中国古代玉器鉴定解析课件

第七章中国古代玉器鉴定第七章中国古代玉器鉴定古玉器鉴赏的基本思路与方法一、概述1.鉴赏的概念2.文物的概念3.中国文物鉴赏的内容二、基本思路与方法1.鉴定古玉器的基本特征2.了解玉器作伪的基本方法3.玉器辨伪古玉器鉴赏的基本思路与方法一、概述一、概述1.鉴赏的概念鉴赏就是鉴定和欣赏。2.文物的概念定义：指埋藏在地下或遗存在社会上的历史文化遗物。包括：⑴与重大历史事件、革命运动和重要人物有关的具有纪念意义和历史价值的建筑物、遗址和纪念物等；⑵具有历史、艺术和科学价值的古文化遗址、古建筑、石窟、石墓和石刻等；⑶各时代有价值的工艺美术品和艺术品；⑷革命文献资料及具历史、艺术和科学价值的古旧图书资料；⑸反映各时代社会制度、社会生产和社会生活的代表性实物；⑹反革命的历史罪证。一、概述1.鉴赏的概念一、概述遗址、标本和玉器做为文物的要求还有：⑴时代确切，质地优良，遗存稀少，在艺术和工艺价值方面有特色和研究价值；⑵出土地点确切，有可作为断代的依据；⑶能反映时代风格和艺术水平的有关民族的、中外的代表作；⑷有明显地方特色的玉器作坊。一、概述遗址、标本和玉器做为文物的要求还有：一、概述3.中国文物鉴赏的内容玉器鉴赏1陶器鉴赏2青铜器鉴赏3瓷器鉴赏4金银器鉴赏5绘画鉴赏10古镜鉴赏8书法鉴赏9古钱鉴赏7玺印鉴赏6一、概述3.中国文物鉴赏的内容玉器鉴赏1陶器鉴赏2青铜器鉴二、鉴定的思路和方法1.鉴定古玉器的基本特征器形（形制）—种类和名称，如礼玉中的玉琮，饰玉中的玦等；纹饰及特征—如谷纹、云纹、兽面纹、蟠螭纹、春水、秋山等；玉质—玉石成分及其产地，玉质主要有绿松石、玛瑙、岫玉、独山玉、软玉、翡翠等；工艺—阴刻线、阳刻线、浅浮雕、高浮雕、圆雕、透雕、镂雕等。二、鉴定的思路和方法1.鉴定古玉器的基本特征二、鉴定的思路和方法2.了解玉器作伪的基本方法在我国，玉器作伪的历史可以上溯到宋代。南宋时已形成颇具规模的仿古玉系列，仿制古玉成了专业。明代一些人为谋取暴利，社会上各种伪造文物大量出现。传世古玉中，真赝混杂，是古玉辨伪中最难的一方面。墓中出土的古玉也不一定是与死者同时代之物。故应该了解古玉作伪的基本方法，在鉴定玉器时注意辨伪。玉器作伪一般是用当时的玉器来防止古玉器的沁色。沁色：埋入地下的玉器在经过一定时间后，受其他物质的侵蚀后产生一定的颜色变化，玉器行家称之为“沁色”。二、鉴定的思路和方法2.了解玉器作伪的基本方法第一节辨玉材一、新石器时代已广泛使用各种玉石材料，但是玉材使用的区域性较强，大多集中在我国东部。1.东北地区红山文化：玉材为老岫玉比岫玉硬度高，透明度低，玉色均匀，少有瑕疵和雪花；2.山东大汶口文化和龙山文化：玉材近似细石，玉质细腻润滑，透明度差，泛青色、黄色，还有褐色花斑；3.太湖地区良渚文化：玉材为透闪石，暗绿色、暗褐色或呈鸡骨白色；另一部分属阳起石，呈浅青绿色，透明度高；第一节辨玉材一、新石器时代第一节辨玉材二、商代使用的玉材多样：岫玉、独山玉、绿松石、玛瑙、水晶、新疆和田玉等。开始进入以和田玉为主题的时期，材质多为青玉。兵器和礼器多为细石；特别是刀类等兵器常见有三种材料：一种为牙黄色细石呈鸡骨白色；一种为暗褐色带有花斑的玉材；一种为暗黑色微透明的玉材。玉配件主要为和田玉、岫玉和独山玉制成。第一节辨玉材二、商代第一节辨玉材三、两周时期：用玉复杂玉琮及玉戈等用于近似独山玉；玉佩多为和田玉；沁色；部分小玉件是由细石制成。四、春秋时期：用玉复杂和田玉的用量明显增大。多以青玉和黄玉为主，白玉较少见；玛瑙、绿松石、水晶和独山玉等；第一节辨玉材三、两周时期：用玉复杂第一节辨玉材五、汉代和田玉大量进入中原地区，同时还有蓝田玉。玉质主要为青玉、黄玉和墨玉，白玉开始盛行，成为上品。第一节辨玉材五、汉代第一节辨玉材六、唐代以白玉为主，还有部分青玉制品。第一节辨玉材六、唐代第一节辨玉材七、宋代出现较多传世玉器。主要有白玉和青玉，白玉居多；第一节辨玉材七、宋代第一节辨玉材八、辽、金、元时期玉材以白玉、青玉为主，玛瑙大量出现。第一节辨玉材八、辽、金、元时期第一节辨玉材九、明清时期明代主要为白玉和青玉作品，还有少量碧玉作品；清代主要为白玉、青玉、绿松石，玛瑙和晚期大量出现的翡翠、青金石和珊瑚。翡翠上升到玉料的最高地位。清代翡翠悬瓶构思新颖，雕琢新颖碧玉翔凤衔桃笔洗长16.5cm，宽11.2cm，造型优美第一节辨玉材九、明清时期清代翡翠悬瓶第二节鉴工艺1.新石器时代由于生产工具落后，玉器加工大多厚薄不均，错位，而且造型不规整，如圆度不圆，刃部不锋利。新石器时代良渚文化玉璧第二节鉴工艺1.新石器时代新石器时代良渚文化玉璧第二节鉴工艺2.商代由于青铜工具的使用，玉器加工技术有所提高；马蹄眼：器物的两面对打形成外眼大、里眼小的现象；双钩拟阳线：运用双线并列的阴刻线刻划成一条阳刻线。商代妇好墓出土龙形青白玉玦龙纹，半圆雕第二节鉴工艺2.商代商代妇好墓出土龙形青白玉玦第二节鉴工艺3.两周时期西周玉器重视对纹饰的布局，线条日趋繁复。一面坡阴线：阴刻线开始相互勾连，阴刻线一面磨成坡状，有斜刀的痕迹，西周玉器典型做工。西周夔龙纹青玉璜第二节鉴工艺3.两周时期西周夔龙纹青玉璜第二节鉴工艺4.汉代善于运用阴刻线，线条豪放，棱角磨圆；大件器物刻工较粗，小件器物刻工较精细；刻道有毛道和跳刀的痕迹，线条不甚连贯，常有拉丝痕迹。汉八刀：采用简练的线条进行刻划，刀法粗狂有力，线条无丝毫崩裂状和刀痕痕迹。第二节鉴工艺4.汉代第二节鉴工艺5.唐代玉器雕工精细，细线较多。特别是唐代玉带板上的人物形象多饰短而密集的阴刻线；动物的脚部、尾部多以细线条；带板上多以减地法，即平面隐起做工，刻线带有绘画性。第二节鉴工艺5.唐代第二节鉴工艺6.宋代玉器的突出特点是雕工无粗制滥造之处，玉器多细腻灵巧、小件多、大件少。宋末元初龙纹兽头黄玉带钩第二节鉴工艺6.宋代宋末元初龙纹兽头黄玉带钩第二节鉴工艺7.辽、金、元时期由于不同民族文化的影响，玉器制作上能反映出民族和地方特色；南方雕工细腻工整，北方雕工刚劲有力，但是整体来说雕刻的线条感细弱。

