古代希腊罗马雕塑鉴赏解析课件

西方雕塑雕塑鉴赏

——古希腊罗马雕塑西方雕塑雕塑鉴赏

——古希腊罗马雕塑1、石器时代的雕塑（新、旧石器时代）：时间划分：旧石器时代：（250万年---1万年）新石器时代：（1万年---4000年）旧石器时代：威伦道夫的维纳斯新石器时代：巨石阵、复活节岛雕像1、石器时代的雕塑（新、旧石器时代）：威伦道夫的维纳斯（“原始的维纳斯”“母神雕像”）

出土：奥地利维也纳、高11厘米、石灰石、约作于公元前3万年、

面部、手脚等细节表现较为粗糙，头部仅刻有卷曲的头发，而手臂则被忽略。女神的乳房、臀部等女性特征形象较为夸张突出，巫术般的祈求生殖的目的。

插在松软土地上以供崇拜。

威伦道夫的维纳斯（“原始的维纳斯”“母神雕像”）

出土：奥古代希腊罗马雕塑鉴赏解析课件特征夸张比较原始壁画特征夸张比较原始壁画原始人的自我意识原始人的自我意识

手持角杯的裸女

旧石器时代

高42cm

法国

手持角杯的裸女

旧石器时代

高42cm新石器时代：

（1万年---4000年）

巨石阵、复活节岛雕像

小的有5吨，

大的重达50吨

旅游景点乏味

卯榫结构

谁建造的？ET?

古代祭祀场所

显赫家族的墓地

康复治疗中心

天文观测台

新石器时代：

（1万年---4000年）

巨石阵、复活节岛巨石阵的用途推测推测1：古代祭祀场所：回声、共鸣效应、德鲁伊教

推测2：显赫家族的墓地：在巨石阵不远的地方发现古墓、随葬品众多推测3：康复治疗中心：骨骼有重病或重伤的迹象、其中一半人来于巨石阵以外地区。推测4：天文观测台：主轴线、通往石柱的古道和夏至日早晨初升的太阳在同一条线上；另外，其中还有两块石头的连线指向冬至日落的方向。因此，人们猜测，这很可能是远古人类为观测天象而建造的，可以算是天文台最早的雏形。巨石阵的用途推测推测1：古代祭祀场所：回声、共鸣效应、德鲁古代希腊罗马雕塑鉴赏解析课件古希腊雕塑作品欣赏我们大致把古希腊艺术分为五个时期：第一爱琴时期：公元前3000年——公元前1200年；第二荷马时期：公元前12世纪——公元前8世纪；第三古风时期：公元前7世纪——公元前6世纪；第四古典时期：公元前5世纪——公元前4世纪；第五希腊化时期：公元前4世纪末——公元前1世纪。古希腊雕塑作品欣赏我们大致把古希腊艺术分为五个时期：第一爱琴时期（公元前3000年——公元前1200年）—狮子门第一爱琴时期（公元前3000年——公元前1200年）—狮狮子门局部狮子门建于公元前1350~1300年。该门由独石建成门柱，门宽3.5米，可供骑兵和战车通过。门上过梁是块巨石，重达20吨。狮子象征武力，即城市的守卫者。狮子中间的一根柱子是宫殿的象征，它像克里特主宫的柱子一样上粗下细。

