韩孟诗派选修课用教案课件

韩孟诗派选修课用韩孟诗派选修课用1成因：（1）命运和个性相同：狷介孤傲、仕途坎坷。（2）文学主张相同：“不平则鸣”、“笔补造化”。（3）创作态度相同：“推敲”苦吟，尚奇求怪。李贺“呕出心乃已耳”。（4）审美趣味相同：以奇崛险怪为美，追求惊世骇俗的审美情趣。第1页/共38页成因：第1页/共38页2

风格：奇崛险怪。诗歌题材新异、构思奇特，喜议论，好铺陈，炼奇字，押险韵，多用虚词拗句，从而形成奇崛险怪的风格。

评议：他们追求新变的精神应该肯定。但有时追新求奇过甚，不免流于怪诞。如炼字方面，有的生新奇特，令人耳目一新，产生审美上所谓“陌生化”的效果，有的则艰深怪僻，读之则诘屈聱牙。又如散文化倾向，其表现是以议论入诗，以散文句法入诗，用得适当，增加了诗的表达功能，但过度使用，则损害了诗歌应有的形象性和韵律美，曾被讥为“押韵之文”。第2页/共38页风格：奇崛险怪。诗歌题材新异、构思奇特，喜议论，好3第二节韩愈一、生平思想韩愈，字退之，河阳人（河南孟县），自称郡望河北昌黎。三岁时父亲韩仲卿去世，得长兄韩会抚养。十年后，韩会死于韶州贬所，由嫂抚养。19岁应举。“四举于礼部乃一得，三选于吏部卒无成”。不得授官。从29至34岁，先后在宣武节度使董晋幕府、徐州节度使张建封幕府作推官。第3页/共38页第二节韩愈第3页/共38页4贞元十八年，任国子监四门博士。后任监察御史，因上书言事贬（广东）连州阳山县令。元和元年至十二年，先后任国子监博士、中书舍人、刑部侍郎（因平淮有功），进入统治集团上层。十四年，因《谏迎佛骨表》，得罪宪宗，贬潮州刺史。次年回。后官拜国子监祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎。57岁去世。第4页/共38页贞元十八年，任国子监四门博士。后任监察御史，因上书言事贬（广5

韩愈是中唐、也是中国古代非常重要的文学家。一方面他有大量杰出的诗文作品，另一方面他作为文坛领袖，广交文友，提携后进，在他周围形成了一个文学集团，掀起了有影响的新诗潮。他的诗大都气魄宏大，气势磅礴，改变了大历以来诗坛上纤巧卑弱的现象。其次，是他有意打破诗歌传统的表现手法，用奇字、造拗句、押险韵，想象奇崛，意象怪奇，构思奇特，标新立异。表现了一种过去从未曾有过的风格。

第5页/共38页韩愈是中唐、也是中国古代非常重要的文学家。一6

韩愈的另一创造是“以文为诗”，就是把过去不曾入诗或不宜入诗的材料和手法引进诗歌。如将散文的某些表现手段、结构方法、语言形式用于诗歌；用散文那样浩瀚的体制来扩展诗的篇幅；以汉赋那种铺陈排比来结构诗歌；语言打破匀称、均衡、和谐、圆润，使律化的诗歌复古，通篇单行等。这对后世诗歌尤其是宋诗的散文化、议论化有极大影响。第6页/共38页韩愈的另一创造是“以文为诗”，7二、雄奇险怪的诗风。奇险最能反映韩诗的艺术个性，影响也大。1、性格狷介juànjiè强梗，心理躁郁。韩愈一生充满坎坷，“四举于礼部乃一得，三选于吏部卒无成”(《上宰相书》)；登朝之后，为了革除敝政、弹劾权佞、抵斥佛教，屡遭打击，两贬南荒，几乎丧命。这种生平遭遇，再加上个性倔强，使其心灵扭曲、情感不能理顺。诗境乃心境的对应物，不平和的心态也就不可能外化为“中和”之美的诗风。

第7页/共38页二、雄奇险怪的诗风。奇险最能反映韩诗的艺术个性，影响也大。第82、才大气雄而又富于创造精神。

张戒《岁寒堂诗话》：“退之诗，大抵才气有余，故能擒能纵，颠倒崛奇，无施不可。”赵翼

《瓯北诗话》：“自沈、宋创为律诗后，诗格已无不备。至昌黎又斩新开阔，务为前人所未有。……皆有意出奇，另增一格。”第8页/共38页2、才大气雄而又富于创造精神。第8页/共38页9三、雄奇险怪的表现：

