西方现代景观设计的探索课件

3.西方现代景观设计

3.西方现代景观设计

2西方现代景观设计主要课程内容:一、西方现代景观设计的探索

1.1工艺美术运动中的园林设计1.2新艺术运动中的园林设计1.2.1新艺术运动的产生与设计风格1.2.2新艺术运动中的园林作品1.2.3新艺术运动中的园林的影响二、西方现代景观设计的产生2.1现代建筑运动先驱与景观设计2.1.1门德尔松——表现主义2.1.2荷兰风格派2.1.3包豪斯（Bauhaus）2.1.4勒.柯布西耶2.1.5赖特2.1.6纽特拉2.1.7阿尔托2.2巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观设计2西方现代景观设计主要课程内容:一、西方现代景观设计的探索231.1工艺美术运动中的园林设计

维多利亚时期，英国上下沉浸在一片平凡庸俗又自鸣得意、充满乐观情绪的气氛之中。英国的建筑、园林及其他装饰风格追求繁琐与矫饰，以华丽的装饰来炫耀自己的财富。

一、西方现代景观设计的探索31.1工艺美术运动中的园林设计一、西方现代景观设计的探34“水晶宫”室内1851年派克斯顿设计的英国伦敦的“水晶宫”以简单的玻璃和铁架结构的巨大的阶梯形长方体建筑开辟了建筑形式新的纪元。水晶宫从建筑到展品都展现了工业设计的开始。4“水晶宫”室内1851年派克斯顿设计的英国伦敦的45“水晶宫”室外5“水晶宫”室外56以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动家和艺术家对两者的风格都极力地反对，他们发起了“工艺美术运动”。

提倡朴实无华具有良好功能的设计，在装饰上推崇自然主义和东方艺术，反对华而不实的维多利亚风格；提倡艺术化手工业产品，反对工业化对传统工艺的威胁。6以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动家和艺术家对67真正影响了工艺美术运动的花园风格的是莫里斯的两位同龄人，植物学家鲁滨逊及艺术家、园林师和作家杰基尔女士，另外还有建筑师路特恩斯。尽管他们的设计也有着维多利亚式的烙印，但是他们的花园更加简洁、浪漫、高雅，用小尺度的具有不同功能的空间构筑花园，并强调自然材料的运用。7真正影响了工艺美术运动的花园风格的是莫里斯的两78鲁宾逊设计的Gravetye府邸入口花园（1885）鲁宾逊主张简化繁琐的维多利亚花园，园林设计应满足植物的生态习性，任其自然生长。他喜欢简单的不规则式庭院风格，强调运用开花的多年生植物，反对一年生的草本花坛。8鲁宾逊设计的Gravetye府邸入口花园（1885）89杰基尔设计的MunsteadWood花园（1887）以规则式为结构，以自然植物为内容的风格经杰基尔和路特恩斯的大力推广普及后，成为当时园林设计的时尚。9杰基尔设计的MunsteadWood花园（1887）910印度新德里莫卧儿花园第一部分为紧贴着建筑的方花园，这是一个规则式花园，以四条水渠为主体，再分出一些小的水渠，延伸到其它区域，外侧是小块的草坪和方格状布置的小花床。

美丽的花卉和修剪树木体现了19世纪的传统，交叉的水渠象征着天堂的四条河流。

10印度新德里莫卧儿花园第一部分为紧贴着建筑1011

在工艺美术运动的影响下，欧洲大陆又掀起了一次规模更大、影响更为广泛的艺术运动——新艺术运动。新艺术运动虽然也强调装饰，但并不排斥工业化大生产，它以更积极的态度试图解决工业化进程中的艺术问题。1111121.2.1新艺术运动的产生与设计风格新艺术运动（ArtNouveau）是19世纪末、20世纪初在欧洲产生的一次大众化的艺术实践活动。它的起因是受英国“工艺美术运动”的影响，反对传统的模式，希望通过装饰来改变由于大工业化生产造成的产品粗糙、刻板的面貌。新艺术运动最早出现于比利时和法国等国家，分别称为“20人团”和“新艺术”。1.2新艺术运动中的园林设计121.2.1新艺术运动的产生与设计风格1.2新艺术运动中的1213

