唐伯虎简介及作品赏析-课件

唐伯虎点秋香唐伯虎点秋香唐伯虎唐伯虎唐伯虎人物简介少年时代中晚年时期平生经历作品小知识唐伯虎人物简介少年时代中晚年时期平生经历作品小知识唐伯虎简介唐伯虎，原名---唐寅，字伯虎。

唐寅（1470—1523年），于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主等，吴县（今江苏苏州）人。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏，自幼聪明伶俐。20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜心读书，29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”，30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。家”。

唐伯虎简介唐伯虎，原名---唐寅，字伯虎。

唐寅此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（1514年）曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂佯狂得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（1514年）曾应宁王朱少年时代、考场风波唐寅自幼天资聪敏,熟读史籍。喜爱绘画,稍长拜名画家周臣为师,又与文征明同师沈周。16岁参加童生试,经县、府、院试,高中第一名案首。明弘治十一年赴南京乡试,中第一名解元。次年,唐寅进京会试,因涉嫌程敏政受贿案,贬谪往浙江为吏。唐寅耻不就官,归家后纵酒浇愁,傲世不羁。少年时代、考场风波唐寅自幼天资聪敏,熟读史籍。喜爱绘画,稍长中晚年时期唐寅31岁开始“千里壮游”,足迹遍及江、浙、皖、湘、鄂、闵、赣七省,贫困之下以卖画为生。唐寅擅画山水,及工笔人物,尤其是仕女,笔法秀润缜密、潇洒飘逸。“唐画”为后世画家所宗。传世作品有《骑驴归思图》《秋风纨扇图》《山路松声图》等。诗词散文有《六如居士全集》。

中晚年时期唐寅31岁开始“千里壮游”,足迹遍及江、浙、皖、湘明正德四年(1509年),唐寅在苏州城北的宋人章庄简废园址上筑室桃花坞,后半生主要生活在桃花坞,一生中的主要艺术作品也产生于此。唐寅晚年,精神空虚,“皈心佛乘,自号六如”,思想趋向解脱颓唐,又将自己的屋舍改称为庵。明嘉靖二年(1523年),唐寅去世,享年54岁。

明正德四年(1509年),唐寅在苏州城北的宋人章庄简废园址上人生低谷秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤？请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。秋风纨扇图人生低谷秋来纨扇合收藏，秋风纨扇图骑驴追思图秋风纨扇图山路松声图骑驴追思图秋风纨扇图山路松声图山水画山水画唐伯虎生平1470明成化六年庚寅二月初四，唐寅生