1、意象峥嵘奇特、壮伟瑰怪，这源于他总是处于矛盾斗争、躁郁斗进中的心灵，艺术上需要这样的对应物。

如《南山诗》连用五十多个新鲜比喻写南山的光怪陆离。韩诗有些意象由生新奇特转入怪异险恶，如《初南食》：惟蛇旧所识，实惮口眼狞。开笼听其去，郁屈尚不平。”令人毛骨悚然。又如《八月十五日夜赠张功曹》：“洞庭连天九嶷yí高，蛟龙出没猩鼯wú号。……下床畏蛇食畏药，海气湿蛰熏腥臊。”第9页/共38页三、雄奇险怪的表现：第9页/共38页102、“以文为诗”。以文为诗，在杜甫是偶一为之，而在韩愈则成为一种倾向。沈括：“韩退之诗乃押韵之文耳。”具体表现：a、移植辞赋铺陈排比手法入诗，如《南山诗》，连用带“或”字的诗句五十一个，叠字诗句十四个，铺列春夏秋冬之景。b、运用散文章法结构，如《山石》采用游记散文的章法论述游山经历。又如《嗟哉董生行》，形同传记。c、破骈入散的句法，即故意不用骈偶，而只用单行奇句，在诗中大量使用长短错落的散文句法，尽力消融诗与文的界限。如《八月十五日夜赠张功曹》，全用散句。第10页/共38页2、“以文为诗”。以文为诗，在杜甫是偶一为之，而在韩11

句法方面的另一生新之处是改变上二下三、上四下三的传统句式。如：“有穷者孟郊”、“三十骨骼成，乃一龙一猪”；“子去矣时若发机”、“虽欲悔舌不可扪”。《路旁堠》：“千以高山遮，万以远水隔。”《陆浑山火》：“溺厥邑囚之昆仑”等。其特点是句式拗析，多用虚词（诗歌一般少用虚词，之乎者也矣焉哉之类更罕见）。其成功之处在于丰富了诗歌的表现能力，开创了一种新的风格；失误之处在于一些诗求之过甚，近于“押韵之文”，有损诗的形式美、音韵美等。第11页/共38页句法方面的另一生新之处是改变上二下三、上四下三的传统句12d、散文化的另一表现是以议论入诗。如《山石》和《八月十五日夜赠张功曹》的结尾都是议论，水到渠成，显得自然，增加了诗歌的思想性。诗歌并不排斥议论，而且议论与抒情往往是难解难分的，即言志与抒情常相结合，但韩诗有时议论过多，如《送灵师》首段排斥佛教，全用议论，几近押韵的《谏迎佛骨表》。这就损害了诗的形象性和抒情性。韩诗散文化是追求“非诗之诗”。散文的结构方式，用奇句单行，少用对偶；好铺叙。如《山石》。第12页/共38页d、散文化的另一表现是以议论入诗。如《山石》和《八月133、用奇字。韩诗在语言上，除上述句法方面的新变之外，另一面表现就是喜用奇字、押险韵。韩愈论文主张“唯陈言之务去”，作诗亦然。遣词用字，避熟就生。他评论孟郊诗：“横空盘硬语，妥贴力排异”。但韩诗有时生新过甚，并不妥贴自然。如《陆浑山火》。赵翼《瓯北诗话》：“盘空硬语，须有精思结撰。若徒搏摭zhí奇字，诘曲其词，务为不可读，以骇人耳目，此非真警策也。”如《南山诗》之“突起莫间篷”、“讦陷乾窦”、“仰喜呀不仆”：《和郑相樊员外诗》之“禀生肖勒刚”、“烹斡力健倔”等词句。第13页/共38页3、用奇字。韩诗在语言上，除上述句法方面的新变之外，144、好用险韵——僻韵。作诗用艰僻字押韵，或从包含字数不多的韵部中选取韵脚，人觉其险。与宽韵、窄韵相对。第14页/共38页4、好用险韵——僻韵。作诗用艰僻字押韵，或从包含字数155、审美的异化，以俗、丑为美。以世俗、丑陋之事之景入诗，写落齿，写鼾睡，写恐怖，写血腥，形成了以俗为美、以丑为美的特点