辽代秋山带饰镂雕反映游牧民族的生活，山石树木和鹿第二节鉴工艺7.辽、金、元时期由于不同民族文化的影响，玉第二节鉴工艺8.明清时期明代刀法刀工粗壮，浑厚有力，生动活泼，写生味浓厚，出现浮雕、镂雕、双层和三层的镂雕，器物表面玻璃光泽强烈，有钻痕和铊痕；清代玉器加工迅猛发展，是我国玉器发展史上空前辉煌的时期；玉器精雕细琢，形象逼真，大量俏色作品问世，线条精细，磨光平滑，立体感强，盛行镂雕，浮雕和半浮雕。明代蟠龙玉带板浮雕，直径6.8cm，厚3.3cm清代透雕青白玉圆盒第二节鉴工艺8.明清时期明代蟠龙玉第三节认造型、识纹饰1.新石器时代◆各地出土的玉器类型：礼器类：璧、琮、璜、冠形器、璇玑、圭等；动物形玉饰：玉龙，兽形玉饰，玉龟、玉龟、玉鸟、玉鱼、玉蚕等；武器和工具类：斧、钺、铲、锛、刀等；装饰类：玦、环、镯、勾云形玉饰、管、珠、坠、串饰等；杂件类：玉带钩形饰、锥形饰、丫形器、玉牌饰等。◆刻纹主要有：手工雕刻的纤细的细线纹，不太规整；较浅的粗阴刻线。第三节认造型、识纹饰1.新石器时代第三节认造型、识纹饰2.商代◆各地出土的玉器类型：生产工具：刀、斧、铲等；兵器：钺、戈、璋等；礼器或装饰品：璧、环、簪、琮、璜等；此外还有单体的器形：鱼、鸟、龟、兽面等。◆刻纹主要有：商代玉器仅有的片状玉器带有双重齿牙；玉佩和柄形饰：重环纹、连续方格纹、花瓣纹；玉璧、玉环：同心圆弦纹；阴刻线构成龙形、兽形、人形等抽象的折线、封闭线；玉兽的眼部刻划；第三节认造型、识纹饰2.商代第三节认造型、识纹饰3.两周时期◆各地出土的玉器类型：礼器：璧、琮、璜、戈、斧、锛、凿等；饰玉：串饰、佩饰和鱼、鹿、鸟等仿生写实造型；◆刻纹主要有：双阴刻线”勾辙“法，但无商代纹饰的刚劲有力，线条多呈弧形，且勾辙的坡度也较大。第三节认造型、识纹饰3.两周时期第三节认造型、识纹饰4.汉代玉器造型风格独特，玉器品种有礼器、饰玉、葬玉和陈设艺术品四大类；玉器纹饰图案分为几何纹和动物纹两大类；几何纹：谷纹、蒲纹、云纹、涡纹等；动物纹：图案化：龙纹、鸟纹、兽面纹、蟠螭纹等；抽象；写实纹：既有神话传说中的神仙怪兽，也有现实生活中的人物兽鸟等；汉代纹饰特点：（1）跳刀：手工雕刻的阴刻细线，线条细若游丝，弯曲有度；（2）玉兽、玉鸟上有阴刻细短平行线，线端有一道纵向的弧线；（3）汉八刀：线条粗而准确，刀法简洁有力，用简单的几刀刻划出玉器的外形。

