字体设计基础

字体设计基础第一页，共194页。古人在生活中以口述的方式传播信息、交流思想，随着其生存经验和生产实践知识的不断增多，口传的方式在传承方面受到时间和空间的很大制约，于是逐渐创造出具有指事性和思想性的符号和图画，并用它们在陶器和岩洞等日用器皿和生活环境中记录信息。随着人类历史的发展，陶器的符号和岩洞的图画逐渐演变形成文字艺术与绘画艺术，文字的形成使人类结束了“史前”时期，开创了用文字记录历史的新纪元。随着商业和科技的发展，文字的应用门类和形式繁杂多样，世界各个角落无不闪现它的身影，在视觉艺术中它扮演着重要的角色，与色彩、图形共同作为核心要素进行信息传达和艺术表现，字体设计自然而然地在现代设计教育课程体系中成为独立的一门课程。法国拉斯科洞窟岩画中国沧源岩画第一章、字体设计的概述第二页，共194页。1、字体设计的概念文字与图形的有机结合，用文字作为视觉语言，将中国传统文化中对五行中水元素的理解，表达出了形和意的深刻内涵文字是记录语言的书写符号，是无声的语言，是人类记事和交流思想的工具，文字在人类文化的传承中推动着文明的进步。在文字的使用中，各地区伴随着各时期的文化和经济特征的差异，出现了各种文字书写形式，同时在人类审美需求的推动下，人类生产实践中不断地创造不同的文字书写形式。文字的书写形式即字体，从造型的角度理解，字体就是文字的形体特征。字体设计在《商业用语》一书中解释为：文字的造型设计、书写表现行为或技术以及所表现的文字的情感。从造型角度看，字体设计是对文字的形、结构、笔画的造型规律、视觉规律和书写表现的研究，它以信息传播为主要功能，将视觉要素的构成作为主要手段，创造出具有鲜明的视觉个性的文字形象。第三页，共194页。2008贺卡系列字体的装饰处理，有浓厚的传统意味现代设计新五行文字与图形的有机结合，用文字作为视觉语言，将中国传统文化中对五行中水元素的理解，表达出了形和意的深刻内涵第四页，共194页。第五页，共194页。1、信息传播

2、视觉审美2、字体设计的功能第六页，共194页。第七页，共194页。第八页，共194页。民间“寿”字剪纸字体设计在图案设计中的套用，运用具有装饰风格的字表达心中的祝福，收到了很好的传达效果国际华人设计师联合委员会会徽第九页，共194页。3、字体设计的类别1.

按字形特征分按字形特征分为无饰线体和有饰线体。无饰线体：指没有装饰角的字体。这种字体笔画的变化较少，折笔处不是很圆，一般都是现代字型。如：黑体、无饰线体等。有饰线体：指基本笔画的末端带有短小的水平或垂直装饰线的字体，笔画的宽度有一定的粗细对比。如：宋体、罗马体等。第十页，共194页。2.

按文字类型分按文字类型分为以汉字为代表的方块字体系和以拉丁字母为代表的字母体系。汉字按形成年代可分为：甲骨文、大篆、小篆、隶书、楷书、草书、行书、宋体和黑体等字体。拉丁字母按形成年代可分为：楔形文字、埃及文字、腓尼基文字、罗马体、无饰线体、哥特体、方饰线体和手写体及自由风格第十一页，共194页。3.按字体的应用分按字体的应用分为印刷体、书法体和设计字体三类。印刷体：主要指自从我国宋代毕昇发明活字印刷技术以来，印刷技术所常用的各种字体，它主要以文本形式传播信息，强调其适用性与标准性。印刷体按技术分为：铅字印刷体和照排字体。书法体：篆书、隶书、楷书、草书、行书等字体。设计字体：根据实际需要，利用文字的笔画特征及所依附的环境和载体，使之产生一种新颖的、整体的视觉效果，它强调传播功能，具有一定的从属性和适用性。

设计字体按类型分为：标准字体、创意字体、装饰字体等。第十二页，共194页。图1-8Arial体、黑体、Impact和综艺体都属于无饰线体图1-9TimesNewRoman体、宋体、GungsuhChe和超粗宋都属于有饰线体图1-10方饰线体图1-11哥特体第十三页，共194页。图1-12印刷体明径山兴圣万寿禅寺刻木《石门字禅》图1-13金文图1-14隶书图1-15草书图1-16楷书第十四页，共194页。图1-17创意字体图1-20标准字图1-19装饰文字图1-18新疆维吾尔族建筑装饰文字——“寿喜”第十五页，共194页。图1-21字体设计在标志设计中的应用图1-22字体设计在标志设计中的应用图1-23字体设计在书籍装帧设计中的应用图1-24字体设计在电影海报中的应用第十六页，共194页。字体设计的学科性质

第十七页，共194页。第十八页，共194页。第十九页，共194页。第二十页，共194页。第一节.文字的由来

(1）结绳记事结绳记事是用一根绳子或是用多根绳子交叉打结，是一种表示、记录数字和简单概念的记事方法。图1-25秘鲁印加人结绳记事古印加结绳记事第二章

文字演变史第二十一页，共194页。（2）契刻记事在古代,契刻主要是记录数目和事件，汉朝刘熙在《释名·释书契》中讲道：“契，刻也，刻识其数也。”此种记事方法运用最广泛。图1-26史前陶器上的契刻记事符号的复原第二十二页，共194页。(3）图画记事