。好像故意用令人厌恶的字，若呕、虱、脓疮、丑娃，甚至于‘粪’字。《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》：“火维地荒是妖怪，……阴气晦昧无清风。……粉墙丹柱动光彩，鬼物图画填青红。”这是“以丑为美”，追求“不美之美”。第15页/共38页5、审美的异化，以俗、丑为美。以世俗、丑陋之事之景入16四、韩诗地位与影响：

《原诗·内编》上：“唐诗为八代以来一大变，韩愈为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之苏、梅、欧、苏、王、黄，皆愈为之发其端，可谓极盛。”第16页/共38页四、韩诗地位与影响：第16页/共38页17第三节孟郊、贾岛、李贺一、孟、贾、李三人的共同点：

l、他们都与韩愈有密切交往，其创作也都受韩诗追求奇崛险怪的影响。

2、三人都是科场失意、仕途不顺。孟效四应科举，四十六岁时才进士及第。五十岁选授溧阳尉。贾岛早年为僧徒，后还俗应举，但屡试不第，直到58岁时，才被任命为遂州长江县主薄。李贺更是命乖运奇，因其父名晋肃，而失去应举的资格，后任奉礼郎，年27即抑郁而死。

第17页/共38页第三节孟郊、贾岛、李贺第17页/共38页183、三人皆以苦吟而著称。孟郊《夜感自遣》：“夜学晓未休，苦吟鬼神愁。如何不自闲，心与身为仇。”元好问《论诗绝句三十首》：“东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚。”贾岛：费了三年工夫的苦心思索，才写了下面二行：独行潭底影，数息树边身。（《送无可上人》）其《题诗后》云：“二句三年得，一吟泪双流。知音如不赏，归卧故山秋。”李贺作诗刻苦，其母责之曰：“是儿要呕出心乃已耳。”第18页/共38页3、三人皆以苦吟而著称。第18页/共38页19

二、“郊寒岛瘦”：郊岛历来并称，苏轼《祭柳子玉文》云：“郊寒岛瘦”。中国古代诗论重直观感受，而少理性的条分缕析，苏轼此评颇具典型性。“寒”大概主要是就郊诗的内容而言，多写其苦寒生活及凄凉心境。“瘦”大概主要指贾岛诗内容单薄情感淡漠，显得不饱满不丰腴：另外贾岛工于五律，语言凝炼简约，而又时见奇峭，故给人瘦硬之感。第19页/共38页二、“郊寒岛瘦”：郊岛历来并称，苏轼《祭柳子玉文》云201、孟郊，性格孤傲狷介，不谐流俗，46岁才进士及第，一生沉沦下僚。他的诗以“苦吟”著称，不断地唱述贫苦不幸，多为五言古体。艺术上注重造语炼字，追求构思的奇特超常。苏东坡将他比拟在寒冷中抖栗的蟋蟀。他写得最多、也最引人注目的，是充满幽僻、苦涩意象的诗，风格峭硬，诗境仄狭，表现了诗人凄凉寒碜的生活状态。诗中多冷露、峭风、秋草、吟虫、病骨等意象的组合，真切地展现了一个形销骨立的凄苦老人形象。第20页/共38页1、孟郊，性格孤傲狷介，不谐流俗，46岁才进士及第，21组诗《秋怀十五首》堪称代表：

孤骨夜难卧，吟虫相唧唧。老泣无涕洟，秋露为滴沥。（其一）

秋月颜色冰，老客志气单。冷露滴梦破，峭风梳骨寒。（其二）

商虫哭衰运，繁响不可寻。秋草瘦如发，贞芳缀疏金。（其七）

冷露多瘁索，枯风饶吹嘘。秋深月清苦，虫老声粗疏。（其九）第21页/共38页组诗《秋怀十五首》堪称代表：第21页/共38页22

受韩愈影响，孟郊也创造了一些以丑为美、意象险怪的诗作。如：“饿犬{齿乍}枯骨，自吃馋饥涎”（《偷诗》）、“怪光闪众异，饿剑唯待人”（《峡哀十首》其四）第22页/共38页受韩愈影响，孟郊也创造了一些以丑为美、意象险怪的诗作23

孟郊也有平易之作，如《游子吟》。诗中以缝衣的细节表达慈母对游子的爱，朴素自然，亲切动人。又用阳光、寸草比喻母与子的关系，意味深长。全诗平易近人，清新流畅，于淳朴素淡中表现了人情的浓厚真淳，故为人传诵。

