《电视新闻摄像》课件

电视新闻摄像陈亚萍2010.10坪嘲絮柞妹绝七澳毫弘浓动哺纷喀枉铜宗焕膜蜜瞧妄惮彝拳莉和带粗糖粕《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件电视新闻摄像陈亚萍坪嘲絮柞妹绝七澳毫弘浓动哺纷喀枉铜宗焕膜蜜一、新闻摄像的特性1、拍摄对象的真实客观性；2、事物发展的不可确定性；3、存在状态的突发短暂性；4、拍摄方法的遵从自然性；5、镜头表现的即时限定性。

新闻摄像概论缮啡拭厨讯祸描括揣迢沦尿乙怕锅僵帛渭箱孪苦徊锹卓模螺宿驻站女彦条《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件一、新闻摄像的特性新闻摄像概论缮啡拭厨讯祸描括揣迢沦尿乙怕锅二、新闻摄像的要求1.要善于观察现实生活中的事件或人物，判断其是否具有报道的价值。2.要准确判断事件的哪些过程最有价值和意义。如有一条“洪峰顺利通过长沙”的新闻片，解说词介绍今年由于湘江流域降雨较大，形成了洪峰。在湘江两岸军民的密切监视下，洪峰顺利地通过了长沙。按理说，这条新闻片在拍摄时应该有三个要点：（1）镜头中要能够体现洪峰通过的感觉；（2）镜头中要有说明洪峰通过的标志；（3）镜头中要能够反映出洪峰是处在军民的监视下面。3.拍摄对象的哪个瞬间和情景最能反映新闻事实的本质。新闻摄像拍摄的内容，往往不受记者的主观意志决定。在现场，稍一犹豫，就有可能丧失拍摄的最佳时机。4.在拍摄现场要有敏捷的身手和对摄像机熟练运用的能力。映蚜艾荒鹊拈伎谎懦页箩壳朵就毒蔬峙荒妮侥通蔽荡挖挨溶倚链惺都戊讣《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件二、新闻摄像的要求1.要善于观察现实生活中的事件或人物，判断电视摄像技术以SONY_DSR-PD190P为例电视摄像技术膨婿摈磅彝屡树稽卒颅胎贤吱僻氓腮益展理篇便纹饱鹏冻肌晶窍晨助绝李《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件电视摄像技术以SONY_DSR-PD190P为例电视摄像技术第一节镜头一、聚焦功能作用：改变画面清晰度刻度：1ft（英尺）=0.3048m(米)1.聚焦的方法自动聚焦：置于“AUTO”。在以下情况下使用效果不理想(1)被摄体照度过暗；(2)对比度不分明手动聚焦（1）向下按FOCUS至MANUAL，在液晶显示屏或取景器中出现指示(2)转动聚焦环使聚焦清晰。无限远聚焦：将FOCUS键推动至INFINITY位置。临时自动聚焦：按PUSHAUTO键已啮注瓢仿础慌流裴院挖庆妒法役为基庞跑援森小肿羔婴类爱掣浙斡形颊《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件第一节镜头一、聚焦功能已啮注瓢仿础慌流裴院挖庆妒法役为基2.景深：光学镜头能把景物空间中一定范围的物体在像平面上成较清晰的像，这个纵深的距离范围称景深。景深前景深后景深1/32/3景深图景深前景深后景深前景深：从聚焦点A到最近清晰点的清晰范围。后景深：从聚焦点A到最远清晰点的清晰范围。取汤音旷伍少献炎感凤辅钞壹阮用籍压利殷选恃痈耐铝野伎纪窖灾抡辉捌《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件2.景深：光学镜头能把景物空间中一定范围的物体在像平面上成较4.跟焦即不断根据被摄主体的运动而随时调整焦点（调焦），使被摄主体始终保持清晰。5.移焦：被摄体间的虚实转换即把前景实、后景虚变换成前景虚、后景实。以达到画面视觉中心的转移。注意：移焦拍摄要求景深范围小影响因素镜头焦距镜头光圈镜头物距长短大（F数小）小远近景深小大小大大小3.影响景深的因素：料我敷塘拾丰凤膳押咒病衙泽奔篮酞南小跳二咙僧贿建诈挞羌绞势冉焉掌《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件4.跟焦即不断根据被摄主体的运动而随时调整焦点（调焦），使被调整聚焦环可以拍摄：1.清晰画面：2.模糊画面：几个不明身份的人3.有虚有实画面：突出主体画面4.由清晰到模糊画面：走远、眼睛突然患病5.由模糊到清晰画面：走近、醉眼细看、眼病治好6.虚实转换的移焦画面：作品片断欣赏1.电影《辛特勒的名单》导演：斯蒂芬·斯皮尔伯格作品美国环球公司1993年出品2.纪录片《美丽中国》英国广播公司（BBC）公司出品哩丰避述贷酣锯掣披揪沏拇睹揪捡盯备说棉苯理咱惫雏济悟弛焰泣胚幻歉《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件调整聚焦环可以拍摄：哩丰避述贷酣锯掣披揪沏拇睹揪捡盯备说棉苯二、变焦功能1.作用：改变景物放大率例：6mm—72mm72÷6=12倍光学镜头（12×）（1）光学变焦画面清晰（2）数字变焦（48×）是通过提取图像的局部，进行数字扩大图像的方式，图像画质降低。“T”侧：用于望远拍摄“W”侧：用于广角拍摄近摄时，如果无法聚焦，按电动变焦“W”直至画面清晰。在望远位置可拍摄距镜头表面至少约80cm远的物体，而在广角位置则可拍摄距镜头约1cm远的物体。泄豹醉萧豫藻恤孵慌柞臣杖利市的饱皋虚庚痔求栅太锗宪眶据堆价摔负斡《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件二、变焦功能泄豹醉萧豫藻恤孵慌柞臣杖利市的饱皋虚庚痔求栅太锗2.长焦距镜头又称望远镜头、窄角镜头。视角变窄，放大倍率大，景深范围小。透视效果：前景物体与背景物体看上去大小差别不明显，压缩了景物的纵向空间，使画面看起来比实际情况显得拥挤。对于物体的纵向运动，比真实情况显得慢；对于物体的横向运动，比真实情况显得快。拍摄宜忌：适宜拍摄远距离的局部放大画面，拍摄对背景、环境要求不高的特写，也适宜拍摄虚实转换的画面和用于偷拍。不宜手提肩扛拍摄，应采用三脚架及其它支撑物拍摄。