新艺术运动本身没有一个统一的风格，目的都是希望通过装饰的手段来创造出一种新的设计风格;1）追求自然曲线形：自然界的贝壳、水漩涡、花草枝叶等给艺术家们带来无限灵感。2）追求直线几何形：探索用简单的几何形式及构成进行设计。苏格兰格拉斯哥学派、德国的“青年风格派”和奥地利的“维也纳分离派”为代表。13新艺术运动本身没有一个统一的风格1314基马德设计的巴黎地铁入口建筑新艺术运动追求曲线风格的特点是：从自然界中归纳出基本的线条，并用它来进行设计。14基马德设计的巴黎地铁入口建筑新艺术运动追求曲线风格的特14151.2.2新艺术运动中的园林作品曲线风格的园林最极端的表现在西班牙天才建筑师高迪（1852——1926）的设计中。他利用装饰线条的流动表达对自由和自然的向往。151.2.2新艺术运动中的园林作品曲线风格的园林最极端的表1516

高迪学习、研究了工艺美术运动的倡导者拉斯金的理论，深受影响。

1900年，高迪受朋友、实业家居尔的委托，在巴塞罗那郊区设计一个居住区，尽管最终只完成了少数几栋建筑，但是却建成了一个梦幻般的居尔公园。161900年，高迪受朋友、实业家居尔的委托，1617巴塞罗那居尔公园整个设计充满了波动的、有韵律的、动荡不安的线条和色彩、光影、空间的丰富变化。围墙、长凳、柱廊和绚丽的马赛克镶嵌装饰表现出鲜明的个性。17巴塞罗那居尔公园整个设计充满了波动的、有韵1718维也纳分离派建筑师奥尔布里希、霍夫曼和画家克里姆特于1897年一起创办了维也纳分离派，并提出口号“为时代的艺术，为艺术的自由”，其目的在于和学院派分离。他们在设计中整体上采用简单抽象的几何形体，尤其是方形、采用连续的直线及纯白和纯黑的色彩，仅在局部保留少量的曲线装饰。18维也纳分离派建筑师奥尔布里希、霍夫曼和画1819达姆斯塔特婚礼塔一个展览馆和一个高50m的婚礼塔。设计中运用大量基于矩形几何图案的建筑要素，如花架、几节台阶、长凳和黑白相间的棋盘格图案的铺装。植物被修剪成球状或柱状，或按网格种植。19达姆斯塔特婚礼塔一个展览馆和一个高50m的婚礼塔1920达姆斯塔特婚礼塔前的环境20达姆斯塔特婚礼塔前的环境2021穆特修斯他认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相似。21穆特修斯他认为园林与建筑之间在概念上要统一，2122穆特修斯在柏林的住宅和园林住宅和花园通过一个花架和一个景亭联系。22穆特修斯在柏林的住宅和园林住宅和花园通过一个花架和一个景2223园林中的石墙、白漆栏杆和入口

23园林中的石墙、白漆栏杆和入口

2324德意志制造联盟

贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希、霍夫曼等一批当时艺术与设计精英建立了德意志制造联盟。

贝伦斯设计了一些在建筑史上划时代的建筑，并完成了大量的产品和广告设计，成为现代运动中举足轻重的人物。1910年前后，格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶都曾在他的事务所工作。现代建筑派的代表人物：格罗皮乌斯、密斯・凡・德・罗、勒・柯布西耶（均属于欧洲先锋派）、赖特（有机建筑派）24德意志制造联盟贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希2425贝伦斯在达姆斯塔特的住宅和花园平面图25贝伦斯在达姆斯塔特的住宅和花园平面图2526在曼海姆园艺展上贝伦斯设计的花园