迈锡尼文明遗址、阿伽门农从门下穿过、公共艺术用途、防御工程、

施里曼荷马迷考古发现

独眼巨人所建狮子门局部狮子门建于公元前1350~1300年。该门由第二荷马时期：公元前12世纪——公元前8世纪；荷马时期名称的来源

《赫剌克勒斯与萨提洛斯》荷马时期的雕刻主要是供祭祀和随葬用的赤陶和青铜小雕像。作品取材于希腊神话：赫剌克勒斯是希腊神话中最负盛名的英雄和大力士，萨提洛斯是神话中最低级的林神，专司丰收，在神话中把他描写成懒惰、淫荡的半人半兽的怪物。小雕像的造型单纯简练到几何化，形象裸体，有意突出性特征，可见是氏族社会性崇拜的延续。形象虽然简括但并不死板，富有动态感和情绪传达。萨提洛斯双手拉着赫剌克勒斯好像在说些什么，很有人情意味。第二荷马时期：公元前12世纪——公元前8世纪；荷马时期名第三古风时期：公元前7世纪——公元前6世纪；萨摩斯岛的赫拉高192厘米大理石造型宛如一根圆柱，只在下摆处露出脚尖。衣纹下垂，构成纤细而有韵律的纹理。上身外衣的衣纹缓缓斜行，与下半身衣服的垂直纹形成鲜明对比，紧身长裙直拖到地面，使人感到长裙子柔软的质感。披肩从右侧到胸前的衣褶，成功地表现了人体肌肉的起伏，好像是活生生真实的肉体，而不是冷冰冰坚硬的大理石。衣饰流畅的线条和微妙的变化，使之栩栩如生，平添韵致。整个雕像富于装饰性，充满抽象的朴素美。第三古风时期：公元前7世纪——公元前6世纪；萨摩斯岛的赫局部局部维爱伊的阿波罗像公元前510～前500年高175厘米维爱伊的阿波罗像公元前510～前500年高175厘米古代希腊罗马雕塑鉴赏解析课件完美的睑形：面部、鼻梁、额头、脸的宽度、蓄卷发犍陀罗佛像的制作最初直接参照希腊罗马神话中的太阳神阿波罗或酒神狄俄尼索斯的形象，佛像面部呈鹅蛋形，鼻梁长而隆起，并与额头相连，额头饱满宽平，脸的宽度为长度的三分之二，这正是希腊艺术家所认为的完美的睑形，佛和菩萨蓄发，头发均为波浪状的卷发，佛、菩萨身穿希腊、罗马式长袍，佛和菩萨所穿长袍上的衣褶纹多而有厚重感，犍陀罗雕塑在处理褶纹上，并没有采用希腊、罗马式的那种圆雕手法而是只雕面朝前的那部分，键陀罗后期雕塑逐渐概念化、程式化，通常雕和刻并用，直平阶梯式的雕法很常见。完美的睑形：面部、鼻梁、额头、脸的宽度、蓄卷发犍陀罗佛像的珀耳塞福涅

腊神话中冥界的王后，她是德墨忒尔和宙斯的女儿，被哈迪斯绑架到冥界与哈迪斯结婚，成为冥后。也就是说冥后是和自己的伯父结婚了

执牛的男子珀耳塞福涅

腊神话中冥界的王后，她是德墨忒尔和宙斯的女儿，被希腊古风时期大理石雕像,长183厘米。神庙三角墙中间站立着雅典娜,她的两旁是希腊人和特洛伊人战斗场面。战士脸部刻画摒弃了“古风式的微笑”，并以夸张的动作和明确的轮廓突出了人物的形象。此雕刻具有逼真、生动、立体感强、新颖别致的特点。表现出战士宁死不屈的精神。希腊古风时期大理石雕像,长183厘米。神庙三角墙中间站立着雅古代希腊罗马雕塑鉴赏解析课件第四古典时期：公元前5世纪——公元前4世纪