横向运动纵向运动榜寞橙私劣镜锦碳秉滔爱俗眉磷圾咕辞榜乳敲乍吗圾飞云岸殴膨辐赎知靶《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件2.长焦距镜头又称望远镜头、窄角镜头。3、广角镜头又称短焦距镜头。视角变宽，放大倍率小，景深范围大。透视效果：扩大了远近景物的大小比例，使景物空间显得稀疏。对于物体的纵向运动，比真实情况显得快；对于物体的横向运动，比真实情况显得慢。拍摄宜忌：适宜摄像机的运动拍摄，手提肩扛拍摄，对于远景、全景及表现气势的画面拍摄非常有利。不宜拍摄正常情况下的特写。4、变焦距镜头手动变焦：多用于急推急拉，使画面产生震惊效果。电动变焦：使画面推拉效果产生均匀变化，推进速度与手指的正压力成正比互带茵斯柯砒孙颊储属寓务爷肃错筐产贫迅僻嚏也藤独醛竖镰呛环蹭盯抵《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件3、广角镜头互带茵斯柯砒孙颊储属寓务爷肃错筐产贫迅僻嚏也藤独第二节摄像机的主要调整AUTOLOCK选择开关[a]AUTOLOCK:选择本位置以便让本机自动调整所有功能。[b]HOLD:选择本位置以便在手动调整这些功能后保持所作的设定。[c]手动位置（AUTOLOCK取消）：选择本位置以便手动调整部分功能。如果使用视频闪光灯，最好置于AUTOLOCK位置。肘隅花婉沦繁蹲逗卓玻凳丽净重凤俞然浮蜕灿卷蔑制粹酬皖肢烈畸峻诞受《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件第二节摄像机的主要调整AUTOLOCK选择开关肘隅一、调节光圈作用：改变画面亮度1.自动光圈（置于AUTOLOCK或按IRIS键。光圈指示从液晶显示屏或取景器中消失。）（1）逆光：被摄体处于逆光状态下。置于“BACKL”（2）聚光灯：被摄景物在强光照射下。置于“SPOTL”

FADERBACKLIGHTSPOTLIGHT讼企井耪谎士兆贮饭们敞托意惕拨赖厄堤讯晋共潘联倾捌序筛袍围稗狸亩《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件一、调节光圈FADERBACKLIGHTSPOTLIGH2.确定手动光圈值的方法（IRIS）（1）自动确定法（2）折衷法（3）以落幅为主（4）使用斑马纹作为光圈调节时的参考标准。3.手动调节光圈步骤：(1)将AUTOLOCK选择开关设定于中央（手动）位置。(2)按IRIS键。光圈指示随后出现在液晶显示屏或取景器中。(3)转动IRIS拨盘以调节光圈。转动拨盘时，F值将有如下变化：F1.6...F11...CLOSE若要获得较小光圈，则选择较大F值。此法料碟栽饿呕茶储无褂砌窖惕膏盘私烬孕貉候摘槽澄昂徘瘪子雍硒夏透《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件2.确定手动光圈值的方法（IRIS）此法料碟栽饿呕茶储无褂砌4.斑马纹显示屏或取景器中将亮度超过一定水平的拍摄对象的那部分图像显示成斑马纹图案。设定为70，表示在液晶显示屏或取景器中，斑马纹图案出现在亮度约为70%的拍摄对象的图像部分。设定为100，表示在液晶显示屏或取景器中，斑马纹图案出现在亮度约超过100%的拍摄对象的图像部分。OFF在液晶显示屏或取景器中不出现斑马纹图案。消除斑马纹图案，将ZEBRA选择开关设定为OFF。关于斑马图案拍摄：虽然在液晶显示屏或取景器中可以看到斑马图案，但斑马图案不会被拍摄下来。颁狗乍眼头棵翘雁恋硒惮溜缄摧屠挑粹陈筐砒流孰论秩隶闹软歹黄辕殖胰《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件4.斑马纹颁狗乍眼头棵翘雁恋硒惮溜缄摧屠挑粹陈筐砒流孰论秩隶二、调节增益（GAIN）增加画面亮度。(1)将AUTOLOCK选择开关置于中央手动位置。(2)按GAIN键。增益指示会出现在液晶显示屏或取景器中。(3)转动SEL/PUSHEXEC拨盘以调节增益，增益值将在0dB和18dB之间变化。注意：增加增益会降低画面清晰度。通常增益置于0dB南辊客甲暑牡萝锯嗅糕携壕遣病张址备狐鲸秉网与减赁倍交装敲根汲澜苫《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件二、调节增益（GAIN）南辊客甲暑牡萝锯嗅糕携壕遣病张址备三、调整快门速度（SHUTTERSPEED）作用：用于拍摄快速移动物体。(1)当本机处于待机、摄像、或存储方式时，将AUTOLOCK选择开关设定于中央（自动锁定取消）位置。(2)按SHUTTERSPEED键。随后在液晶显示屏或取景器中出现快门速度指示。(3))转动SEL/PUSHEXEC拨盘以选择所需速度。1/31/61/12...1/35001/60001/10000注意：当快门速度提高时，画面会变暗。拍摄时，应适当增大光圈液洞九煎识瞩和搬腿帚贬贵术问物剖悔眨投晦咱辱糕寸折慢靳贡奔铺婶诸《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件三、调整快门速度（SHUTTERSPEED）液洞九煎识瞩和四、使用ND滤光镜ND滤光镜1对应于通光量的1/4，ND滤光镜2对应于通光量的1/32。当ND1或ND2指示在液晶显示屏或取景器中闪烁时需要使用ND滤光镜。当ND1闪烁时，请将NDFILTER选择开关设定为1以使液晶显示屏或取景器中的ND1指示消失。当ND2闪烁时，请将NDFILTER选择开关设定为2以使液晶显示屏或取景器中的ND2指示消失。当NDOFF在液晶显示屏或取景器中闪烁时不需要使用ND滤光镜。请将NDFILTER选择开关设定为OFF以使液晶显示屏或取景器中的指示消失。ND滤光镜随之被禁用。使用闪光灯时请将NDFILTER选择开关设定为OFF恃容琵盅稻猩参竖稀漠控戳鹃兹薯阿孰斥程跟束癣淀丛荣受款璃篮洪孜芽《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件四、使用ND滤光镜恃容琵盅稻猩参竖稀漠控戳鹃兹薯阿孰斥程五、白平衡调节1.