自费发展现状与存在问题

直击国外新趋自费的发展现状与存在问题自费的历

顿·辛克莱、卡尔·桑伯格、埃德

服务。近年来，的一些自费公司承担了作者和印刷厂之间中介服，宣布自己为个人提供诗集

埃德加·爱伦·坡、鲁德亚德·吉普林等。角色。大多数的自费商使用务。乔纳森·克利福德（Johnahony的自费。自费指的是由作者承担费用的全部活动，可以简单地描述为由作者付钱给自费出

不过，这些著名作家并不全都获得了自费的成功，以马克·吐温为例，他的自费活动就因为经营不善而惨遭。在史上，自费模式孵化和发掘了一批优秀的作品，如

需印刷技术为对自费感的作者服务。有声望的公司一般和作者签订清楚的条款。自费没有过多的费用和零售成本，没有附加服务的压力，合同不会要求作品的排他性，自费商一般会诚实地告诉作者他们版商作品的商业模式。詹姆斯.D.《你的降落伞是什么颜色?》《时 提供服务的范围国瞭M论述业经营问题的时候著名但是自费却了这一规律，在自费中，钱总是从作者流向商的国瞭自费在 历史上并不是新现象。在 业的发展初期，许多手工作坊式的商本身就是作家，他们自掏腰包自己的作品。许多现在被认为是经典作品的最初是自己的，包括威廉·布莱克、维吉尼亚·伍尔芙、沃尔特·惠特曼、乔伊斯的著作。十九世纪和二十世纪早期的，作者为自己的 的做法是非常普遍的。这些作家能够很好地控制自己作品的市场从而赚取更大的利润。刘易斯·卡罗尔就采用自费的方法己品》并且大获成功，刘易斯·卡罗尔支付了《爱丽丝梦游仙境》的成本，他后来的大多数 也是自己付钱特的小说《加兹比》完全用晦涩的文字写作，没有一家肯他的作品，最终他选择了自费而获得成功。有自费经历的作家还有马克·吐温、E·林恩·哈里斯、赞恩·葛雷、厄普

种简易求生法》《阿提拉匈奴人友情的秘《无暇工作》都是自费的成功案例。斯蒂芬·克兰是著名小说家、诗人兼短篇故事作家常被称为第一位现代作家。爱德华·艾斯特林·卡明斯是著名诗人、画家、评论家、作家和剧作家。他的作品包括大约文以及很多绘画。他们的作品就是依靠自费而得以的。最近几年，迪帕克·乔自费的《生命的七大精神法则《乔七法《不老的身心》等都以自费造了自费的商业。当代代表性的自费公司、也有很多专门从事自费业务的专业公司，其中著名的自费yU究所、作家之家公司（Ahoro）司为个人作者提供不同环节的自费、

著名诗人社团是一个自费，提供诗歌比赛和的活动和业务。诗人可以通过 提交他们的作品。几乎所有的作品，无论艺术价值高低，都能得到。所有被接受的作者都会收到一封接收函，可以 自己的选集。选集一旦，作者必须买下这些选集。U成立于年月，也是一个自费公司，位于印第安纳的布卢明顿。《商》UW'）U初集中在BC的按需印刷与和重印的业务。他们成立后，巴诺书店了的公司。作为协议的一部分，巴诺提供给Un网上书店和实体书店的销售。2004年，艾米·费舍尔Une，4（hoon）UneUne从内布拉斯加州的林肯市迁往布卢明顿，与作家之家公司在同一地点办公。年6月，作家无忧公司Une登陆成立国 瞭望直击国 新趋

栏目主持/甄云Une矶》畅销书榜。作者丽莎·热亚纳的作《还是爱丽丝》位列《纽约时报》畅销书榜第五名并且连续上爱丽丝的故事。爱丽丝是哈佛大学的教授，在自己事业最的时期发现自己患有阿尔茨海默病。这本书描述的是人渐渐地失去自感觉。在传统商那里，这本书并不被看好。在被文学经纪人后，丽莎·热亚纳最终决定自费自己的作品，奖，赢得了2011年贝克斯利年度U克文学作品的、电视和舞台改编权被著名好莱坞导演宝拉·瓦格纳g的有《碟中谍《最后的武U回忆录《肆无忌惮》，详细叙述了自己在纳粹下的波兰的生活。他地逃离纳粹来到，日后获得好莱坞制片人的美名，先后了《冷卡获奖影片《钢琴师》等著名作品。传记AB位于北卡罗莱那州，自年以来开始传记。它从授予和中获取收入，经常被和斥责为诈骗。传记邀请读者买下各种各样的荣

质书本。作家之家公司宣传其已经出版了位作家的种。年5月，作家之家公司在英国的米onyn）了一家。年8月，作家之家公司支付24万的惩罚性赔偿以及23万的实际损害给言情作家丽贝卡·布德恩和父母。事情的起因是因为作家之家出版公司一本由丽贝卡·布德恩的前夫撰写的回忆录，认定由作家之家公司的这本回忆录对丽贝卡·布德恩造成和诽谤。作家之家公司也被要求支付丽贝卡·布德恩父母每人2万损害赔偿责任。虽然承认作家之家公司采用了一个某种程度上由作者承担内容责任的商业模式。但是坚持认为当作家之家公司知道这本书可能包含诽谤性内容的时候而没有采取行动，故而作出严厉。iX公司成立于年。美国《》说它是最重要的按需印iss印刷和服务，同时也以不同格式的电bi年被作家无忧公司收购，兰登书屋拥有其费商，因此在内容把关方面并不严格，甚至被称为“不加选择”地接受手稿。X把公司位为“服务提供商”，而不是“sss商”，并认为作者才是商。从年内的业务，在欧洲和设立办事处。截至年，Xlbri公司了s