第23页/共38页孟郊也有平易之作，如《游子吟》。诗中以缝衣的242、贾岛，早年出家为僧,号无本。出身平民，屡试不第，性格压抑、内向。贾岛诗多表现贫穷愁苦之态、孤寂索寞之情，题材狭窄。作诗多以铸字炼句为胜，缺乏完整的构思，故有佳句而少有佳篇。贾岛晚年名气越来越大，他内心的压抑不平，行为乖张，都得到晚唐一些诗人的共鸣，而作诗之苦，更为他们所效法。其影响一直及于宋末。第24页/共38页2、贾岛，早年出家为僧,号无本。出身平民，屡试不第，性格压抑25孟郊与《游子吟》孟郊（751--814）唐代诗人。字东野，湖州武康（今浙江德清）人。少年时隐居嵩山，近五十岁才中进士，任溧阳县尉（管治安的小官）。《游子吟》是一首千古传唱的诗。著名词人苏轼曾评价这首诗:“

诗从肺腑出,出则愁肺腑。”

1990年代，香港举办“最受欢迎的唐诗”推选活动，此诗以最高票数名列榜首，被誉为“中华第一诗”;还被联合国教科文组织向世界各国推荐为学生的优秀读物；它还被列为我国小学生必读古典诗词之一……第25页/共38页孟郊与《游子吟》孟郊（751--814）唐代诗人。字东野，26游子吟慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。第26页/共38页游子吟慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸27

想象孟母在儿子外出前,在油灯的微光下为儿子缝制衣服的情景,并写下来:昏黄的油灯下,

第27页/共38页想象孟母在儿子外出前,在油灯的微光下为儿子缝制衣28

面对即将远行的儿子，母亲的心情

。她又一次说出了重复无数次的叮嘱：

面对妈妈的嘱咐,我想说

可是,再多的语言都无法表达我此刻的心情,我只能将千言万语汇成一句话——谁言寸草心，报得三春晖。第28页/共38页面对即将远行的儿子，母亲的心情29晨起缝破衣

郑燮

晨起缝破衣，针线不成行。

母年七十四，眼昏手又僵。

装绵苦欲厚，用线苦欲长。

线长衣缝紧，绵厚耐雪霜。

装成令儿暖，母衣单薄凉。

不衣逆母怀，衣之情内伤。第29页/共38页晨起缝破衣

郑燮

晨起缝破衣，针线不成行。

母303、“诗鬼”李贺：

李贺是没落皇室的后裔，自称“唐诸王孙”、“宗孙”。这样的出身加上诗名早著，李贺自视甚高，充满浪漫的理想。然而家族早已败落，家境颇为贫寒，再加上由于父名“晋肃”，与“进士”谐音，不能参加进士考试，他的理想抱负很快被无情的现实所粉碎，并且比常人更多地体验到人生的苦涩，精神始终处于极度抑郁苦闷之中。忧郁与激愤的情绪，渗透了李贺的大部分诗歌。李贺只活到27岁，但流传作品240多首。第30页/共38页3、“诗鬼”李贺：李贺是没落皇室的后裔，自称“唐诸王孙”、31

李贺是中国文学史上最富有艺术个性的诗人之一。

李贺的诗，皆呕心而作。从个人命运出发，感受、体验和对抗自然与社会对人的压抑，思考人的命运、生死等人生最基本也是最重要的问题，是李贺诗最重要的内容，诗里表现出一种深沉的生命意识。有时甚至把解脱痛苦的希望寄托在虚无飘渺的神鬼世界，用各种形式来抒发、表现他的追求和苦闷。第31页/共38页李贺是中国文学史上最富有艺术个性的诗人之一。32

李贺诗歌色彩浓丽、想象奇诡、情调幽冷、构思独特，充满浪漫主义色彩，于中唐诗坛独树一帜，人称“长吉体”。他的诗题材奇异，取材神话传说、历史故事，驰骋想象，构造出奇诡迷离的艺术境界。即使是日常生活题材到他笔下也迥出常情。从创作方法来看，以浪漫主义为主。多以乐府，用语奇瑰而超逸常规，想象奇特而迥异常人，思维奇怪而不合常理，创造出视觉、听觉与味觉互通的艺术境界及效果。诗风幽奇冷艳，古诡怪诞。第32页/共38页李贺诗歌色彩浓丽、想象奇诡、情调幽33