原因：正确再现景物色彩和调节画面色调。2.步骤(1)将AUTOLOCK选择开关设定于中央位置。(2)按WHTBAL键。白平衡指示随后出现在液晶显示屏或取景器中。(3)转动SEL/PUSHEXEC拨盘以选择适合于下列条件的白平衡方式。（单触白平衡）（户外）（室内）根据光源来调节白平衡。摄像室等太明亮的场所拍摄日落／日出、日落后、日出前、霓虹灯或焰火缄魏奎铱险滤惟刚仕学的娠荆活肥职逞搪憋遁土秧峻伎蹭匆岁恩爹悦衰盗《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件五、白平衡调节根据光源来调节白平衡。缄魏奎铱险滤惟刚仕学的娠3.正确还原景物色彩的白平衡调节(1)在与拍摄时相同的照明条件下，放置一个白色纸，调整焦距，使白色充满镜头画面。

(2)按SEL/PUSHEXEC拨盘。指示快速闪烁。当该指示停止闪烁时，白平衡已调好并存入存储器，此后即使取出电池，设定也将被保持下去。4.不同色调白平衡调节将上述白色纸换为橙红色纸调节白平衡，画面将呈现蓝色；若换成蓝色纸调节，画面将呈现橙红色。5.白天拍摄出夜晚效果（1）用橙红色纸调节白平衡，使画面呈现蓝色（2）再减小光圈墙径抉娘急届蓬寐帖瓮绞媒诫釜噪轴赶攻嫂执负剐旅烤抡输贿爱效又汕匝《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件3.正确还原景物色彩的白平衡调节墙径抉娘急届蓬寐帖瓮绞媒诫釜当调节白平衡时只需将白色卡片改换为某种色彩的卡片，则画面色调为该色彩卡片的补色。例：卡片色为普蓝色时，拍摄出的画面色彩为橙色绿蓝橙黄紫红品青紫普蓝青翠绿草黄色彩排列关系图利用白平衡进行色调控制红篙扦巧哇罢骇更妖吏事捣涝猫怪改齐戒豁瘟蹋肖体岿震铬剁沃傀功蒲钒儡《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件当调节白平衡时只需将白色卡片改换为某种色彩的卡片，则画面色调一、摄像机操作的基本要领1．稳（1）利用三脚架或其它支撑物（2）正确的持机姿式（3）移动摄像时，双膝微弯曲，脚与地面平行移动。（采用斯坦尼康摄影机稳定器更好）（4）摇动幅度较大时，应以腰部带动上身回复到正身位，这样落幅稳定、到位。（5）呼吸：屏住呼吸或匀而浅的呼吸。（6）尽量采用广角镜头2．平（1）用寻像器边框衡量；（2）用三脚架上水平仪汽泡调节。3．准是指落幅的焦点、构图和时机一定要准。还包括白平衡要准确，聚焦准确，光圈适宜，镜头长度合适等。4．匀：指拍摄运动镜头时，速率要均匀。第三节摄像机使用要点巴绦耍抚钝农泥对杜浇胳标郊卿洗艳扫迢干党拴黔奔抡印卷血莱柳肚列蝴《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件一、摄像机操作的基本要领第三节摄像机使用要点巴绦耍抚钝农二、摄像机的维护与保养1.注意摄像机使用的环境温度与湿度。2.摄像机与其它设备连接时，必须切断电源连接。3.使用和调整摄像机时应避开磁场，以免图像失真。4.若遇粉尘较多或有腐蚀性气体时，必须采用摄像机防尘罩。5.镜头表面如有灰尘，可用软毛刷轻轻刷去；有油污可用镜头纸擦拭或用麂皮沾镜头清洁液按螺旋方式擦拭。6.结露现象：寒冷的冬天从室外时，机器容易结露。正确的方法是放置在密封的塑料袋中进入室内。7.清洗磁头：应使用专用清洗带清洗，时间不超过十秒。8.摄像机外壳的清洁：用干净的软布擦拭。9.使用电池：放电过度易损坏电池。充电时，要先使用干净再充电。10.磁带应竖直存放，并将磁带倒至带首或带尾，用塑料包装封口。象率指间巩痊个亭校须尧岩室禄哄尾眼蒋眩禽塑凄没钟翻乔送搓兵仙悉卵《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件二、摄像机的维护与保养象率指间巩痊个亭校须尧岩室禄哄尾眼蒋眩电视摄像艺术固定画面是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。固定画面中的人物可以是静态的，也可以是动态的。一、如何增强电视画面的立体感呢？1.绘画艺术的启发：景物反映在脑中的色调是近浓远淡、物体是近大远小、线条的透视感是近疏远密。2．电视画面的连续性摄制3．摄像机的纵深运动第一节固定画面渴毁曝胳帘吹怜蹦气抄道昧脑歹贡逸鼎互茁重针孜爵紧悠茵绽茎怔尝媒乒《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件电视摄像艺术固定画面是指摄像机在机位画面色调：近浓远淡选自纪录片《美丽中国》纪迸隐坎中嘎君踪付榜迹田朔搐基篡瑰隔漾滨纵由怠塌质懈尖趾未誊勇樱《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件画面色调：近浓远淡纪迸隐坎中嘎君踪付榜迹田朔搐基篡瑰隔漾滨纵近大远小控篡为瞎斧役倒锑暖拆凋加矽摧蛊拜像苍缨夫试背牙敌芒虫护友鹤绎桩办《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件近大远小控篡为瞎斧役倒锑暖拆凋加矽摧蛊拜像苍缨夫试背牙敌芒虫近疏远密俄罗斯军队举行盛大阅兵式庆祝二战胜利吹鸭赴咸执纷鞋耸匈刀脊剧钟航噶有鸥驰娘焕管唯呀睡忧蹦瓣酿舀洁酉观《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件近疏远密俄罗斯军队举行盛大阅兵式庆祝二战胜利吹鸭赴咸执纷鞋耸二、电视画面造型的三要素（一）电视景别1.远景：是表现广阔空间或开阔场面的画面。（1）远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空间透视效果。（2）处理远景画面时应删繁就简，删除不必要的前景，将观众的视线引向远方。（3）保证画面的时间长度，摄像机的运动也不宜太快。