刘诗诗　阅历之上

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戏同人生

表演或许是最能体察千酐中人生的职业。个中道理，演员最懂。

7月中，刘诗诗在时装片的镜头下，体验阴郁又特立独行的艺术家的一天;7月1日，她是献礼片《1921》里的宋庆龄;再往前一点，她是《流金岁月》里的南孙和《心爱的自己》里的思雨，《绣春刀》里的妙彤，《步步惊心》里的若曦，《仙剑奇侠传》里的龙葵……再往前追溯，她的职业生涯开始于十七岁，她在北京舞蹈学院读书，因缘际会被选中做《月影风荷》的主角。

她的世界是被戏开启的。十岁开始，刘诗诗便是住校的舞蹈生。那时的学校电视也没有，没有生动的消遣，也没有屏幕上丰富的“三千世界〞，生活单调、纯粹。不同于现在，每日有‘暴风雨〞似的信息在网上铺开来，彼时安居一隅的小朋友，很难见识到舞蹈世界之外的精彩运转。

在演戏之前，她的情绪是收着的，没有导索去牵动、打破、引燃，也没有大量素材给她感受和模仿，她的世界紧紧地挂附在宁静的校园一角。

演戏之后，她才算真正接触了外界，每一天都是在“重新画、重新看〞这个世界。此后，她保持着不疾不徐的行进速度，成长为最初代的演员“小花〞，由电视机前的观众一路见证她的成长。

人生如戏，戏则丝丝缕缕渗进人生的纹理里。十多年間，她参演电视剧居多，篇幅大，时间也拉得长，于是那些角色身上最轻微的人格层面的特质，也会在那段时间渗入她的生活——譬如作为《心爱的自己》里能干的职场女性李思雨，那段时间她的性格也跟着变冲，“收不回来的那种冲〞。

诠释现代剧中有着差异化的人生的角色，她很难借鉴到自己从前的人生经历，更多是靠对他人的借鉴模仿，然后在对应的时间和场景里，把自己代入去走完故事：她会试着在周边的朋友身上探寻做销售的李思雨的影子;也会考虑到《流金岁月》里建筑专业背景的蒋南孙身上的“学生病〞，去和做建筑的老师咨询了解。

甫一开始接触角色，她不会要求自己特意在角色身上找到共同点和共鸣，也不会特意去挑战存异性更多的角色。最近，她开始着手在角色的选择上有意识地挑战自己，不过，前提仍旧是“这个角色我能够理解，我觉得可以去尝试驾驭，我才会进而想要去挑战〞。

人们经由生活本身的发生和衍变成长，工作或许只是其中一环，甚至不会是最重彩的那一环——但十多年里，钻研和诠释不同的人物，已不仅是她的本职工作，表演也让她得以摸索戏外属于自我的生活与成长。

“我觉得生活和表演是不能分开的，阅历会让表演的层次更多。譬如你，阅读量一定很大，那你会不会从中获取好多东西变得成熟？作为演员，我们可能就是通过我们的人物角色。在那个阶段，内心了解、接受、学到的，就属于那一阶段。看的越多，分析得到的也会越多。有些或许和我本身固有的相符，有些并不是。〞

每一个经手的角色都在陪伴她成长，并且宛如生活一样，带来阶段性的量变。一个人生阶段不能全盘理清的角色，到下一个人生阶段回首是顺理成章。生活也是如此，当下对一件事产生的不解，时间轴上跑两年，回头去看也没什么大不了。量变质不变

《流金岁月》陈述了一对女性挚友共同扶持成长的人生故事，适逢近年来“她〞题材的流行和对女性叙事的关注。她的角色在时间跨度上经历了女性身份的几重转换，现实中的刘诗诗也解锁了妻子和母亲两重身份——人们猜测她应当也变了，改变可能来自眼神，可能来自情态——虽然坐下来近距离观测她，找不到什么大到令人难以忽略的变化。

“成长确定是会有的，终究经历不一样了。但我觉得质变不可能，由于你跟人的相处，不可能由于变了一个身份，人就变了。不过心变细了，会由于当下的身份和心态想的更多。〞

在表演上的转变倒是有目共睹：有一场她在病房照看好友锁锁的戏，当有“潜在敌意〞接近，她宛如护犊的母兽一般发怒炸裂，变得凶狠而有力，在她过往的表演中并不多见。

这种表演上的突破，是来自成长的自然沉淀？还是为母则刚，面对那些需要自己保护的弱势的一方，来自身体记忆的一种本能反射呢？

她说自己没想过那么多：“我拍那场戏的时候没有考虑过自身因素，就是在设定的情绪当中去融入，尽量去走自己最真实的感受，临场很重要。在生活中看其他的小朋友，跟以前的感想是不一样的，但拍戏时不会分析自己那么多。不过，里面锁锁不是有小孩吗？我在现场会告诉她怎么抱对比好，也是阅历。阅历是一个好东西，生活和表演缺一不可，光去演戏没有真正的生活也不行。〞

的确。随着阅历增长，无人能做到年年岁岁一成不变，对待事物的视角会变，消化角色的趁手度也会变。

拍摄时，他们把角色年龄往上提了提，原本是写大学毕业生，又自觉“装嫩〞不妥，最终改成了研究生。这样看来，她好像没有尝试过比自身年轻大量的角色，她觉得“纯考验几场戏是可以的，一直在演（年龄相差太多的）不行〞。