1907年在曼海姆庆祝建城300周年举办的园艺展上设计了一个专题花园。这些园林平面非常严谨，园内用精美的园墙、花架、雕塑、绿篱、修剪成圆柱体的植物及正方形的种植池来组织空间。26在曼海姆园艺展上贝伦斯设计的花园19072627莱乌格黄杨球、修剪的植物、绿篱、有常春藤攀缘的隔栅、粉墙、花架、漏空墙及方形的水池是他常用的造园要素。他的园林抛弃了风景式的形式，把园林作为空间艺术来理解。1910年《装饰艺术〉杂志上的一篇文章认为，莱乌格的花园是新园林的典范。27莱乌格黄杨球、修剪的植物、绿篱、有常春藤2728在曼海姆园艺展上莱乌格设计的花园一个140m*50m的花园，用绿篱、粉墙和木栏杆划分为14个独立的小空间，每一个小空间都有不同的主题，各空间在总体上不能一眼望穿，在不同的空间中种植不同的树种，这种手法后来成为他的园林的主要特征。28在曼海姆园艺展上莱乌格设计的花园一个140m*528291.2.3新艺术运动中的园林的影响

新艺术运动中的主要园林作品大多出自建筑师之手，有明确的建筑式的空间划分、明快的色彩组合、优美的装饰细部。这场世纪之交的艺术运动是一次承上启下的设计运动，它预示着旧时代的结束和一个新时代——现代主义时代的到来。291.2.3新艺术运动中的园林的影响2930

2.1.1门德尔松——表现主义

20世纪初在德国、奥地利首先产生了表现主义的建筑、绘画和音乐。表现主义认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验，程度不同地歪曲以自然为基础的形态，以此来产生对观赏者的视觉冲击。2、西方现代景观设计的产生2.1现代建筑运动先驱与景观设计302、西方现代景观设计的产生2.13031门德尔松设计的爱因斯坦天文台他常采用曲线、奇特夸张的建筑形体来表现某些思想或精神，爱因斯坦天文台是其代表作品。

31门德尔松设计的爱因斯坦天文台他常采用曲线、3132门德尔松设计的魏茨曼别墅花园平面图

门德尔松喜欢在起伏的场地上建造建筑与环境。他非常喜爱植物、阳光和阴影，建筑常常坐落在花丛之中。

32门德尔松设计的魏茨曼别墅花园平面图32332.1.2荷兰风格派

1917年，一些艺术家和设计师在荷兰创立风格派，主张净化了的美学，由横竖线条和原色红、黄、蓝及黑、白、灰色组织构图。蒙德里安的绘画332.1.2荷兰风格派1917年3334里特维德设计的荷兰乌特勒支的施罗德住宅简单的立方体、光洁的白、灰色混凝土板，白、红、黑色的横竖线条和大片玻璃错落穿插。34里特维德设计的荷兰乌特勒支的施罗德住宅简34352.1.3包豪斯（Bauhaus）从20世纪开始，德国成为欧洲建筑哲学进步思想的中心。“德意志制造联盟”致力于美术与工业的结合。1919年建筑师格罗皮乌斯将万特维尔德创办的魏玛艺术学校发展为融建筑、雕刻、绘画于一炉、艺术结合科技而以建筑为主的“包豪斯”（Bauhaus）学校。

352.1.3包豪斯（Bauhaus）3536格罗皮乌斯设计的园林平面图格罗皮乌斯曾说，房子在建造之前，场地就应经过设计，要提前做花园、墙和栅栏，使建筑和环境成为一体。36格罗皮乌斯设计的园林平面图格罗皮乌斯曾说3637格罗皮乌斯设计的包豪斯教师住宅和园林

花园几乎没有人工的要素，全是自然的草地树丛，白色的立方体建筑与松林为伴，两者形成强烈的对比。37格罗皮乌斯设计的包豪斯教师住宅和园林3738密斯设计的巴塞罗那世界博览会德国馆充分体现了建筑与景观的结合。这个由几片大理石及玻璃墙体构成的空间流动的建筑，在屋顶部分之外有两个庭院，庭院中都以矩形的水池为中心，室内各部分之间、室外各部分之间、室内外空间都相互穿插、融合，没有明显的分界。