象形文字是人们运用图形来表达思想感情和帮助记忆的符号。图1-27图画记事复原

大汶口文化时期的图形文字第二十三页，共194页。(3）文字的成长

在记事图画的基础上，用经过简化的图形作为符号来代表语言中的词。这样就产生了人类最早的文字——表形文字。

表形文字在字型上保留对实物的直接模拟特点。（步）（子）第二十四页，共194页。

现在全世界所使用的各种各样的文字体系，推本溯源的话，有四个互不关联的发源点。一）、美索不达米亚的楔形文字美索不达米亚，语出希腊文，意为“两河流域”，即西南亚的底格里斯和幼发拉底两河流域平原，曾建有巴比伦、亚述等古国。第二十五页，共194页。楔形文字：也叫“钉头文字”或“箭头文字”。多刻在石头泥版上，笔画呈楔形。约公元前3500年左右由苏美尔人所创造后，巴比伦人、亚述人、波斯人等都使用它记录自己的语言，到了公元前331年随波斯王国的灭亡而衰亡。比中国的甲骨文还早2000年。“天”和“神”字的演进。“在”字的演进，最初为读音符号，意为“水”。“头”字的演进。“口”字的演进，由“头”字多加两条线而成。“饮”字的演进，由“口”字加“水”字组成。第二十六页，共194页。二）、古埃及的象形文字全世界最长的一条河流是非洲的尼罗河，它自南而北，下游经过埃及，入地中海东部。在尼罗河的哺育下，埃及成为北非的文化摇篮。古埃及圣书字的创始可能略晚于楔形字，在公元前3100年，它已经以发达的形式而存在了。

第二十七页，共194页。圣书字：古埃及的文字有三种字体：圣书字（碑铭体），僧书字（草体），民书字（人民体）。古埃及人把文字看作是神圣的，是上帝的文字，故为“神圣书体”。圣书字又可广义地包括三种字体，是埃及字的总称。圣书字同样来源于象形图形。公元前4世纪，埃及为马其顿亚历山大所征服后日渐衰落，埃及的象形文字也成了历史的陈迹。“他说，安宁地来到这里并穿越天空的人，就是太阳神。”这是上面长条图形所表述出的意思。第二十八页，共194页。三）、中国的汉字汉字实际上指的是在中国占绝大多数的汉民族文字，汉字可以说是现在世界上历史最悠久的文字，它起源于象形文字。早在公元前四千多年前的新石器时代，原始状态的文字符号就已经出现。禾生第二十九页，共194页。汉字：从甲骨文到现行的楷体，其间经历了两次大的变化。a.甲骨文、金文小篆秦始皇统一中国后，推行统一文字政策，以小篆为正字，淘汰通行于其他地区的异体字，奠定了汉字“方块字”的基础。b.小篆隶书至此，汉字的图画意味完全消失。第三十页，共194页。第三十一页，共194页。第三十二页，共194页。第二节汉字的演变甲骨文、金文

汉字具有极其悠久的发展历史，传说是皇帝史官仓颉所创。现在

能看到的最早的文字是公元1899年河南安阳出土的龟甲和兽骨上

的文字，据考证是商代的甲骨文，距今有3000多年的历史。甲骨

文既是象形字又是表音字，起源于图画，在甲骨文前文字应该有

长一段发展历史，但是已无从考证。甲骨文是古人记载占卜吉凶

的卜文，而后来出现的金文是指浇铸或刻凿在青铜器上的铭文。

古代称铜为金，故称金文。这两者可以合称甲金文。第三十三页，共194页。第三十四页，共194页。第三十五页，共194页。篆书：它包括商周的甲骨文、金文、春秋战国文字、秦小篆。早期的文字是甲骨文和金文（即钟鼎文）。后来还出现了籀文和石鼓文。以上早期文字通称大篆。秦始皇统一中国以后，所统一的文字，称为小篆。商甲骨文（局部）清邓石如所书小篆第三十六页，共194页。隶书：隶书的出现，是为了加快书写的速度。是汉字一种比较简便易于书写的字体。它出现于秦代，大量使用于汉代。隶书将篆书的笔画减少，将圆匀的线条截断，化圆为方，变弧线为直线。唐石门颂第三十七页，共194页。楷书又称“真书”“正书”、“正楷”。楷是法式之意。楷书萌芽于西汉，魏晋以后盛行。楷书是隶书的定型化，它把隶书的波势挑法变得平稳，把隶书的慢弯变成了硬勾，把隶书的平直方正变成了长方形，成为直到现在都十分通行的字体。唐颜真卿颜勤礼碑第三十八页，共194页。草书：草书是为了适应快速书写的要求而出现的。草书作为一种字体而正式具有其名，还是东汉章帝时的事。章草保持有隶书的笔势，比隶书简易，有些点画有所省略。唐怀素自序帖第三十九页，共194页。行书行书兴起于东汉，是介乎草书和楷书之间的一种字体，它的书写速度比楷书快，但又不像草书那样难以辨识，兼有楷书字形易识、草书书写快捷之长。晋王羲之兰亭序第四十页，共194页。

近一个世纪以来，在西洋文化的影响下，汉字文化圈逐步萎缩。只有在汉字的发源地中国，汉字的地位依然稳定，在中国人看来，方块字已不仅是文字符号，它承载了大量传统文化的积淀。也许正是由于这个原因，中国人比欧洲人更加珍爱这些祖先传下的符号，在它们身上倾注了无比深厚的民族感情。随着科技的进步又将汉字的输入方式与计算机相连，更扩大了汉字的应用能力。第四十一页，共194页。历届方正奖字体设计大赛赏析前言：中国有五千年汉字文化，汉字无疑是人类社会有史以来最伟大最成功的设计。中文印刷字体设计大赛的举办，意在将古老的汉字文化与现代设计理念、手法相结合，以促进印刷字体的创新，丰富印刷字体的种类，提高中文书刊、报纸等各种印刷品的质量，藉此推动中文电脑字体设计的发展。第四十二页，共194页。第一届方正字体大赛一等奖