《金铜仙人辞汉歌》借金铜仙人迁离长安的历史故事，抒发汉魏易代盛衰兴亡的感慨，并于其中融注了对社会现实和自己身世的感受。诗人想象铜人辞别汉宫时的悲伤情景和凄凉气氛极为逼真，新奇浪漫。“天若有情天亦老”一句，设想奇伟，是千古传诵的名句。第33页/共38页《金铜仙人辞汉歌》借金铜仙人迁离长安的历史故事，34秋来桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遗花虫粉空蠹。思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。络纬：蟋蟀，因秋天季节转凉而哀鸣，其声似纺线，似促人织衣，所以又名促织。恨血句：《庄子》中说：“苌弘死于蜀，藏其血，三年化为碧。”

第34页/共38页秋来第34页/共38页35

李贺诗奇崛冷艳、虚幻荒诞的风格，主要体现在他独特的创造性思维、超越现实迥异常境的想象夸张、大量虚幻意象的营造，奇异峭拔的遣词造句，以及通感、比喻等修辞手法的创造性运用上。如喜用泣、鬼、寒、死等色彩冷艳凄迷的辞藻。第35页/共38页李贺诗奇崛冷艳、虚幻荒诞的风格，主要体现在他独特的36李贺继承了楚辞的传统，被称为“骚之苗裔”，也受到鲍照、李白、韩孟等诗人的影响。与韩愈、孟郊相比，李贺更重视内心世界的挖掘，更注重表现内心的情绪、感觉乃至幻觉，给古典诗歌开辟了一种新的境界。并对晚唐诗风产生了更为直接的影响。第36页/共38页李贺继承了楚辞的传统，被称为“骚之苗裔”，也受到鲍照、李白、374、韩孟诗派较重要的成员还有卢仝、马异、刘叉、皇甫湜等人。卢仝作诗多用怪奇、丑陋的意象，如“山魈吹火虫入碗，鸩鸟咒诅鲛吐涎”（《寄萧二十三庆中》）、“扬州虾蚬忽得便，腥臊臭秽逐我行”（《客请虾蟆》）等等第37页/共38页4、韩孟诗派较重要的成员还有卢仝、马异、刘叉、皇甫湜38感谢您的观看！第38页/共38页感谢您的观看！第38页/共38页39韩孟诗派选修课用韩孟诗派选修课用40成因：（1）命运和个性相同：狷介孤傲、仕途坎坷。（2）文学主张相同：“不平则鸣”、“笔补造化”。（3）创作态度相同：“推敲”苦吟，尚奇求怪。李贺“呕出心乃已耳”。（4）审美趣味相同：以奇崛险怪为美，追求惊世骇俗的审美情趣。第1页/共38页成因：第1页/共38页41

风格：奇崛险怪。诗歌题材新异、构思奇特，喜议论，好铺陈，炼奇字，押险韵，多用虚词拗句，从而形成奇崛险怪的风格。

评议：他们追求新变的精神应该肯定。但有时追新求奇过甚，不免流于怪诞。如炼字方面，有的生新奇特，令人耳目一新，产生审美上所谓“陌生化”的效果，有的则艰深怪僻，读之则诘屈聱牙。又如散文化倾向，其表现是以议论入诗，以散文句法入诗，用得适当，增加了诗的表达功能，但过度使用，则损害了诗歌应有的形象性和韵律美，曾被讥为“押韵之文”。第2页/共38页风格：奇崛险怪。诗歌题材新异、构思奇特，喜议论，好42第二节韩愈一、生平思想韩愈，字退之，河阳人（河南孟县），自称郡望河北昌黎。三岁时父亲韩仲卿去世，得长兄韩会抚养。十年后，韩会死于韶州贬所，由嫂抚养。19岁应举。“四举于礼部乃一得，三选于吏部卒无成”。不得授官。从29至34岁，先后在宣武节度使董晋幕府、徐州节度使张建封幕府作推官。第3页/共38页第二节韩愈第3页/共38页43贞元十八年，任国子监四门博士。后任监察御史，因上书言事贬（广东）连州阳山县令。元和元年至十二年，先后任国子监博士、中书舍人、刑部侍郎（因平淮有功），进入统治集团上层。十四年，因《谏迎佛骨表》，得罪宪宗，贬潮州刺史。次年回。后官拜国子监祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎。57岁去世。第4页/共38页贞元十八年，任国子监四门博士。后任监察御史，因上书言事贬（广44

