理论-艺术设计概论答案

绘江南《艺术设计概论》关键考题在现实生活中，设计主要是以一种服务产业的角色而存在，而且这一角色越来越重要。比如非物质设计就是以这一层次需求的反应；对于企业而言，设计是市场非常重要段，是服务于整个企业的利润；对于整个人类大环境而言，设计服务于环境的改善和发展，比如21设计主要有以下五大范畴1、室内与环境艺术设计，这一范畴主要关注的是人类生活设施和空间环境的艺术设计2、产品设计，这一范畴主要是解决一定物质技术条件下工业产品的功能和形式，结构与符号等的关系。3、平面设计，这一范畴主要是在二维的空间有关图形、文字等形象和信息要素的综合设计。4、设计，这一范畴主要指将各种经过高度精炼的信息，采用艺术手法，通过各种媒介给大众，以加强或者改变人们观念，最终引导人们行为的活动。5、染织和服饰设计，这一范畴包括了印染、织造、服装设计三个方面（简述环节：根据本专业进行详细叙述2050年代之后的设计，在当时设计主要以解决人们衣食住行的基本物质需求为展开，所以设计的范围主要有染织品、服装和日常生活用品。到了20世纪八十年代，由于开放带来的经济的飞速发展，使得人们的需求也开始向更次的精神层次发展，这也带动了设计的发展，体现在五大范畴的具体表现如下1、平面设计范畴，由于我国在这一领域有着一定的基础，所以也是当代发展最快、最等，同时整体的设计理念和水平也在国际上占有一席之地。2、产品设计范畴，随着制造业的飞速发展，中国工业设计也步入良性发展轨道，不仅设更便于学习世界设计的先进经验，最后发展的工业设计。3、环境艺术设计范畴，随着民用住宅称为设计的主要领域，虽然在这一范畴的基础不厚，但是却有着足够的市场空间，所以诞生一批年轻的专业设计师，尽管受利益驱使，出现了鱼龙混杂的现象，但是总体上还是在飞速发展。4、染织服装设计范畴，随着人们整体消费和能力的提高，服装的需求的大量对于我国当代设计发展现状，在我看来，已经取得了非常优异的成绩，因为我国设计发展的比较晚，基础也比较差，能取得成就已经值得为之骄傲。但是在为此而感到兴奋的时候，必须也要考虑不足的一面。我国是一个有着优秀传统文化的国家，如何将这些优势的传统与现代相结合、如何将我国设计教育与市场需求相结合、如何在大浪潮中保些问题都是需要思考的地方，也是中国设计的巨大。1、中国古代设计取得了哪些成就？试以某一阶段进行评述（以设计为例（汉代漆器、宋代瓷器、家具。家具出名的原因、特色、艺术成就。中国古代设计在艺术设计史上都有着举足轻重的地位，其中最具有代表性的就是青铜器、瓷器、漆器、家具。它们生产出来的瓷器都具有很高的工艺成就。漆器最为出色的是汉代漆器，无论是漆器种类，还是本身的漆器工艺都达到历史的最，家具设计是我国家具制造的做高成就，它在形式与功能两方面达到了高度的至今是世界家具的设计的典型参考对象。下面主要对家具进行一下几个方面的称述：工艺美术运动源起于英国，其主要的流行时间是1880至1910法国，其主要流行的时间是1895至191020202040年代末。从时间上可以看出他们发生的先后顺序，其中新艺术运动是受工艺美术运动影响，而装饰艺术运动则直接由新艺术运动发展而来，下面分别对于娇柔装饰的折衷主义的，对于大工业化的否定，其中工艺美术运动是最先发起的设计工艺美术运动与新艺术运动的区别：首先工艺美术运动就提出了设计为大众服务的观念，2、新艺术运动与装饰艺术运动的联系：二者都是于法国，所以后期的装饰艺术运动的很多设计师，其实就是新艺术运动的者，他们设计的服务对象都是少数，都是纯粹的形式主义运动。新艺术运动与装饰艺术运动的区别：首先，相比较于新艺术运动的工业化，装饰艺术3、现代设计是如何发展起来的？（如果是现代主义设计该怎么回答工艺美术运动是最早的对传统设计的和对现代设计的探索，它提出了设计为大众服务新艺术运动是欧美其他国家对于英国工艺美术运动的回应，虽然它反工业化的立场和为少数服务的特点没有让它成为真正意义上的现代设计，而只是一场形式主义运动，但是其脱掉了折衷和守旧的外衣，是现代设计在形式上净化和简化的重要步骤之一。