中国文化的“活化石”-中国古代服饰艺术及戏曲服饰课件

中国文化的“活化石”——走进中国服饰艺术“昭名分，辨等威”与服饰符号表征纹饰颜色中国古代不同时期服饰特征文学中的中国服饰艺术传统戏剧中的中国服饰艺术既有物质部分又有精神部分的综合文化物质部分：服饰质料的轻重、厚薄、大小、软硬精神部分：标识身份、个性、信仰、审美合于体顺于心容于外纹饰在服饰中的作用十二章按尊卑顺序，依次为：日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻前六章画于衣，后六章绣于裳“天之大数不过十二，故王者制作者皆十二，顾氏取先儒等说，以为日、月、星取其照临，山取其能兴雨，龙取变化无方，华取文章；雉取耿介（顾氏虽以华虫为二，其取象则同）。又云：藻取有文，火取炎上；粉取洁白，米取能养；黼取能断，黻取善恶相背”——唐孔颖达颜色在中国服饰中的重要作用富贵之色黄色紫色

borninthepurple香色（茶褐色）“国初定制，皇太子朝衣服饰皆用香色，例禁庶人服用”——清昭连《啸亭续录·香色定制》黄帝————土德————黄色夏朝————木德————青色商朝————金德————白色周朝————火德————红色秦朝————水德————黑色周朝服饰特征服饰质料印染技术成熟完全掌握了提炼和使用茜素和靛青两种染料的技术形成完备的服饰礼仪制度五礼：吉、凶、军、宾、嘉追师——管理王后首服（头饰）缝人——管理王宫缝纫加工屦人——管理国王及王后鞋靴染人——管理染练丝帛宫人、幕人、幂人——管理宫寝帷幕、陈设用布及装饰用布闾师——管理征收布帛羽人——管理征收羽毛掌葛——征收麻布、葛布掌染草——征收染草染料典瑞——管理王宫服饰玉器弁师——管理国王不同场合的各类冕冠及弁帽大行人——管理公侯伯子男在各种场合的服饰制度先秦服饰特征采用衣裳制，上衣下裳衣，上衣，长度可达膝盖；裳，类似裙子的下衣长度达脚宽衣博带裤子——胡服骑射岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛。与子同仇。岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟。与子偕作。岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵。与子偕行。——《诗经·秦风·无衣》

秦汉时期服饰特征西汉张骞出使西域——丝绸输出汉代印染工艺进一步发展“袍”，先秦深衣发展的长服，长度达膝盖以下，袖筒宽大，袖口窄小深衣衣襟绕转层数增多，下摆宽大，腰身收裹紧凑，以绸带系扎腰间时兴襦裙。由四幅素绢连接拼合，长度自腰间及至膝盖，下宽上窄，不饰边缘，裙腰两旁缝有绢条，便于系扎时兴穿裤子隋唐时期服饰特点官办手工纺织业和私营手工纺织业蓬勃发展开放大胆发髻花样不胜枚举，盛行高发髻，脸部装粉种流行半露胸窄袖装、女性着男装“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前，帝与后笑曰：女子不可为武官，何为此装束？”宋元时期服饰特点沿袭旧制，不为人先的拘谨保守面目契丹、女真、蒙古各民族融合开始流行小脚采用青、蓝、白等偏冷色调，女子流行高发髻文学中的中国服饰艺术及至进来一看，却是位青年公子：头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙戏珠金抹额，一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂，蹬着青缎粉底小朝靴热情，活泼，富贵风流贫最好，村沙富难交。拾灰泥补砌了旧砖窑，开了个教乞儿市学。裹一定半新不旧乌纱帽，穿一领半长不短黄麻罩，系一条半联不断皂环绦，做一个穷风月训导。——元钟嗣《醉太平》苦笑中有愤激之情，诙谐中寓不平之气桂布白似雪，吴绵软于云；布重绵且厚，为裘有余温。朝拥坐至暮，夜覆眠达晨。谁知严冬月，肢体暖如春。中夕乎有念，抚裘起逡巡。丈夫贵兼济，岂独善一身！安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人。——白居易《新制布裘》安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜传统戏剧中的中国服饰艺术“行头”盔帽蟒靠褶帔靴蟒——多为达官贵人及帝王将相的穿着特点：圆领大襟、下摆袖口绣有海水男式：长度可达脚面上五色——红、绿、黄、白、黑下五色——粉红、湖色、深蓝、紫色、古铜图纹——独龙、团龙皇帝：黄色团龙蟒包拯、张飞：黑色独龙蟒小生穿下五色武官点将时穿蟒蟒——多为达官贵人及帝王将相的穿着女式：长度仅达膝盖后面无摆加配云肩绣丹凤朝阳、凤穿牡丹等为后妃、贵妇、女将穿着香色蟒，亦称老旦蟒绣团龙海水为太后、年老郡主、一品诰命夫人所穿靠——武将服饰装束，亦称“甲”靠的衣身分前后两块，满绣鱼鳞圆领、紧袖腿部有护腿两块，靠牌，也称靠腿背间有一虎头形硬皮壳，叫背虎壳背虎壳上插四面三角形小旗，靠旗领口有靠领，称“三尖领”不用靠旗为软靠褶——供一般平民穿着的服饰男式：大领大襟长至脚面分花、素两种女式有大襟、对襟分花色、素色帔——戏剧中帝王将相、

豪绅大户的便服，