38密斯设计的巴塞罗那世界博览会德国馆充分体38392.1.4勒.柯布西耶1923年柯布西耶出版了被认为是现代主义宣言的--走向新建筑，在书中他强烈地反对因循守旧，激烈主张表现新时代的新建筑。柯布西耶提倡现代民主的设计思想，认为阳光、空气、植被及新型钢架和混凝土的建造形式是平均社会分配、缩小富人和穷人住宅差距的手段。392.1.4勒.柯布西耶1923年柯布西耶39401925年柯布西耶设计的巴黎“新精神住宅”建筑中一些小的私密性房间围绕着一个有大玻璃窗的起居室。由于基地有一株大树，柯布西耶在建筑的屋顶开了一个圆洞，让大树穿顶而过，体现了建筑与环境的紧密结合。401925年柯布西耶设计的巴黎“新精神住宅”建筑中一些小的40411926年，他就住宅的设计提出了新建筑的五个特点：底层架空、屋顶花园、自由的平面、自由的立面、水平向长窗。这些特点也体现在他的一系列作品中。411926年，他就住宅的设计提出了新建筑的五个特点：4142柯布西耶设计的萨伏伊别墅屋顶花园作为起居室的延伸，有草地、花池和用来跳舞及用餐的空间，还利用框景将周围的原野风光引入屋顶花园中。42柯布西耶设计的萨伏伊别墅屋顶花园作为起居42432.1.5赖特

从19世纪末到20世纪初的10年中，赖特在美国的中西部设计了许多小住宅，这些住宅大多坐落于郊外，材料选用木、石、砖等，建筑强调水平方向的伸展，有出檐很大的坡顶。室外平台和阳台上布置着花卉，一些屋顶上有种植池，植物从上面垂下来。这些住宅被称为“草原式住宅”。1901年赖特设计的WilliamFricke住宅432.1.5赖特从19世纪末到20世4344赖特提出的“有机建筑”的思想就是在草原式住宅设计过程中形成的。赖特认为建筑师应该从自然中得到启示，房屋应该像植物一样，是“地面上一个基本的和谐的要素，从属于自然环境，从地里长出来，迎着太阳。”

“落水别墅”44赖特提出的“有机建筑”的思想就是在草原式44452.1.6纽特拉

他认为设计的核心是体现生活的本质。加州视野开阔、天气晴朗、阳光充沛，因此加州生活的本质应该是自由、活跃有较多户外活动的。现代建筑在那里是自然的、必然的、本土的。452.1.6纽特拉45461947年纽特拉设计的加州棕榈泉的考夫曼住宅及花园

展示了他把现代建筑融汇于美丽如画的沙漠和山岭景色之中的才能。461947年纽特拉设计的加州棕榈泉的考夫曼住宅及花园46473.1.7阿尔托芬兰建筑师阿尔托是现代建筑重要的奠基人之一，他强调有机形态和功能主义原则，设计语言受超现实主义绘画的影响，作品轻松流畅。自然动感亲和力473.1.7阿尔托芬兰建筑师阿尔托是现代建4748

别墅坐落于一个小山丘的顶部，周围是一片茂密的森林。建筑是一个L形平面，从主体通过一个廊子连接庭院中的桑拿屋。总平面图阿尔托设计的玛丽亚别墅48别墅坐落于一个小山丘的顶部，周围是一片茂密的4849主入口建筑有曲线的雨棚和二层曲面的房间，造型生动活泼。西南立面图49主入口建筑有曲线的雨棚和二层曲面的房间，4950游泳池和桑拿屋庭院的中心是一个肾形的游泳池，周围是草地，游泳池与桑拿屋通过木平台相连。50游泳池和桑拿屋庭院的中心是一个肾形的游泳50513.2巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观设计

1925年巴黎举办了“国际现代工艺美术展”，展览会上最著名的建筑是由“构成派”的梅勒尼考夫设计的苏联馆和柯布西耶设计的“新精神”居住建筑。 对现代景观的历史来说，这次展览具有相当重要的意义。在展览会上，人们看到了一些具有现代特征的园林，展览揭开了现代景观设计新的一幕。

513.2巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观设计5152

在斯蒂文斯设计的园林中，雕塑家扬.马狄尔和居尔.马狄尔用混凝土塑造的“树”