作者：焦振涛

作品名称：《渍体》创作意图：

创作的最早意念是由明版古书《易经》引起的。明版宋体字是带有斜势的，有动感，不时还有瑕疵，点点痕迹竟然很美。后有发现书法中行草的笔势中藏有明显的黑白灰的变化，便又结合行草中的结体来营造动感空间，同时加强瑕疵的位置。笔划上利用黑体的简约有力的现代感，便形成了这套渍体字。这套字既可用于正文，又可用做标题字。第四十三页，共194页。第二届方正字体大赛点击添加标题一等奖

作者：倪初万

作品名称：《笔墨的表情》创作意图：

用难以控制的激昂笔触，表达率直的英雄主义情怀。专家点评徐学诚该字笔画流畅，有气势澎湃之感，该字体作者有丰富的艺术想象力，兼有书法和印刷字体基础，能熟练应用先进的变化无穷的电脑技术。朱志伟线条率真果断，淋漓酣畅，恣肆舒展，极具视觉冲击力。第四十四页，共194页。第四十五页，共194页。第四十六页，共194页。第四十七页，共194页。第四十八页，共194页。第四十九页，共194页。第五十页，共194页。第五十一页，共194页。点击添加文本点击添加文本点击添加文本点击添加文本点击添加文本第三届方正字体大赛一等奖（正文字）

作者：何媛

作品名称：《扁黑（一）-（三）》创作意图：

字型是一款字的核心所在，扁宽的字型给人以安静、沉稳的感觉，从而达到醒目的视觉效果。结构宽松，使得笔画更加舒展，克服了原有黑体不均匀的特点。本款字在笔画的布局上做了很大的调整，感觉更加合理、匀称、美观。专家点评靳埭强：难得一见在标准黑体字的基础上，创造出有个性的优秀字体，具文秀、素静、沉劲气质。朱志伟：简约的设计举重若轻，点画间的合理搭配，相互协调形成完美的统一风格，撇捺的弧度恰到好处，含蓄又不失挺拔劲健；结体严谨端庄又不失疏朗灵动，字型微扁，和字与字之间的相互照应产生流畅舒适的阅读感受。第五十二页，共194页。第四届方正字体大赛二等奖

作者：葛玉泉

作品名称：《新颜体》创作意图：

在颜体结构基础上将笔画重新整合归纳，简化横、竖，强调钩、捺，在传统书法中融入简洁利落的现代审美意趣，使字体端秀舒展、清新挺拔。专家点评余秉楠：简化了横、竖，强调了钩、捺，整合归纳使旧颜复新貌，赋予了现代意识。李少波：作者将颜体字的笔画直接与几何化的笔形组合在一起，形成巨大的反差。听起来似乎是很危险的手法，然而，最终的效果却让人觉得震撼而有趣。作品的成功首先受益于“颜体”本身的巨大魅力。第五十三页，共194页。点击添加标题点击添加标题点击添加标题点击添加标题第四届方正字体大赛一等奖

作者：韦薇

作品名称：《月光体》创作意图：

本字体由虚渐入实，生动且富有灵性。大方得体，赏心悦目，如月光倾洒，恬静而不失典雅。专家点评余秉楠：由虚入实，恬静而动。如月光倾泻神州，尽得诗情画意。李少波：这是一款极具魅力的字体作品。当我站在它面前时，仿佛就入到了一个静寂的夜晚。月光透过窗棂门隙洒落到地面，窗外松风瑟瑟，屋内字影婆娑......倾刻间，这副美妙的图景将字体的具体功能消解覆盖。汉字——这门古老文字的独有魅力再次得以呈现。第五十四页，共194页。第五届字体设计大赛一等奖

作者：仇寅

作品名称：《新新魏》创作意图：

计算机时代的零部件标准化，以锐角呈现整体果敢的力度，以流线彰显单体内在的韵律。

这个字体一眼看上去很舒服有力度，细节精细，有魏碑的感觉，魏碑是南北朝时期楷书发展的一个过渡，主要应用于石刻有汉隶的笔法结构严方这款字体对魏碑的笔画如撇捺勾等进行修饰使之平整具有现代感第五十五页，共194页。创作意图：

出入有法进退沉着廓然大正从容自安这款楷书字体类似于行楷，有毛笔书写的韵味字型优美与行楷不同的是这款字体撇更为尖锐也运用草书的连笔等第五十六页，共194页。作品名称：《佛经体楷书》创作意图：

