摄像机运动课件

摄像机运动所谓运动摄像，就是在一个连续镜头中通过改变摄像机机位和角度，或者变化镜头焦距所进行的拍摄方式。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。运动摄像镜头不论是运动速度快、慢之分，还是时间长度长短不同，它总可以分为起幅、运动、落幅三个部分。起幅是一个运动摄像镜头中最开始运动前的静止画面，最后的运动停止画面为落幅，在起幅和落幅之间机位连续的运动画面。第一节推拉镜头推摄即使摄像机向被摄主体的方向不断推进进行拍摄，也指镜头焦距由短焦向长焦连续变化在拍摄中的运用。推相当于观众的视点不断接近被摄主体的效果。用这种方式拍摄的运动画面称为推镜头。拉摄是摄像机逐渐离开被摄主体，也指镜头焦距从长焦向短焦变动，画面框架与主体连续拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。2、推镜头形成视觉前移的主观镜头效果随着镜头向前推进，被摄主体在画面中由小变大，由不甚突出到逐渐显著，由所占画面比例较小到所占画面比例较大，甚至可以充满画面。与此同时，主体周围所处环境由大到小，由所占较大画面空间逐渐变成所占空间越来越小，甚至消失出画。推镜头中摄像机镜头的推进相当于观众向前逐渐接近被摄主体，有视觉前移的主观镜头效果。观众不必像看固定画面那样看到的是远景—全景—中景—近景—特写的切换，而是能够从画面中直接看到这一景别变化的连续过程。3、推镜头突出细节和重要的情节因素由于推镜头向前推进，推镜头能够通过较小景别表现出被摄对象的局部和细节。小景别特别是特写对被摄对象的某个重要的细节可以予以强调和重点表现，如果推镜头最后的落幅是被摄对象的一个局部特写，可以起到对这个局部和细节的突出作用。虽然静止的特写画面可以清楚地交代局部和细节，但由于细节与事物是个有机的联系体，孤立的特写画面强调细节效果不一定明显。如果通过推镜头逐渐向前接近拍摄某个细节局部，观众可以在镜头的前进引导下，对镜头中需要重点突出的局部和细节予以重点关注，并且其视觉形象在心理上有一个从弱到强的过程，比起固定画面交代细节特别是局部与整体关系更为有利。另外，许多事物的细节和某些情节因素因其形象本身的细小微弱和不甚明显，在大景别画面中观众一般不易看清它。推镜头将细节形象和特别的情节因素在整体中呈放大状表现出来，具有重点交代和突出显现的效果。4、推镜头形成连续前进式蒙太奇相较于前进式蒙太奇组接，推镜头的重要意义在于保持画面时空的统一和连贯，消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换可能产生的虚假性。它从大景别起幅不间断地向小景别落幅变化，使得主体与所处环境的联系具有无可置疑的真实性和可信性，并在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。二、拉镜头的画面特点与作用1、交代被摄主体与环境的关系拉镜头的起幅是主体，落幅中主体在画面中所占面积明显减小，主体周围的环境视觉分量逐渐加重，在这个连续镜头中主体与环境的关系就被交代给观众了。在整体环境中，主体的空间位置、时间特征以及主体与环境的关系在拍摄拉镜头时起主要作用。3、形成多结构的画面构图形式拉摄的过程之中新的视觉元素不断入画，原有的画面主体与不断入画的形象构成新的组合，产生新的联系，每一次形象组合都可能使镜头内部发生结构性的变化。画面结构的连续变化，可以表现更丰富的画面内容，使画面构图呈现出多元化趋势，促使观众思路随着镜头的运动不断调整，猜测画面构图变化带来的新的含义。