到了20世纪初，、荷兰和德国都发起了对现代设计的探索，荷兰的风格派是主要是在单纯的美学原则上的探索，的构成派对现代设计的贡献的体现在其为大众服务的本框架，最后通过包豪斯设计学院将现代设计的现代设计教育的影响扩散到全世界，进而开始了真正的现代设计的进程。设计在这个时候也就逐渐完善和饱满。方向，也是未来技术的主体，科学又同样得益于技术的发展，也向着科学技术化的方向发展。2这说明术与精技术的思想取得高度的情况下，艺术与技术的性才能出现或者更才能使技术融入艺术之中，而且技术的最高境界应该是与艺术的完全交融而不留痕迹。3、艺术与科学：工艺艺术和设计艺术是艺术与科学结合的产物。工艺的发展、工艺技往往是通过技术或工艺技术的方式与艺术结合的“装饰是一种”是卢斯为了当时的娇柔装饰的风格而对于设计的术化。冷漠而乏味的设计，少装饰的设计，早在20世纪末就已经被不断的质疑和了。这具体表现为20世纪中下旬的波普运动，后现代设计等等设计运动其次装饰是设计的一部分，它与设计能的位置是同等重要，功能主要体现的是人的物质需求，装饰则关注于人的精神需求。手工业设计阶段，由于产品功能的单一性，装饰是设计的主要内容，也是区分产品品质的标准。在现代设计阶段，虽然装饰的形式和内涵发生变本变装种应和足的，设计。对饰言在要装而怎装只到装的解认识和借鉴才能够做出有效的设计，所以说“装饰是一种”是对装饰的片面理解，不适用于现代设计中对装饰的使用。2、设计的形式一方面是由功能、结构所体现出来的形式；另一方面是艺术化、装饰化的审美形式。前者是内在的、的，是由设计的内容所决定的；后者往往是外在的、平面的，但是这部分外在的形式和装饰往往又体现着设计次的隐晦内容。3、就设计本身而言，其内容实际上它的“物性”，即有用性。当这种有用性因物的损，同能的内容可以适应多种可变的形式。同样在设计中，它的形式表达了容的存在，不仅仅是结构这一本质的内容，即便是具有装饰意义的形式也是与内容密切相关的，而非一种可以随意替换、可有可无的东西。是为了研究分析而临时采用分析策略，在设计的实际存在中，内容和形式是有机的关系，孟菲斯成立于1980年12现代主义设计风格的小团队。它主要有以下特点：开放式的设计思想、对功能的新解释、树立产品语义的新内涵、赋予材料以人文涵义和装饰不是五大特征。菲高戏、玩法，俗色、气的料达到正设义设计的探索具有非常重要的意义。工业以后，人们的造物生产进入了以机械为主要工具的时代，科学技术为所有现代计的生产提供了基本的生产技术条件，艺术与科学的结合比手工业时期来得更为紧密，不仅产品的功能，连同产品的形式也有了更为密切的联系。科学技术与艺术的结合是在不断发展的层面上开展和提升的。当代设计更次上的整合，艺术与科学技术的整合最近现代和性的意义是电脑进入了设计领域，使得电脑成为 个方面第一，为大多数设计所认识到的设计工具的改变，他提高了设计的便捷性和效率第二，在电脑所构建的信息空间中，设计师与设计对象、设计之物与非物质设计、功能性计观念。第三，在艺术和科学技术在未来会更加，这是艺术和科学技术发展的必然结果。因而是艺术在新的领域的拓展和延伸，此外这种整合是一个过程，使得新艺术的方式和形式会有新的生成，这不仅为新艺术的发展提供了可能性和根基，也体现了艺术本身的多元性特征；就科学技术而言，它是为人类服务的，是人类文化的一种，目前科学技术在提高人们生活水平的同时也造成了一些与自然环境和其他文化形式之间的，这显然是不合理的，而与艺术的结合这可以缓解这种，这是科学技术内在需求，也是必然趋势。所以未来艺术与科学技术的结合会更加紧密。2、整合设计？对的设计实践有什么启示所谓整合设计是指设计师在设计的时候，必须全面关注从产品的科学技能、材料到美学形式上的考虑。比如书籍设计，从单一的封面设计、插图设计到版式设计、字体设计发展为包括先，现代设计实践多学科的结合，不仅需要掌握基本的设计知识，更需要对设计的实现条件有一定的认识，否则就会与现实相脱离，与市场相脱离保证整合各种限制条件的高效性和准确性，利用艺术思维的感性特征，保证设计的高品质的艺术审美水准。最后，对于未来的设计实践，整合设计所要整合的因素将会更加丰富，需要设计师对于跨学科的知识有一定涉猎，同时也需要在设计实践过程中，设计师本身就整合不同领域的人才，利用他们更加专业的知识去更好的解决设计的问题。