巩固了他存在主义者的地位,三个死灵魂相互追逐和排斥,都企图以自己的方式毁灭别人.他人就是地狱.禁闭的人是死人,或者的人有自我选择的权利.象征主义戏剧梅特林克青鸟象征了一种幸福,幸福可以失而复得,也可以得而复失.人类应保持对幸福探求之心.浪漫主义戏剧一讴歌自然天性,强调艺术家的思维激情想象个性,主张不拘泥于古典规范,也不必刻守生活的真实.他们夸张的表达内心的情感,抒发自我对社会价值的判断多.表现忠贞不渝的爱情.莱辛反对古典戏剧主张,戏剧应有教育作用表现平民更容易让人动心,主张真实自然,但认为艺术真实不同于生活真实,不凡对虚构.爱米丽雅嘉洛蒂,浪漫的气息大于对现实的揭示.席勒阴谋与爱情阴谋对爱情的破坏,抨击贵族阶级对人性的戕害和道德的虚伪强盗歌颂了相世界宣战的自由青年浪漫主义戏剧二歌德浮士德歌德将他塑造成永无止境探求真理,追求人类最高理想之人每日每天开拓生活自由,然后才能做自由和生活的享受.赋予魔鬼和浮士德新的内涵思想博大精深是德国乃至西欧300年发展的一面镜子,是对德国文艺复兴狂飚突进运动古典主义浪漫主义空想主义五大思潮的艺术概括自强不息的精神超出了德国民族范畴,反映了欧洲资产阶级上升时代的精神无与伦比的诗剧戏剧长度是世界之冠将戏剧小说戏剧的特点杂糅而成.上承古希腊莎翁,又运用心理外化象征手法先河,在世界文化史上有重要的地位雨果欧那尼浪漫主义领袖具有人道主义宗教关怀,戏剧应表险情感.艺术应反映现实生活,艺术应具有高度的真实性确切性,艺术家应赋有想象力,想象力高于一切.艺术真实不同于生活真实.

布莱西特的史诗戏剧史诗注重的是叙述,戏剧重视的是动作.布莱西特将其合二为一.戏剧分为亚里士多德戏剧和史诗戏剧.他主张三一律,主张宽畅宽松的反映戏剧的生活的丰富和多采.夹叙夹议,以次消除舞台幻觉.通过戏剧再现世界的时代已经过去,戏剧再现今天的事也很难,戏剧应更深入反应今天的生活,史诗戏剧能反映今天的时代生活.间离效果,以特有的洞察力观察生活,力求把平凡生活中蕴藏的不平凡内涵挖掘出来,使人产生陌生化的震惊.三毛钱最早实践他的戏剧理论.大胆妈妈和他的孩子们剧作企图引起人们对战争的关注,启迪观众思索战争.安娜的行动与自身的阶级相悖.四川好人高枷索灰阑记伽里略传现实主义戏剧现代主义之父易卜生第一创作时期歌颂民族英雄，民族浪漫主义时期《培尔金德》《布朗德》，表现对资产阶级的道德反叛。还写出了资产社会中，个人理想与社会的矛盾，体现了小资产阶级分子，对现实世界的精神反叛。第二创作时期社会问题剧《社会支柱》《人名公敌》《玩偶之家》娜拉的开门声震惊了整个欧洲。显示了妇女在资产阶级家庭生活中的地位，揭漏了资产阶级温情脉脉的虚伪，也揭漏了他对资产阶级宗教怀疑，显示了妇女渴求自由和解放的呼声。它符合三一律，结构是锁闭式结构，往事的步步展开推进了剧情。《群鬼》写没有出走的那拉他的社会问题剧，对社会关注，对社会矛盾深刻揭示，特别是用现实主义的手法创作塑造人物形象，一真实描写生活为原则，注重对细节和典型的提炼。戏剧形式高度集中，语言生动生活，再舞台上创造了真实的生活幻觉。第三创作时期对现代人病态心理的描写，对理想和现实背离产生的悲剧进行思考。《野鸭》《建筑师》。第一个用白话创作悲剧，他将普通老百姓当作悲剧形象并写的相当成功。契诃夫的抒情戏剧诗化的现实主义戏剧，伊凡诺夫是全俄第一个沉浸