古代文学复习资料

元剧杂是承宋金杂剧本诸宫调的直接影响合各种表艺术形式而形成的一种完整的艺术形式我国古代各种戏剧因素长期积累的结果。元曲散曲是元代兴起的一种可以歌唱、抒情、叙事的新体诗与诗词一样同属于韵文系统与乐的关系更为密切。明诗歌流派吴派/吴中杰：指是明初四位诗人，他们是高启、杨基、张羽、徐贲。因为四位都是吴人，又因主要创作是诗，故又称“吴诗派中以高启成就最高。宋他的散文以传记文最为出色，写人记事，简洁生动。文学观比较保守主继承唐宋古文家文以载道”的观点。台体：是指明初台阁名臣杨士奇、杨荣溥为代表的一种文学创的风格特征容乏材颂德、歌太平为制、题赠、酬应。艺术上追求平正典丽。茶派明前期以李东阳为代表的一个诗派是茶陵人名茶陵诗派。理论主张诗学汉唐抒了自己的真实感情但由于自己的台阁生活保留了许多台阁体的痕迹。前子：李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相七人两个论点复论了必汉、诗必盛唐的复古口号2.主情说满理学风气盛行，提出“真诗在民间”的主情说内1.大量的拟古之2.反映时政预时政强的使感、危机感和批判意识3.重民间生活、表现市井人物后子继七子之后李攀龙、王世贞为代表的倡导复古的一个诗派。理论主张：1.重法。重情表现出对文学本质的认识王贞提出诗歌创作“于情实法3.重实。即重视现实、干预现实唐派是明中期与前后七子对抗的一个流派代表人物有唐顺之坤和

归有光等人理主张1.复古。但与七子不同们崇唐宋的韩、曾，复唐宋之古“据胸臆信手写出3.后期诗文（突变期）公派晚出现的一个相当有影响的文学流派主要代表有袁宗宏道袁道三兄弟因为他们湖北公安人，故称公安派。基本主张：1.重灵。袁宏道提出“性灵说的著名主张。性灵的核心是情、真声真言任而发，信口而谈”2.个性化。他自己解释是“独抒性灵，不拘格套”。不足：率直浅俗，缺少锤炼渐诗戏题壁上渐高山渐卑。花枝渐渐红，春色渐渐亏。禄食渐多，牙齿渐渐稀渐广渐衰。竟派后期继公安派后钟惺、谭元春为代表的诗歌流派代表是湖北竟陵人，故称竟陵派。理论主张1.重性灵写诗。这是对公安派的继承2.写怀、孤诣。幽深孤峭冷苦涩即求诗歌只表现属于自己的难以捕捉的情怀。3.异。形式上追求新奇了掩盖内容的空乏，喜用奇字险韵小文：晚明散文的一大亮点。是公安、竟陵“独抒性灵、不拘格套”文学主张的又一产物特征：篇短小，如杂记、记、日记、书信、随笔、序跋、墓志。2.适意性3.山水、风俗、人情。是小品文表现最多的内容4.率真直、真情实感主要家：袁宏道、张。南：全称是南曲戏文。因为它最早出现在浙江温（名永嘉一故又称为“温州杂剧戏曲为主要用南方音乐来演唱的，故又称“南词一般认为形成于北宋年和南渡之际。《净沙·秋思》A、构：先景后情。前四句景后一句情写景扣“秋扣思情景又相互交融中景景有情第一句突出深秋的景色写得杀凄凉。其一，心理影响。苍桑、昏暗、凄1/3