第三节认造型、识纹饰4.汉代第三节认造型、识纹饰5.唐代玉器可划分为饰玉、器皿、仿生玉器、礼玉等主要品种；造型上吸收了大量外来文化的影响；纹饰特点是花卉纹饰开始出现，并在器物边缘装饰有细密而长的阴刻直线纹。6.宋代玉器细腻灵巧、小件多、大件少；纹饰多有日常多见的花卉、飞禽图案。第三节认造型、识纹饰5.唐代6.宋代第三节认造型、识纹饰7.辽、金、元时期辽金时期玉器独特风格，其中影响较大的是“春水”和“秋山”。春水：以海东补鹅图案为标志的玉器，以鹅、猎鹘为特征；秋山：以虎、鹿图案为主，表现北方游牧民族的狩猎活动；常见的元代玉器种类：帽顶、璧、杯、带饰、臂格、炉、樽等；常见的纹饰：螭纹、云纹、牡丹花纹、荷叶纹、水草纹、鸟纹等。第三节认造型、识纹饰7.辽、金、元时期第三节认造型、识纹饰8.明清时期◆明代玉器种类：仿古玉器：璧、圭等；仿古器皿和时做玉器：杯、碗、壶、爵等；多种多样的仿生玉器、陈设品、装饰品和实用品。纹饰多为花鸟、动物吉祥图案、人物纹饰等，线条刚劲利落、棱角分明，但是对次要部位处理不精细；◆清代玉器品种完全：人物、山子、器皿、花鸟、玉饰、文房用品等；纹饰也多种多样；仿古玉器；第三节认造型、识纹饰8.明清时期第四节断年代、定真伪从历史记载看，玉器仿古主要有两种：1.旧玉琢磨：主要是利用流传下来的或早先出土的语气再次进行加工以仿古代某种玉器；一般雕琢的纹饰或玉器本身已残缺，后来按照古代玉器的形制加工而成，局部是真的。2.新玉仿古：利用与古玉相似的材质，按照古代玉器的造型进行加工，然后仿残致沁；在制作过程中，仿残致沁是关键技术。商代玉锛清代改制第四节断年代、定真伪从历史记载看，玉器仿古主要有两种：商第四节断年代、定真伪一、沁色辨伪沁色：埋入地下的玉器在经过一定时间后，受其他物质的侵蚀后产生一定的颜色变化，玉器行家称之为“沁色”。沁色受土质的影响。自然沁色是受特定环境和条件的影响所致，不同地区出土的玉器，其沁色也是不同的：浙江余杭良渚文化玉器大部分被侵蚀成鸡骨白色；太湖东岸地区良渚文化墓葬出土玉器中有黄褐色沁和水锈；红山文化玉器天然沁色较轻，沁色较少，仅有红褐色、水锈，少有鸡骨白。这些天然沁色浮于表面或渗入瑕疵绺裂处。古玉沁色的颜色：黑、红、绿、青、黄、白、紫等颜色。第四节断年代、定真伪一、沁色辨伪第四节断年代、定真伪人工仿沁主要是利用火烤、油炸、酸浸、染色等方法达到改变玉器颜色的目的。常见的仿沁方法：（1）煨头：将玉器用火烧烤，变为灰白色，仿“鸡骨白”沁色；古玩家称“伪古灰古”。有烧制的细裂纹。（2）羊玉：将优质玉器植入活羊腿中，数年后取出，产生血色纹理，仿传世古玉。（3）狗玉：将玉器放入刚杀死的狗腹内，数年后取出，产生土花斑纹。（4）梅玉：将质差的玉器，用乌梅水煮，再用提油法上色，冒充“水坑古”。（5）风玉：玉器经浓灰水和乌梅水煮后，乘热取出，置风雪中一昼夜，产生冻裂纹，冒充古玉中的牛毛纹。

