18世纪四大建筑师市公开课一等奖省赛课获奖课件

是四个人中最老一个。可能我们都见过布雷穹顶，不过我们看见时并不会想到他。正如我们所见，球形是布雷热衷。不过，我们不应该把它了解为某种视觉形状上癖爱。就在当初来说（其实对于现在亦如此），维特鲁威（Vitruvius）“实用、坚固、美观”不不过判定一个建筑好坏标准，而且还是定义一个建筑是否要素。而布雷说道“将建筑解释为房屋艺术？不！因为那将混同起因与结果。建筑效果起因是光。对于布雷来说，球形空间是实现他“光产生建筑”理想一个方式，就像他牛顿纪念堂方案【图1】，布雷

E.L.Boullee18世纪四大建筑师第1页图118世纪四大建筑师第2页几个时间状态展示，显著更主要是在剖面上——白天经过穹顶孔洞透射制造混沌宇宙，而夜晚则利用中央照明塑造围抱太阳感觉——因为，球形对于他来说“简练”，但“能给心灵一击”，且“不会因为细致装饰而扫兴”。正如我们能在另外方案看到【图2】，球形关键是塑造空间，而不是视觉影像，由此可联想到罗马万神庙。不可否定是，布雷这种建筑和美学观念多少还有宗教神论和神秘主义色彩，所以理所当然他会因为人们对“三标准”误解而恼怒，因为他方案在当初来说且不说很不实用，而且也是建造不出来。18世纪四大建筑师第3页图218世纪四大建筑师第4页

比他师傅布雷，勒杜无疑要要突出多，最主要是因为勒杜有更多实际项目得以实现，有许多是现在已经被拆毁关卡门楼【图3】。但更需要说明是，布雷和勒杜，可能还有杜朗，都有一点布隆代尔(Jacques-FrançoisBlondel)影子，就像“四大天王”有三个受过贝伦斯影响过一样。关于布隆代尔，需要稍微补充一下。布隆代尔家族是一个建筑世家，或许更准确是工程世家，不过显著地，JF布隆代尔本人并未局限于此，他对古典主义研究使他显著含有全方面建筑观，按弗兰普顿话说，他是综合考德莫伊“配置、分布、适度”理论和苏弗洛结构主义一代宗师，这对布雷和勒杜来说，这种直接深入建筑本质视察无疑影响着他们日后视角。对于勒杜来说，他要表现得愈加喜爱立方体和球体等实体要素组合（PC还在文中写到这和莱特实墙表现关系，这么“四大天王”也全数出现在书中），跟他象征-表现主义相关，对于勒杜来说，表现才是主要，在没有适当方式情况下，象征无疑不是一个选择，比如，对于布隆代尔“男性朴素”兴趣，大约能够和他在夏伍理想城市中变形多立克柱式利用扯上关系【图4】，愈加令人信服必定是他Oikema妓院平面图【图5】。这些做法，都是游离于古典要素之间，这种残片重组手法可能并不能和布雷找到太多联络，但有一点是必须认可，那就是对于他们来说，建筑是组成（Composition）而不是形制(Form)。勒杜18世纪四大建筑师第5页图318世纪四大建筑师第6页图418世纪四大建筑师第7页18世纪四大建筑师第8页J.N.L.Durand

与其说杜朗是一位建筑师，不如说他是建筑理论家更能准确描述，因为他《综合工科学校演讲集》无疑影响到更多后人。杜朗曾经在布雷事务所工作过，相较起来，两人其实差异很多，更准确说，杜朗是把他老师离经叛道和不切实际想法重新纳入到正常合理建造轨道（这当然跟拿破仑复兴计划相关），比如他就曾经算过圣吉纳维夫图书馆利用圆形平面能节约近二分之一柱子【图6】杜朗18世纪四大建筑师第9页18世纪四大建筑师第10页他和布雷一样也更喜欢圆形。杜朗反对装饰，说“装饰对建筑美观毫无用处”，可见这类观点早在路斯《装饰与罪恶》之前就有，而更早其实能够考究到考德莫伊认为“装饰必须适度，许多建筑根本不需要装饰”，甚至是佩劳对“绝对美”和“相对美”划分，所以我们发觉杜朗结构仅有必要装饰，而繁琐柱头和线脚等要素都消失了【图7】。杜朗18世纪四大建筑师第11页18世纪四大建筑师第12页他关心是建筑建造问题、经济问题和实用问题，因为在他看来只有“满足需要才是使建筑漂亮”关键，所以，杜朗也是模数理论主要发扬人，比如他就曾用网格纸来探讨设计过程，这和结构理性主义者主张能够说是一样【图8】，这种工作方法无疑对合理建造还是批量生产都有好处,而这种美学思想无疑影响到日后结构表现者拉布鲁斯特，以及大量标准化构件组成埃菲尔铁塔设计师。杜朗18世纪四大建筑师第13页18世纪四大建筑师第14页

