中西园林比较课件

中西园林对比中西园林对比1中国古典园林与自然的关系1.造园艺术，师法自然。2.分隔空间，融于自然。3.园林建筑，顺应自然。4.树木花卉，表现自然。●中国古典园林与自然的关系1.造园艺术，师法自然。2中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到3中西古典园林平面布局图对比中西古典园林平面布局图对比4中国古代园林平面图中国古代园林平面图5北海静心斋

北海静心斋

6颐和园局部示意图

颐和园局部示意图

7中西园林比较课件8中西园林比较课件9苏州网师园

苏州网师园

10苏州拙政园

苏州拙政园

11无锡寄畅园

无锡寄畅园

12扬州个园扬州个园13国外知名古典园林

平面图国外知名古典园林

平面图14德国汉诺威海伦豪森园平面图德国汉诺威海伦豪森园平面图15法国凡尔赛宫苑平面图

法国凡尔赛宫苑平面图

16中西园林比较课件17中西园林比较课件18中西园林比较课件19中西园林比较课件20中西园林比较课件21法国伏.勒.维贡邸园

法国伏.勒.维贡邸园

22华沙1737年的撒克松苑

华沙1737年的撒克松苑

23列宁格勒郊区的斯特列里那花园平面图列宁格勒郊区的斯特列里那花园平面图24原苏联“红色建设者”公园平面图原苏联“红色建设者”公园平面图25意大利爱斯特庄园意大利爱斯特庄园26意大利兰梯庄园平面图意大利兰梯庄园平面图27纪元以前的园林

巴比伦的空中花园纪元以前的园林

巴比伦的空中花园28古埃及的花园古埃及的花园29古罗马的突斯卡姆庄园古罗马的突斯卡姆庄园30中西古典园林的审美差异一、人工与自然中国—自然西文—人工中西古典园林的审美差异一、人工与自然31苏州的狮子林苏州的狮子林32中西园林比较课件33中西园林比较课件34中西园林比较课件35中西园林比较课件36中西园林比较课件37中西园林比较课件38中西园林比较课件39法国凡尔赛宫苑平面图

法国凡尔赛宫苑平面图

40中西园林比较课件41中西园林比较课件42☆

中西园林比较

序列

类别

西方园林艺术风格

中国园林艺术风格1

布局

几何形规则式布局

生态形自由式布局2

道路

轴线笔直林荫大道

迂回曲折，曲径通幽3

树木

整形对植、列植

自然性孤植、散植4

花卉

图案花坛、重色彩

盆栽花台、重姿态5

水景

动态水景：喷泉瀑布

静态水景：溪池滴泉6

空间

大草坪铺展

假山起伏7

雕塑

石雕具像（人物、活动物）

大型整体太湖巨石8

取景

对景：视线限定

借景：步移景异9

景态

旷景：开场袒露

奥景：幽闭深藏10

风格

骑士的浪漫

文人的诗情☆中西园林比较序列类别西方园林艺术风43二、形式与意境西方人认为自然美有缺陷，必须凭借某种理念去提升自然美，从而达到艺术美的高度，也就是追求一种形式美。中国造园则注重“景”和“情”。景自然也属于物质形态的范畴，但其衡量的标准则要看能否借它来触发人的情思，从而具有诗情画意般的环境氛围，即“意境”。二、形式与意境西方人认为自然美有缺陷，必须凭借某种理念去提44中西园林比较课件45中西园林比较课件46中西园林比较课件47中西园林比较课件48

三、必然与偶然西方造园遵循形式美的法则，刻意追求几何图案美，必然呈现出一种几何制的关系，诸如轴线对称、均衡以及确定的几何形状，如直线、正方形、圆、三角形等的广泛应用。中国造园走的是自然山水园的路子，所追求的是诗画一样的境界。它的素材、原形、灵感......等都发掘于大自然，越是符合自然天性的东西便越包含丰富的意蕴，因此中国的造园带有很大的随机性和偶然性。