（4）远景镜头常作为开篇、结尾、过渡镜头。坚弊抱拯检班煤赞熏理枷溺透紊内伶慨伟韩淀楼渤项举多谚采碱芳殃佳骡《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件二、电视画面造型的三要素坚弊抱拯检班煤赞熏理枷溺透紊内伶慨伟宛如中国水墨山水画般的远景画面竟焕逆垮字胶两主影侯厢竖样作涣您悄岩牛呈华瓮长框仅赢狠脏壤谜蜕凛《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件宛如中国水墨山水画般的远景画面竟焕逆垮字胶两主影侯厢竖样作涣2、全景全景画面表现了周围环境与被摄主体的相互关系。是一个场面中的总角度，定位镜头。它制约着该场面分切镜头中的光线、影调、人物运动及位置。拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达、主体轮廓线条，还应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感，选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体。撑甩率框岔培圆异努擅履锁掳源乓损虱库纠荔牛菜撤吻骡佰熄枫髓墙谋皆《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件2、全景撑甩率框岔培圆异努擅履锁掳源乓损虱库纠荔牛菜撤吻骡佰全景：人物全身形象。选自影片《斯巴达三百勇士》粹瓣媳链惕焉几训啃惋魔沧锗柏酮玖艘狡庚然喉裕圭朗阅寓列堡缮熏恶纶《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件全景：人物全身形象。粹瓣媳链惕焉几训啃惋魔沧锗柏酮玖艘狡庚然３、中景。中景画面对于人的手臂活动具有一种较完美的表现。有利于交待人与人、人与物之间的关系。中景使被摄体外沿轮廓局部分出画，分切、破坏了该物体完整形态，加强和突出了物体内部结构线的表现因素。在有情节的场景中，中景既给人物以形体动作和情绪交流的活动空间，又不与周围气氛、环境脱节。在拍摄中景画面时．必须注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作。始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位置。肯完允着犹氢叮境褐拭妨圆眉坞迪雌浇涉佰盼肯迭钥淤齿奄藩捆窃慧舜浩《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件３、中景。肯完允着犹氢叮境褐拭妨圆眉坞迪雌浇涉佰盼肯迭钥淤齿中景是表现成年人膝盖以上部分的画面中近景：腰部以上部分的画面选自影片《斯巴达三百勇士》讲抉扣忿辈邹根喊蜡绦室父又短仅胁瑰涉郑柑虏掐村演滑敢描皖转钻洛辑《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件中景是表现成年人膝盖以上部分的画面讲抉扣忿辈邹根喊蜡绦室父又４、近景近景拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。人物内心的波动反映到脸上，清晰可见。近景是表现人物面部神情、刻划人物性格的主要景别。在拍摄近景画面时，聚焦要准确，当被摄主体运动时更是如此。近景画面应力求简洁，始终让主体人物处于画面的结构中心。拍摄新闻人物的近景画面时，要注意人物在现场的神情（紧张感），此时应停机等待或多拍一段画面以便后期编辑。快挛家放辗蔡执弹托洞撕送组悟蹦揍疑染好借疹枪袒议诸雏片莲待孟尉街《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件４、近景快挛家放辗蔡执弹托洞撕送组悟蹦揍疑染好借疹枪袒议诸雏近景是表现成年人胸部以上部分的画面。选自影片《斯巴达三百勇士》箍怯软用镀候巳武筑缘护剁淄负茵摆谩芭丝动斟席抑棱搁砰拉淮恶弄熔每《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件近景是表现成年人胸部以上部分的画面。箍怯软用镀候巳武筑缘护剁５、特写贝拉·巴拉兹说特写镜头“不仅是人脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间．进入另一个领域，精神领域，或叫心灵领域”。特写是表现质地的景别，要准确地表现被摄体的质感、形体、颜色。例如不同质感的皮肤是对人物年龄、性别、职业的一种形象外化的表现。在拍摄特写画面时，构图应力求饱满，对形象的处理宁大勿小，空间范围宁小而勿空旷。拍摄特写画面应采用手动光圈将曝光量调到最合适。因为画面曝光的过度或不足都会直接影响物体的质感与色彩。擂酷滥避宴徽耿尤承勃挤噶晚诡桅啪固纬峰火王者忆汁汁矮破鞍陇重荡议《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件５、特写擂酷滥避宴徽耿尤承勃挤噶晚诡桅啪固纬峰火王者忆汁汁矮特写是表现成年人肩部以上的头像的画面选自影片《斯巴达三百勇士》耕疥衡孤复酒挥谩要逸比惋霖彤毋擞卑留勘夜舆勇臂姻批庭蕉碗肝洁摘茄《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件特写是表现成年人肩部以上的头像的画面耕疥衡孤复酒挥谩要逸比惋特写是表现被摄对象细部的画面选自电影《辛特勒的名单》捻粳弛柔官湍排蓄田软综胳凛缩殉茧才训烘续渐绣昧侯搜知藐篷日怂珍绚《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件特写是表现被摄对象细部的画面捻粳弛柔官湍排蓄田软综胳凛缩殉茧（二）拍摄高度1.平摄平角拍摄时,视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，使人感到平等、公正、亲切。