书写规范、结体端庄、姿态舒展、点画精致、笔触灵动、骨力雄健的原则，力图形成一种与佛经内容相应的自然、平和、流畅、美丽的整体风格这款字比较像书写的硬笔书法的楷体第五十七页，共194页。评委奖—靳埭强谭伟就《古楷》创作意图：为了更具古意，本款字体吸收了楷书形成前后时期的汉简，钟繇小楷等的某些笔意，结合创新的横笔画处理，合理的粗细变化，使文字整体充满古意而不失新颖，灵动而不失严谨。第五十八页，共194页。优秀奖安娜《内敛体》创作意图：通过欣赏楷体字，联想到君子，从而想到编写一个像君子一样悠然淡雅有着内敛之风的《内敛体》笔画有张有弛，希望能通过此字体给人以像君子一样淡雅高洁，同时又像莲一样“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”之感。第五十九页，共194页。第五届方正字体设计大赛创意类获奖作品一等奖李岩松《书简体》创作意图：以一幅特定的骨骼和基础形状元素为构成的基础，以简洁、概括、形象、意象的现代平面设计语言，借鉴传统书法、篆刻和禅的理念，将汉字拼写出来，每个字在上下文关系中可能会出现不同的形状，体现汉字形的繁简之间无穷变化的美感、韵律感、空间感。第六十页，共194页。二等奖刘娟娟《墨韵树枝体》创作意图：这是以墨迹和树枝为灵感而设计出的一套字体，最初想法来源于自己对于中国传统水墨的喜爱，不仅是毛笔字，连水墨画的墨迹都那么美，想把这个元素运用到文字里，想到它的韵律感跟具有天然美，拙拙的树枝结合在一起，像是寒冬里的一支腊梅挂在枝头，每个字都是一幅画，使文字也能更多面的体现出传统的中国元素，有意想不到的美感，把中国元素很好的运用结合起来。第六十一页，共194页。二等奖郑中《油迹体——字魂》创作意图：把握分寸，掌握时机，每一个字都是经过多次的油迹润染才能达到满意的效果，这样的设计存在偶然性，但更是努力的必然。这样的创意字体，笔画明快、通透，但并不轻率、浮躁，墨色淡雅、而内容深刻，就像拂晓的春茶，味道清淡，茶香志远，回味无穷。字的精神在述说，这幅油迹体书作。第六十二页，共194页。三等奖吴林叶《星光体》创作意图：夜空的点点星光总是令人痴迷，朦胧的富有层次的光晕给人一种浪漫的感觉。看似点状的分布，在不同人的理解下，又能构成各种完全不同的景象。星光体的灵感正是来源于这种如夜空中璀璨星辰所发出的层次感的光线，汉字与之碰撞形成一幅和谐的画面，仿佛置身于繁星灿烂的夜空下一般。第六十三页，共194页。三等奖王瑀《识慧》创作意图：看似平常无奇的这些常用字，或许很多人认得，写得，读得它们，但它们所蕴含的含义却不是所有人都深究过的。语言不只是人们沟通的工具，同时字也不仅仅是写在纸上或打在电脑上的一些方形图案，它是接通我们文化慧命的通道。横、竖、撇、捺所标识出的释解可以帮助人们重新感知文字和文化的相互关系，在敲击键盘的一刹那去体会汉字的生命。第六十四页，共194页。三等奖杨育海林伟彭芃《尺规体》创作意图：直尺，圆规是学生们在学校时经常使用的工具。由于直尺和圆规留下的路径是很固定的，也是很死板的，所以能否用这些死板的线条来构成汉字丰富多彩的变化就是这套字体的由来。万物的错综复杂跟黑框里的线条一样，但是当你要寻找你想要的东西（字）时，会发现其实那些多余的线条是那么的不重要，根本不能干扰你。本没有字，心中有字。第六十五页，共194页。评委奖—AchyutPalav（印度）薛威龙《板桥体》创作意图：创意点正如其名，来自于我国著名的清代画家，扬州八怪之首——郑板桥的墨竹绘画作品，尤其是其名作“墨竹图”，图中的墨竹弹性十足，竹叶如剑，笔力苍劲，如蓄势待发，一枝一叶，无不变化无穷，墨韵凌然。。”我所创作的“板桥体”尚未完全如其所言，浓淡有致，疏密结合，在此我姑且让我一试，看否能触及其丁点的墨韵。第六十六页，共194页。评委奖—安尚秀（韩国）李新宇《一等线（阴）》创作意图：本字体以一倍的等线作为最小书写单位，在设计过程中，根据字体笔画数目的不同，呈现出相应的大小变化。本字体意在突破传统印刷字体相对等大的构成原则，使其在行文中产生错落有致、大小不一的节奏变化。一等线字体的间架结构延续了古体字的一些书写习惯，同时结合其字形特点进行适当的精简，使其同时具有现代简约风格和传统汉字形韵的双重特点。第六十七页，共194页。评委奖—铃木功（日本）徐海东《鹿角体》创作意图：这套字注重趣味性，有生命力，似鹿角，似珊瑚，似水滴，有流动，生长得感觉。第六十八页，共194页。评委奖—余志雄（美国）张曼华《风袭竹林》创作意图：这套字体的灵感来源于狂风突袭竹林时的情景，各种笔画顺着风势产生了高低错落，或上或下，或左或右，乱而有序。第六十九页，共194页。评委奖—靳埭强许英杰《灵隐》创作意图：我以书法中的笔力来作为参考。用书法的拓印来得到字体灵隐。有种若隐若现的感觉，但是还是可以辨别字的模样，还是可以知道那是什么字，给人一种神秘感觉。第七十页，共194页。评委奖—MehdiSaeedi（伊朗）罗云超《吹墨体》创作意图：创作灵感来源于一种吹墨的技法，使字体有流动性。字体粗细对比强烈且字体比划随意，但结构严谨。第七十一页，共194页。评委奖—余秉楠余杨丽《简约体》创作意图：中国的汉字文化源远流长，博大精深汉字的演变由复杂的繁体到简体。本次的创意字体设计由简约的字体出发，采用了简单的线条，圆圈把字规整起来，使字体更加简单明了。同时也使文字更有趣味性。第七十二页，共194页。优秀奖石理想《流水体》创作意图：水本无形无势，然借助相机摄取其瞬间的柔美动态为素材并抽取、概括出基本设计元素，再揉入狂草的精神、气韵整合、优化而成，成有体、有势，气韵磅礴、妙趣横生的流水体。提炼的基本元素有曲线，线圈，块面；取线条的柔顺、自由不羁；线圈的灵动；块面的大气予以纵横穿插、衔接、交错变化，演艺出简洁、不规则、变幻万端、风趣万种的秀美蕴藉字体——流水体。第七十三页，共194页。优秀奖李榕《空间》创作意图：该款字体以空间作为切入点，运用方块字的字体结构，通过笔画的变化与编排，使看似平面的字体里面出现了另一个空间在里面，与简易的立体字不一样的是对于空间的塑造，设计的本意是以互动的形式给观者一种想象的空间，因而取名空间。优秀奖李朝胜《维度之间》创作意图：1、以正方体的俯视图和仰视图的组合为骨骼；2、以边、边的中点、边的四分之一点为基点；3、字体尽量充满骨骼；4、呈现三维中的二维效果；5、实物效果图。第七十四页，共194页。优秀奖肖昊鹏《武士醉酒》创作意图：手指蘸墨书之，似武士醉酒狂放不羁。优秀奖王铮《祥云》创作意图：祥云自古以来就是中国的代表，中国的象征第七十五页，共194页。优秀奖李永亮《黑眩体》创作意图：作品没有采用单纯的字体设计，而是结合A4纸张样式的特点，自上而下采用不规则的虚幻的线条穿插着配合着字体的走势，避免了单调枯燥的弊病，作品大胆创新，充分考虑到了字体和背景之间的协调与互动。纯手绘构成，集情感于纸间，奔放豪迈的主风格，细看却是形式美感在纸间自然的流露。文字富于激情张扬的个性主张，背景配合字体的延伸方向，变得富有动感。第七十六页，共194页。优秀奖达志翔《锐体》锐体的设计灵感来源于宋体字体，在设计这个字体时我希望设计出一种锋芒毕露的锐利字体。为了表现出锐利，字体的大多笔画笔画使用直线构成，遇到类似笔画撇、笔画捺这样的弧线笔画则尽量减少节点的使用来体现出锐利。笔画勾的设计处理相对特殊，使用锐角三角形来代替传统的钩状，既现代又具有锐利的时代特点。优秀奖李思《边偏体》创作意图：本字体根据汉字原形,将字所有的粗闭均偏向字体的某一边,打破汉字原有的四平八稳的结构,其余笔画测以细笔衬托.字体方正的造型体现出硬朗,正式的气势,而偏笔的造型又不失时代韵味.浑然一体。第七十七页，共194页。第七届方正奖中文字体设计大赛