第四节断年代、定真伪人工仿沁主要是利用火烤、油炸、酸浸、第四节断年代、定真伪（6）叩锈：用铁屑拌玉器坯料，用热醋淬火，放入潮湿地下十数天，取出后再埋入交通要道地下数月，取出，产生橙红色桔皮纹。（7）提油：用硵提之法使玉器上色。如硵砂提。（8）老提油：北宋，用一种红光草汁加少许硵砂，腌于玉器纹理中，再烧烤，使玉器纹理内产生鸡血红。（9）死玉：埋入土中的玉器，遇金，变黑滞干枯，像水银沁。

（10）造黄土锈法：将玉器涂上胶水，埋入黄泥土中，产生黄土锈。

（11）造血沁法：将玉器埋入猪血和黄土混合的泥中，较长时间后，产生黄土锈血沁色。（12）造黑斑法：水煮、火烤、抹醋等，产生黑斑。第四节断年代、定真伪（6）叩锈：用铁屑拌玉器坯料，用热醋第四节断年代、定真伪二、伤残辨伪古玉在长期的埋藏过程中遇上塌陷、轧击、渗水冲刷，并在出土、流传过程中受到敲打、磕碰等情况，完整者少见。仿古玉器多仿残制作：（1）砣碾致残：用小型的砣子在玉器表面碾出圆形或椭圆形的深浅不一的点坑或线条，细看为大小不等的纹点丝线组成的斑状痕迹；（2）砂磋毛道：通过保留一部分粗面或抛光后用解玉砂稍加磨磋在玉器表面做出或多或少隐约可见的毛细滑道，借助放大镜观察发现毛细滑道通常分布规律且线条分明。（3）敲击致残：用一些特殊工具轻轻敲打玉器使其伤而不脱，为掩饰断裂面的新痕，常在这些部位进行染色处理。第四节断年代、定真伪二、伤残辨伪第四节断年代、定真伪三、玉器辨伪玉器辨伪，主要是指辨别、鉴定玉器的玉质和时代。即某件玉器是玉？非玉？是哪个朝代的？——断代。主要依据有：（1）据历史文献中的记载分析若发现某种玉器早于古籍记载的年代，则可能是伪品。如《周礼》一书中对玉礼器的形制、用途、有详细的记述；唐代典籍中所述的玉带制度，记载了一些玉器的产生时代、形制与规格。（2）据经验判断

如据古董商、古董收藏家的经验。虽然有的可能没有理论依据，有的常不是珠宝专业术语。

第四节断年代、定真伪三、玉器辨伪第四节断年代、定真伪（3）分析玉器的雕琢工艺和艺术风格。

◆玉器作伪往往注重形制和颜色，而不注重工艺和艺术风格的作伪，很难模仿。

◆如果一件玉器的工艺特征和艺术风格与所述的时代不符，则可能是伪品。

◆如新石器时代的玉器琢制工艺粗糙，厚度不均，孔洞有对钻的痕迹，棱角不分明；而用现代工具琢制的，则很难模仿。第四节断年代、定真伪（3）分析玉器的雕琢工艺和艺术风格。第四节断年代、定真伪（4）据考古出土玉器的特征进行对比分析。近代科学发掘的墓葬，其时代是可以判定的。可据出土玉器的特征，建立玉器发展演变的标样。

（5）据历代玉器总体风格特征来分析比较。包括玉器的种类和品种、纹饰工艺等方面的特征。特别要注意玉器的始作期、流行期、衰微期、消失期。

（6）对出土玉器还可借助碳同位素法测年。

碳同位素测年法碳同位素测年一般不超过五万年，最大限度是七万年。

可供测试的样品有：动植物残骸（木头、木炭、果实、种子、兽皮、骨头、象牙），含同生有机质的沉积物（泥炭、淤泥）和土壤，生物碳酸盐（贝壳、珊瑚）和原生无机碳酸盐（石灰华、苏打、天然碱），含碳的古代文化遗物（纸、织