三、必然与偶然49中西园林比较课件50中西园林比较课件51中西园林比较课件52中西园林比较课件53中西园林比较课件54中西园林比较课件55四、直白与含蓄

西方园林主从分明，重点突出，各部分关系明确、肯定，边界和空间序列段落分明，给人以秩序井然和清晰直白的印象。这是因为西方园林追求形式美，显示出一种规律性和必然性，而但凡规律性的东西都会给人以直白的秩序感。四、直白与含蓄

西方园林主从分明，重点突出，各部分关系明56中西园林比较课件57中西园林比较课件58中西园林比较课件59中国造园讲究的是含而不露、言外之意、弦外之音，使人们置身其内而有扑索迷离和不可穷尽的幻觉，这自然是中国人的审美习惯和观念使然。和西方人不同，中国人认识事物多借助于直接的体验，认为直觉并非是感官的直接反应，而是一种心智活动，一种内在经验的升华，不可能用推理的方法求得。中国造园讲究的是含而不露、言外之意、弦外之音，使人们置身其内60中西园林比较课件61中西园林比较课件62園園63中国古典园林艺术欣赏苏州园林中国古典园林艺术欣赏苏州园林64穿在苏州玩在杭州食在广州死在柳州穿在苏州玩在杭州食在广州死在柳州65江南园林甲天下苏州园林甲江南江南园林甲天下苏州园林甲江南66中国四大园林：北京颐和园承德避暑山庄

苏州拙政园苏州留园中国四大园林：北京颐和园承德避暑山庄苏州拙政园苏州留园67苏州各个园林在不同之中有个共同点，似乎设计者和匠师们一致追求的是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。为了达到这个目的，他们讲究亭台轩榭的布局，

讲究假山池沼的配合，

讲究花草树木的映衬，

讲究近景远景的层次，总之一切都要为构成完美的图画存在，绝不容许有欠美伤美的败笔.------叶圣陶《苏州园林》苏州各个园林在不同之中有个共同点，似乎设计者和匠师们一致追求68中西园林比较课件69中西园林比较课件70中西园林比较课件71苏州园林绝不讲究对称，对称的建筑是图案画，园林是美术画，要求有自然之趣。讲究亭台轩榭的布局苏州园林绝不讲究对称，对称的建筑是图案画，园林是美术画，要求72中西园林比较课件73中西园林比较课件74假山的堆叠，是一项艺术而不仅是技术。假山的堆叠，是一项艺术而不仅是技术。75山：或重峦叠嶂或小山配合着竹子花草—“身在山间”山：或重峦叠嶂或小山配合着竹子花草—“身在山间”76有些池沼是全园的中心，其它景物配合着布置有些池沼是全园的中心，其它景物配合着布置77池沼或河道的边沿很少砌齐整的石岸，总是高低屈曲任其自然。池沼或河道的边沿很少砌齐整的石岸，总是高低屈曲任其自然。78桥梁荷花、睡莲桥梁79鱼戏莲叶间鱼戏莲叶间80高树和低树俯仰生姿落叶树与常绿树相间高树和低树俯仰生姿81园林的构景艺术园林的主要构景原则1）贵在自然：园林山水接近自然

园林建筑与自然环境相协调

园林建筑材料选择、运用，注意充分利用自然资源

“虽由人作，宛如天开”园林的构景艺术园林的主要构景原则822）重在曲折：设计布局避免对称，水体处理上，注意岸、堤曲折变化，空间的分隔3）精在特色：个性的体现2）重在曲折：设计布局避免对称，83中国古典园林的组成要素中国古典园林的组成要素84筑山筑山85豫园玉玲珑