本届大赛共有2675幅参赛作品，其中创意字体2200多幅、排版字体187幅、教科书字体有210多幅。经过来自国内及日本、韩国等地的11位评委认真仔细的观看，比对，最终诞生了18幅优秀的获奖作品。下面，请跟随作者的阐释和评审意见，欣赏这些精彩的获奖作品。第七十八页，共194页。一等奖织影作者：张欧创作意图：本套字体的创作目的在于探索汉字表达的更多可能性，结合印刷与手写汉字的外形特征形成字体的基本型，穿插线条，使其线中有面、面中有线、互利共生，似以光为线织影于纸上，营造出独特的视觉效果。评审意见：这款字在大量的黑的块面里有一些辅助的白线，白线跟黑色块在一起形成了很强烈的对比，又赋予了一种特别特殊的质感。用意想不到的线和面结合在一起的字，打破了通常的文字结构和书写的习惯，让人联想到印刷的效果，有一种手工印记，看起来很平面，但它又是立体的，能够呈现一种雕塑的美，给人以强烈的视觉冲击力，字在纸面上非常好看、有意思。第七十九页，共194页。二等奖字魂作者：郝刚创作意图：浓重的笔触，奔放的气势，彰显草书艺术的无尽魅力，展现中文字体数据时代的无尽空间。评审意见：这一款字本身如行云流水，十分自如，尽管现在用这种手法、这种电脑的笔法来做的作品很多，但是这款字作者对字体的结构把握很恰当，整体效果很好。第八十页，共194页。二等奖延迟体灵感来源于一次使用软件时，软件没有及时做出相应的反应，因而在屏幕中将字体拉长延迟，这样的事情想必很多人都遇到过，可能每当那个时候反应不及时的软件会让你感到焦躁，但是将它变成一种新的字体时却会带来与众不同的新奇感受，每一个字的变化都不同，慢慢看来，自会感到趣味无穷。评审意见：这款字有趣、好玩，有独创性，但还是有一定的可读性。按照作者自己的说法，这个灵感是来自于电脑上经常出现的一种错觉，电脑的文字在出现或者移动的时候一种屏幕的假象。他的灵感来源特别有趣味。第八十一页，共194页。三等奖律动作者：胡金语创作意图：字体律动采用手绘的方式以线来表现生命舞动的韵律之美，线的疏密粗细表现舞动的快与慢，轻与重，动与静，张与驰，让字体与生命的旋律融为一体，散发出强烈的生命的气息。评审意见：这幅字也很有创意，字隐于线条之中，作者让字体与生命的旋律融为一体，产生出了强烈的生命气息。第八十二页，共194页。三等奖离心体作者：党佳慧创作意图：看惯了以往的字体以中心环绕为形，便想做一个离开心中的字体。个人认为，做人如写汉字一般，应该“堂堂正正”。所以在创作字体之初以方边围住，使字体离心，却依然使得字体为方块字。字体中的撇捺运用了大量的弧线，希望可以使字体不生硬，更柔和。横线的处理扁一些，使字体内部有更大的空间，而竖线的处理，则宽了一些，一是为了使字体不再单调，二也是使字体有重心，更稳重。由于字体中空外实，字体中间可以加图片或是二维码。于是我的“离心体”就这样诞生了。评审意见：这一款字它改变了大家习以为常的字体结构，形成了一个很特殊、夸张的空间结构，所以充满特色。第一眼看似有点奇怪，但仔细琢磨却很有意思。第八十三页，共194页。三等奖城乡-道路体作者：乐仕豪创作意图：无论我们是走在条条大道，还是大街小巷。我们是否有留意过周围的建筑分布，想象这些不规则的，有聚有散的大小建筑和这些道路联系在一起，会不会产生有趣的现象。当我站在高处俯视这些建筑和道路时，道路的蜿蜒曲折和纵横交错给予了我设计创意字体的灵感。结合道路弯曲的美感和建筑的不规则分布。我将这个想法和字体相结合，经过修改形成了这套字体。评审意见：灵感来自于我们每天行走街道的道路图，特别是登高望远，从山上往下看街、道的纵横交错，形成了一种特殊的美感，用这种感觉来做字体，很有想法，很特殊，也很有趣味。第八十四页，共194页。第七届方正奖中文字体设计大赛获奖作品欣赏（主题字体部分）