1482成化十八年壬寅13岁闭门读书，不交一友，后与祝允明订交

1484成化二十年葵卯15岁交友文徵明，并常培其父文林游宴

1485成化二十一年乙巳16岁为府学生员，与张灵交友

1488孝宗弘治元年戊申19岁与徐延瑞之次女完婚

1490弘治三年庚戌21岁读书作画，有《对竹图》

1493弘治六年葵丑24岁撰《沈隐君墓碣文》。妹出嫁。唐伯虎生平1470明成化六年庚寅二月初四，唐寅生

14唐伯虎生平

1494弘治七1年甲寅

25岁父广德疫、妹、母、妻相继而逝。撰《吴东妻周令人墓志铭》

1497弘治十年丁巳28岁因好古文辞，科考几下第，经苏州知府曹凤立荐，得隶末名

1498弘治十一年戊午29岁乡试中第一名解元，砖《送文温州序》，《金粉福地赋》，《领解后谢主司诗》

唐伯虎生平1494弘治七1年甲寅25岁父广德疫、唐伯虎生平1499弘治十二年已末30岁与江阴徐经入京会试，因科场舞弊案被累下狱

1500弘治十三年庚申31岁出狱后被发往浙江为吏，不往。因故休去继室

1501弘治十四年辛酉32岁远游闽浙赣湘等省，在九鲤祈梦，梦仙人授墨

1502弘治十五年荏戌33岁倦游归里，得疾，愈后整理旧籍

1503弘治十六年葵咳34岁与弟子重异炊分食

1504弘治十七年甲子35岁卖画，纵情声色，以度岁月

唐伯虎生平1499弘治十二年已末30岁与江阴徐经入京会1505弘治十八年乙丑36岁筑桃庵坞别业，题沈周《匡山新霁图》，续娶沈氏

1507正德二年丁卯38岁桃花庵别业及梦墨亭竣工

1508正德三年戊辰39岁六月，侄长名殇。

1511正德六年幸末42岁是年左右生一女，后许王庞子王国士为妻

1514正德九年甲戌45岁曾应宁王之聘到南昌。撰《许牲阳铁柱记》、《荷莲桥记》

1515正德十年乙亥46岁绘《梅枝图》

1505弘治十八年乙丑36岁筑桃庵坞别业，题沈周《匡山1516正德十一年丙子47岁作《长洲高明府过访诗》、《送徐朝咨归金华序》、《吴德润夫妇墓表》

1518正德十三年戊寅49岁有《夜梦草并记梦诗》、作《吴孺人墓铭》

1520正德十五年庚辰51岁作《落花图咏》。弟子重生子兆民

1521正德十六年辛已52岁绘《松涛云影图》

1522世宗嘉靖元年壬午54岁有《元旦》诗。子重生子阜民

1523嘉靖二年葵末54岁有《自书诗翰册》。12月2日病逝。葬苏州横塘王家村。

1516正德十一年丙子47岁作《长洲高明府过访诗》、

/view/7416.htm此图画春山吐翠、流泉飞溅的山谷内，两位文士盘坐于临溪的矶石上寻幽晤谈的情景。图中高岭回耸，枯树新枝，绽发嫩芽，透露出春的消息。谷口悬泉如练，汇入溪流，跳珠溅玉，泠泠有声。环境清雅出尘。两位士人的侃侃而谈，平添了些许诗情画意。《春山伴侣图》/view/7416.因此幅画在纸上，效果不同于绢素，作者因势而变，一改方硬峭厉的皴笔，柔化为婉转流畅之线条，笔锋稍稳，略加适量的水墨渲染，更显得笔秀墨润，尤见韵致。全图主要以水墨为之，仅枯树的枝梢略加石绿、人物的衣饰稍用赭石，显得谈雅，不同时流。画风与正德癸酉（公元一五一三年）所作的《云槎图》相近，约为唐氏四十四岁前后的作品。图左上题自作诗一首：[春山伴侣两三人，担酒寻花不厌频。好是泉头池上石，软沙堪坐静无尘。唐寅。]《春山伴侣图》因此幅画在纸上，效果不同于绢素，作者因势而变，一改方硬峭厉的

远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通，自出新意，自成面貌。《虚阁晚凉图》远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛《杏花茅屋图》是唐伯虎风景画中一幅富有生气的作品。画中高峻的山峰，叠叠泉流，摇曳的松树，布置合理，意境清远，的确能显示唐寅的才子之风，同时又体现了他那坚实的传统绘画功力。山峰高耸，视野开阔。画面左侧山崖陡立，下方巨石盘踞，杂树浓密，当中是茫茫的江水。巨石林木间两位高士在小桥流水边上对立交谈。这种高人雅士山林隐逸的主题正是中国文人山水艺术追求的境界，也是文人山水画的艺术精神所在。《杏花茅屋图》《杏花茅屋图》是唐伯虎风景画中一幅富有生气的作品。画中高峻的唐伯虎的人物画唐伯虎的人物画龙虎榜中第一名，烟花队里醉千场。王蜀宫妓图莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫薇。花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。龙虎榜中第一名，烟花队里醉千场。王蜀宫妓图莲花冠子道人衣，日

图中自题：“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。蜀后主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至滥觞。俾后想摇头之令，不无扼腕。唐寅。”此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颇施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。图中自题：“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花四人交错而立，平稳有序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，形成动态的多样变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。笔墨技巧近法杜堇，远宗唐人，衣纹作琴弦描，细劲流畅，富有弹性和质感，冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。四人交错而立，平稳有序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的

画中喻意此图原名《孟蜀宫伎图》，俗称《四美图》，由明末汪砢玉《珊瑚网·画录》最早定名，沿用至今。近经专文考证，当改为《王蜀宫伎图》，描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态：“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。”唐寅创作此画，则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明的讽喻之意。画中喻意画中手执纨扇的仕女，高高地挽起发髻，美丽端庄，亭亭玉立，目凝远方，圆润的脸庞上流露出一丝怅然若失的轻愁和忧郁，显得无助和无奈。美人可能从手中夏挥秋藏的纨扇想到自身青春难驻、世情可畏。作者将世态的严酷和美人的悲惨境遇和盘托出，发人深省。画中手执纨扇的仕女，高高地挽起发髻，美丽端庄，亭亭玉立，目凝画中的背景极其简明，仅绘坡石一角，上侧有疏疏落落的几根细竹，大面积空白给人以空旷萧瑟、冷寞寂寥的感受，突出“秋风见弃”、触目伤情的主题。冰清玉洁的美人与所露一角的这几块似野兽般狰狞峥嵘的顽石形成强烈的反差与对比，尽显了作者写意的才能。画中的背景极其简明，仅绘坡石一角，上侧有疏疏落落的几根细竹，拿唐寅这幅《秋风纨扇图》与以前介绍的仕女画，尤其是唐代的仕女画中的上层社会的贵族妇女相比，唐寅笔下仕女小眉小眼的造型，整体的文静气质，显出了一种穷酸气，因为他这些画中的模特是当时社会下层的那些青楼妓女。唐寅因对仕途绝望，纵酒狎妓，目睹青楼女子的不幸生活，在欣赏中流露出对身份卑贱的弱女子的同情。而且，这一气质的变化贯穿在唐寅及至整个吴派仕女画的创作之中，并成为一种典型的样式。拿唐寅这幅《秋风纨扇图》与以前介绍的仕女画，尤其是唐代的仕女唐伯虎的花鸟画唐伯虎的花鸟画《枯槎鸲鹆图》构图用折枝法，枯木枝干由右下方弯曲多姿地向上伸展，以枯笔浓墨画之，苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，正引吭高鸣，树枝似乎都在应节微动，从而显现出自然界生命律动的和谐美。《枯槎鸲鹆图》《枯槎鸲鹆图》构图用折枝法，枯木枝干由右下方弯曲多姿地向上伸秃笔点叶，一两条细藤与数笔野竹同枯树上的老叶画在一起，增添了空山雨后幽旷恬静与清新的气氛。右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。”诗画映发，对象的神态和画家的情趣融为一体，寄寓了超凡脱俗的思想。《枯槎鸲鹆图》秃笔点叶，一两条细藤与数笔野竹同枯树上的老叶画在一起，增添了这幅画在画法上属小写意，一路运腕灵便，以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美，全画笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，形象饶有韵度，从中可以窥见唐寅在探讨写意技法和开拓花鸟画新境界方面的卓越建树。《枯槎鸲鹆图》这幅画在画法上属小写意，一路运腕灵便，以书法人画，以写代描，《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以相呼这是30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵孟頫入手，均结体端