第八课笔墨丹青85046

第8课

笔墨丹青课标要求：概述绘画起源、演变的过程，了解中国画基本特征和发展脉络1新石器时代到汉代—质朴与浪漫【本课结构】民间风情（世俗画）中国古代绘画艺术的特点起源：发展：繁荣：小结：魏晋南北朝到唐代—从顾恺之到吴道子宋代到明清——文人意趣（文人画）

2起源：新石器时代到汉代——质朴与浪漫3

岩画是一种以图形代替文字的文献宝库，故而被誉为“历史的语言”。它以质朴的手法，刻画出先民自身居住、狩猎、畜牧、征战、人物、动物、以及图腾崇拜等等与繁衍生息息息相关的场景图形。1、新石器时代（绘画艺术源头）4人面鱼纹盆：盆内壁用黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。人面概括成圆形，嘴旁分置两个变形鱼纹，鱼头与人嘴外廓重合，加上两耳旁相对的两条小鱼，构成奇特的人鱼合体形象，表现出古人丰富想像力。

彩陶舞蹈纹盆：这是一个轰动一时的彩陶盆。盆内壁各组小人牵手共舞，服饰划一，动作相同，头饰或为发辫摆向一致，尾饰也均朝向一个方向，说明舞者的动作、节奏、韵律都是很统一的，活泼、有趣。1、新石器时代（绘画艺术源头）52、战国的毛笔帛画战国帛画《人物龙凤图》

我国现发现最早的一幅帛画。在妇人之上绘的龙凤，寓示着死者随龙凤所引升天时情形。腾空而起的龙、凤均有一种向上的动势，而下方的侧立人物则反映出一种跟随的特征。可以肯定这是一幅为死者祈天求佑的具有丰富含义的绘画作品。这幅帛画从用笔用线的描述、人物特征的描绘到图的构成无不反映出我国古代绘画对形、神独特的气质和丰富内涵的表现。6汉代*帛画*《轪侯妻墓帛画》

3、汉代的神秘古拙1972年出土于长沙马王堆，为西汉长沙相第一代轪侯利巷妻之墓，是我国现存最古老的绢类画迹。作品以祈颂墓主人飞升为主题。这件帛画也叫非衣，或“T”字型，自上而下分成3个部分，上段绘“天界”，人首蛇身的女姻居中，周国有日、月、扶桑、升龙、神仙、怪兽等，充满飞动的意态和雄健的活力。中部为人间，在接近“天厥”的华盖下面，一年老的妇人拄杖而行，即墓主人生前的形象，前后有男女侍从。最下段画一怪人，赤裸着身体蹲在两条大鱼的背上，用头和手支撑着地面，竭尽全力托举着现实世界。汉代帛画《轪侯妻墓帛画》

71、新石器时代（绘画艺术源头）：地面、岩壁、陶器自然、生动、质朴、粗犷、浪漫对自然的认识水平低起源：新石器时代到汉代——质朴与浪漫(小结）2、战国到汉代1）材料：2）特点：3）原因：1）材料：绢帛（毛笔）、石壁2）题材：珍禽异兽、神仙魔怪3）特点：浪漫、神秘、不失古拙8发展：魏晋南北朝到唐代——从顾恺之到吴道子9

1、魏晋的凸显个性魏晋画祖顾恺之《女史箴图》（摹本，局部）

东晋顾恺之传世名画。纵25厘米，横349厘米。主旨宣扬封建社会妇女的道德和节操，以为后人教诫。人物用游丝描，沉着有力，衣带飘洒，形象生动，山石、树木勾勒无皴，与人物的比例则大小不称。现藏于英国伦敦博物馆。“以形写神”的绘画理论成为中国古代开创之作10展开画卷，只见站在岸边的曹植表情凝滞，一双秋水望着远方水波上的洛神，痴情向往。梳着高高的云髻，被风而起的衣带，给了水波上的洛神一股飘飘欲仙的来自天界之感。她欲去还留，顾盼之间，流露出倾慕之情。初见之后，整个画卷中画家安排洛神一再与曹植碰面，日久情深，最终不奈缠绵悱恻的洛神，驾着六龙云车，在云端中渐去，留下此情难尽的曹植在岸边，终日思之，最后依依不忍地离去。这其中泣笑不能，欲前还止的深情，最是动人。魏晋画祖顾恺之《洛神赋图》（摹本，局部）

1、魏晋的凸显个性11盛唐画圣吴道子《天王送子图》（摹本，局部）

这幅画的内容是描写佛教始祖释迦牟尼降生以后，他的父亲和夫人抱着他去朝拜大自在天神庙，诸神向他礼拜的故事。吴道子改革传统的线描，用圆润丰腴、粗细变化的线条，将晕染法的立体效果融入传统线描法，又颇有动感。被誉为“吴带当风”。

2、唐朝的雍容华贵121）原因：1、魏晋的凸显个性①社会动荡引发人们对两汉儒学进行反省

②三教合一，文化多元的趋向

③士人群体的形成发展：魏晋南北朝到唐代——从顾恺之到吴道子（小结）2）代表：画祖顾恺之，理论“以形写神”1）原因：①政治统一②经济繁荣③开放兼容的文化政策推动了文化的全面发展2、唐朝的雍容华贵2）代表：画圣吴道子，效果“吴带当风”13繁荣：宋代到明清——文人画与世俗画文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。一般有如下特点：（1）作者多是学者、诗人，又是画家。诗歌入画，更强调用诗来题画。书法入画，主张书画相通，强调笔法的书写性。（2）文人画多借物寓意来表达志向和意趣。（3）文人画重墨轻色；（4）在作品中将栅、兰、竹、菊、松、石等作为人格化的形象象征，以此寄托画家的情感和精神。14北宋王希孟《千里江山图》（局部）北宋的画风含蓄深沉，气势更为宏大。如《千里江山图》展示祖国锦绣山河的神奇美丽。全图长12米，画面视野开阔，境界幽深，色调爽秀明快，展卷观赏，路转峰回，美不胜收，令人有壮游千里之感。