5、产生结束性的意味，可用作转场镜头拉镜头在画面表现对观众造成的视觉感受上说，由于摄像机逐渐远离，主体不断缩小，视觉信号逐渐减弱，拉镜头的落幅往往有一种结束感和退出感。因此，我们在许多影视作品中可以看到拉镜头常被用作结束镜头，像舞台的“谢幕”一般，主体仿佛融化到巨大的背景之上。三、机位移动推拉镜头与变焦距推拉镜头在推镜头技巧上，使用变焦距镜头的方法相当于把原来的主体一部分放大了来看，在屏幕上的效果是景物的相对位置保持不变，场景无变化，只是原来的画面放大了；移动镜头的推镜头等于接近被摄物体来观察，在画面里的效果是场景中的物体向后移动，场景大小有变化。四、推拉镜头拍摄应注意的事项1、重点是落幅一般情况下，落幅画面是表现重点，应该根据节目的内容要求对其景别恰当选择，落幅的构图必须完整、严谨、规范，主体的位置应该保持在电视画面最佳结构点上。同时还要考虑好镜头在运动的过程中画面构图始终注意保持主体在画面中心的位置。2、推拉镜头应有明确的表现意义在运动镜头的起幅、推/拉、落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重点，那种没有明确目标、无任何表现意义，仅仅是为运动而进行的推拉镜头，应该尽量避免。3、保证推拉镜头的速度与节目的节奏一致一般来讲，画面情绪紧张时，运动速度应快一些；画内情绪平静时，推进速度应慢一些。另一方面，在表现一些运动物体时，物体运动快，推进速度应快些，反之，推进速度应慢些。总之，力求达到画面外部的运动与画面内部的运动相对应，实现一种完美的结合。在移动推拉镜头时，随着机位与被摄物体之间距离的变化，景深和物距都在变化，拍摄时，应根据距离的变化调节聚焦环，使画面主体焦点清晰。移动推拉镜头时还应考虑运动的平稳，拍摄时最好把摄像机安放在轨道车上，以取得稳定清晰的效果。第二节移摄镜头移摄是指摄像机镜头沿一定的拍摄方向边移动边进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面为移动镜头。移动镜头是以人们的生活感受为基础的，这种镜头技巧是法国摄影师普罗米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到启发后首创的。移动摄像根据摄像机移动的方向不同，大致分为摄像机机位的横向运动、纵深方向的前移动或后移动和摄像机随着复杂空间而做的曲线运动等。2、画面框架始终处于运动之中画面中出现的被摄物体无论其本身是静止状态还是处于运动状态，在移镜头中都会表现出位置不断变动的情况。在摄像机不动的条件下，改变焦距或者移动后景中的被摄体，也都能获得移镜头的效果。3、主观色彩较强移动镜头中摄像机不停地运动，时刻都在改变观众的视点，这种镜头运动就被赋予了强烈的主观色彩。移动镜头由于它的这种特点，比剪辑的画面更富有主观性。1、移动镜头可以展现复杂的背景和场景移动摄像的多视点和多角度的表现方式，使摄像机摆脱了定点拍摄的约束，使摄像机具备了在运动中全面表现被摄主体的能力。利用移动摄像的最大优点在于对复杂空间表现上的完整性和连贯性。移动摄像可以表现场景中的主体与陪体之间的关系，人与人、人与物、物与物之间的空间关系，或者把一些事物连贯起来加以表现。移镜头还可以有控制地注意展现景物，或者改变一下摄像机的位置或角度就能形成一个全新的、引人注目的构图。航拍比起一般移动镜头来说，视点高、角度新、动感强、节奏快，可以展现人们在生活中难见到的景象，使电视画面形成更为丰富多样的造型效果。2、移动镜头开拓了画面的造型空间移动镜头沿着一个方向直线或曲线运动，逐步展开事物、景物的全部情景和细节，相当于观察者一边走一边看时所看到的景象。由于电视画框的长宽比是固定的，电视屏幕对生活图景的表现范围受到严格限制。