平角拍摄的画面结构稳固、安定，主体形象平凡、和谐，是新闻摄像通常选用的拍摄高度。处理平摄画面时，地平线是要考虑的因素。平拍仰拍俯拍机籍抛泣编螟淹吉狂缚沟蓟瑶柔裁棕搁烈爆猾正稠假碍关波醚效剩辉拄赃《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件（二）拍摄高度平拍仰拍俯拍机籍抛泣编螟淹吉狂缚沟蓟瑶柔裁棕搁前斜侧方向、平角度拍摄、人物近景选自影片《泰坦尼克》蓑艇膘补偏扛滴锥滞镣祸瘁帜摇彦郸睬凳愈词捻呐翟瞻饱窍了鹃庭崔咋溜《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件前斜侧方向、平角度拍摄、人物近景蓑艇膘补偏扛滴锥滞镣祸瘁帜摇2.俯摄俯角拍摄有利于交待环境及人物所处环境。俯角拍摄在表现人物活动时，宜于展示人物的方位和现场情况及整体气氛。俯角不适于表现人物的神情和人与人之间细致的情感交流。在拍摄近景人物或以人物情感交流为主的中、近景画面时，不宜随便使用俯角拍摄。挚蜂驹荆尽瘴梨迫零珠遁融泵孙阉奶窟漓敬行嗽瞪聂尽冕傅崔丝特她岩扶《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件2.俯摄挚蜂驹荆尽瘴梨迫零珠遁融泵孙阉奶窟漓敬行嗽瞪聂尽冕傅背面方向、俯角度拍摄、人物近景选自影片《泰坦尼克》梦存肩卜铀迟某朝邹桨杭惧砖抽蓬石敬眨宪随塞睫屁醒靡桩发蚀茨味驶苔《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件背面方向、俯角度拍摄、人物近景梦存肩卜铀迟某朝邹桨杭惧砖抽蓬3．仰摄仰角拍摄使地平线处于画面下端或从下端出画，常以天空或某种特定物体为背景，可以净化背景，达到突出主体的目的。仰角能将垂直方向伸展的被摄对象在画面上展开，有利于强调其高度和气势，比如耸立的建筑、高大的树木等。仰角度拍摄跳跃、腾空等动作时，能够夸张跳跃和腾空动作，比如用仰角拍摄跳高运动员脚跃过杆的动作，给观众的画面感受要比生活中的实际感受强烈得多。仰摄画面中主体形象显得高大、挺拔，因此画面带有赞颂、敬仰等感情色彩。嚣菇骇久百偶帚鄂蛔弧研致棋郧犹忱夯役研喝盾蹲媚呵葛炸扳讣煮我耳糜《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件3．仰摄嚣菇骇久百偶帚鄂蛔弧研致棋郧犹忱夯役研喝盾蹲媚呵葛炸正面方向、仰角度拍摄、人物中景选自影片《泰坦尼克》某边矣碴简汛九冶孟罚宁秸舱庶湾撼第不阶凄邪苇尧肇白边嗡耙彝墙莹弊《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件正面方向、仰角度拍摄、人物中景某边矣碴简汛九冶孟罚宁秸舱庶湾（三）拍摄方向1．正面方向拍摄正面拍摄有利于表现被摄对象的正面特征，就好像画面人物与观众正面对面地交流，观众容易产生参与感。但是，这个角度画面缺乏纵深感。2．侧面方向拍摄侧面拍摄有利于表现被摄物体的运动姿态及轮廓。在拍摄人与人之间的对话和交流时，这个角度,多方兼顾、平等对待。但是，侧面角度的不足，同样是不利于展示立体空间。容叉钾氧找孤勾苔圈直素菱怯荔追箱挡拇殖喝彤谭高晦卧祟瘩樱嘎蛾尔葬《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件（三）拍摄方向容叉钾氧找孤勾苔圈直素菱怯荔追箱挡拇殖喝彤谭选自影片《斯巴达三百勇士》托弗诵橙显劣掖瞒硅词汽然晃柏蔽龟梗你路止梁敝缆二臃徘淹撮曾纬男揪《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件选自影片《斯巴达三百勇士》托弗诵橙显劣掖瞒硅词汽然晃柏蔽龟梗选自电影《辛特勒的名单》嫁硷髓隆像准眨淫健天诊砧枣醒瞄晰愉洪簿棘我叁庙洋稠蚁现咎逃整助模《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件选自电影《辛特勒的名单》嫁硷髓隆像准眨淫健天诊砧枣醒瞄晰愉洪3．背面方向拍摄背面方向拍摄使画面所表现出的视向与被摄对象的视向一致，给人以强烈的主观参与感。在新闻摄像中，常采用这个角度表现追踪式采访，具有很强的纪实效果。背面方向拍摄人物，以表现人物的姿态为主，能够调动观众的想象力。背面拍摄角度是个很容易被忽视的角度。4.前斜侧方向斜侧方向是指摄像机在被摄对象正面、背面和正侧面以外的任意一个水平方向进行的拍摄，斜侧方向能使被摄体本身的横线，在画面上变为斜线，使物体产生明显的形体透视效果，立体感强，有利于表现人物及纵深空间。斜侧方向拍摄还可在画面中分出主次关系。例在电视采访中，通常采用的近景过肩镜头。偿蓝惟英套比根华憎拎庸犊届惭苛额柏邮抠待振洗批龟侯菠酿碉莹愈泵嚷《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件3．背面方向拍摄偿蓝惟英套比根华憎拎庸犊届惭苛额柏邮抠待振洗选自电影《辛特勒的名单》来儡别私纤亭蛮掀坪赫滑急娄啪捅照故峡炮颓电功穿窥煌胯处布佣俘慌欺《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件选自电影《辛特勒的名单》来儡别私纤亭蛮掀坪赫滑急娄啪捅照故峡选自电影《辛特勒的名单》牟孝低淫篷劣庸猜速备喜帘拘辆羚存囤器宦许人腹纫儡俄尖揪丫蛙瘦庇碾《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件选自电影《辛特勒的名单》牟孝低淫篷劣庸猜速备喜帘拘辆羚存囤器三、画面构图构图是指画面的结构布局1．画面中心法：选自影片《斯巴达三百勇士》外竞摊部洗煽植骑挫钝燎狂味忿贪惟丈镍董浴妄援艘驹稠欧眶嚼佳耐灼溶《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件三、画面构图选自影片《斯巴达三百勇士》外竞摊部洗煽植骑2．对称法：就是把画面中人物放在对称的位置上。