八声甘州(柳永)(1)课件

柳永（987?－1053?）

北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。奉旨填词柳永中了科举，不曾想到他作的《鹤冲天》中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”这一句惹了皇帝，丢了官职。众所周知，进士是要皇帝御笔批准的，然而这词一日传到了宋仁宗耳朵里，宋仁宗很生气，便把柳永的名字从中榜名单中抹去，笑骂：“此人好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’？且填词去。”落榜后，柳永自称：“奉旨填词。”

1、发展了慢词。《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。”

2、多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。

3、雅俗并陈。俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。有“凡有井水处，皆能歌柳词”之美誉。柳永对词的独特贡献前期晏殊、张先、晏几道、欧阳修承袭“花间”余绪柳永开拓了词的形式和内容后期苏轼、周邦彦将词推向繁荣和成熟

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏干处，正恁凝愁。

起句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，以“对“字领起，写清秋暮雨，清澈如洗。“潇潇”、“洒”不仅状秋雨之动势，且描绘出秋雨之声。“洗”写秋雨之结果，无不间接传达出一种笼罩全篇的凄凉的气氛，着力展开了一幅雨后暮景图。虽然雨后的黄昏天高气清，悲愁却随之袭上心头。霜风渐起，凄寒逼人，关河残照，悲凉萧瑟。秋风肃杀，再加秋风横扫关河，使人难忍，更况夕阳西沉，独立楼头，情何以堪。在对景物加倍渲染中，一种游子的飘零之感，已隐然可见，其有很强的艺术感染力量。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

在感叹时光的消逝中，包含有对宇宙人生变与不变的哲理认识。“是处红衰翠减，苒苒物华休”，词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思。“红衰翠减”采自李商隐《赠荷花》中的“翠减红衣愁煞人”。加上“是处”，更显景象之凋落。放眼望去，曾经生机盎然的草木凋零了，所有美好的景物都日渐衰残。叹息花木万物凋残，更见一片萧飒，进一步渲染萧瑟的秋意，使悲凉的游子更加百感交集。“惟有长江水，无语东流”更传达出孤寂无奈、无处可以诉说衷肠的痛苦。“惟有长江水，无语东流”原本于晚唐诗人高蟾《秋月北固晚望》的“何事满江惆怅水，年年无语向东流”。《论语》里亦有：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜”。中唐诗人韩琼的《暮春浐水送别》：“行人莫听宫前水，流尽年光是此声”。词人化用前人语句，可谓言外有意，思乡之情难以抑制，却苦于无人理解，无处诉说。以流水东逝比喻时间的流逝，寄寓作者年华虚度、功名无就的痛苦。写流水无情，反托词人的痛苦心情。江水本不能语，而柳永写其“无语”好像是它原本能语，只是现在承载太多，已无处可说，已不知从何说起，唯有默默东流。

上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。此词下片怀人。“不忍登高临远，望故乡渺遴，归思难收”三句，以“不忍”二字领起，直写游子登高思乡之情。“登高临远”是对上片写景的总结，以“不忍“二字罩住，点出远望秋景勾起的不可遏制的思乡之情，写出羁旅他乡，欲归不得的痛楚。“叹年来踪迹，何事苦淹留”补写思乡之意出自羁旅之苦。表现了仕途失意的寂寞和感伤。为什么要抛亲别友，孤旅天涯，受这份煎熬呢？不正是被区区的名利所羁绊么？其生活之潦倒、行踪之无着、内心之酸楚又岂是语言能形容的？真是“欲说还休”。“想佳人、妆楼长望，误几回天际识归舟”设想佳人思念游子，登高盼归，转换角度，推已及人，以侧笔渲染羁旅之苦。谢眺曾有诗句云：“天际识归舟，云中辨江树。”柳永加上“误几回”，焦灼情感较原诗更强烈。温庭筠《梦江南》云：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。”也可以移来理解佳人长望之情状。这一写，不仅情感深挚动人，而且使篇制一波三折，摇曳生姿，同时也将羁旅之苦写得更深入一层。最后三句又反说佳人怎知游子此时亦满怀思念，假托回答家乡亲人的责备，“争知我、倚栏杆处，正恁凝愁”，以收束全篇，显得曲折有致。

苍凉激越，共用了八个韵脚，所以名《八声甘州》。艺术特色1、善于用“领字”生发句意；“对”字领起，“渐”字承上启下。“望”字兴起思乡之情，又以“叹”字转到自身处境，最后从“想”字生发出对方，并对照自己。艺术特色3、采撷、融化前人语句、意境；

“惟有长江水，无语东流”——原本于高峰《秋月北固晚望》的“何事满江惆怅水，年年无语向东