如果运用移动镜头就可以扩大画面表现空间的容量，开拓画面的造型空间，对各种形状分布的被摄物予以更好地表现。4、创造特定的情绪和气氛移动拍摄多为动态构图。当被拍摄物体呈现静态效果的时候，摄像机移动，使景物从画面中依次划过，造成巡视或者展示的视觉效果。可以创造出特定的情绪和氛围。三、移动镜头的拍摄要求1、注意保证画面的技术要求平、稳、匀、准是电视画面的基本要求。移动摄像时，保证摄像机能均匀、平稳地运动，是获得理想画面的前提。2、注意画面节奏的表现对节奏表现的要求有两点：一是保持节奏的稳定，二是使移动摄像的节奏与画面内容相一致。影视画面要避免节奏不均匀，忽快忽慢的移动画面会导致观众的心理紊乱，影响接受效果。同时，要注意画面的内容，体会叙事节奏和情绪节奏。3、注意移动摄像运动顺序在有对白的画面中：对话在前，接着摄像机进行移动摄像，从视觉效果看，观众会重视运动；反之，则重视对话。第三节摇摄镜头摇摄是指当摄像机机位不动并绕着一个固定轴旋转，连续改变拍摄角度的拍摄方法。用摇摄的方式拍摄的电视画面叫做摇镜头。摇镜头是法国摄影师狄克逊在1896年根据任的视觉习惯首创的。用摇镜头时，摄像机位置不动，只是镜头变动拍摄方向，这类似于我们站着不动而转动头来观看事物。一、摇的分类1、水平摇水平摇是最常见的摇摄，由于摄像机在水平方向上左右运动，又称左右摇。水平摇能展示一批静态的对象如人物、景物、远处的风景等，拍摄时应掌握好节奏。水平摇摄时，在起幅和落幅的镜头上要稳定地停留一段时间，否则，所摄的画面将会给人一种没有结束和不完整的感觉。2、垂直摇垂直摇是在垂直方向的连续摇摄，又称仰俯摇。它可以把通过从上往下或从下往上的角度变化，把上下不同的注意中心联系起来，用来表现高大的建筑、挺拔的树木等。3、倾斜摇摄像机镜头绕着不规则的直线或曲线连续或来回转动拍摄构成倾斜摇。4、间歇摇在一个摇镜头中要表现几个注意中心时，摇的过程中可以有一些停顿，这种手法叫做间歇摇。

5、甩甩，实际上是摇的一种，也称快速摇。它是在稳定的起幅画面后利用极快速的摇，镜头急剧转向另一个方向。甩摇可以分为从左到右的甩摇，或从上到下的甩摇等，在摇的过程中，画面变得非常模糊，等镜头稳定后才出现一个新的清晰的画面。甩镜头具有强烈的动感，表现出极大的爆发力，夸大了起幅与落幅间的联系，造成观众强烈的视觉感受。它可以用来表现时间和空间的急剧变化、处理追逐与打斗的场景，还可以代替人物的主观视线、表现眩晕的效果等。二、摇镜头的画面特点1、摄像机机位不变，只有拍摄角度变化摇镜头模仿观众转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。在镜头焦距、景深不发生变化的情况下，画面框架发生了以摄像机为中心的运动，符合观众日常的观看习惯。在焦距不变的共同前提下，机位固定是摇镜头与移镜头的本质区别。除此之外，还有其它不同：移镜头是拍摄角度不变，摄像机本身位置移动，被拍摄物体的角度无变化，适合于拍摄距离较近的物体和主体。摇镜头时摄像机的位置不动，被拍摄物体的角度在变化，适合于拍摄远距离的物体。2、不改变被摄对象的空间关系摇镜头无论是从左到右还是从下到上，画面的内容是连续的，被摄对象的空间仍是原有的排列关系，不会通过编辑而产生变化。3、调整观众视线一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，表现出一定的强制性，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。如在表现两个物体之间的联系时，可以将物体分别安排在摇镜头的起幅和落幅汇总，利用起幅中的物体引入落幅中的物体，并将观众的注意力从前一物体转移到后一物体上。