韩愈是中唐、也是中国古代非常重要的文学家。一方面他有大量杰出的诗文作品，另一方面他作为文坛领袖，广交文友，提携后进，在他周围形成了一个文学集团，掀起了有影响的新诗潮。他的诗大都气魄宏大，气势磅礴，改变了大历以来诗坛上纤巧卑弱的现象。其次，是他有意打破诗歌传统的表现手法，用奇字、造拗句、押险韵，想象奇崛，意象怪奇，构思奇特，标新立异。表现了一种过去从未曾有过的风格。

第5页/共38页韩愈是中唐、也是中国古代非常重要的文学家。一45

韩愈的另一创造是“以文为诗”，就是把过去不曾入诗或不宜入诗的材料和手法引进诗歌。如将散文的某些表现手段、结构方法、语言形式用于诗歌；用散文那样浩瀚的体制来扩展诗的篇幅；以汉赋那种铺陈排比来结构诗歌；语言打破匀称、均衡、和谐、圆润，使律化的诗歌复古，通篇单行等。这对后世诗歌尤其是宋诗的散文化、议论化有极大影响。第6页/共38页韩愈的另一创造是“以文为诗”，46二、雄奇险怪的诗风。奇险最能反映韩诗的艺术个性，影响也大。1、性格狷介juànjiè强梗，心理躁郁。韩愈一生充满坎坷，“四举于礼部乃一得，三选于吏部卒无成”(《上宰相书》)；登朝之后，为了革除敝政、弹劾权佞、抵斥佛教，屡遭打击，两贬南荒，几乎丧命。这种生平遭遇，再加上个性倔强，使其心灵扭曲、情感不能理顺。诗境乃心境的对应物，不平和的心态也就不可能外化为“中和”之美的诗风。

第7页/共38页二、雄奇险怪的诗风。奇险最能反映韩诗的艺术个性，影响也大。第472、才大气雄而又富于创造精神。

张戒《岁寒堂诗话》：“退之诗，大抵才气有余，故能擒能纵，颠倒崛奇，无施不可。”赵翼

《瓯北诗话》：“自沈、宋创为律诗后，诗格已无不备。至昌黎又斩新开阔，务为前人所未有。……皆有意出奇，另增一格。”第8页/共38页2、才大气雄而又富于创造精神。第8页/共38页48三、雄奇险怪的表现：

1、意象峥嵘奇特、壮伟瑰怪，这源于他总是处于矛盾斗争、躁郁斗进中的心灵，艺术上需要这样的对应物。

如《南山诗》连用五十多个新鲜比喻写南山的光怪陆离。韩诗有些意象由生新奇特转入怪异险恶，如《初南食》：惟蛇旧所识，实惮口眼狞。开笼听其去，郁屈尚不平。”令人毛骨悚然。又如《八月十五日夜赠张功曹》：“洞庭连天九嶷yí高，蛟龙出没猩鼯wú号。……下床畏蛇食畏药，海气湿蛰熏腥臊。”第9页/共38页三、雄奇险怪的表现：第9页/共38页492、“以文为诗”。以文为诗，在杜甫是偶一为之，而在韩愈则成为一种倾向。沈括：“韩退之诗乃押韵之文耳。”具体表现：a、移植辞赋铺陈排比手法入诗，如《南山诗》，连用带“或”字的诗句五十一个，叠字诗句十四个，铺列春夏秋冬之景。b、运用散文章法结构，如《山石》采用游记散文的章法论述游山经历。又如《嗟哉董生行》，形同传记。c、破骈入散的句法，即故意不用骈偶，而只用单行奇句，在诗中大量使用长短错落的散文句法，尽力消融诗与文的界限。如《八月十五日夜赠张功曹》，全用散句。第10页/共38页2、“以文为诗”。以文为诗，在杜甫是偶一为之，而在韩50