凉，给人心理造成一种压抑感。B，感影响。第二句：是清新丽秀美、温馨恬静的画面。其三，结构上波折变化。第三句：一个独行者的画面。第四句西有画面的背景。此句作用有二其，色彩上整个画面涂上一层暮色气变得更加昏暗、沉重，增加了游子的压抑感。其二时间上更增加了没有归宿的紧迫感其C，情感上：更增加了孤独。第五句：是情语，抒情主人公直接抒情。二、特点1.句句有景，景景有，情景交融（二）明快奔放、通俗如话（）前三句以名词的巧妙组合构成意读者留下充分的想象余地。《国演义》的艺术构思：一艺术虚构主采用了以下种技法：1、正史所无，纯属虚构的情节2、正史记述简略以张和渲染3、把正史所某人之事，移花木、张冠李戴。二、宏伟壮阔的艺术结构以东汉灭亡为引线，以西晋统一为终局，中间的魏吴线的兴是主线。这几条线此起彼伏互联络建构成一个完整的艺术整体。《国演义》的思想内容（一）明君贤臣理想1、推崇“仁政”2、高扬“忠义”3、称赏“智勇”（二刘曹”倾向1刘反曹”的具体表现：（）从内容看，小说竭力把刘备塑造成“仁君把曹操写成“奸备总是仁民爱物义谦让，礼贤下士操则凶狠残忍罔，狡诈猜忌，虚伪自私。（）从结构上看，小说把刘蜀集团放在首位，全书有近3/5的回目写蜀，第一回就引出了刘备曹魏显处于次要地位。（）从语言上看，作者爱憎分明，仅在称谓上就表明了主观感情。

2刘反曹”的思想实质（）官方史学上看反”表现的是为偏安王朝争正统的封建正统观念。（）民间文艺上看反”表现的主要是反抗异族心思汉”的民族情绪（）《三国演义》看刘曹”既有拥护仁君仁政对暴君暴的人民性，又有不满异族统治、要我大汉”的民族性（三）道德悲剧意识1、蜀集团的悲剧，说到底是们仁君、贤臣、义友理想人格系统的悲剧。悲剧的实质，不是“蜀汉悲剧属道德悲剧。2、备作为一个“仁君”的典，他的视“仁义”重于“生命”的儒家道德风范曾他在政治上事付出了惨重的代价。3羽作义典义”的也给蜀汉事业和个人生命带来了重大损失和不可挽回的悲剧。诸葛亮的悲剧样理想人格的悲剧《浒传》的招安问题（1）梁山义军受招安的史实依，是历史上宋江起义投降之后又去打方腊的大致记载。（2）梁山义军受招安的思想基，是封建农民普遍存在的皇权主义思想《浒传》的思想内容1、忠臣义士的悲歌明《义水浒全书小引》认为浒》而忠义也，忠义而《水浒》也最能体“忠义悲歌主旨的是军领袖宋江的形象2、英雄好汉的颂歌在小说中作者以浓墨重彩描了一道美仑美奂、肝胆照人的英雄画廊1逵首先，他上梁山最主动其次，他造反性最强烈再次，他反招安最坚决另外小还写了李逵勇猛顽强爱分明恶仇义为良诚、天真无邪等可贵品质2达3、农民起义的史诗

1上作是梁山起义的社根源主要从林冲武松的落草看看民造反是官逼民反。林冲、武松2燎原是梁山起义的历进程，小说生动反映了梁山义军从无到有，从小到大从弱到强蒸日上的发展过程而面反映了历史上农民战争的基本形式和规律3）受招安是起义失败的根本因《西游记》的主旨1.从书中的描写看边的大闹宫和后边的西天取经疑都纳入了尚的“三教合一”的心学的框架。首先从书的内容安排看说历史上唐僧取经的故事进行了很大的改造，取经的中心人物已不是佛教徒唐僧，而是孙悟空孙悟空大闹天宫——隐喻放心被压于五行山下——隐喻定心西天取经成正果——隐喻修心其次游》不仅从全书结安排上体现出宣“学的意，而且这种喻意在小说的回目赞和具内容中也有很多提示如七孙悟空上天入地大闹三界回上就说他官封弼马心何足，名注齐天意未宁4回第7回被如来压在五行山叫“行山下定心猿14回唐僧收伏悟空之初遇了眼看听怒、鼻嗅爱、舌尝思、意见欲、身本忧六位剪径大王隐喻《经所谓破除眼、耳、鼻、舌、身、意所感知的“六贼之义他们都丧生在悟的金箍棒下回就“猿归正，六贼无踪回师徒四人跋涉水、降妖伏魔历经千辛万苦饱八十一难到西天取了真经回就标为“九九数完魔灭尽，三三行满道归根此等，好多回目都是用修心炼性的术语构成。再次，为了表现“心猿归正”的总体设计说让孙悟空不时地向唐僧直接宣明心见性张如第24回唐僧问悟空何时可到达西天雷音就答道要见性志诚，念念回首处即灵山如第85回，空还用乌巢禅师的《多心经》提醒唐僧：佛在灵山莫远求山在汝心2/3