一等奖仓颉奖

《宜子孙》甲作者：刘汉旭创作意图：由于小学生的眼睛还没完全发育成熟，此款字体字面相对大一点，重心微低，较为易识；横画细竖画微粗，识别性更强，较为易读。此外，小学生在一、二、三年级是以铅笔书写为主，铅笔较尖，这就要求设计的笔画不能粗，包括大的顿笔，此款字体笔画交代清楚，无明显的书写工具痕迹，直接突出字架构，较为易写，易写则宜记。另外，由于受毛笔书法影响，此款字体的顿笔被降到了最弱，使字面整洁，更为美观。教科书体在孩子们接受汉字熏陶方面将产生特别重要的作用，因此作为教科书的用字不能有特别花哨的装饰线、不能不易写，这样才能正确引导适龄儿童的读写。

*“仓颉奖”是本届大赛新设奖项，为从获奖作品中直接挑选出对字体发展、字体创新有重大意义的字体作品，将其开发成计算机字库。第八十五页，共194页。二等奖教科书准童楷作者：张昊用楷体为原型，结合黑体特点，减少笔画粗细变化，大字面、近似粗度的笔画和放松的中宫能让笔画分布更为均匀，小字号时的灰度和清晰度大大提高，保护儿童的视力，饱满的字形和清晰的笔画则让孩子易于辨认、记忆乃至摹写。系列字体包含两款，准童楷笔画较细，起收笔和转折处变化较小，在较小的字号情况下，灰度和清晰度表现很好，适合教科书中字号较小的大量文字内容，比如大段落的课文，说明性文字等，保护儿童视力。第八十六页，共194页。三等奖童稚课本体作者：何媛创作意图：运用诙谐的书法手笔，展现儿童的书写心理评审意见：笔划合适，有独创性、有趣、容易读。第八十七页，共194页。第七届方正奖中文字体设计大赛获奖作品欣赏（排版字体部分一等奖趣宋作者：汪文创作意图：参考民国时期手写的宋体；笔画外粗里细，方便交代笔画结构；结构重组后更显趣味性；风格明显，适用于趣味性和个性化的标题和正文排版。评审意见：这幅字可以感受到作者在深厚文化基础上积淀出的一种轻松、诙谐，用在排版上，字体会有强烈的跳跃感，会使整个版面充满活力，显著区别于传统排版的视觉效果，在标题使用和广告运用上会有很突出的效果。第八十八页，共194页。评审意见：这一字体看着像书法字，但是和书法字又有区别，排版之后看起来很舒服。如作者自己描述的，他基于清代书法家邓石如的结构和近似黑体的笔触，打破了隶书固有的笔划书写模式，创造了一幅富有动感的、比较新颖的隶属。第八十九页，共194页。三等奖天宇体作者：叶天宇创作意图：欲为刀刻，仿宋魂，杂糅宋身尾衔隶意。第九十页，共194页。三等奖隶韵宋作者：张昊顾名思义，隶韵宋是兼顾了隶书和宋体美感的一款字体。横笔画将隶书的蚕头燕尾与宋体字脚装饰结合；竖笔画保留宋体的竖直和力度，略增加隶书的圆润；点、撇、捺、勾等笔画保留隶书舒展浑厚的韵味。整体字形扁方，中宫放松，上下收紧，左右舒展。是一款端庄典雅的创新型字体。第九十一页，共194页。三等奖钢笔手写作者：汪文使用扁头钢笔书写而成，带有行草书风格；字体简洁流畅，风格明显，适用于标题和正文排版。评审综合意见：这三款获得三等奖的作品都很优秀，无论从适用性、规范性都符合字库的要求。由于作者对中国传统文化的理解不一样，他们所做的作品有的浑厚、有的巧妙，但三款字都有自己鲜明的特点。第九十二页，共194页。作业要求：—搜集汉字演变史中各个时期的代表字体各一幅，并分析其各自的字体特点；选取其中两种代表字体临摹练习每种各十字，A4纸张，单字5x5cm。第九十三页，共194页。第三章字体体系与特点第一节汉字体系汉字的基本印刷字体发源于楷体，成熟于宋体，繁衍出仿宋、黑体及现代的多种字体。

我国印刷行业曾长期从日本购入宋体和黑体字模，日本则引进了中国的仿宋体和楷体活字，这种交流使两国印刷字体至今仍保持相近的风貌。就目前来说，常用的基本印刷字体大致有下面四种：第九十四页，共194页。一）、宋体的特点横细竖粗，点如瓜子，撇如刀，捺如扫。它在起笔、收笔和笔画转折处吸收如楷体的用笔特点，形成修饰性“衬线”的笔型。创艺简老宋

华文中宋宋体第九十五页，共194页。二）、黑体的特点又称“方体”，横竖等粗，笔画方正。粗细一致，醒目、粗壮的笔画，具有强烈的视觉冲击力。黑体是受西方无衬线体的影响，于20世纪初在日本诞生的印刷体。创艺简粗黑创艺繁超黑华文细黑文鼎粗黑简第九十六页，共194页。三）、仿宋体的特点虽然与老宋体有些相似，但横竖笔画几乎一致，笔画两端有毛笔起落的笔迹，竖画直而横画略向右上方上翘3°左右。创艺简仿宋华文仿宋第九十七页，共194页。四）、楷体的特点是传统的楷书在印刷字体中的延续，它笔迹有力，粗细适中，字划清楚，易读性很高。华文楷体此外，隶书、魏碑等书体现也都有成系统的印刷字体。第九十八页，共194页。第二节绘写汉字的基本要求