即使配上今天剪了层次的黑色狼尾头也不行吗，看起来也可以演个高中生？

她摇摇头：“你可以模仿那时的眼神和状态，但是不真。〞阅历已经沉淀在眼睛里，很难做假。

她的一切是实打实落地的，有就是有，假如自我感知不到，便是没有。这种忠于自我感受的真，也让外界那些好的、不好的、称赞的、误会的各种声音，很难将她困住。

打从很年轻的时候就这样吗？“嗳。〞她很快回复。

“人看了负面言论，不可能完全不走心——明明知道从工作的角度看是正常的事情，总有人去指责批评，看到的时候会不会心里有一些委屈感？所以我觉得可以不看。〞

社会正流行的“同辈压力〞也到不了她这里。她和同辈的朋友们私下也会聊工作，譬如会探讨做综艺适不适合自己？结论是不适合——在事业这块，她偏好“相对明确一些〞，不希望人生中掺杂过多直进导向之外的变化。

对比明显的变化，刘诗诗说也是有的，她觉得“自己比以前更会表达了〞。跟几年前的采访比起来，她的语速更快，发声更坚强，条理也更清楚：“你以前可能跟我聊十句就没得聊了，现在有一些经历和变化了。〞

那么你会喜欢变化吗？

“要看是哪方面的变化。我们其实一直在变动，这是生活的一部分。小时候可能十年搬一次家，但像我们，一个剧组几个月换一個地方，很平常。本质上，你假如说心理的变化，人经历过大事，一定会有转变。但人固有的品性、坚持和认定，并不会那么简单伴随浪潮波动。〞

量变不一定引发质变。周遭的环境瞬息万变，人却可以保有本心成长，去摸索、融入变化的世界。活在当下

这一两年的刘诗诗渐渐回归荧屏、银幕，有事业，也有和谐的家庭去支持她的自我实现，不太需要她费心去规划如何平衡事业与家庭：“其实一年当中，你能碰见一两个想拍的戏，真的很难得了。碰见了就去演，挺好的，其他的时间可以留给家庭和其他工作。还是要工作。〞

她口中的工作主要是指拍戏。流量时代，人人都在积极渴求更多的曝光——精心打造的社交平台内容不够，再有各类真人秀、综艺打底，才显得职业生涯丰富多彩——但除了戏，她对其他需要拿出大块精力和时间的领域，关心很少。

“人还是要做自己，没必要逼着自己去改变，也不需要什么都去做。我自认是不适合做综艺的一个人，所以就不碰这块。〞

一心演戏，在一个方向上精进就很好，她是战术上“懒〞的人，宛如她经年不变的微博简介：“我是赖人，懒人出没。〞她自忖这样的状态“挺好的〞，对比满意：“懒，要看是行动上的懒还是心术上的懒。我是后者，思虑太多对自己没有好处。〞

她看得透彻，剖析起自己很理性。不能算是与生俱来，和在社会磨砺中成长的众人一样，她也在历练中学会让理性占据上风，把握对人生更多的主动权：“以前可能还是感性多过理性的人。不过现在也有感性上来不管理性的时候。明知道怎么样会对比好，感性上来还是会顺着感性走。〞

譬如读过一个好的故事，入了一个戏，会久久不能平复心绪而沉溺其中吗？

“我这个点训练得比以前好太多了。以前或许会（沉浸在感性中）对比长时间，现在好像还挺快的。我很简单读东西的时候代入情绪，十分简单，但是现在出来得会对比快。〞

家变成了收容她的感性与情绪的港湾。她喜欢花，回到家里，她会定期购买一些鲜切花朵，不需要长久照看;家中有绿植，也有宠物，她是一个“猫狗双全〞的幸福主人;开心很简单，吃吃火锅就可以;和大量年前一样，她闲下来还是喜欢看小说，没有特定的筛选机制，网上随意搜搜，看看评分，分数高的便点进去看一下;她还会看些国漫，“现在的国漫做得十分好，很细致，动效也做得好〞。

都是十分平常的爱好，在小小的角落里给予她妥帖的电量补给，让她得以将自我保管在一个富足、圆融的状态。

她的生日已经过去了小半年，她说那时的愿望也十分简单平常，再许愿生怕要等明年——假如一定要在金秋丰收的时节，许一个宏大的愿望呢？

她的愿望回到了工作：“还是希望今年能有一个好的作品。碰见了开心，碰不到也不会硬要去演。〞

那回到看剧本，在刘诗诗的标准里，怎样才算是一个好剧本？“这个说起来概念太大了。对我来说，好剧本就是要有好故事，有丰富层次的角色，人设也要立得住。〞

一见倾心的剧本，相识如故的角色可遇不可求。假如人生可以由自己设置，打一个响指，便拥有一个能成真的角色，你会希望她是什么样的？

“我从来不会这样去想，由于没有惊喜。我觉得我看到那个剧本，就想演它的时候，才是最开心的时候。假如我能去决定，那我就当编剧好了，是不是？〞

就算有大块的时间，她也会去顾好眼前的事情，看清眼前的自己有什么，能做什么，“我是活在当下的人〞。

每一个当下的她都是专注的，对事也对人。她会认真倾听采访的问题，对的举例，会适时地回应“我懂你〞，即刻给予你的思路关注和跟进;工作间隙视线交汇，她也会自然地凝眸你，下意识地露出了然和善的微笑。

这便不能不令人想起小说《了不起的盖茨比》的经典选段了：“他报以会意的一笑——不仅仅是会意。这是一种