古典盛期：代表人物：菲狄亚斯代表作《命运三女神》

建筑物上的一个构件---建筑巴底农神庙；存放地点：英国；第四古典时期：公元前5世纪——公元前4世纪

古典盛期：代帕特农神庙的东面人字形山墙上全部雕像中的一组雕像残片。菲狄亚斯(Phidias或Pheidias)主持制作，时间在公元前447~公元前438年，现收于大英博物馆。三位女神是克罗索、克拉西斯和阿特罗波斯。她们的任务是纺制人间的命运之线，同时按次序剪断生命之线。女神的衣服的处理，希腊式薄衫穿在三神的身上，纤细而又繁复的湿衣褶，随着人体的结构而起伏，女性人体的优美轮廓生动地展现出来。使得这些雕像不像是由冰冷的大理石雕凿而成，而是有血有肉活生生的人。最小的克罗托掌管未来和纺织生命之线，二姐拉切西斯负责维护生命之线，最年长的阿特洛波斯掌管死亡，负责切断生命之线，即使是天父宙斯也不能违抗她们的安排。相传她们三人共享一只眼睛，一只耳朵等，即共享一切感官。帕特农神庙的东面人字形山墙上全部雕像中的一组雕像残片。菲狄亚古代希腊罗马雕塑鉴赏解析课件雅典卫城——卫城最高处，体积最大，形制最庄严，装饰最华丽，风格最雄伟。雅典娜与波塞冬；全景图立体图logo；柱子的变化（左右上下）；曲线；文物（苏格拉底）；雅典卫城——卫城最高处，体积最大，形制最庄严，装饰最华丽，风古代希腊罗马雕塑鉴赏解析课件巴底农神庙巴底农神庙古代希腊罗马雕塑鉴赏解析课件希腊围柱式建筑立体图希腊围柱式建筑立体图联合国教科文组织标志

全称是UnitedNationsEducational,ScientificandCulturalOrganization。古希腊全盛时代建筑艺术的代表,也是世界艺术和科学陈列馆中的瑰宝.自然力不能动摇女神的住所,人类自己却多次亲手破坏自己的创造物.今天,帕提农只剩下落日余辉般的残迹,急需保护和维修.标志UNESCO的字样被融入了神庙图形的柱子中,柱子表示支撑和向上的力也是神庙的支柱,这就一举把组织的使命清楚的表现出来了.联合国教科文组织标志

全称是UnitedNationsE古代希腊罗马雕塑鉴赏解析课件爱奥尼柱式科斯林柱式多立克柱式爱奥尼柱式科斯林柱式多立克柱式《伯里克利的肖像》《伯里克利的肖像》古代希腊罗马雕塑鉴赏解析课件2004年奥运会建博物馆；2009年06月21日雅典卫城新博物馆开馆希腊当地时间6月20日晚，希腊雅典卫城博物馆的新馆在卫城山下正式开馆。新博物馆地板、外墙均由玻璃构成，游客在欣赏珍贵文物的同时，还可透过玻璃窗观望不远处的帕特农神庙。

2004年奥运会建博物馆；2009年06月21日雅典卫城新博雅典卫城新博物馆开馆2009年雅典卫城新博物馆开馆2009年米隆——《掷铁饼者》

大理石雕复制品，高约152厘米，掷铁饼者雕像，

被公认为体育运动和健美体魄的象征，巧妙而准确地表现人物在运动中的正确姿态，运动员之所以呈现出裸体的形态，是由古希腊人的社会风俗所决定的。因为，古希腊人在从事体育运动和宗教性的文艺演出活动时，男子往往赤身裸体。他们认为完美健康的人体乃是人的骄傲，是神性的体现。这种社会风俗反过来也促进了希腊人体雕像的发展，并且形成了西方美术史中崇尚人体美的艺术传统。米隆——《掷铁饼者》

