《声声慢 》课件-统编版高中语文必修上册

《声声慢》

1.了解李清照的生平、创作概况、词风及前人对她的评价。2.结合李清照的生活背景，理解《声声慢》一词。易安大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处，漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。

郭沫若

婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。

清·王士祯

“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。”“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”

清·李调元《雨村词话》卷三

“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李”。

清·沈去矜“作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新,姿态百出。闾巷荒淫之语,肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也。”

南宋·王灼《碧鸡漫志》卷二

被当代散文大家梁衡称为“乱世中的美神”，她以沧桑的生命之躯连接了北宋和南宋。

李清照(1084—1155？)，字漱玉，号易安居士，山东济南章丘人。被誉为“婉约”词派一代词宗，其词被誉为“易安体”。（历史上“济南二安”）

“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”

陶渊明《归去来兮辞》

“善属文，于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之”。

朱弁《风月堂诗话》代表作：

诗：

《夏日绝句》《浯溪中兴碑诗》《钓台》《上枢密韩肖冑诗》

文：《<金石录>后序》《词论》《投翰林学士綦崇礼启》

词：《漱玉集》《醉花阴

薄雾浓云愁永昼》《一剪梅·红藕香残玉簟秋》《如梦令·昨夜雨疏风骤》《如梦令·常记溪亭日暮》《声声慢·寻寻觅觅》代表作：

诗：

《夏日绝句》《浯溪中兴碑诗》《钓台》《上枢密韩肖冑诗》

《夏日绝句》生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。

代表作：

文：《<金石录>后序》《词论》《投翰林学士綦崇礼启》

“宋以后闺阁之文，此为观止”

清

李慈铭代表作：

词：《漱玉集》《醉花阴

薄雾浓云愁永昼》《声声慢·寻寻觅觅》《一剪梅·红藕香残玉簟秋》《如梦令·昨夜雨疏风骤》《如梦令·常记溪亭日暮》父：李格非

北宋末文学家、散文家。曾做过山东郓州教授；太学录、太学正、太学博士。“以文章受知于苏轼”，为“苏门后四学士”之一。

苏门后四学士：李格非、廖正一、李禧、董荣。

苏门四学士：

黄庭坚、秦观、晁补之、张耒。散文《洛阳名园记》。

详见《宋史·李格非传》。母：王氏

为状元王拱辰之孙女；

“妻王氏，拱辰孙女，亦善文”《宋史》

李清照：

“诗文尤有称于时。”《宋史》

一、李清照简介

十八岁嫁宰相赵挺之幼子，太学生赵明诚。婚后夫妇唱和，共同从事书画金石的收藏、研究。《金石录》（“欧赵”《集古录》）

赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云：“言与司合，安上已脱，芝芙草拔。”以告其父。其父为解曰：“汝待得能文词妇也。‘言与司合’是‘词’字，“安上已脱’是‘女’字，‘芝芙草拔’是‘之夫’二字，非谓汝为词女之夫乎？”

元

伊士珍《琅嬛记》生平简介：1.宋神宗元丰六年（1084年）出生山东章丘。2.早年随父住汴京、洛阳，接受较好的文化教养；3.元符三年（16岁）写《浯溪中兴颂诗和张文潜》，被人称道；4.靖国元年（18岁）与丞相第三子赵明诚结婚；5.宋钦宗靖康二年（1127年）5月，徽、钦二帝被俘，北宋亡，李清照南迁，时年43岁；6.建炎三年（1129年）8月，丈夫因病去世，李清照时年46岁；7.绍兴二年（1132年）李清照改嫁张汝舟，遇人不淑，旋即离异。8.1151年，一生无儿女的她寄人篱下，孤寂而死，时年71岁。少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉18岁，新婚燕尔幸福日，金石书画共倾心。42岁，金人入侵灭北宋，金石书画化成灰。46岁，丈夫赴任染病去，时值中年成嫠妇47岁，寄居会稽逢盗贼，重病缠身险丧命。48岁，不幸再嫁张汝舟，仓促离婚被判刑。71岁，孑然一身无子嗣，悲苦离世人不知。

描写少女、少妇时期的生活

闲愁、离愁－－清丽明朗———1126年靖康之变（南渡前后）————

反映战乱痛苦生活，感时伤怀，怀旧思乡,表现思夫、思国、思乡。

浓愁、哀愁－－沉郁凄苦

李清照词的创作以南渡为界分为前后两个时期。

《如梦令》（

昨夜雨疏风骤）

《醉花阴》（

薄雾浓云愁永昼）—————1126年靖康之变（南渡前后）————

《声声慢》（寻寻觅觅）《永遇乐》（落日熔金）《武陵春》（风住尘香花已尽）以靖康之乱为界

前期的词

主要表现一个少女、少妇悠闲风雅的生活情趣,内容多写自然美景与闺阁生活，也抒写了夫妇之间的离别相思。

后期的词

主要表现她晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦之情，这些作品或触景生情，或托物寓意，委婉而深沉地抒发她的故土之恋、家国之恨。词调沉郁凄怆、悲凉哀惋。《如梦令》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道

“海棠依旧”。

“知否？知否？应是绿肥红瘦。

《如梦令》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮。务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳。”明诚诘之，答曰：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。“正易安作也。

元

伊士珍《琅嬛记》

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！愁

生离之愁、暂时之愁、个人之愁

死别之愁、永恒之愁、国破与家亡之愁

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

“寻寻觅觅”侧重写动作，

“冷冷清清”侧重写环境，

“凄凄惨惨戚戚”是侧重写心境。

血和泪的吞吐，是向苍天的悲愤呼告，是词人后期凄凉悲惨生活的真实的写照。词人一连用这十四个叠字，把一个无依无靠流落他乡之人那种无法排遣的愁闷和绝望中的挣扎表现得淋漓尽致。

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。

“……点点滴滴……”

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。…点点滴滴……”

“起头连叠七字，以一妇人，乃能创意出奇如此”。

罗大经《鹤林玉露》

“此乃公孙大娘舞剑器，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者”……“又使叠字，俱无斧凿痕。”

张端义《贵耳集》

“真似大珠小珠落玉盘”

《词苑丛谈》

“二阙共十余个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可为词家叠字之法。”

陆蓥《问花楼词话》

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。

元

乔吉《天净沙》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。乍暖还寒时候，最难将息：忽冷忽热的时候，最难调养。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

欲以酒暖身，借酒浇愁，哪知“淡酒”无力，怎么能抵挡住那一阵紧似一阵的急风。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼”

《一剪梅》

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

憔悴损：指自己因忧伤而憔悴瘦损。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”

温庭筠《更漏子

玉炉香》

春风桃李花开日，秋雨梧桐夜落时。

白居易《长恨歌》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