他设想在两块对称的微微倾斜的矩形草地上种上四颗形状大小完全一样的树。52在斯蒂文斯设计的园林中，雕塑家扬.马狄尔和居尔.5253古埃瑞克安设计的“光与水的花园”平面图园林位于一块三角形基地上，由草地、花卉、水池、围篱组成，这些要素均按三角形母题划分为更小的形状。水池周围的草地和花卉的色块不在一个平面上，以不同方向的坡角形成立体的图案。色彩以补色相间，如绿色的草地对比深红色的秋海棠，橘黄的除虫菊对比蓝色的藿香蓟。53古埃瑞克安设计的“光与水的花园”平面图园5354“光与水的花园”在水池的中央有一个多面体的玻璃球，随着时间的变化而旋转，吸引或反射照在它上面的光线。

54“光与水的花园”在水池的中央有一个多面体的5455古埃瑞克安设计的Noailles别墅花园平面图别墅的建筑是混凝土的现代主义建筑。位于一块坡地上，给古埃瑞克安发挥的地块位于坡地最低处的一块尖锐的三角地上。55古埃瑞克安设计的Noailles别墅花园平面图5556Noailles别墅花园古埃瑞克安的设计打破狭小基地的限制，以铺地砖和郁金香花坛的方块划分三角形的基地，沿浅浅的台阶逐渐上升，至三角形的顶点以著名的立体派雕塑家利普希兹的作品“生活的欢乐”作为结束。

56Noailles别墅花园古埃瑞克安的设计5657Noailles别墅花园局部

这两个三角形园林设计的成功，使得古埃瑞克安成了当时最具开拓性的景观设计师之一。

57Noailles别墅花园局部这两个三角形573.西方现代景观设计

3.西方现代景观设计

59西方现代景观设计主要课程内容:一、西方现代景观设计的探索

1.1工艺美术运动中的园林设计1.2新艺术运动中的园林设计1.2.1新艺术运动的产生与设计风格1.2.2新艺术运动中的园林作品1.2.3新艺术运动中的园林的影响二、西方现代景观设计的产生2.1现代建筑运动先驱与景观设计2.1.1门德尔松——表现主义2.1.2荷兰风格派2.1.3包豪斯（Bauhaus）2.1.4勒.柯布西耶2.1.5赖特2.1.6纽特拉2.1.7阿尔托2.2巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观设计2西方现代景观设计主要课程内容:一、西方现代景观设计的探索59601.1工艺美术运动中的园林设计

维多利亚时期，英国上下沉浸在一片平凡庸俗又自鸣得意、充满乐观情绪的气氛之中。英国的建筑、园林及其他装饰风格追求繁琐与矫饰，以华丽的装饰来炫耀自己的财富。

一、西方现代景观设计的探索31.1工艺美术运动中的园林设计一、西方现代景观设计的探6061“水晶宫”室内1851年派克斯顿设计的英国伦敦的“水晶宫”以简单的玻璃和铁架结构的巨大的阶梯形长方体建筑开辟了建筑形式新的纪元。水晶宫从建筑到展品都展现了工业设计的开始。4“水晶宫”室内1851年派克斯顿设计的英国伦敦的6162“水晶宫”室外5“水晶宫”室外6263以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动家和艺术家对两者的风格都极力地反对，他们发起了“工艺美术运动”。