质地是纯正的太湖石峰，因其峰身布满空洞，外形玲珑多资而得名相传；园主潘允端十分喜爱此石，专门在对面营造了“玉华厅”来欣赏它。豫园玉玲珑质地是纯正的太湖石峰，因86二、理池为表现自然，理池也是造园最主要因素之一。不论哪一种类型的园林，水是最富有生气的因素，无水不活。自然式园林以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩淼的寂静深远的境界取胜。人们或观赏山水景物在水中的倒影，或观赏水中怡然自得的游鱼，或观赏水中芙蕖睡莲，或观赏水中皎洁的明月……自然式园林也表现水的动态美，但不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是自然式的瀑布。池中有自然的肌头、矾口，以表现经人工美化的自然。正因为如此，园林一定要省池引水。二、理池为表现自然，理池也是造园最主要因素之一。87古代园林理水之法古代园林理水之法，一般有三种：(一)掩。以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。临水建筑，除主要厅堂前的平台，为突出建筑的地位，不论亭、廊、阁、榭，皆前部架空挑出水上，水犹似自其下流出，用以打破岸边的视线局限；或临水布蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的视角印象。(二)隔。或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，正如计成在《园冶》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。(三)破。水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交错，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。

古代园林理水之法古代园林理水之法，一般有三种：88理池理池89植物植物90四、建筑四、建筑91厅厅：是满足会客、宴请、观赏花木或欣赏小型表演的建筑，它在古代园林宅第中发挥公共建筑的功能。它不仅要求较大的空间，以便容纳众多的宾客，还要求门窗装饰考究，建筑总体造型典雅、端庄，厅前广植花木，叠石为山。一般的厅都是前后开窗设门，但也有四面开门窗的四面厅。

厅厅：是满足会客、宴请、观赏花木或欣赏小型表演的建筑，它在古92中西园林比较课件93堂堂：是居住建筑中对正房的称呼，一般是一家之长的居住地，也可作为家庭举行庆典的场所。堂多位于建筑群中的中轴线上，体型严整，装修瑰丽。室内常用隔扇、落地罩、博古架进行空间分割。

堂堂：是居住建筑中对正房的称呼，一般是一家之长的居住地，也可94中西园林比较课件95楼楼：是两重以上的屋，故有“重层曰楼”之说。楼的位置在明代大多位于厅堂之后，在园林中一般用作卧室、书房或用来观赏风景。由于楼高，也常常成为园中的一景，尤其在临水背山的情况下更是如此。楼楼：是两重以上的屋，故有“重层曰楼”之说。楼的位置在明代大96中西园林比较课件97豫园得月楼

前有粉墙相隔，宛如素雅的裙边，一座精美的三曲平桥贴水掠过。豫园得月楼前有粉墙相隔，宛如素雅的裙98阁阁：与楼近似，但较小巧。平面为方形或多边形，多为两层的建筑，四面开窗。一般用来藏书、观景，也用来供奉巨型佛像。阁阁：与楼近似，但较小巧。平面为方形或多边形，多为两层的建筑99中西园林比较课件100榭榭：多借周围景色构成，一般都是在水边筑平台，平台周围有矮栏杆，屋顶通常用卷棚歇山式，檐角低平，显得十分简洁大方。榭的功用以观赏为主，又可作休息的场所。榭榭：多借周围景色构成，一般都是在水边筑平台，平台周围有矮栏101中西园林比较课件102中西园林比较课件103舫舫：园林建筑中舫的概念，是从画舫那里来的。舫不能移，只供人游赏、饮宴及观景、点景。舫与船的构造相似，分头、中、尾三部分。船头有眺台，作赏景之用；中间是下沉式，两侧有长窗，供休息和宴客之用；尾部有楼梯，分作两层，下实上虚。舫舫：园林建筑中舫的概念，是从画舫那里来的。舫不能移，只供人104石舫颐和园石舫，唐太宗说过，皇帝如船，老百姓如水，水可载舟，亦可覆舟，这里修石舫，表达了封建帝王希望江山永固的愿望。石舫颐和园石舫，唐太宗说过，皇帝如船，老百姓如水，水可载舟105廊廊：是一种“虚”的建筑形式，由两排列柱顶着一个不太厚实的屋顶，其作用是把园内各单体建筑连在一起。廊一边通透，利用列柱、横楣构成一个取景框架，形成一个过渡的空间，造型别致曲折、高低错落。廊的类型可分为双面空间、单面空间、复廊和双层廊等等，从平面来看，又可分为直廊、曲廊和回廊。廊廊：是一种“虚”的建筑形式，由两排列柱顶着一个不太厚实的屋106拙政园（江南园林）拙政园（江南园林）107长廊颐和园长廊共长728米,有油漆彩画14000多幅,是世界上最长的画廊.长廊颐和园长廊共长728米,有油漆彩画14000多幅,是世108亭亭：体积小巧，造型别致，可建于园林的任何地方，其主要用途是供人休息、避雨。亭子的结构简单，其柱间通透开辟，柱身下设半墙。从亭的平面来看，可分为正多边形亭、长方形和近长方形亭、圆亭和近圆亭、组合式亭等等，从立体构形来说，又可分为单檐、重檐和三重檐等类型。亭亭：体积小巧，造型别致，可建于园林的任何地方，其主要用途是109可园（岭南园林）可园（岭南园林）110上海豫园