三、摇镜头的作用1、扩大视野，展示更多的视觉信息摇摄时虽然摄像机的机位不动，但围绕轴心的运动将观众的视线在摇摄的方向上展开，可以突破画面框架的空间局限，扩展画面的表现空间，使画面更加开阔，周围景物尽收眼底。2、建立场景中几个物体的内在联系A、强调两者的内在联系；B、通过摇出后面的物体对前面的物体进一步说明来规范观众的思路；C、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头在摇的中途停顿，以构成一种间歇摇，常常用来表现一组画面主体由于某种原因所构成的内在联系。3、表示某种暗喻、对比、并列和因果关系摇镜头可以通过镜头摇动使起幅和落幅两个物体建立联系，也可以表现两者间的某种暗喻、对比、并列、因果关系。摇镜头使两个事物形成对比与拉镜头有一定的类似，不同的是拉镜头侧重于纵向空间上两个事物形象的比较，并在落幅中两者共存；摇镜头则适合于平面空间汇总两个主体的对比，落幅之中只会保留一个主体。4、表现特定情绪摇摄的速度和角度都可以影响观众的心理和情绪。缓慢的摇镜头技巧能造成拉长时间、空间效果和给人一种印象的感觉。非水平的倾斜摇则破坏了观众在正常欣赏画面时的心理平衡，造成不安全感和不稳定感，摇摄的运动形式加强了非正常情绪的表现，使观众得到视觉上的冲击和吸引。四、摇镜头的拍摄要求1、控制摇摄的速度A、在介绍和交代两个事物的空间关系的时候，摇速直接影响着观众对这两个事物空间距离的把握。B、摇摄的速度应充分考虑到观众对画面物体的辨认速度。C、追随摇摄运动物体时，摇速要与画面内运动物体的速度相对应，拍摄时应尽力将被摄主体稳定地保持在画框内的某一点上。从某种意义上讲，追摇的全部美感价值都建立在摇摄速度与画面内部动体速度的对位基础上；D、摇摄速度的快慢作用于人的视知觉，从而会产生一种情绪的变化。2、摇镜头的目的必须明确摇镜头从起幅的主体摇到落幅，要求画面目的明确。摇镜头还需要考虑到摄像机与拍摄主体的距离会变化，进而产生景别的变化，即在摇镜头的起幅、过程和落幅中景别大小不一致，在拍摄较近的景物时尤为明显。3、摇镜头起、停必须干脆在摇镜头拍摄前，应对起落幅有一个预期的计划。在拍摄开始略有停留，让观众看清起幅；运动过程应当做到画面平稳、速度均匀流畅，最后略有减速，干脆果断地停留在落幅画面上。除了在特殊的场面调度或表现特殊的不确定的情绪时允许来回反复摇摄外，一般情况下，摇摄都是单向的，或从左到右，或从上到下，切忌对画面内容的不确定而造成反复摇摄的画面。摇摄人物时，应该让人物先运动，摄像机的运动再跟上。同样，在人物停止运动孩子亲，摄像机应先停止运动，避免让观众感觉到摄像机的运动。4、摇镜头应避免拍摄无意义的景物摇镜头过程必须注意：如果画面中的景物并没有特定意义，应避免在摇摄运动过程中出现无意义的长时间镜头。可以通过对镜头焦距、拍摄角度、拍摄距离和运动速度进行改变或选择，缩短摇摄的运动时间，减弱无意义画面的视觉感受。甩镜头，更应该全部虚化画面中的形象，只保留起落幅的稳定和清晰，通过虚化的中间画面连接前后两个注意中心，强调空间的转换或造成心理上的时间紧迫感。拍摄甩镜头时应该注意在运动的垂直方向选择线条丰富、较密集、有层次的景物，才容易拍到好的效果。第四节跟摄镜头跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄对象进行的拍摄方式，用这种方式拍摄的画面称为跟镜头。根据摄像机跟随被摄对象运动的方向，跟镜头可以分为侧跟、前跟和后跟。一、跟镜头的画面特点1、被摄主体明确固定跟镜头的画面始终跟随一个运动的主体，该主体也始终处于画面中心，摄像机运动的速度取决于被摄对象的运动速度，运动的方向与被摄对象相一致。