句法方面的另一生新之处是改变上二下三、上四下三的传统句式。如：“有穷者孟郊”、“三十骨骼成，乃一龙一猪”；“子去矣时若发机”、“虽欲悔舌不可扪”。《路旁堠》：“千以高山遮，万以远水隔。”《陆浑山火》：“溺厥邑囚之昆仑”等。其特点是句式拗析，多用虚词（诗歌一般少用虚词，之乎者也矣焉哉之类更罕见）。其成功之处在于丰富了诗歌的表现能力，开创了一种新的风格；失误之处在于一些诗求之过甚，近于“押韵之文”，有损诗的形式美、音韵美等。第11页/共38页句法方面的另一生新之处是改变上二下三、上四下三的传统句51d、散文化的另一表现是以议论入诗。如《山石》和《八月十五日夜赠张功曹》的结尾都是议论，水到渠成，显得自然，增加了诗歌的思想性。诗歌并不排斥议论，而且议论与抒情往往是难解难分的，即言志与抒情常相结合，但韩诗有时议论过多，如《送灵师》首段排斥佛教，全用议论，几近押韵的《谏迎佛骨表》。这就损害了诗的形象性和抒情性。韩诗散文化是追求“非诗之诗”。散文的结构方式，用奇句单行，少用对偶；好铺叙。如《山石》。第12页/共38页d、散文化的另一表现是以议论入诗。如《山石》和《八月523、用奇字。韩诗在语言上，除上述句法方面的新变之外，另一面表现就是喜用奇字、押险韵。韩愈论文主张“唯陈言之务去”，作诗亦然。遣词用字，避熟就生。他评论孟郊诗：“横空盘硬语，妥贴力排异”。但韩诗有时生新过甚，并不妥贴自然。如《陆浑山火》。赵翼《瓯北诗话》：“盘空硬语，须有精思结撰。若徒搏摭zhí奇字，诘曲其词，务为不可读，以骇人耳目，此非真警策也。”如《南山诗》之“突起莫间篷”、“讦陷乾窦”、“仰喜呀不仆”：《和郑相樊员外诗》之“禀生肖勒刚”、“烹斡力健倔”等词句。第13页/共38页3、用奇字。韩诗在语言上，除上述句法方面的新变之外，534、好用险韵——僻韵。作诗用艰僻字押韵，或从包含字数不多的韵部中选取韵脚，人觉其险。与宽韵、窄韵相对。第14页/共38页4、好用险韵——僻韵。作诗用艰僻字押韵，或从包含字数545、审美的异化，以俗、丑为美。以世俗、丑陋之事之景入诗，写落齿，写鼾睡，写恐怖，写血腥，形成了以俗为美、以丑为美的特点

。好像故意用令人厌恶的字，若呕、虱、脓疮、丑娃，甚至于‘粪’字。《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》：“火维地荒是妖怪，……阴气晦昧无清风。……粉墙丹柱动光彩，鬼物图画填青红。”这是“以丑为美”，追求“不美之美”。第15页/共38页5、审美的异化，以俗、丑为美。以世俗、丑陋之事之景入55四、韩诗地位与影响：

《原诗·内编》上：“唐诗为八代以来一大变，韩愈为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之苏、梅、欧、苏、王、黄，皆愈为之发其端，可谓极盛。”第16页/共38页四、韩诗地位与影响：第16页/共38页56第三节孟郊、贾岛、李贺一、孟、贾、李三人的共同点：

l、他们都与韩愈有密切交往，其创作也都受韩诗追求奇崛险怪的影响。

2、三人都是科场失意、仕途不顺。孟效四应科举，四十六岁时才进士及第。五十岁选授溧阳尉。贾岛早年为僧徒，后还俗应举，但屡试不第，直到58岁时，才被任命为遂州长江县主薄。李贺更是命乖运奇，因其父名晋肃，而失去应举的资格，后任奉礼郎，年27即抑郁而死。

第17页/共38页第三节孟郊、贾岛、李贺第17页/共38页573、三人皆以苦吟而著称。孟郊《夜感自遣》：“夜学晓未休，苦吟鬼神愁。如何不自闲，心与身为仇。”元好问《论诗绝句三十首》：“东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚。”贾岛：费了三年工夫的苦心思索，才写了下面二行：独行潭底影，数息树边身。（《送无可上人》）其《题诗后》云：“二句三年得，一吟泪双流。知音如不赏，归卧故山秋。”李贺作诗刻苦，其母责之曰：“是儿要呕出心乃已耳。”第18页/共38页3、三人皆以苦吟而著称。第18页/共38页58

二、“郊寒岛瘦”：郊岛历来并称，苏轼《祭柳子玉文》云：“郊寒岛瘦”。中国古代诗论重直观感受，而少理性的条分缕析，苏轼此评颇具典型性。“寒”大概主要是就郊诗的内容而言，多写其苦寒生活及凄凉心境。“瘦”大概主要指贾岛诗内容单薄情感淡漠，显得不饱满不丰腴：另外贾岛工于五律，语言凝炼简约，而又时见奇峭，故给人瘦硬之感。第19页/共38页二、“郊寒岛瘦”：郊岛历来并称，苏轼《祭柳子玉文》云591、孟郊，性格孤傲狷介，不谐流俗，46岁才进士及第，一生沉沦下僚。他的诗以“苦吟”著称，不断地唱述贫苦不幸，多为五言古体。艺术上注重造语炼字，追求构思的奇特超常。苏东坡将他比拟在寒冷中抖栗的蟋蟀。他写得最多、也最引人注目的，是充满幽僻、苦涩意象的诗，风格峭硬，诗境仄狭，表现了诗人凄凉寒碜的生活状态。诗中多冷露、峭风、秋草、吟虫、病骨等意象的组合，真切地展现了一个形销骨立的凄苦老人形象。第20页/共38页1、孟郊，性格孤傲狷介，不谐流俗，46岁才进士及第，60组诗《秋怀十五首》堪称代表：