提倡朴实无华具有良好功能的设计，在装饰上推崇自然主义和东方艺术，反对华而不实的维多利亚风格；提倡艺术化手工业产品，反对工业化对传统工艺的威胁。6以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动家和艺术家对6364真正影响了工艺美术运动的花园风格的是莫里斯的两位同龄人，植物学家鲁滨逊及艺术家、园林师和作家杰基尔女士，另外还有建筑师路特恩斯。尽管他们的设计也有着维多利亚式的烙印，但是他们的花园更加简洁、浪漫、高雅，用小尺度的具有不同功能的空间构筑花园，并强调自然材料的运用。7真正影响了工艺美术运动的花园风格的是莫里斯的两6465鲁宾逊设计的Gravetye府邸入口花园（1885）鲁宾逊主张简化繁琐的维多利亚花园，园林设计应满足植物的生态习性，任其自然生长。他喜欢简单的不规则式庭院风格，强调运用开花的多年生植物，反对一年生的草本花坛。8鲁宾逊设计的Gravetye府邸入口花园（1885）6566杰基尔设计的MunsteadWood花园（1887）以规则式为结构，以自然植物为内容的风格经杰基尔和路特恩斯的大力推广普及后，成为当时园林设计的时尚。9杰基尔设计的MunsteadWood花园（1887）6667印度新德里莫卧儿花园第一部分为紧贴着建筑的方花园，这是一个规则式花园，以四条水渠为主体，再分出一些小的水渠，延伸到其它区域，外侧是小块的草坪和方格状布置的小花床。

美丽的花卉和修剪树木体现了19世纪的传统，交叉的水渠象征着天堂的四条河流。

10印度新德里莫卧儿花园第一部分为紧贴着建筑6768

在工艺美术运动的影响下，欧洲大陆又掀起了一次规模更大、影响更为广泛的艺术运动——新艺术运动。新艺术运动虽然也强调装饰，但并不排斥工业化大生产，它以更积极的态度试图解决工业化进程中的艺术问题。1168691.2.1新艺术运动的产生与设计风格新艺术运动（ArtNouveau）是19世纪末、20世纪初在欧洲产生的一次大众化的艺术实践活动。它的起因是受英国“工艺美术运动”的影响，反对传统的模式，希望通过装饰来改变由于大工业化生产造成的产品粗糙、刻板的面貌。新艺术运动最早出现于比利时和法国等国家，分别称为“20人团”和“新艺术”。1.2新艺术运动中的园林设计121.2.1新艺术运动的产生与设计风格1.2新艺术运动中的6970

新艺术运动本身没有一个统一的风格，目的都是希望通过装饰的手段来创造出一种新的设计风格;1）追求自然曲线形：自然界的贝壳、水漩涡、花草枝叶等给艺术家们带来无限灵感。2）追求直线几何形：探索用简单的几何形式及构成进行设计。苏格兰格拉斯哥学派、德国的“青年风格派”和奥地利的“维也纳分离派”为代表。13新艺术运动本身没有一个统一的风格7071基马德设计的巴黎地铁入口建筑新艺术运动追求曲线风格的特点是：从自然界中归纳出基本的线条，并用它来进行设计。14基马德设计的巴黎地铁入口建筑新艺术运动追求曲线风格的特71721.2.2新艺术运动中的园林作品曲线风格的园林最极端的表现在西班牙天才建筑师高迪（1852——1926）的设计中。他利用装饰线条的流动表达对自由和自然的向往。151.2.2新艺术运动中的园林作品曲线风格的园林最极端的表7273

高迪学习、研究了工艺美术运动的倡导者拉斯金的理论，深受影响。

1900年，高迪受朋友、实业家居尔的委托，在巴塞罗那郊区设计一个居住区，尽管最终只完成了少数几栋建筑，但是却建成了一个梦幻般的居尔公园。161900年，高迪受朋友、实业家居尔的委托，7374巴塞罗那居尔公园整个设计充满了波动的、有韵律的、动荡不安的线条和色彩、光影、空间的丰富变化。围墙、长凳、柱廊和绚丽的马赛克镶嵌装饰表现出鲜明的个性。17巴塞罗那居尔公园整个设计充满了波动的、有韵7475维也纳分离派建筑师奥尔布里希、霍夫曼和画家克里姆特于1897年一起创办了维也纳分离派，并提出口号“为时代的艺术，为艺术的自由”，其目的在于和学院派分离。他们在设计中整体上采用简单抽象的几何形体，尤其是方形、采用连续的直线及纯白和纯黑的色彩，仅在局部保留少量的曲线装饰。18维也纳分离派建筑师奥尔布里希、霍夫曼和画7576达姆斯塔特婚礼塔一个展览馆和一个高50m的婚礼塔。设计中运用大量基于矩形几何图案的建筑要素，如花架、几节台阶、长凳和黑白相间的棋盘格图案的铺装。植物被修剪成球状或柱状，或按网格种植。19达姆斯塔特婚礼塔一个展览馆和一个高50m的婚礼塔7677达姆斯塔特婚礼塔前的环境20达姆斯塔特婚礼塔前的环境7778穆特修斯他认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相似。21穆特修斯他认为园林与建筑之间在概念上要统一，7879穆特修斯在柏林的住宅和园林住宅和花园通过一个花架和一个景亭联系。22穆特修斯在柏林的住宅和园林住宅和花园通过一个花架和一个景7980园林中的石墙、白漆栏杆和入口