汉字的外形是单独的方块，所以汉字也被称为之方块字，并且汉字除了一部分是单形字体外，基本上都是由两个或者两个以上的由笔画构成的部首所构成的。印刷字体中的宋体和黑体，尽管笔画造型不同，但是他们在笔画结构上的规律却是共同的，可以遵循这些规律将字体的结构设计的严谨、匀称、美观、统一。第九十九页，共194页。一）、字型匀称汉字虽然统称方块字，但是因为字和字在结构上各不相同，笔画简繁不一，其形体也多样复杂。但，有一个处理原则必须遵守：就是“满收虚放”，即满的一边要向内收，虚的一边要向外放，这样才能使方块字的形体大小匀称。

第一百页，共194页。二）、结构严谨字都是由笔画(即线条)构成的，而汉字大多数由两个或两个以上相对独立的部分(部首偏旁)构成。在绘写时必须注意到：

1.中线为准，左右平衡错误正确第一百零一页，共194页。2.上紧下松，上小下大在同一个字内，字上部的结构要略为紧凑一些，下部的结构要略为宽松一些；同形且上下重叠的两个部分，上部的要略小一些，下部要略大一些。笔画多的部分，要多占些位置，笔画少的部分应少占些位置。而不能机械地进行均等的分割。上部过紧适中下部过紧第一百零二页，共194页。3.有争有让，适当穿插笔画多的部分，要多占些位置，笔画少的部分应少占些位置。而不能机械地进行均等的分割。另外，字的各个部分虽然是相对独立的，但都是整体的一部分，它们之间要互相有所穿插。互相穿插与有争有让又是密切相连的，必须有争有让，才能做到适当穿插。第一百零三页，共194页。三）、笔画精当

笔画是构成汉字的“零件”，笔画是否精当，对于汉字的造型有十分重要的影响。要做到笔画精当，就要处理好以下四个问题：

1.笔形

不同字体的笔画，其笔形各不相同。2.位置笔画的位置要适应结构的需要。3.长短笔画要长短有度，参差有序。4.粗细在同一个字体里，笔画的粗细虽然大体上差不多，但却有变化。第一百零四页，共194页。故：我们在书写汉字体系时应注意：1、横平竖直2、先主后次3、上紧下松4、横细竖粗5、穿插呼应6、协调统一第一百零五页，共194页。第三节拉丁字母的基本字体在拉丁字母确立为拉丁文化圈的书面传播基本工具后，字母的书写形式则因不同的地域和条件而发生变化。但，无论字体是书写、刻制、涂画，也无论形式如何简洁或精细，都保存了字形的基本结构，使字母作为文字的一部分有效地起着作用。歌德体波多尼体未来体第一百零六页，共194页。于公元114年镌刻在特拉雅努斯纪功柱基座上的“碑铭体大写字母”，其端庄优美的字体，被视为罗马碑铭的典范而备受推崇。到了4世纪出现了一种新书体——安色尔字体。在欧洲8世纪末帝国的鼎盛时期，“加洛林小写体”作为标准的正文字体得到推广。

第一百零七页，共194页。

中世纪中、晚期形成的织物般紧密有序的哥特体结构特征的字体。成为这个时期的代表字体。垂直的竖笔画成为斜势，正O字成为椭圆，“斜体”成为文艺复兴时期的意大利典型的字体。

18世纪法国和意大利设计师遵循几何学法则用绘图仪器绘出与古罗马体迥然有别的另类罗马体，被称为“现代罗马体”。

第一百零八页，共194页。影响拉丁字体造型的最具特色的就是衬线（serif）的有无。又因为手书笔画和绘形笔画，而分为人文型字体及几何型字体两大类。第一百零九页，共194页。近代在规范的印刷字体设计上，已经从早先单一种字式的设计，发展为系列性的字体家族的整体开发。也被称为同族字体。

第一百一十页，共194页。常用的几种拉丁字体：古罗马体：新罗马体：哥德体：方衬线体：无衬线体：

书写体：第一百一十一页，共194页。第四节绘写拉丁字母的基本要求一）、字形匀称虽然，拉丁字母的字形没有汉字字形那么复杂，但同样由于三种字母类型在实际占有空间上不同的原因，而产生了视觉感受的不同。第一种，字形的笔画与边框平行，占有最大的有效空间；如：

H、M……

第二种，字形的笔画是成弧线与边框相交，并未能很好地占有有效空间；如：

O、C、Q……

第三种，字形的笔画是成尖角与边框相交，失去了上部或下部的有效空间；如：

A、V、W第一百一十二页，共194页。二）、结构协调

1.线性变化字母的区别，其特征：是直线或曲线笔画的平行或交叉组合所构成的“基础形式”。而最关键的是“O”的间架结构。它的线性变化成为其他字母中的所有曲线笔画的固定模式。第一百一十三页，共194页。

而“I”则提示了竖笔画在顶端和底部结束的方式，它决定了字体衬线的线性变化的风格，及无衬线的字式系统。第一百一十四页，共194页。2.比例关系高度的比例关系：拉丁文大写字母的高度是一致的，而宽度不一致，小写字母的高、宽度虽然都不一致，但其高度的错落是有规律的，比较集中地反映在四条平行的横线上。大写字母下接基线、上达顶线；小写字母则被四条线划分为三个部分：顶线至肩线为上部，肩线至基线为中部，基线至底线为下部。第一百一十五页，共194页。宽度的比例关系：虽然，各种不同的字体，其字形结构及字幅差的比率往往相差甚远，但仍可以从基本结构形式方面归纳为三种类型。第一种类型以古罗马体为代表，字母O近似正圆形，C、D、G、Q由O转换而来，A、H、N、T、U、V、X、Y、Z等对称形的字母字幅较宽，B、E、F、K、L、P、R等非对称形的字母字幅较窄。