》畅销书榜的记录书的规模，这相当于年所有出版的总量。自费与商业、自助与商业不同，“自费”这个词在西方界被认为是贬义的，常目的而选择自己掏钱自己的作品，话说，一部自费的著作通常被业内甚至社会公众认为是不宜或者暂时不适合的著作。但是，自费出般需要自费他们的作品，这是因为诗歌的读者群非常狭窄，主流的不愿意冒风险诗集。在许多被商放弃的作品中，史是一个重要的类型，最后这些著作都选择了自费出版，这是因为史的市场非常有限。许多专门从事自费的公司提供从编辑到印刷等不同环节的服务。自费特别对那些作品读者群非常有限，主流对其著作不感的作者来说非常具有。但是一旦作家自费商业商进行合作自费和商业具有很大的区别。商业商的潜在市场是广大的读者，而自费商的潜在市场是想自己作品的作者。商业的运营主体一般是组织化的公司或，而自费的运营主体是作s”“s

者个人或个别组织机构。商业5出人物”等来收取费用。那些接受邀请的人有时写自己的传记，所提供的书籍或价格高达9。5作家之家公司年1月成立于月，它开始使用按需印刷技术生产纸

公司且通过这家公司自己的。皮尔斯·安东尼是最杰出的奇幻作家之一，在四十多年的写作生涯中，他创作了上百部作品，并赢得了广大读者的热爱和世界级的声誉。他曾经创下了十年内共23本书登上

营收主要来自于读者的收入，而自费的营收来自于作者支付的自费费用。商业商的市场一般要承担相当大风险、他们选择要的作品，编辑作者的文本，印刷并进行市场，最后的结果44 参

直击国外新趋还可能是亏损。而自费商则没有商业商的忧虑，它们不是依靠图书销售来赚钱，而是依靠提供服务赢利。为了推销书籍，商业商选择性地高质量的，或者从事特定领域知识的，以培养的声誉。因为自费的门槛很低，因此，自费的一般不能当作商业物流通，也达不到商业物的品质。自费和自助非常相似，两者都要求作者支付作品的印刷费间有时候也有细微的差别。自助是指或者其他形式的物在没有第版的新兴业态。自助中作者的角色非常活跃，是自助活动的和主导者。而自费的作者一般委托负责相关业务，介入程度比较浅。在自助模式中，作者过程，包括装帧设计、体例、价格、、市场和等工作。而自费一般没有如此主动的理念与专业能力。自费一般是在被商业商情况下的无奈选择，作者从事自费大都因为被传统商拒绝而选择自费。而现在大多数版公司合作，选择自助模式。特别是近年来借助超级数字平台的高速

发展，自助已经成为成千上万名作者的主动选择。如JK罗琳直接通过新出售《哈利·波特》系列的电子版本。巴里·艾斯勒直接了与商业公司的合同而选择了自助。此外，自费很少做或者几乎不做市场，而自助还会做一些市场推广和的工作。通常情况下，自费也不会做的工作，而自助提供商有时候会提供的辅助工作。自费商很少提供书评等服务，而自助商则愿意为作者提供类似的服务。近年来，的自费商也开始为作者提供网络销售的服务或通过网络销售作者的，但通常没有提供市场服务。结语《韦氏词典》把“自费”定义版模式，但是，很多自费商并不承认自己开展的是自费业务。以Xi公司为例，虽然它是事先要求作者付款，但是却坚称不是自费出版。它辩解说因为的所仍然归属作者，他们没有强迫作者图书。但是，持意见的人反驳说他们在没有作出销售的保证的条件下确确实实事先收取了费用，并且这些费用还明显高于平均水平，而这正是自费的特征。自费还内容品

质低劣的指责，虽然学术期刊也经常要求作者支付版面费用，但是要聘请进行鉴定以保证高品质的科学标准。而自费如果作者愿意付钱，可面的。他所做的一切都是为了揭露各种自费的行为。年，他参加上议院辩论呼吁需要改变阻止业中从事自费服务的“流氓交易商”。年，相关法律进行了修改以更好地抑制性的自费商的行为。由此看到，不独在我国，自费在西方同样行业争议。许多粗心的作者被自费商的宣传材料迷惑，他们通常会赞扬作者提交的作品。这些商通常会以合作、自费、补贴出版的字眼误导作者。不诚实的自费出版商不是依靠销售赚钱，而是通过尽可能地收取作者印数不明的印刷费用来赚钱。一些自费商将的印量压缩到几乎没有价值的地步，大多数自费商会承诺为物做市场工作而实际上做不到。自费模式一直巨大的争议。随着自助模式的兴起，其巨大的优越性和亲和力可能成为自费的一个替代性商业模式。作者单位