23园林中的石墙、白漆栏杆和入口

8081德意志制造联盟

贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希、霍夫曼等一批当时艺术与设计精英建立了德意志制造联盟。

贝伦斯设计了一些在建筑史上划时代的建筑，并完成了大量的产品和广告设计，成为现代运动中举足轻重的人物。1910年前后，格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶都曾在他的事务所工作。现代建筑派的代表人物：格罗皮乌斯、密斯・凡・德・罗、勒・柯布西耶（均属于欧洲先锋派）、赖特（有机建筑派）24德意志制造联盟贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希8182贝伦斯在达姆斯塔特的住宅和花园平面图25贝伦斯在达姆斯塔特的住宅和花园平面图8283在曼海姆园艺展上贝伦斯设计的花园

1907年在曼海姆庆祝建城300周年举办的园艺展上设计了一个专题花园。这些园林平面非常严谨，园内用精美的园墙、花架、雕塑、绿篱、修剪成圆柱体的植物及正方形的种植池来组织空间。26在曼海姆园艺展上贝伦斯设计的花园19078384莱乌格黄杨球、修剪的植物、绿篱、有常春藤攀缘的隔栅、粉墙、花架、漏空墙及方形的水池是他常用的造园要素。他的园林抛弃了风景式的形式，把园林作为空间艺术来理解。1910年《装饰艺术〉杂志上的一篇文章认为，莱乌格的花园是新园林的典范。27莱乌格黄杨球、修剪的植物、绿篱、有常春藤8485在曼海姆园艺展上莱乌格设计的花园一个140m*50m的花园，用绿篱、粉墙和木栏杆划分为14个独立的小空间，每一个小空间都有不同的主题，各空间在总体上不能一眼望穿，在不同的空间中种植不同的树种，这种手法后来成为他的园林的主要特征。28在曼海姆园艺展上莱乌格设计的花园一个140m*585861.2.3新艺术运动中的园林的影响

新艺术运动中的主要园林作品大多出自建筑师之手，有明确的建筑式的空间划分、明快的色彩组合、优美的装饰细部。这场世纪之交的艺术运动是一次承上启下的设计运动，它预示着旧时代的结束和一个新时代——现代主义时代的到来。291.2.3新艺术运动中的园林的影响8687

2.1.1门德尔松——表现主义

20世纪初在德国、奥地利首先产生了表现主义的建筑、绘画和音乐。表现主义认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验，程度不同地歪曲以自然为基础的形态，以此来产生对观赏者的视觉冲击。2、西方现代景观设计的产生2.1现代建筑运动先驱与景观设计302、西方现代景观设计的产生2.18788门德尔松设计的爱因斯坦天文台他常采用曲线、奇特夸张的建筑形体来表现某些思想或精神，爱因斯坦天文台是其代表作品。

