长亭送别(上课使用)课件

1多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节——

柳永《雨霖铃》2浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣——李白《送友人》3故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。古方远影碧空尽，唯见长江天际流。

——李白《送孟浩然之广陵》4劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人——王维《送元二使安西》5莫愁前路无知己，天下谁人不识君——高适《别董大》6洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

7轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》

8长亭外,古道边,芳草碧连天.晚风拂柳笛声残,夕阳山外山——李叔同《送别》西厢记

王实甫，名德信，大都（今北京）人，中国元代戏剧家。编撰杂剧14种，现仅存《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》三种，他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。

他的代表作《西厢记》全名为、

《崔莺莺待月西厢记》，共5本21折，该剧取材于唐人元稹的《莺莺传》和金人董解元改编的《西厢记诸宫调》（习称《董西厢》）。

《西厢记》1、全名《崔莺莺待月西厢记》2、全剧共五本二十一折3、写张生与崔莺莺这一对有情人冲破困阻终成眷属的故事。情节介绍

佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府(今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国崔珏(已故)千金崔莺莺。莺莺“眼角儿留情”，“回顾觑”，张生“怎当他临去秋波那一转”，遂借“塔院侧边西厢一间房”住下“温习经史”。

月夜听琴：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，张生深夜弹琴作歌，词衷意切，令莺莺“芳心自懂”情难禁。红娘传书：张生托红娘传书，“相思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉?莫负月华明，且怜花影重。”表达了亟盼与莺莺月下相会之意。拷红2、剧本内容构成：曲、科、白曲即唱词，由同一宫调的若干曲牌组成的一套曲子。讲究对仗押韵，一韵到底。元杂剧中，每套曲子由一个主角主唱到底，主角才能唱曲，配角只能说白，以末角主唱的为末本戏，以旦角主唱的为旦本戏。

科，又称介，戏剧角色动作的总称，包括武打、舞蹈、舞台程式和舞台效果等，舞台动作往往有夸张性、象征性（三五步走遍天下，七八人百万雄兵）以及虚拟化、程式化（关门开门的虚拟手势）。

白，即宾白、道白，是剧中人物说的部分3、舞台角色

末：男主角，如张生（正末、副末、大末等）；

旦：女主角，如莺莺（正旦、花旦、老旦等）；

净：花脸、扮刚强狞猛的人物，如：张飞；

丑：小花脸，男性次要人物，鼻尖、眉骨皆白，主要是插科打诨。杂：如扮老人的孛老、扮老妇人的卜儿等各种角色

外：

末、旦、净的次要角色。长亭送别王实甫听朗诵，正字音。筵席玉骢迍迍金钏靥儿搵做余荫蹙愁眉谂知顷刻玉醅白泠泠绣衾青鸾暮霭一、情节之美：理清文意，抓住“送别”二字，分析文中写了几个场面？长亭赴别长亭饯别长亭惜别文本从“晓来谁染霜林醉”到“一鞭残照里”按时间的顺序描写了哪几个场面？一、长亭赴别（送别途中）——表现莺莺为离别而愁苦怨恨之情。二、长亭饯别——刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的心情。三、长亭惜别（临别叮嘱）——表现莺莺对张生的关心和担心。四、别后目送（目送行人）——描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。情节之美前暮私情，昨夜成亲，今日别离悲欢聚散一杯酒，南北东西万里征。十里长亭心相送，千言万语总关情。愿天下有请人终成眷属歌颂爱情，批判世俗（封建礼教，功名利禄）崔莺莺的个人形象莺莺是一位敢于追求婚姻自由和幸福爱情的多情女子，她珍视自由爱情，厌弃功名利禄。张生被逼去应试，她表现出对封建势力及其世俗观念的怨恨和蔑视。但在封建社会，她也有自己不能左右自己命运的痛苦。她是一个忠贞，温柔，体贴入微的女子，她是一个大胆追求幸福爱情，冲破封建婚姻桎梏的封建思想叛逆者的形象。

三、情感之美人与人的感情至真至纯，感人至深，更可贵的是正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。

四、意境之美1分析端正好唱词：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

参考答案：这支曲子选择了蓝天的白云、满地的黄花、南飞的大雁、如丹的枫叶这四个富有深秋特征的意象，与凄紧的西风融为一体，组成了一幅黯然销魂的秋日送别图（1）。渲染出寥落萧瑟的悲秋气氛（2），表现了莺莺离人伤感的忧郁而又压抑的心情（3）。运用了夸张的手法，其中，染、醉等词语的运用十分经典。利用这种方法，分析“一煞”前四句写景的作用：参考答案：这四句选择了青山、疏林、淡烟暮霭、夕阳古道、禾黍秋风等意象，描绘了一幅苍凉冷清的离别图景，表现崔莺莺目送张生远去时那种凄怆悲苦的眷恋之情分析：滚绣球，叨叨令，，朝天子，满庭芳，收尾等曲目作用。妙用修辞：如运用典故、比喻、对偶、夸张等手法。(例略)细腻刻画直抒胸臆：如“但得一个并头莲，煞强如状元及第”借景言情：如“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”。以景衬情：如“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”。五、曲词之美清丽华美，生动活泼；词句警人，满口余香。意美：准确、生动、形象地表现性格、意境。形美：1.句式对称的整齐美与不对称的参差美达成建筑之美2.声韵格律的音乐美（句式、节奏、平仄、四声、压韵、衬字、叠词等）神美：内容和形式的高度统一。（文采与表现力）意美：准确、生动、形象地表现性格、意境。形美：1.句式对称的整齐美与不对称的参差美达成建筑之美2.声韵格律的音乐美（句式、节奏、平仄、四声、压韵、衬字、叠词等）神美：内容和形式的高度统一。（文采与表现力）曲词之美效果诠释[端正好]一曲是化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”的咏秋名句。

范仲淹《苏幕遮》

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。王实甫易“叶”为“花”，移入《端正好》一曲，与飞雁、霜林一起，组合成一幅新的暮秋图，切合剧中的情景和离人的心绪。

化用典雅凝练的古代诗词和通俗流畅的民间口语为一体〔朝天子〕“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”一句化用范仲淹《苏幕遮》：黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。〔耍孩儿〕“伯劳东去燕西飞”语出乐府诗“东飞伯劳西飞燕”。

《收尾》“遍人间烦恼慎胸臆，量这些大小车儿如何载得起”句，是对李清照《武陵春》词“只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁”意境的再创造，形象地传达出人物心灵所承受着的感情重压。

《长亭送别》最后一句“遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起”，李后主《虞美人》中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观《江城子》中“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，作比较分析。

将抽象的感情化为具体的物象，饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切，不着痕迹，且意境完整。1.