大假山，虽高度只有12米，但山中有石壁深谷，潺潺流水，山巅小亭为“望江亭”。上海豫园大假山，虽高度只有12米，但111塔塔：是重要的佛教建筑。在园林中往往是构图中心和借景对象。塔塔：是重要的佛教建筑。在园林中往往是构图中心和借景对象。112桥桥：在园林中不仅供交通运输之用，还有点饰环境和借景障景的作用。桥桥：在园林中不仅供交通运输之用，还有点饰环境和借景障景的作113十七孔桥十七孔桥114中国古典园林的观赏方法

一、抑景

中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，才能使园林显得有艺术魅力。如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。

中国古典园林的观赏方法一、抑景115二、添景当风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。

二、添景当风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景116中西园林比较课件117中西园林比较课件118三、对景对景在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木……

或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），叫对景。

三、对景对景119四、框景框景园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。四、框景框景120框景

用门框、窗框、树框、洞口等有选择地摄取另一空间的景物，称为框景。框景121五、漏景漏景园林的围墙上，或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。

五、漏景漏景122中西园林比较课件123漏景框景的景色清晰可辩，而漏景的景色若隐若现，较含蓄，耐人寻味。漏景框景的景色清晰可辩，而漏景的景色若隐若现，较含蓄，耐124六、借景借景大至皇家园林，小至私家园林，空间都是有限的。在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以计成在《园冶》中指出，“园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。

六、借景借景125

将各种花、形、色、香等能增添景园林艺术情趣，丰富画面构图的外界因素，引人到本景空间中，使景色更具特色及变化，称为借景。邻借沧浪亭及景外河道借景邻借沧浪亭及景外河道借景126邻借杭州西湖邻借杭州西湖127时借五彩谷（新疆）秋色雾凇时借五彩谷（新疆）秋色雾凇128凭水借影承德避暑山庄的镜水云岑七星岩凭水借影承德避暑山庄的镜水云岑七星岩129借香组景借香组景130中西园林对比中西园林对比131中国古典园林与自然的关系1.造园艺术，师法自然。2.分隔空间，融于自然。3.园林建筑，顺应自然。4.树木花卉，表现自然。●中国古典园林与自然的关系1.造园艺术，师法自然。132中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到133中西古典园林平面布局图对比中西古典园林平面布局图对比134中国古代园林平面图中国古代园林平面图135北海静心斋

北海静心斋

136颐和园局部示意图

颐和园局部示意图

137中西园林比较课件138中西园林比较课件139苏州网师园

苏州网师园

140苏州拙政园

苏州拙政园

141无锡寄畅园

无锡寄畅园

142扬州个园扬州个园143国外知名古典园林

平面图国外知名古典园林

平面图144德国汉诺威海伦豪森园平面图德国汉诺威海伦豪森园平面图145法国凡尔赛宫苑平面图

法国凡尔赛宫苑平面图

146中西园林比较课件147中西园林比较课件148中西园林比较课件149中西园林比较课件150中西园林比较课件151法国伏.勒.维贡邸园

法国伏.勒.维贡邸园

152华沙1737年的撒克松苑

华沙1737年的撒克松苑

153列宁格勒郊区的斯特列里那花园平面图列宁格勒郊区的斯特列里那花园平面图154原苏联“红色建设者”公园平面图原苏联“红色建设者”公园平面图155意大利爱斯特庄园意大利爱斯特庄园156意大利兰梯庄园平面图意大利兰梯庄园平面图157纪元以前的园林