人有个灵山塔，好向灵山塔下修。顿时就使唐僧明白了经典，也只是修心2、人性自由的向往和自我价的肯定3、唤有理想、有能力、有个的人性美“那南赡部州者乐多争，正所谓口舌凶场，是非恶海4、整体性寓意与局部性象征首先小说中对天宫、地府、西等神权机构和西行途中的人间国度的描写，都形象地影射了现实中皇权统治的黑暗和腐败其次取经路上形形色色的妖魔了总体象征“修心”过程的种种障碍外，从局部看们然还是现实社会中地方恶势力的影子再次，上界神佛与下界妖魔的相互勾结残害生灵正现实社会中治阶级上下一体沆瀣一气欺压百的一种变形写照《言二拍》一、商成为时代的宠儿《蒋兴哥重会珍珠衫到社会流传着这样的“常言，品客”《叠居奇程客得助写道风俗，以商贾为第一等生业，科第反在次着”“三言”中的商人往往“重义为善良致富，辛劳发财拍中的商人更加“逐利是机致富冒险发财二、张扬婚恋自主和女性意识1、肯定以“情”抗“礼着真爱亭浩遇莺莺》《太守乱点鸳鸯谱》《卖油郎独占花魁》《通闺闼坚心灯火是月幼谦有些胆怯了，对惜惜道我此无夜不来又早睡晚起得忒胆大些，万一有些风声，被人知觉，怎么了？”惜惜道此早晚拼是死的，且尽着快活，就败露了只是一死，怕他什么？”2、冲破贞节观念张女平等兴哥重会珍珠衫符全州佳偶》“三言拍的这种新的妇女观，显然是出于对女性的尊重拍”的《满少卿饥附饱飏中有样段关

于两性关系的议论：“天下事有好多不平的所在男人死了，女人再嫁，便道是失了节名污身子是行不得的事口訾议及男人家丧了妻子又凭他续弦再娶妾买婢若干的当，把死的丢在脑后提起了并有人道他薄幸负心作场说话是前房室之中女人少有外情便老大的丑事世羞言至男人家撇了妻子，贪淫好色，宿娼养妓所不为总有议论不是的不为十分大害所女子愈加可怜男子愈加放肆这也是伏不得女娘们心里的所在3抨负心薄幸，维护女性尊严十娘怒沉百宝箱》“日众目之前，开箱出视使郎君知区区千金为难得，妾椟中有玉，恨郎眼内无珠《琶记》的悲剧意蕴“三不从的关目把背亲弃妇蔡改造成了全忠全孝造了子孝妻的形象，以一夫两妻，俱受旌表作为结局。但它却真实地表现了蔡在接受这个现实的同时所承受心理上的自责和痛苦，因而蒙上了浓厚的悲剧色彩。《娥冤》的鬼戏1.寄托了作者反抗社会的理想和望2.是窦娥反抗性格的具体体娥性格：任命、逆来顺受→反抗）3.作者对元朝吏治的怀疑与否定《厢记》的艺术特点1.《厢记中两冲突两线索相互交织、相互制约是以莺、张生娘为一方同以老夫人为另一方的冲突是贯穿全剧的主线莺、张生红之间的性格冲突构成了作品的辅线两条线索有主有次并行交织得互之间的矛盾得以充分展开有力地推动了情节的发展使得人物性格更为丰满生动者善于利用悬念编织情节，巧妙地设置了“赖婚”“简”“哭宴”等一系列悬念真谓一波未平一波又起曲跌宕扣心弦增了作品的戏剧效果。《厢记》的人物个性鲜明，肉丰满，成功地塑造了莺莺、张生、红娘、

老夫人等戏剧典型首作者于通过错综复杂的戏剧冲突来完成人物形象的塑造到了人物性格与戏剧冲突的完美统一其次作者善于通心理活动的描写来揭示人物的性格惟肖纤毫毕现这就大大开掘人物隐秘奥妙的内心世界后作还善于通过动作描写来刻划人物》的人物动作大都不甚复杂很好地揭示出人物的精神状况和心理态势涵有丰富的潜台词。《西厢记字当行