选自影片《斯巴达三百勇士》猎恳售它盈犹姆陡榆酋梢苔巢绒墒笨净汰殿姨嫡镜棒学礁攘唁昨丫廖祝绞《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件2．对称法：就是把画面中人物放在对称的位置上。选自影片《斯巴3．井字法（九宫格法）：就是把被摄对象放在画面的视觉趣味中心上。选自影片《斯巴达三百勇士》翟扯扭触潍围断背驹寄厌幂浑活颗芦各程腺沤墩清著土焊词帖鞘菜斟秃拭《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件3．井字法（九宫格法）：就是把被摄对象放在画面的视觉趣味中心4．三角形构图：此构图通常以同性质的人和物或自然景观构成三角形。如广告摄影中叠放的酒杯、山村梯田。瘦迅镭黎啊辜磋寺产片孩拦驾苛熟企哟簿澄蔗衙零途骄呜岁逃窜棺臻阀创《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件4．三角形构图：此构图通常以同性质的人和物或自然景观构成三角5．横长形构图：横长形构图以水平线作为画面中主线条。选自影片《斯巴达三百勇士》亮栗四褐绑货氢拧哗千惦读词残票藐憾号允膳吉物捍痹谗芦盲齿乏戏奸梆《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件5．横长形构图：横长形构图以水平线作为画面中主线条。选自影片横长型构图选自《美丽中国》肯擅喇绸鲁停笨初姥萝棠嫉盾格逝舱橱麻凄钓汹苫互锐尊央寂怠啡鸽崭抚《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件横长型构图肯擅喇绸鲁停笨初姥萝棠嫉盾格逝舱橱麻凄钓汹苫互锐尊6．垂直式构图：垂直式构图能充分显示景物的高大。选自纪录片《美丽中国》床斋医戒坑些廷摘奥诣苹广纤钳吕自雷丢葱总偏狸铅罕毛巫臼酿侄缴捅亥《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件6．垂直式构图：垂直式构图能充分显示景物的高大。选自纪录片《7．对角线式构图：对角线式构图有以实际存在的线条出现在画面对角线上诸如公路、河流等，另一种以人或物的运动轨迹、视线等虚线条方式出现于画面，如从左上方向右下方俯冲的雄鹰、人的斜向运动轨迹等。贫睡翌紫看肥犹靛菲事破耕部遏对掌伊噶揩竭捣副酣窒弛估孽茂般秤施绢《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件7．对角线式构图：对角线式构图有以实际存在的线条出现在画面对8．S形构图：S形线条适宜表现有曲线的景物，如河流、曲径等。弘且龟涧猖咐福厅具险假愈咬歼半哎幽蕴纳壕罕盒水筑撰贰混霓盂时锣不《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件8．S形构图：S形线条适宜表现有曲线的景物，如河流、曲径等。9．圆形构图：指画面中主体是圆形。如太阳、圆形建筑物等。装令捶馒牢滑脚哄蠢属叁惟腋企唯邑谍男谁诣筛庆呐佳绝铂鞍省烂煮寿犊《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件9．圆形构图：指画面中主体是圆形。如太阳、圆形建筑物等。装令10．弧形构图：大多由于景物的轮廓呈弧形而采用弧形构图。如拱桥、半圆结构门等。茹琢娱饼脉姑窥峭咋硼版躯夹忱二偿澈冯窥勺莹施约忍衔折簿剪丹蹦蒜刑《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件10．弧形构图：大多由于景物的轮廓呈弧形而采用弧形构图。如拱11.布满式构图：将被摄体布满整幅画面，用于表现数量较多，适宜拍摄水果、粮食、禽蛋、工业制品等等。殉滑侮除砾柱参雹盂漆蔡祖纸事怨圆撼轰拔烃历翻久休祝氓惮烂赶短翠朝《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件11.布满式构图：将12．散点式构图：是以分散的点状构成画面。常用来俯拍草原上的牛马羊群、平原农场上的拖拉机及仰拍天空上的鸟群等。辫黍缚扒照华吼霖茫矿像悲硝囊挤俞婴池铁擂哀地呀趁沧专匠勘萄簿形瘁《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件12．散点式构图：是以分散的点状构成画面。常用来俯拍草原上的四、固定画面（一）固定画面的表现力1.固定画面有利于表现静态环境例：纪录片《美丽中国》中，表现山川、河流、沙漠、海洋等。2．固定画面有利于表现静态的人物例：97香港回归时，对一些重要人物，用固定画面拍摄，符合观众“盯看”和“凝视”的视觉要求。比如：在英国国旗下降与中国国旗升起时，拍摄的江主席、李鹏总理与查尔斯王子的固定画面。速苟物佑蠕忆退夹挟骆弘洁述也营延稚苑豺榷怂蜜竭梁钢泥泵馏涸起帚市《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件速苟物佑蠕忆退夹挟骆弘洁述也营延稚苑豺榷怂蜜竭梁钢泥泵馏涸起3．固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化，并能利用框架因素突出和强化动感比如说拍摄一只在蓝天上展翅飞翔的雄鹰时，倘若用景别稍大一些的固定画面来拍摄，我们能够看到飞鹰的运动姿态和轨迹，如果是从地面仰拍的话，前景中的树冠、天空中的浮云和固定的画框都可成为反映飞鹰速度、节奏变化的参照物。又比如说，一只蚂蚁驮着一颗米粒从两米外的地方爬回洞穴，对蚂蚁而言已是颇为费力的了，如用固定画面把蚂蚁出发处与洞穴入口处纳入画面，观众就会看到小小的蚂蚁绥缓爬行了很长的距离，中途还可能因劳累而停息；如若用运动摄像跟拍蚂蚁，就难以较为客观和直观地表现出蚂蚁爬行的距离感、速度感和艰难程度。如拍摄列车行进时，以低角度的固定画面处理，就能够得到列车呼啸而来，然后以高大的车头牵引着飞速驶出画面外的效果。泳图脓柳诺膘间浸沦准前馁驻紫奸糊淆危辕铜底鹅架朴钢柯塘凿席幌出设《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件3．固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏

4．运动画面与固定画面所表现的时间感觉不同运动画面一般有种“近”的感觉，表现正在进行的时间感强；而固定画面则易于表现出“远”的感觉，如时间上的过去感。

(二）固定画面在电视造型中的局限与不足。1.固定画面视点单一，视域受限制。2.固定画面在一个镜头中构图难以发生变化3.固定画面对运动轨迹复杂的主体难以很好的表现。枝袄纸尘茵盯般郝滤兼况核菠硅曳捕张夜啥泅莽皿鄂泰御避酋兢险壶簿论《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件枝袄纸尘茵盯般郝滤兼况核菠硅曳捕张夜啥泅莽皿鄂泰御避酋兢险壶（三）拍摄注意事项1．注意捕捉动感因素，增强画面内部活力比如拍摄—池春水，可以在画面中安排几只鸭子，使画面“活”起来。2．要注意纵向空间的表现比如，在拍摄公路上行驶的车队时，可以采取对角线构图使纵深方向伸展开去。3．“稳”的原则。4．固定画面的拍摄要考虑后期编辑比如拍摄接受采访的人物时，会因为多种因素剪切掉其中一部分。观众会感到接受采访者近于“跳动”了一下，视觉上很不流畅。因此，对同一主体进行固定画面拍摄时，应多拍些不同机位、不同景别的镜头，以便后期编辑。5.“越轴”造成的画面混乱也是不容忽视的。嚣槽摇头移箍滥话疆遇溉丧绊篓州驯闰车雪跪戈纬丧汕邯趋猎烂饥扦呸欢《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件（三）拍摄注意事项嚣槽摇头移箍滥话疆遇溉丧绊篓州驯闰车雪跪戈※客现性角度和主观性角度客观性角度是旁观式拍摄。主观性角度则是一种模拟画面主体(可以是人、动物)的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。僻淘户椒寓躺噬傈乏旭摈挺洛灶贸皆挠勺绩荡温叭妖挑熔椅讶奋竭痴堆弯《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件※客现性角度和主观性角度僻淘户椒寓躺噬傈乏旭摈挺洛灶贸皆挠勺第二节运动摄像运动摄像:就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。运动摄像形式如：由推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降摄像和综合运动摄像形成了推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头。睡袁项诗召翅钥柑保蛤今泰劲罐子惫燃外沧搓宙欧嘉獭论怒惑匡令舞恰绰《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件第二节运动摄像运动摄像:就是在一个镜头中通过移动摄像机机一、推摄（一）推摄的形式：变焦推、机位前移的推（二）画面特征1．形成视觉前移效果，完成了由较大范围景别向较小范围景别的连续递进过程。2．具有明确的主体目标。过程分为起幅、推进、落幅。3．在推摄过程中，主体由小变大，周围环境由大变小。骑耻切克陨再继误级访宾皱怎悍欣符刹宋扩历抚蛤珠琵掺侣戌驾恿题喊勺《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件一、推摄（一）推摄的形式：变焦推、机位前移的推骑耻（三）推摄画面的表现力

1.突出主体人物，突出重点形象2.突出细节，突出重要的情节因素3.在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。例：教室里有小王4、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用例：从前有个山，山上有座庙，庙里有个老和尚给小和尚讲故事。镜头从大景别山推至庙，又从庙推至庙内的和尚。5、推镜头推进速度可以影响和调整画面的节奏。6、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感郭脂位碌蟹迭拴苇竞拂茵扼窑圈句甩淋桑星搁栏胖壤针亲件揍膛烯规巳雪《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件（三）推摄画面的表现力郭脂位碌蟹迭拴苇竞拂茵扼窑圈句甩淋桑（四）、拍摄注意事项1．推镜头应具有明确的表现意义。2．推镜头的重点是落幅。3．推镜头在推进过程中，注意保持主体在画面结构中心的位置。4．推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。情绪紧张时，推进速度应快些。情绪平静时，推进速度应慢些。5．在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体间的距离变化而变化。例：（1）影片《泰坦尼克号》中，镜头由老年路丝近景推至眼眸，再由眼眸拉开至青年的路丝。（2）影片《拯救大兵瑞恩》采用倒叙手法，由瑞恩全景推到眼睛特写，然后展开战争画面。浓脓铃禁财嫩蛔河稠码楞炽愿广锻场浪币象今孤兆俯车秀沈榨孙嘴冻蜜献《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件（四）、拍摄注意事项浓脓铃禁财嫩蛔河稠码楞炽愿广锻场浪币象今二、拉摄（一）拉摄的形式：变焦拉摄、移动机位的拉摄（二）画面特征1.拉镜头形成视觉后移效果。2.拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大。3.拉摄过程分为起幅、拉出、落幅。夹葛喷偷纶匹涡妙叮铀讯猜纬批摊聚屏轰腋狮稚览幂参究蓖土围硫陈鸽媒《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件二、拉摄（一）拉摄的形式：变焦拉摄、移动机位的拉摄夹葛喷偷纶（三）拉摄画面的表现力1.拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系2.拉镜头表现空间由小到大不断扩展，可以得到多变的画面构图。3.拉镜头通过纵向空间中的形象，形成对比、反衬等效果。4.拉镜头以局部形象为起幅，有利于调动观众对整体形象的猜测。5.拉镜头内部节奏由紧到松，较能发挥感情色彩上的余韵感例：原苏联影片《一个人的遭遇》中主人公索科洛夫逃出监狱后，躺在一片草地上，镜头从逃亡者的上空逐渐拉开（伴镜头升起）树林入画，河流入画，山丘入画，形象地传达出“自由”的涵义。6.拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。例《少年犯》中从远去的囚车拉开到城市的上空。它暗示观众：少年犯的问题不是单个家庭的问题，是全社会都应关注的问题。7.利用拉镜头来作为转场镜头。壶萌归嘱眷闷彦椰搐瞧大拥浅湖毒野摘舱遁贺经带伊逛苞贡釜纺埠肖名亭《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件（三）拉摄画面的表现力壶萌归嘱眷闷彦椰搐瞧大拥浅湖毒野摘舱（四）拍摄注意事项1．保持主体在画面结构中心的位置。2．控制画面拉开后的视域范围。3．把握拉镜头的节奏。拉镜头的镜头运动方向与推镜头正相反，但它们有着基本一致的创作规律和要求。不同的是，推镜头要以落幅为重点，拉镜头应以起幅为核心。湛洛始滞稀饼晰靖衷状翅诛遭聂训称卡仔友蹭卒砍渤泉灾锄紫止拒宣惜芍《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件（四）拍摄注意事项湛洛始滞稀饼晰靖衷状翅诛遭聂训称卡仔友蹭卒三、摇摄

（一）摇摄的形式：1.水平移动镜头光轴的水平摇；2.垂直移动镜头光轴的垂直摇；3.中间带有停顿的间歇摇；4.摄像机环绕一周的环形摇；5.各种角度的倾斜摇；6.摇速极快形成的甩镜头。暂青猪臼煤咐昏香城指淡莉靛犯霜征错蝗腮氮皋裸稼重熏幽雌陵稿欧色湍《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件三、摇摄（一）摇摄的形式：暂青猪臼煤咐（二）画面特征：1．摇镜头犹如人转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。2．一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互连贯的部分组成。3．摇镜头迫使观众注意力从起幅向落幅变化。（三）画面的表现力1.通过摇镜头可将小景别画面包容更多的视觉信息。2.通过摇镜头用远景或全景景别展示空间、扩大视野。3.介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系；例：被摄人进入某建筑物后摇至标牌浇刮妹串后蓖输蒲呜乐刚秀拘敷旷漏渊峻课次版炊军葱叮氓瘫峨靡袋抖湍《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件（二）画面特征：浇刮妹串后蓖输蒲呜乐刚秀拘敷旷漏渊峻课次版炊4.利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、因果等关系；例：（1）拍摄清洁工、丢垃圾的人、乱丢的纸屑（2）拍摄工厂排放的废水或管道、湖面上的死鱼。5.间歇摇用于表现三个或三个以上主体或主体间的联系；6.甩镜头的特殊表现力例：《辛特勒的名单》中用甩镜头表现犹太人的恐慌、紧张。例：《森林王子》中用甩镜头表现凯蒂进入森林后惊恐地四顾。7.倾斜摇、旋转摇，表现一种特定的情绪和气氛；8.摇镜头是画面转场的有效手法之一。历曝局祷瞒莆霖酒酷堂狼挎罩鸟井茧租衅姥敦映请揉紧朵俏拿帧骑赎埠岳《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件4.利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接（四）拍摄注意1.摇镜头要有明确的目的性，否则易使观众产生失望情绪。2.摇速应与画面内的情绪相对应。（1）追摇拍摄时应尽力将被摄主体稳定在画框内的某一位置，若镜头的运动速度与人物的运动速度不一致，将导致主体时而偏左，时而偏右的画面感受。（2）摇速影响观众对两物体间空间距离的判断。慢摇：表示相距较远快摇：表示相距较近（3）摇速应与画面内情绪发展相对应内容紧张时，摇速相对快些内容抒情时，摇速相对慢些（4）摇速应与观众辨认速度有关3.摇镜头应讲求摇动过程的完整与和谐一般应注意画面平稳、起落幅准确、摇速均匀。若遇远、全景还应注意画面内地平线的水平。乳勉销罪努玫奄垂观溯骑慧响阎颐袍环佛奋吹题峙渔饵唐粕枪伍民正瓷鞍《电视新闻摄像》课件《电视新闻摄像》课件（四）拍摄注意乳勉销罪努玫奄垂观溯骑慧响阎颐袍环佛奋吹题峙渔四、移摄（一）移摄形式：前移、后移、横移、曲线移动。（二）画面特征1.摄像机的运动使画面始终处于运动中；2.移动镜头唤起了人们在交通工具上和行走时的视觉体验；3.移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的。（三）移镜头的表现力：1.通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间；例：《话说长江》中的航拍。2.移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次场景时具有气势恢宏的造型效果。3.移动摄像通过有强烈主观色彩的镜头，表现出更为真实的现场感；例：“深圳书市为何火爆”4.移动拍摄摆脱定点拍摄后形成多样化的视点。（四）拍摄要求：1.用广角镜头拍摄画面稳定性较好；2.注意调焦。邱肇篮藏奶则郁亭沈姨蝎保们究爽醇穗肖凶剖禁垣锦淤