巴比伦的空中花园纪元以前的园林

巴比伦的空中花园158古埃及的花园古埃及的花园159古罗马的突斯卡姆庄园古罗马的突斯卡姆庄园160中西古典园林的审美差异一、人工与自然中国—自然西文—人工中西古典园林的审美差异一、人工与自然161苏州的狮子林苏州的狮子林162中西园林比较课件163中西园林比较课件164中西园林比较课件165中西园林比较课件166中西园林比较课件167中西园林比较课件168中西园林比较课件169法国凡尔赛宫苑平面图

法国凡尔赛宫苑平面图

170中西园林比较课件171中西园林比较课件172☆

中西园林比较

序列

类别

西方园林艺术风格

中国园林艺术风格1

布局

几何形规则式布局

生态形自由式布局2

道路

轴线笔直林荫大道

迂回曲折，曲径通幽3

树木

整形对植、列植

自然性孤植、散植4

花卉

图案花坛、重色彩

盆栽花台、重姿态5

水景

动态水景：喷泉瀑布

静态水景：溪池滴泉6

空间

大草坪铺展

假山起伏7

雕塑

石雕具像（人物、活动物）

大型整体太湖巨石8

取景

对景：视线限定

借景：步移景异9

景态

旷景：开场袒露

奥景：幽闭深藏10

风格

骑士的浪漫

文人的诗情☆中西园林比较序列类别西方园林艺术风173二、形式与意境西方人认为自然美有缺陷，必须凭借某种理念去提升自然美，从而达到艺术美的高度，也就是追求一种形式美。中国造园则注重“景”和“情”。景自然也属于物质形态的范畴，但其衡量的标准则要看能否借它来触发人的情思，从而具有诗情画意般的环境氛围，即“意境”。二、形式与意境西方人认为自然美有缺陷，必须凭借某种理念去提174中西园林比较课件175中西园林比较课件176中西园林比较课件177中西园林比较课件178

三、必然与偶然西方造园遵循形式美的法则，刻意追求几何图案美，必然呈现出一种几何制的关系，诸如轴线对称、均衡以及确定的几何形状，如直线、正方形、圆、三角形等的广泛应用。中国造园走的是自然山水园的路子，所追求的是诗画一样的境界。它的素材、原形、灵感......等都发掘于大自然，越是符合自然天性的东西便越包含丰富的意蕴，因此中国的造园带有很大的随机性和偶然性。

三、必然与偶然179中西园林比较课件180中西园林比较课件181中西园林比较课件182中西园林比较课件183中西园林比较课件184中西园林比较课件185四、直白与含蓄

西方园林主从分明，重点突出，各部分关系明确、肯定，边界和空间序列段落分明，给人以秩序井然和清晰直白的印象。这是因为西方园林追求形式美，显示出一种规律性和必然性，而但凡规律性的东西都会给人以直白的秩序感。四、直白与含蓄

西方园林主从分明，重点突出，各部分关系明186中西园林比较课件187中西园林比较课件188中西园林比较课件189中国造园讲究的是含而不露、言外之意、弦外之音，使人们置身其内而有扑索迷离和不可穷尽的幻觉，这自然是中国人的审美习惯和观念使然。和西方人不同，中国人认识事物多借助于直接的体验，认为直觉并非是感官的直接反应，而是一种心智活动，一种内在经验的升华，不可能用推理的方法求得。中国造园讲究的是含而不露、言外之意、弦外之音，使人们置身其内190中西园林比较课件191中西园林比较课件192園園193中国古典园林艺术欣赏苏州园林中国古典园林艺术欣赏苏州园林194穿在苏州玩在杭州食在广州死在柳州穿在苏州玩在杭州食在广州死在柳州195江南园林甲天下苏州园林甲江南江南园林甲天下苏州园林甲江南196中国四大园林：北京颐和园承德避暑山庄