大理石雕复制品，高约152厘米，掷一、脸部表情：古风式微笑--沉思与稳重之美、脸专注、平静而自信的神情；二、身体姿态：对称性风格---人体雕塑造型多样化基础；三、整体形态：外在运动与内心静穆的和谐统一；直立像，没有什么动感，以呆板为特征，体现出对神的尊敬，-----运动与静止完美地融合；英雄般的静穆；四、制作技法一、脸部表情：古风式微笑--沉思与稳重之美、脸专注、平静而自脸部表情脸部表情身体姿态比较身体姿态比较古典后期雕刻艺术雅典和斯巴达、公元前四世纪20多年的内战，伯罗奔尼亚撒战争。争取希腊霸主的地位，最后雅典打败了。不再像以前那么笃信神灵，崇拜宙斯或者雅典娜，开始崇拜和平女神，爱神，酒神。那么这种神的形象更加的世俗化，理想的光环消失，人物充满生活气息，悲剧色彩的神话题材，进入雕塑艺术，内心的矛盾冲突和痛苦。古典后期雕刻艺术雅典和斯巴达、公元前四世纪20多年的内战，伯《赫尔墨斯与小酒神》普拉克西特列斯忒拜国公主塞墨勒狄奥尼索斯酒神、雷电的威严、小腿肚沉思微笑，动作平稳，轮廓有女性的柔美。动作一种恬静的气氛，充满着青春的活力，亲切的和诗意的感受。《赫尔墨斯与小酒神》普拉克西特列斯第五希腊化时期：公元前4世末——公元前1纪希腊城邦国家马其顿兴起、东征波斯、印度、埃及；地跨亚、非、欧三洲的大帝国、民族融合、希腊语开始变成通用语言、希腊化时期、亚历山大大帝29岁去世了、大帝国开始分裂、埃及——托勒密王国、两河地区——塞琉古王国、希腊本土——马其顿王国、托勒密王国首都亚历山大里亚是希腊化时期最重要的一个经济文化中心。希腊化时期的美术时代特点：首先是艺术风格的多元化；其次美术开始丧失了原来的严肃性与公民性，美术开始成为满足少数人和统治阶级的工具。与古典时期相比较第五希腊化时期：公元前4世末——公元前1纪希腊城邦国家马古代希腊罗马雕塑鉴赏解析课件《萨莫色雷斯岛的胜利女神》像在1863年被法国副领事重新发现，当时雕像散落成了无数的碎片。雕像的右翼一直没能找到，现在您看到的右翼是根据仅存的左翼制作的石膏复制品。胜利女神脚下的水泥底座也是于近代制作的：原本胜利女神应该翘首直接立于战船甲板上。于1950年被重新找到的女神右手（现展出在旁边的橱窗中），让人们得以重塑原作的姿势：女神高举右手，传递胜利的捷报。这座雕像曾被置于山崖高处的神庙里，在为她遮风挡雨的神殿里以倾斜的姿态俯瞰众生，因此，前来祭拜的朝圣者看到的多为雕像的左侧面，这也解释了为何她右侧面没有得到如此精心地刻划。《萨莫色雷斯岛的胜利女神》像在1863年被法国副领事重新发现雕塑的摆放具有鲜明的舞台效果，高展的双翼和迎风舒展的衣裙，都体现了希腊化时代的艺术风格。此外，人体的比例、身形姿态、衣服褶皱的雕刻手法以及动作的伸展，无一不是这一时代追求写实主义的见证。雕塑的摆放具有鲜明的舞台效果，高展的双翼和迎风舒展的衣裙，都拉奥孔

故事背景

作品分析

莱辛美学角度比较诗和画的不同：人物表情、蛇的表现、穿着；

结论：诗和画的差异

媒介、题材、群众感受拉奥孔

故事背景

作品分析

莱辛美学角度比较诗和画的不同：人《拉奥孔》罗德岛、米开朗琪罗“肌肉运动达到了极限，他们像一座座山丘相互紧密毗连，表达出在痛苦和反抗下的力量和极度的紧张。肌肉运动达到了极限，他们像一座座山丘相互紧密毗连，表达出在痛苦和反抗下的力量和极度的紧张。”——温克尔曼《拉奥孔》拉奥孔的面部表情:那种本应该有的剧烈的痛感并没有在面部表现成痛苦得要发狂的样子；----似发出声轻轻的叹息。罗马诗人维吉尔的《伊尼特》这时他向着天发出可怕的哀嚎，正像头公牛受了伤，要逃开祭坛，挣脱颈上的利斧，放声狂叫。作品所产生的年代拉奥孔的面部表情:那种本应该有的剧烈的痛感并没有在面部表现成阿芙洛狄特②阿芙洛狄忒：科斯特订购，裸体不敢接受，裸体的问题，模特芙留娜本身，尼多斯接受，裸体的美丽，旅游产业的兴起，“美是不可以用金钱来衡量的”，模特本身的审判，凡雅典娜节，法庭的审判，希腊对人体的把握，黄