31门德尔松设计的爱因斯坦天文台他常采用曲线、8889门德尔松设计的魏茨曼别墅花园平面图

门德尔松喜欢在起伏的场地上建造建筑与环境。他非常喜爱植物、阳光和阴影，建筑常常坐落在花丛之中。

32门德尔松设计的魏茨曼别墅花园平面图89902.1.2荷兰风格派

1917年，一些艺术家和设计师在荷兰创立风格派，主张净化了的美学，由横竖线条和原色红、黄、蓝及黑、白、灰色组织构图。蒙德里安的绘画332.1.2荷兰风格派1917年9091里特维德设计的荷兰乌特勒支的施罗德住宅简单的立方体、光洁的白、灰色混凝土板，白、红、黑色的横竖线条和大片玻璃错落穿插。34里特维德设计的荷兰乌特勒支的施罗德住宅简91922.1.3包豪斯（Bauhaus）从20世纪开始，德国成为欧洲建筑哲学进步思想的中心。“德意志制造联盟”致力于美术与工业的结合。1919年建筑师格罗皮乌斯将万特维尔德创办的魏玛艺术学校发展为融建筑、雕刻、绘画于一炉、艺术结合科技而以建筑为主的“包豪斯”（Bauhaus）学校。

352.1.3包豪斯（Bauhaus）9293格罗皮乌斯设计的园林平面图格罗皮乌斯曾说，房子在建造之前，场地就应经过设计，要提前做花园、墙和栅栏，使建筑和环境成为一体。36格罗皮乌斯设计的园林平面图格罗皮乌斯曾说9394格罗皮乌斯设计的包豪斯教师住宅和园林

花园几乎没有人工的要素，全是自然的草地树丛，白色的立方体建筑与松林为伴，两者形成强烈的对比。37格罗皮乌斯设计的包豪斯教师住宅和园林9495密斯设计的巴塞罗那世界博览会德国馆充分体现了建筑与景观的结合。这个由几片大理石及玻璃墙体构成的空间流动的建筑，在屋顶部分之外有两个庭院，庭院中都以矩形的水池为中心，室内各部分之间、室外各部分之间、室内外空间都相互穿插、融合，没有明显的分界。

38密斯设计的巴塞罗那世界博览会德国馆充分体95962.1.4勒.柯布西耶1923年柯布西耶出版了被认为是现代主义宣言的--走向新建筑，在书中他强烈地反对因循守旧，激烈主张表现新时代的新建筑。柯布西耶提倡现代民主的设计思想，认为阳光、空气、植被及新型钢架和混凝土的建造形式是平均社会分配、缩小富人和穷人住宅差距的手段。392.1.4勒.柯布西耶1923年柯布西耶96971925年柯布西耶设计的巴黎“新精神住宅”建筑中一些小的私密性房间围绕着一个有大玻璃窗的起居室。由于基地有一株大树，柯布西耶在建筑的屋顶开了一个圆洞，让大树穿顶而过，体现了建筑与环境的紧密结合。401925年柯布西耶设计的巴黎“新精神住宅”建筑中一些小的97981926年，他就住宅的设计提出了新建筑的五个特点：底层架空、屋顶花园、自由的平面、自由的立面、水平向长窗。这些特点也体现在他的一系列作品中。411926年，他就住宅的设计提出了新建筑的五个特点：9899柯布西耶设计的萨伏伊别墅屋顶花园作为起居室的延伸，有草地、花池和用来跳舞及用餐的空间，还利用框景将周围的原野风光引入屋顶花园中。42柯布西耶设计的萨伏伊别墅屋顶花园作为起居991002.1.5赖特

从19世纪末到20世纪初的10年中，赖特在美国的中西部设计了许多小住宅，这些住宅大多坐落于郊外，材料选用木、石、砖等，建筑强调水平方向的伸展，有出檐很大的坡顶。室外平台和阳台上布置着花卉，一些屋顶上有种植池，植物从上面垂下来。这些住宅被称为“草原式住宅”。1901年赖特设计的WilliamFricke住宅432.1.5赖特从19世纪末到20世100101赖特提出的“有机建筑”的思想就是在草原式住宅设计过程中形成的。赖特认为建筑师应该从自然中得到启示，房屋应该像植物一样，是“地面上一个基本的和谐的要素，从属于自然环境，从地里长出来，迎着太阳。”

“落水别墅”44赖特提出的“有机建筑”的思想就是在草原式1011022.1.6纽特拉

他认为设计的核心是体现生活的本质。加州视野开阔、天气晴朗、阳光充沛，因此加州生活的本质应该是自由、活跃有较多户外活动的。现代建筑在那里是自然的、必然的、本土的。452.1.6纽特拉1021