苏州拙政园苏州留园中国四大园林：北京颐和园承德避暑山庄苏州拙政园苏州留园197苏州各个园林在不同之中有个共同点，似乎设计者和匠师们一致追求的是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。为了达到这个目的，他们讲究亭台轩榭的布局，

讲究假山池沼的配合，

讲究花草树木的映衬，

讲究近景远景的层次，总之一切都要为构成完美的图画存在，绝不容许有欠美伤美的败笔.------叶圣陶《苏州园林》苏州各个园林在不同之中有个共同点，似乎设计者和匠师们一致追求198中西园林比较课件199中西园林比较课件200中西园林比较课件201苏州园林绝不讲究对称，对称的建筑是图案画，园林是美术画，要求有自然之趣。讲究亭台轩榭的布局苏州园林绝不讲究对称，对称的建筑是图案画，园林是美术画，要求202中西园林比较课件203中西园林比较课件204假山的堆叠，是一项艺术而不仅是技术。假山的堆叠，是一项艺术而不仅是技术。205山：或重峦叠嶂或小山配合着竹子花草—“身在山间”山：或重峦叠嶂或小山配合着竹子花草—“身在山间”206有些池沼是全园的中心，其它景物配合着布置有些池沼是全园的中心，其它景物配合着布置207池沼或河道的边沿很少砌齐整的石岸，总是高低屈曲任其自然。池沼或河道的边沿很少砌齐整的石岸，总是高低屈曲任其自然。208桥梁荷花、睡莲桥梁209鱼戏莲叶间鱼戏莲叶间210高树和低树俯仰生姿落叶树与常绿树相间高树和低树俯仰生姿211园林的构景艺术园林的主要构景原则1）贵在自然：园林山水接近自然

园林建筑与自然环境相协调

园林建筑材料选择、运用，注意充分利用自然资源

“虽由人作，宛如天开”园林的构景艺术园林的主要构景原则2122）重在曲折：设计布局避免对称，水体处理上，注意岸、堤曲折变化，空间的分隔3）精在特色：个性的体现2）重在曲折：设计布局避免对称，213中国古典园林的组成要素中国古典园林的组成要素214筑山筑山215豫园玉玲珑

质地是纯正的太湖石峰，因其峰身布满空洞，外形玲珑多资而得名相传；园主潘允端十分喜爱此石，专门在对面营造了“玉华厅”来欣赏它。豫园玉玲珑质地是纯正的太湖石峰，因216二、理池为表现自然，理池也是造园最主要因素之一。不论哪一种类型的园林，水是最富有生气的因素，无水不活。自然式园林以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩淼的寂静深远的境界取胜。人们或观赏山水景物在水中的倒影，或观赏水中怡然自得的游鱼，或观赏水中芙蕖睡莲，或观赏水中皎洁的明月……自然式园林也表现水的动态美，但不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是自然式的瀑布。池中有自然的肌头、矾口，以表现经人工美化的自然。正因为如此，园林一定要省池引水。二、理池为表现自然，理池也是造园最主要因素之一。217古代园林理水之法古代园林理水之法，一般有三种：(一)掩。以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。临水建筑，除主要厅堂前的平台，为突出建筑的地位，不论亭、廊、阁、榭，皆前部架空挑出水上，水犹似自其下流出，用以打破岸边的视线局限；或临水布蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的视角印象。(二)隔。或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，正如计成在《园冶》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。(三)破。水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交错，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。