1、北宋的阳刚豪迈——国家统一15南宋马远《寒江独钓图》夏圭《松溪泛艇图》

南宋偏安，文人山水画描绘的对象变为江南风光。像马远、夏圭作画往往把景物放在一边，被人称为“马一角”、“夏半边”，他们的画作被称为“残山剩水”。

2、南宋的残山剩水——偏安江南16八大山人《孤禽图》《鲶鱼图》八大山人笔法恣肆、放纵、简括、凝练，造形夸张，意境冷寂。他画鱼、鸭子等，都很倔强，都是昂着头，特别是眼睛更是夸张奇特，右方形的，眼珠点得又大又黑，往往顶在眼眶的近上角，显出白眼看天下的神情。身为明末遗民，他在书画中寄寓国破家亡之痛。

4、明清的风格独特——社会动荡171、文人画1）时间：宋代以后2）原因：文人阶层壮大；理学兴起使其更注重内心修养3）特点：山水画兴起并成为独立画种；更加注重意境繁荣：宋代到明清——文人画与世俗画(小结）18民间风情——商业兴盛、城市发展、文化普及伴随着商业兴盛、城市发展和文化普及，宋代以来民间文化日益繁荣，描绘日常生活的风俗画开始发展起来。宋张择端《清明上河图》19民间风情——市井生活市井风俗画显得较为轻松活泼，所传达的是民间喜闻乐见的自然而热闹的生产、生活场景，洋溢着盎然生趣。20民间风情——木刻版画（小说插图）明万历年间刊本《全像三国演义》明清时期，小说成为雅俗共赏的文学读物为了使小说剧本读来更为有趣，刻书坊开始使用木刻版画作为插图。21年画是一种古老的民间艺术，反映了人民大众的风俗和信仰，寄托着人们对未来的希望。年画和春联一样起源于门神。全国出现三个重要产地：苏州桃花坞，天津杨柳青和山东潍坊，形成了三大流派。民间风情——年画22民间风情——布贴画在传统民间剪纸、刺绣、壁画、布贴工艺的基础上，从生活出发，就地取材，采用不同色彩、不同质地、不同形状的布块，通过布缝和补花布饰手工艺，创造出画面具有浮雕感的布贴画。23剪纸是一种在纸上剪出来的画，人们将剪好的图案贴在门楣、窗子等，以表达自已的喜乐感情及生活感受。剪纸起源于南北朝时期，多取材自喜庆节令、五谷丰收、儿童等，既饶富情趣又装饰美观，故深受大家喜爱，民间风情——剪纸画24

中国的传统年画和版画的许多色彩、技法，包括龙门石窟等佛教雕刻造型的线条等在这五个福娃身上得到了借用

。252、世俗画1）时间：宋代以后2）原因：商业的兴盛、城市的发展和文化的普及3）特点：题材多样、手法创新4）概况：①描绘市井生活的题材—《清明上河图》②小说中的插图—木刻版画③具有实用性的民间风情画—年画、剪纸画等繁荣：宋代到明清——文人画与世俗画（小结）26中国绘画在世界美术领域中独树一帜，是一种神奇的艺术。请归纳中国绘画有怎样的独特之处？27

一方面盛行注重写实的宫廷和民间绘画；另一方面出现了非功利、主写意的文人画，融诗、书、画、印为一体。

中国画不求形似，注重个人主观性情的抒发，表现手法灵活自由。28请告诉我谁是中国人，启示我，如何把记忆抱紧；请告诉我这民族的伟大，轻轻地告诉我，不要喧哗。

-------闻一多29巩固练习1．中国绘画艺术的源头是在（）A.旧石器时代B.新石器时代

C.商周时代D.春秋时代2．魏晋时期，著名画家顾恺之的绘画理论是A．注重人物画B．以形写神

C．注重光线色彩的变化D．墨线造型BB303．晕染法的立体效果融入传统线描法，使绘画作品颇具动感，产生了“天衣飞扬，满壁风动”效果的画家是A.顾恺之B.吴道子C.张萱D.郑板桥4．下列作品中描写市井生活的是A.顾恺之《女史箴图》B.吴道子《天王送子图》C.阎立本《步辇图》D.张择端《清明上河图》BD315．中国古代一个题材多样、手法创新的绘画繁荣时期是A魏晋时期B秦汉时期

C唐朝时期D明清时期6.凸显个性的人文画出现的原因不包括A社会动荡引发人们对两汉的儒学进行反省B文化出现多元化趋势C形成了一个以道德情操和理想人格为号召的群体D社会风俗在绘画中反映DD327．明清时期，年画，壁画，布贴画，剪纸画较流行，这说明A、社会需要小说，剧本读来更有趣B、小说成为雅俗共赏的文学读物C、百姓把自己喜闻乐见的东西用绘画形式表现，从而绘画极具生活实用性D、刻画坊用木刻版画作为文学读物的插图C33

北宋宫廷画院曾出过一道考题：“野水无人渡，孤舟近日