2、画框景别相对稳定跟镜头中由于摄像机的焦距不变，运动速度和方向与被摄对象一致，画面的景别也相对稳定，不论开始景别是全景还是特写，最后的景别还是保持开始的状态，这样能更好地表现运动的物体的动态、动姿和动势。3、画面背景连续改变跟镜头中被摄对象与摄像机同速运动，主体在画面中相对固定，而背景环境则始终处于变化中。二、跟镜头与推镜头、前移镜头的区别跟镜头的拍摄可以有推拉、摇移、升降、旋转等形式，进而有摇跟、移跟、摇移跟、变焦跟等方法。从拍摄形式上看，跟镜头、推镜头、前移镜头这三者都有摄像机追随被摄主体向前运动这一特点。根据画面特点，跟镜头与摄像机位置向前运动的前移动镜头以及机位向前推进的推镜头有着明显的区别：1、从画面主体看前移动镜头只是摄像机位置向前运动，但是没有明确主体；推镜头与跟镜头的被摄主体明确固定，但摄像机机位向前推进的推镜头由于摄像机向主体接近的运动，主体由小到大，落幅停留在主体或其局部上；跟镜头主体明确固定且大小不变。另外，推镜头的主体可以不运动，跟镜头的主体一定运动。2、从画面景别看前移动镜头与跟镜头的景别基本不变，推镜头的景别则由大到小连续变化。3、从画面运动看推镜头、前移动镜头都要求匀速，运动路径基本是直线；跟镜头的速度与被摄主体相关，主体速度快则跟镜头快，反之则慢，不一定匀速运动，并且在运动路径上也可能或直或曲，始终要跟随运动的主体。三、跟镜头的作用1、突出运动中的主体跟镜头是通过摄像机跟随被摄对象一起移动的拍摄方式，被摄对象相对稳定在画面的中心位置上，与运动的画面内部其他景物相比，呈现出相对静止状态，实际形成对动态人物或物体的静态表现方式，使动体的轨迹清晰、运动连贯而有利于展示人物在动态中的神态变化和性格特点。

2、纪实性意义强跟镜头中摄像机的运动是一种被动的运动方式，摄像机的运动方向和速度是由被摄主体的运动决定，画面效果使观众仿佛置身于事件之中，作为事件的目击者客观地观察画面主体。尽管摄像机是运动的，但由于符合观众日常生活中作为旁观者对一些事件的观察习惯，因而纪实性意义和客观性都比较强。3、通过运动展现主体的精神状态跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景不断变化的造型效果。跟镜头还可以通过人物引出环境。4、引导观众的视线表面是被摄主体的运动带领摄像机运动，实际上是引导观众视线跟随被摄主体进行运动和观察，表现出强烈的现场感和参与感。四、跟镜头拍摄时应注意的问题1、确保准确跟随被摄主体A、如何使摄像机准确跟随被摄主体，使两种运动速度保持一致，需要拍摄的基本功，也需要在跟拍前对被摄主体运动的方向、速度、路径有个预判。B、应避免画面中的被摄主体忽左忽右、忽上忽下的变化，使观众产生视觉疲劳。C、在跟拍过程中，焦点、拍摄角度、光线角度都有可能变化，要及时注意调整，使画面中主体保证清晰，位置基本一致。2、保证跟镜头的相对稳定画面平稳的运动是保证观众稳定观看的先决条件，在被摄主体运动过于复杂时，摄像人员可以不用绝对地跟随被摄主体，而是尽量保持摄像机相对连续流畅的运动轨迹。3、注意跟拍的安全

第五节升降镜头摄像机借助升降装置沿着垂直线上线移动拍摄的方式叫升降拍摄。画面从低处连续升高，称为升镜头；画面从表现广阔视野的高处逐渐降低的镜头称为降镜头，合称升降镜头。升降镜头是一种从多视点表现场景的方法，其变化有垂直方向、斜向升降和不规则升降。一、升降镜头的画面特点1、具有强烈的视觉表现力升降镜头使画面内部各物体之间的空间位置关系产生不间断的变化，特别是主体与画面背景的关系发生剧烈改变，给观众以丰富的视觉感受。由于观众的生活体验很难看到升降镜头产生的视觉效果，升降镜头通常会给观众以新奇、独特的感受，并且画面内部各种被摄物体关系变化明显，通过可以形成强烈的冲击效果。