古代园林理水之法古代园林理水之法，一般有三种：218理池理池219植物植物220四、建筑四、建筑221厅厅：是满足会客、宴请、观赏花木或欣赏小型表演的建筑，它在古代园林宅第中发挥公共建筑的功能。它不仅要求较大的空间，以便容纳众多的宾客，还要求门窗装饰考究，建筑总体造型典雅、端庄，厅前广植花木，叠石为山。一般的厅都是前后开窗设门，但也有四面开门窗的四面厅。

厅厅：是满足会客、宴请、观赏花木或欣赏小型表演的建筑，它在古222中西园林比较课件223堂堂：是居住建筑中对正房的称呼，一般是一家之长的居住地，也可作为家庭举行庆典的场所。堂多位于建筑群中的中轴线上，体型严整，装修瑰丽。室内常用隔扇、落地罩、博古架进行空间分割。

堂堂：是居住建筑中对正房的称呼，一般是一家之长的居住地，也可224中西园林比较课件225楼楼：是两重以上的屋，故有“重层曰楼”之说。楼的位置在明代大多位于厅堂之后，在园林中一般用作卧室、书房或用来观赏风景。由于楼高，也常常成为园中的一景，尤其在临水背山的情况下更是如此。楼楼：是两重以上的屋，故有“重层曰楼”之说。楼的位置在明代大226中西园林比较课件227豫园得月楼

前有粉墙相隔，宛如素雅的裙边，一座精美的三曲平桥贴水掠过。豫园得月楼前有粉墙相隔，宛如素雅的裙228阁阁：与楼近似，但较小巧。平面为方形或多边形，多为两层的建筑，四面开窗。一般用来藏书、观景，也用来供奉巨型佛像。阁阁：与楼近似，但较小巧。平面为方形或多边形，多为两层的建筑229中西园林比较课件230榭榭：多借周围景色构成，一般都是在水边筑平台，平台周围有矮栏杆，屋顶通常用卷棚歇山式，檐角低平，显得十分简洁大方。榭的功用以观赏为主，又可作休息的场所。榭榭：多借周围景色构成，一般都是在水边筑平台，平台周围有矮栏231中西园林比较课件232中西园林比较课件233舫舫：园林建筑中舫的概念，是从画舫那里来的。舫不能移，只供人游赏、饮宴及观景、点景。舫与船的构造相似，分头、中、尾三部分。船头有眺台，作赏景之用；中间是下沉式，两侧有长窗，供休息和宴客之用；尾部有楼梯，分作两层，下实上虚。舫舫：园林建筑中舫的概念，是从画舫那里来的。舫不能移，只供人234石舫颐和园石舫，唐太宗说过，皇帝如船，老百姓如水，水可载舟，亦可覆舟，这里修石舫，表达了封建帝王希望江山永固的愿望。石舫颐和园石舫，唐太宗说过，皇帝如船，老百姓如水，水可载舟235廊廊：是一种“虚”的建筑形式，由两排列柱顶着一个不太厚实的屋顶，其作用是把园内各单体建筑连在一起。廊一边通透，利用列柱、横楣构成一个取景框架，形成一个过渡的空间，造型别致曲折、高低错落。廊的类型可分为双面空间、单面空间、复廊和双层廊等等，从平面来看，又可分为直廊、曲廊和回廊。廊廊：是一种“虚”的建筑形式，由两排列柱顶着一个不太厚实的屋236拙政园（江南园林）拙政园（江南园林）237长廊颐和园长廊共长728米,有油漆彩画14000多幅,是世界上最长的画廊.长廊颐和园长廊共长728米,有油漆彩画14000多幅,是世238亭亭：体积小巧，造型别致，可建于园林的任何地方，其主要用途是供人休息、避雨。亭子的结构简单，其柱间通透开辟，柱身下设半墙。从亭的平面来看，可分为正多边形亭、长方形和近长方形亭、圆亭和近圆亭、组合式亭等等，从立体构形来说，又可分为单檐、重檐和三重檐等类型。亭亭：体积小巧，造型别致，可建于园林的任何地方，其主要用途是239可园（岭南园林）可园（岭南园林）240上海豫园