索恩和上面三个人没什么关系。索恩是个英国人，表现出了一直以来与欧洲大陆脱离特征。相比之下，索恩比较像一名实践型建筑师。正如PC在书中说，他许多作品，和一直以来存在于英国“满不在意主义”相关，所以这和帕拉迪奥主义相关手法主义相关，但又彻底得多。索恩说：“一个建筑物不论从什么角度看，都应该是一个完全整体，像一组雕刻群”，我们愈加要关注是后半句，正如他标志性作品英格兰银行【图9】索恩J.Soane18世纪四大建筑师第15页18世纪四大建筑师第16页，“一组雕刻群”特征表现得很显著，因为在此之前，即便体量多大教堂、府邸乃至监狱，都极少有像银行这么公共性使用功效复杂，而且还需要有标志性类型出现，还有是英格兰银行坐落在一个不太完美基地上，不过我们还是能看到索恩用各种要素灵活地组织起来。索恩是否定规矩，但他有找不到“主动标准取而代之”，所以就形成了这种不充分演进。主要原因是，对于那个时候来说，首先埃诺比克体系甚至混凝土都还没创造，钢结构也没，许多大结构建筑物在利用是加筋砌块结构，比如苏弗洛巴黎万神庙，用料大量利用铁而不是钢，而主要砌块其实也并不是中世纪石材，其实从文艺复兴起很多建筑，内部墙实体就不是石材砌筑了，而只是在外部包裹一层皮（见之许多府邸和教堂立面，经典就是阿尔伯蒂圣母玛利教堂改造）。所以，在建筑外表现上，索恩也并未，也不可能有更革命性表现，比如英格兰银行科林斯柱式就显著像是一层预制品【图10】，由柱身和柱础组合包裹而已（即使我并未找到它内部结构，但推断极可能是事实）。即使如此，但如弗兰普顿说法，索恩对于英国新古典主义进展是起决定性作用。索恩组合性技巧其实与勒·柯布西耶如出一辙。18世纪四大建筑师第17页18世纪四大建筑师第18页当代建筑起源年代，1750，或说十八世纪中，这个时期为建筑重大时间频繁发生时期。而在这个时期，可能说维特鲁威三标准被动摇了不太恰当，重复出现概念——“空间”成为了诠释新建筑意义主要原因，最显著是，空间表现性从文艺复兴壁画透视、洛可可镜面反射幻觉向列柱形成视差过渡（类似于希腊-哥特理想），这种景象可能是日后当代建筑不论是结构、功效还是美学上最好诠释，维特鲁威三标准反而成了布雷所说一个“结果”而不是起因了。所以，对于这么一个概念，我们也就不难了解为何leCobusier，LudwigMiesvanderRohe，WalterGropius，FrankLloydWright会成为四个最主要人，当代建筑史上1750年代，因为在JohnSoane,EtienneLouisBoulle,ClaudeNicolasLedoux,JeanNicolasLouisDurand四个人中，我们几乎找到当代建筑组成主义，表现主义，象征主义，结构主义，功效主义，理性主义等等方面相同表现方式影子，而它们之间，被复古主义鸿沟分隔两岸而已。18世纪四大建筑师第19页勒·柯布西耶(LeCorbusier1887年10月6日-1965年8月27日)，原名CharlesEdouardJeannert-Gris，是20世纪最主要建筑师之一，是当代建筑运动激进分子和主将。他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗、富兰克·劳埃德·赖特并称为当代建筑派或国际形式建筑派主要代表。又译做柯比意。18世纪四大建筑师第20页密斯·凡德罗

LudwigMiesvanderRohe1886年，密斯生于德国亚琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己试验室之后便更名为密斯·凡德罗（MiesvanderRohe），vanderRohe是他母亲姓。密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特（FrankLloydWright）、勒·柯布西耶（LeCorbusier）齐名著名建筑师之一。18世纪四大建筑师第21页瓦尔特·格罗皮乌斯WalterGropius瓦尔特·格罗皮乌斯(WalterGropius1883年5月18日-1969年7月5日)出生于德国柏林，是德国当代建筑师和建筑教育家，当代主义建筑学派提倡人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）学校创办人。父亲也是一位建筑师。1969年7月5日卒于美国波士顿。格罗皮乌斯主动提倡建筑设计与工艺统一，艺术与技术结合，考究功效、技术和经济效益。1945年同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大以建筑师为主设计事务所。第二次世界大战后，他建筑理论和实践为各国建筑界所推崇。18世纪四大建筑师第22页赖特FrankLloydWright赖特（FrankLloydWright）1867年6月8日，在威斯康星州Ri