为原生态民歌配钢琴伴奏的方法

为原生态民歌配钢琴伴奏的方法【摘要】阐释原生态民歌的定义和种类，探讨为原生态民歌配钢琴伴奏的方法。【关键词】原生态民歌钢琴伴奏近几年来，“原生态”一词成了音乐领域描述“原汁原味”民歌的时髦词汇。“原生态”成为当代音乐生活中颇具影响力的话题。基于此，本文探讨为原生态民歌配钢琴伴奏的方法。一、原生态民歌的定义和种类原生态民歌指我国各族人民在生产生活实践中创造的、在民间广泛流传的“原汁原味”的民间歌曲，它们是中华民族'口头非物质文化遗产”的重要部分。“原生态”这个词是从自然科学上借鉴而来的。生态是生物和环境之间相互影响的一种生存发展状态，原生态是一切在自然状况下生存下来的东西。“原生态民歌”是由劳动人民在生活和劳动中自己创作、自己演唱的歌曲。从某种意义上说，原生态音乐就是一种生活方式和态度。我国民歌的种类丰富，主要有内蒙古的长、短调牧歌，河套及周边地区的漫翰调、爬山调，陕北和山西西北部的山曲、信天游，甘、青、宁地区的花儿，新疆的十二木卡姆，陕南、川北的姐儿歌、茅山歌，江浙一带的吴歌，赣、闽、粤交汇地区的客家山歌，云、贵、川交界的晨歌、大定山歌、弥渡山歌，藏族聚居区的鲁体、谐体民歌，广西的“三声部民歌”、酒歌、嘹歌，以及其他各族的山歌等。原生态民歌的出现，让人们领略到了音乐的自然美，原生态演唱已经得到声乐界的普遍关注和认可，同时标志着人们审美趣味的改变和观念的进步。二、为原生态民歌配钢琴伴奏的方法在学习原生态民歌的过程中，我们发现除了某些民族有自己特有的乐器为歌曲伴奏之外，如蒙古族的马头琴，新疆的手鼓、冬不拉，彝族的芦笙，其他大部分民歌是没有伴奏的。原生态走进各大院校，钢琴成为使用率最高也是最实用的伴奏乐器。用钢琴这一西洋乐器为原生态民歌配伴奏，既要以民歌的音调为中心，最大限度地保持民歌原有的风格特点，又要考虑和声的选择，使伴奏更好地烘托民歌的情绪。基于此，笔者根据多年的教学经验和艺术实践，探讨为原生态民歌配钢琴伴奏的方法。（一）灵活选择和应用伴奏织体。伴奏织体的选择和应用不是随意的，也不是像车尔尼的练习曲那样，一种伴奏音型有规律地、方整性地从头贯穿到尾，而是应根据民歌不同的体裁和旋律特点来进行分析。它更具可塑性、灵活性。有些民歌有强烈的节奏感，热烈的旋律，或稳重或豪放，如船工号子，广西的酒歌等，在伴奏织体的选用上可以偏向考虑强劲有力的柱式和弦，在节奏上也多选用带附点的有力节奏型。有些民歌的声调高亢嘹亮，旋律性强，节奏自由，常用上扬的自由延长音来抒发感情，可以根据所表现情绪的差异，将分解和弦及柱式和弦灵活地结合在一起，贯穿于钢琴伴奏中。（二） 采用铺垫法和填补法。钢琴伴奏不是独奏，它的主要工作是辅助、衬托、补位，伴奏不能喧宾夺主。当旋律中出现密集的音符时，歌唱者也在忙碌工作时，伴奏可以考虑用柱式和弦琶音弹法，两拍为一个单位，作一个背景铺垫，烘托气氛，渲染情绪，衬托歌唱者的声音；当旋律稀缓，有较多长音时，伴奏适当把长音填满，或是和弦打拍子，或是分解和弦音，或是和弦音与和弦外音组合而成的华彩副旋律。总的说来，旋律和伴奏的走向是你长我短，你紧我松，互相配合。（三） 使用加6音和弦与挂留和弦。在编配和弦时要打破“大调歌曲配大三和弦，小调歌曲配小三和弦”的思维误区，应以旋律为中心来选择和弦的链接、组合与运用。我国民歌所用的调式和西方常用的大小调式有所不同，我国的民歌有强烈的地域特征，五声音阶、六声音阶的歌曲比比皆是，使用加6音和弦与挂留和弦，会有很地道的中国特色。具体说来，加6音和弦是指在一个以三度关系为基础的和弦上加上六度音，标记法为将这个加音的度数写于原和弦的右边，如C和弦由135组成，加六度音后变成1356，和弦标记为C6（6是基于C和弦的加音），如图1，F6就是4612。比如《南泥湾》、内蒙古民歌《牧歌》开头两个小节配的就是加6音和弦，大家耳熟能详的《乌苏里船歌》前两句，共4个小节，用的也是加6音和弦分解，一小节8个音的分解让人仿佛置身于波光粼粼的水面，随着船只轻微荡漾。挂留和弦，“挂留”(suspended)这个词源自16和17世纪的西方对位音乐，一般是指用二度音或者纯四度音代替原来的三度音而排列组合成的和弦。它属于非三度叠置的和弦，在我国民族音乐和声中叫做“琵琶和弦”，这种和弦本身就可以形成某种艺术氛围。它分为两种：挂留二度和弦、挂留四度和弦，简称sus2、sus4。挂留二度和弦由一个根音，一个大二度，一个纯五度音程构成。比如Csus2就是125，如图2。例如，曾经广为传唱的校园民谣《同桌的你》就采用了挂留二度和弦，特别在开头由口琴吹出忧伤旋律，吉他缓缓分解sus2，淡淡的怀旧情绪瞬间定格在听众心里。又如，陕北民歌《二月里见罢到如今》开头也是用sus2。这种和弦运用得当可以产生独特的艺术魅力，让人陷入一种淡淡的忧伤和怀旧情绪中，但如果滥用则可能对音乐作品的情绪产生破坏作用。挂留四度和弦由一个根音，一个纯四度，一个纯五度音程构成。比如Asus4就是623，如图3。Csus4就是145。sus4很常见，《南泥湾》中间副歌部分配上256，就是典型的Dsus4和弦，《山丹丹花开红艳艳》开头两小节也是用Dsus4和弦分解。陕北的信天游民歌、山西的山曲和云南的弥度山歌等也随处可见使用sus4。总的说来，加6音和弦与挂留和弦的使用让民歌非常有中国的味道，原生态民歌大部分都可以用上这两种和弦。灵活处理高潮部分。有些原生态民歌特别是山歌体裁风格的，它的高潮部分是一个连续上行进行，之后在旋律的顶端拉一个洪亮的长音，如果歌曲的情绪是快乐、喜悦的，可以多选择开阔的和弦，如果是表达痛心、撕心裂肺的感觉，可以考虑开放排列的减七和弦，以制造紧张、悲愤、激动的气氛。伴奏时右手旋律上行，左手可以进行反向八度弹奏，力度由弱渐强，这样的配置使得左手的八度弹奏织体更加旋律化，更加具有流畅性和听觉动感性，左右手的反向配合烘托的旋律更加具有艺术表现的力度感。这种带有复调感觉的线条和声，发挥声部倾向的积极动力，有如浪潮般地推动歌者发出辉煌的