滑稽模仿课件

滑稽模仿黄晨晨滕璇滑稽模仿（PARODY）

又称戏仿，尤其通过对原商标或广告的构思或情节进行夸张，突出其瑕疵、俗套的讽刺幽默。出于言论自由以及幽默的考虑，滑稽模仿一般不会构成商标侵权。但如果超过一定的限度则可能演变为丑化，从而会损害商标的形象。简单而言，“戏仿”有这样几个构成要件：第一，它是对他人作品的模仿，主要是借用原作的题材、人物等内容；第二，它的美学形态是滑稽的、喜剧性的，而不是严肃的、悲剧性的、崇高的；第三，通常情况下，模仿的目的是批评原作，因为具有滑稽、喜剧性，这种批评表现为对原作的讽刺。批评的目的可能是严肃的，但其方式与风格则是不严肃的。在中国古代，“滑稽模仿”是先秦文人的能事，所谓“优孟衣冠”就是指一则关于“滑稽模仿”的典故，关于“滑稽”的最早记载出现于《史记•滑稽列传》中，滑稽乃言辞流利，正言若反，思维敏捷，没有阻难之意，在这一层面上，滑稽就是现在我们所称的“滑稽模仿”一石激起千层浪！以此形容《无极》导演陈凯歌与模仿之作《一个馒头引发的血案》（下文简称《馒头》）引起的口水战以及版权争端，恐不算过分。本文认为，从中国版权历史的眼光看，“馒头血案”纠纷最值得一提的地方是，它让我们开始深入思考“戏仿”即“滑稽模仿”与版权、乃至人身权保护之间的关系。甚至，“戏仿”是否属于侵权的例外？《馒头》是否属于戏仿？它是否侵犯了原作的“保护作品完整权”、“改编权”等等？对这些问题的回答，将会影响到版权保护的范围与程度，也将影响“戏仿”这种艺术手法在我国文艺创作中的命运。主要案例视频；一个馒头引发的血案这个作品被他起名为《L.H.O.O.Q.》，用法语快速念出来就是“她欲火中烧”。在这里，杜尚将达·芬奇的经典名作当作公然嘲讽的对象，展示了他真正渺视传统、无视约束的品性。他把反艺术推向了极致，给后继的艺术运动以新的启迪。这种不可思议的做法让他宣泄了悲观主义的情绪表明自己反理性、反艺术、反传统的立场。美国判例：《飘荡》侵权诉讼原告SuntrustBank是著名小说《飘》著名的版权管理人。它向法院起诉称，女作家艾丽丝·兰德尔（AliceRandall）的小说《飘荡》是对《飘》的模仿、复制，侵犯了其版权。一审法庭判原告胜诉，向被告发布禁令。二审法庭则推翻一审，认定《飘荡》是对《飘》的滑稽模仿，不构成侵权。法院认为《飘荡》对《飘》的使用属于正当的滑稽模仿，构成合理使用而不是侵权。其重要观点表明，《飘荡》虽具有商业性，但商业性并不意味着必定是侵权。《飘荡》对《飘》的模仿具有明显的转化与独创，而不是简单的抄袭。也没有证据表明，《飘荡》的出版影响了《飘》的市场价值。尤其是，法院还指出，对《飘荡》发布禁令构成了对言论的事先限制，不符合美国宪法第一修正案和版权法共同的原则，因为公众将因此无法获得《飘荡》作者兰德尔的思想观点——这一点体现了美国版权保护的精髓

我们认为一种符合滑稽模仿艺术要件的创作手法，如合乎下列条件，便免于版权侵犯：（1）模仿具有再创造性甚至独创性，它要求滑稽模仿必须是模仿者按照自己的意图和艺术手法进行了新的安排、改变，而不是生硬地照搬原作；（2）模仿不只以引起公众对新作品的关注为目的，也就是说，模仿的目的应具有社会意义，通过在新作与原作之间的联想、比对，让公众对原作进行新的认识。否则，模仿的目的仅仅是为了借此吸引公众对新作的关注，则属于搭便车行为；并且（3）讽刺、批评的对象是原作本身，如原作的主题等，而不涉及作者本人。这样，一种创作手法是不是滑稽模仿，是否构成版权侵犯，是否可以成为版权保护的例外，就需要从上述几方面进行检验。它们构成了版权语境下判断滑稽模仿适当性的基础。（4）不影响原作品的市场价值评判标准

[著作权法]第十四条汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为汇编作品，其著作权由汇编人享有，但行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权。按我国《著作权法》的规定，除非是“合理使用”，否则未经授权而擅改原作品，就有可能构成侵害他人著作权的行为。

《馒头》是否侵犯了《无极》的著作权？我们认为关键在于“戏谑模仿”是否“合理使用”？《馒头》对《无极》的诙谐改编，