第一百一十六页，共194页。第二种类型是17至18世纪逐步确立的形式。O演变为椭圆形，从而使得整体字幅差缩小。

第三种类型源于哥德体小写字母的字形结构。O、C、Q等圆形字母的两侧弧线变为重直线，除A、M、W等少数例外，大部分字母字幅基本相等。第一百一十七页，共194页。3.间隔距离字母与字母之间，单词与单词之间，其距离配合得是否适当，可直接影响到字体本身的美观和识别性。假设每个字母都装进一个符合各自字幅的矩形框内，然后放在一起，框子之间留出相同的间距。这时，尽管字形的宽度已做了调整，但字母本身形状的不同却无法回避。

第一百一十八页，共194页。第三章字体设计概述第一节字体设计的含义和基本属性字体设计是平面视觉设计的重要组成部分。是对文字的形象进行艺术处理，以增强文字的传播效果。视觉形象的符号实用性——识别性

艺术性——美观性第一百一十九页，共194页。第二节方块字与拼音字方块字——一字一意古：旧出：从里面到外面拼音字——字母本身只表音不表意

A：[ei]Q：[kju:]第一百二十页，共194页。这两种不同类型文字的特殊性表现为：

1.字素的不同所谓字素，是指构形的基本结构成分。

方块字在记录语言过程中直接面对的是语义,每一个语义都有与之相配合的视觉形象。瓜拼音字直接记录的是语音，通过简单的音素符号的组合，便可有效地完成记录语言的使命。godgooddog第一百二十一页，共194页。2.字素拼合方式的不同以汉字为主的方块字字素会随着组合伙伴的增加而缩小其所占有的位置。人→从→众火→炎→焱木→林→森拼音字字母的大小是恒定的，只是其组合后的单词的长短起了变化。第一百二十二页，共194页。3.字、单词编排方式的不同汉字的字与字之间不仅可以左右横排，而且可以上下竖排。第一百二十三页，共194页。拼音字的字母与字母之间。一种是左右横排横放另一种是先横排，然后竖着放。第一百二十四页，共194页。

4.符号的性质不同汉字除少数表音字（假借字）外，基本上都是有理性符号。因为从字形上便可以看出其词义来。

“男”字从田从力，男人在田中劳动，是个会意字。“女”字在甲古文中像女人两手相交，描绘出女人的特点，是个象形字。拼音文字则是一种无理性的文字，这是因为它们是表音的符号，我们只能从各自的音节上去记住这些无理性的文字。如：英文的man和woman为什么分别表示男人和女人，没有理由可说，在这几个字母上也找不到跟男人、女人的任何联系。第一百二十五页，共194页。册瓜第一百二十六页，共194页。第三节字体设计与书法艺术书法就是文字书写的技法。在东方文化中，书法是最精粹、最受尊崇的艺术形式之一。它有着悠久的历史传统，是艺术技巧和传统的儒家思想的完美结合。第一百二十七页，共194页。而在西方，书写主要是为了日常交流，由于书写方法采用单纯的笔和墨水，加上有限度的技巧，文字美的样式更多地走向装饰趣味的方向，而不如中国书法千变万化，多彩多姿。第一百二十八页，共194页。书法创作是一种特殊的艺术活动，它有着自身的艺术规律。我们所说的字体设计，与书法艺术不是一回事，但两者又有着一定的联系。字体设计要重视吸收书法艺术的成果，以丰富字体设计的内容，提高字体设计的艺术效果。第一百二十九页，共194页。第四节字体设计与印刷体印刷术是通过压力复制图文的技术。早期的印刷术是把图文刻在木板上用水墨印刷，称为“雕版印刷”。到了宋代庆历年间（公元1041～1048年），毕升采用胶泥烧制成一个个的单字，这就是“活字印刷”。1440年德国人谷登堡创造了铅合金活字印刷技术，被视为现代印刷技术的开拓者。第一百三十页，共194页。就字体而言，作为“手书体”对应的概念，“印刷体”特指以几何线型组成的字样。同时又用“活字印刷字体”泛称印刷排版系统中的各类字样，包括在手写体的基础上加工而成并保留手书风格的字体。第一百三十一页，共194页。印刷体是字体设计的基础，而字体设计则是印刷体的发展，它们构成了字体设计的主要内容。

第一百三十二页，共194页。因此，书法——艺术门类的一种印刷体——科学技术的体现艺术活动技术进步字体设计印刷体书法第一百三十三页，共194页。第五节字体设计的重要性设计的首要任务是版面文字的视觉化处理。换句话说，就是如何透过恰当的字体设计，使图文的阅读顺畅舒适。也许正是由于字体是记录文字的有形媒介，是传达文字内容的“隐性”载体的缘由，而常常出现被疏忽、被看来似乎无足轻重的现象。为了扩大企业和商品的影响，为了树立企业形象和商品形象，已普遍采用对企业名称和商品名称进行标准化字体设计的做法，也就是“专用组合字体设计”，它使一组字体融为一个整体，并经过注册后，其他厂家不能随便使用，成为受到法律保护的、商标的一部分——标准字体。第一百三十四页，共194页。在标志上的应用第一百三十五页，共194页。在包装上的应用第一百三十六页，共194页。在广告上的应用第一百三十七页，共194页。第四章字体设计的方法第一节笔画性变化抽象的点、横、竖、撇、捺是构成笔画最必需的元素，而笔画又是构成字体的最基本的单位。即：点、线笔画字体因此，字体设计首先从笔画开始。第一百三十八页，共194页