孤骨夜难卧，吟虫相唧唧。老泣无涕洟，秋露为滴沥。（其一）

秋月颜色冰，老客志气单。冷露滴梦破，峭风梳骨寒。（其二）

商虫哭衰运，繁响不可寻。秋草瘦如发，贞芳缀疏金。（其七）

冷露多瘁索，枯风饶吹嘘。秋深月清苦，虫老声粗疏。（其九）第21页/共38页组诗《秋怀十五首》堪称代表：第21页/共38页61

受韩愈影响，孟郊也创造了一些以丑为美、意象险怪的诗作。如：“饿犬{齿乍}枯骨，自吃馋饥涎”（《偷诗》）、“怪光闪众异，饿剑唯待人”（《峡哀十首》其四）第22页/共38页受韩愈影响，孟郊也创造了一些以丑为美、意象险怪的诗作62

孟郊也有平易之作，如《游子吟》。诗中以缝衣的细节表达慈母对游子的爱，朴素自然，亲切动人。又用阳光、寸草比喻母与子的关系，意味深长。全诗平易近人，清新流畅，于淳朴素淡中表现了人情的浓厚真淳，故为人传诵。

第23页/共38页孟郊也有平易之作，如《游子吟》。诗中以缝衣的632、贾岛，早年出家为僧,号无本。出身平民，屡试不第，性格压抑、内向。贾岛诗多表现贫穷愁苦之态、孤寂索寞之情，题材狭窄。作诗多以铸字炼句为胜，缺乏完整的构思，故有佳句而少有佳篇。贾岛晚年名气越来越大，他内心的压抑不平，行为乖张，都得到晚唐一些诗人的共鸣，而作诗之苦，更为他们所效法。其影响一直及于宋末。第24页/共38页2、贾岛，早年出家为僧,号无本。出身平民，屡试不第，性格压抑64孟郊与《游子吟》孟郊（751--814）唐代诗人。字东野，湖州武康（今浙江德清）人。少年时隐居嵩山，近五十岁才中进士，任溧阳县尉（管治安的小官）。《游子吟》是一首千古传唱的诗。著名词人苏轼曾评价这首诗:“

诗从肺腑出,出则愁肺腑。”

1990年代，香港举办“最受欢迎的唐诗”推选活动，此诗以最高票数名列榜首，被誉为“中华第一诗”;还被联合国教科文组织向世界各国推荐为学生的优秀读物；它还被列为我国小学生必读古典诗词之一……第25页/共38页孟郊与《游子吟》孟郊（751--814）唐代诗人。字东野，65游子吟慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。第26页/共38页游子吟慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸66

想象孟母在儿子外出前,在油灯的微光下为儿子缝制衣服的情景,并写下来:昏黄的油灯下,

第27页/共38页想象孟母在儿子外出前,在油灯的微光下为儿子缝制衣67

面对即将远行的儿子，母亲的心情

。她又一次说出了重复无数次的叮嘱：

面对妈妈的嘱咐,我想说

可是,再多的语言都无法表达我此刻的心情,我只能将千言万语汇成一句话——谁言寸草心，报得三春晖。第28页/共38页面对即将远行的儿子，母亲的心情68晨起缝破衣

郑燮

晨起缝破衣，针线不成行。

母年七十四，眼昏手又僵。

装绵苦欲厚，用线苦欲长。

线长衣缝紧，绵厚耐雪霜。

装成令儿暖，母衣单薄凉。

不衣逆母怀，衣之情内伤。第29页/共38页晨起缝破衣

郑燮

晨起缝破衣，针线不成行。

母693、“诗鬼”李贺：

李贺是没落皇室的后裔，自称“唐诸王孙”、“宗孙”。这样的出身加上诗名早著，李贺自视甚高，充满浪漫的理