2、在垂直方向上构成多构图效果升降镜头是摄像机在垂直方向上的调度，在升降过程中，摄像机的高度发生明显的变化，可以实现多角度连续拍摄的画面效果。升镜头时，画面从低处连续升高，拍摄角度从仰拍或平拍到高处俯拍，摄像机的视野想画面纵深展开，表现出由近及远和由小到大的空间变化，背景逐渐地变为地面为主，表现出视野广阔的感受。降镜头时，镜头连续降低，相对应的被摄对象上升，显得高大，突出了离摄像机较近的景物，适合表现低处的物体和环境。另外，还可以利用升降镜头中构图连续转换的特点，通过造型上的变化，传达出情绪的波动和情感的变化。二、升镜头的作用1、升降镜头有利于高大物体的表现在固定镜头、广角镜头、上下摇摄等拍摄手段难以凑效或难以取得理想效果的时候，使用升降镜头。升降镜头在垂直地展现高大物体时不同于垂直的摇镜头，可以实现在一个运动镜头中用同样的焦距、景别和拍摄角度对物体各个局部进行准确再现，不容易出现透视变形。2、升降镜头可以由点及面表现被摄物体与环境的关系摄像机的升降运动造成画面空间范围的变化，视野的扩大和缩小可以通过被摄主体这一“点”与环境这一“面”的关系进而表现被摄主体与环境场景之间的关系。3、升降镜头影响观众的感情状态在拍摄的过程中不断改变摄像机的高度和仰俯角度，会给观众造成丰富的视觉感受。由于仰俯角度的不同，造成观众心理的褒贬不一，升降镜头视点下降时，镜头对于被摄物体构成仰摄效果，造型带有高大、敬仰的效果；当视点升高时，镜头逐渐变为俯拍，使得被摄物体有低矮、渺小的效果，让观众产生蔑视的心理。在电视摄像时巧妙利用升降镜头，能在画面中增强空间深度的感觉，产生高度感。速度和节奏方面如果处理适当，则可以创造性地表达一个情节的情调。如果能在实际的拍摄中与其他运动摄像技巧相结合，就能形成丰富的视觉效果。4、升降镜头实现转场升降镜头从高到低或从低到高的运动过程中，景别和画面内容都在变化，可以在同一个镜头中完成不同主体形象的改变。新闻纪实类节目的拍摄中升降镜头使用极少，而在电视剧、晚会、mtv等节目的摄制中运动的较为广泛。升降镜头还常在一些影视节目的段落结尾或全片结束时运用，可以起到深化画面表现、发挥情感余韵等作用。升降镜头借助升降装置表现出一种独特的画面造型效果，可以给观众提供丰富的视觉感受，形成调度画面形象的有效手段。升降镜头与其他运动摄像方式相结合，会构成一种更加复杂、活跃的表现形式。第六节综合运动镜头综合运动摄像是指摄像机在一个运动镜头中把推拉摇移等各种运动摄像方式有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍得的画面叫做综合运动镜头。综合运动镜头具有灵活的拍摄方式，可以是各种运动方式的先后组合或融合，呈现出复杂多变的运动形态。综合运动摄像方式比单一的运动拍摄方式更富有表现力。一、综合运动镜头的画面特点1、摄像机运动的复杂性摄像机在进行综合运动画面的拍摄时，通常包括了摄像机位、镜头焦距、镜头角度和方向几个方面的变化，摄像机运动的复杂性也产生了极为复杂的画面造型效果。2、产生多变的构图形式由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动综合后的结果。摄像机的运动使画面框架始终处在运动中，画面内部各被摄物体的空间位置和空间关系不断变化，形成多平面、多层次、多结构的动态构图方式。二、综合运动镜头的作用1、表现丰富的画面内容综合运动镜头在一个连续的镜头中表现不同的人物、事件和动作，形成多角度、多景别和多视点的画面关系。可以表现出比固定画面及单一的运动拍摄丰富的画面内容，画面容量增大。综合运动镜头在一个连续的镜头中通过新画面内容的加入，呈现出更丰富的含义。2、表现完整