计算机辅助设计是设计领域在新世纪最大的一场，它在现代设计中的作用主要体现在到的要求和画面效果轻松的来，这位现代设计带来了便捷和高效率。其次，是在电脑所建构的信息空间中，设计师与设计对象、设计之物与非物质设计、功的关系和设计观念。设计，完成设计任务。1、它一直以产品的功能作为设计的，设计构思以功能系统为主2、具有单一思维模式并能推陈出新的创新设计方法3、在功能分析中能有效地排除不必要的功能，从而降低功能成本，高效实现产品价值4、以功能为中心的设计方法，最大限度地保障产品的实用性和可靠性5、功能论方法融合了系统的思想，将功能分析和造型要素的构造结合，为产品设计提供了新的设计思路。求、目的、条件和制约因素越来越多，需要采用系统分析和综合的方法，将设计纳入科学的理性的轨道，使感性、的设计在整个系统中成为有效的组成部分。系统综合是根据分析的结果，进行综合的整理、评价和改善，实现有序要素的集合，这种集合的主要方面，形成多种综合方案。系统设计方法的作用在于，它为现代设计和创造提供了一个理性的有力工具，从技术、美等方面通系统化而使计具体化并在这一程中理性的系方法和、感性设计思维融合起来，使设计得以完善。在现代设计实践中，一般设计程序和步骤分为六大步第三步，列出可能的方案，这些方案是设计对设计对象的基本把握第四步，检验可能的方案，即检验每个方案的可行性、适宜性和接受性第五步，选择最优方案，从几个方案选择最优方案，或者将多个方案合并为最佳方案。第六步，施行方案，将设计方案付诸于实践。当然这只是一般的设计程序，在具体的实际情况时，会根据设计对象的复杂程度、与计程序的设计的确立本身就是一种设计。市场经济条件下，和市场占有率是衡量设计成败的关键因素，如何在设计中集中的主要目标。所谓设计管理主要是指对于设计活动的组合和管理，设计不仅是管理的对象，也是管理对象的限定。就设计管理的基本内容来说，它包括三个方面：设计组织管理，是指对于具体的设计组织机构的管理；设计程序的管理，即设计全过程的管理，从产品的构思到完属于管理完成；设计工程管理，指对于具体的设计工程师的管理，也包括设计工程师和设计对具体设计设计工程的管理和实施。它通过这三个方面来贯穿设计的整个流程，和所有方面去现实其目的。具体体现在以下四种功能：二是设计质量的保证，管理的目的就是为了质量三是设计系统和程序的保障功能，严格设计管理所带来的高度有序性四是设计目的的保障功能，设计管理是为了设计的管理，是对设计的管理马斯洛的需求理论是人本主义心理学界和哲学家马斯洛，他把人的需求分为五1、生理需求：即人的基本物质需要，包括食物、住所、氧气等2、安全需求：即生理安全，心理上的安全、环境安全、经济安全等3、社会需要：也即期望得到社会的支持认可、理解、安慰、友谊4、尊重需要：自尊与他人的尊重，包括信心、能力、本领、忠诚、信任、等5、自我实现的需要：自我价值的实现，成就等身就是以人的需求，虽然人的基本需求是摆在第一位的，但是由于人的需求层次不一样，差异性，以式解决多种问题在社会肯定是行不通的，对于当前需求层次的消费者，设计与市场有着天然的联系，主要体现在以下两个方第一、设计是对市场需求的反应：设计的产品首先是作为商品进入市场，然后再进入 的基础上进行设计是几乎成为了现代设计的必由。在早期手工业商品时代，即18世纪工业前的商品生产中，设计并没有在人类的多次分工中独立成为一种职业或行业，但设计与市场之间，依然促织奶一种内在的联系，设计适应着市场的需要和变化，产品的功能和样式的变化，往往是市场需要的结果。18世纪工业以后，成了经济竞争的场所，它具备了反馈功能，商品设计质量、生产质量的好坏可以通第二：设计又能创造市场引领消费：设计对与市场的适应反应为对市场需求的适应，但是如果是的索公，们将造场作公的设原的概，仅持独创、独立占领市场。这一设计理念也将设计的范围扩大到产品设计以外的宣传、推广、展示、服务的系列过程中，使设计具有了的涵义和价值。设计与消费的消费是经济领域的又一基本活动，它指使用物质资料以满足人们物质和文化生活需要的过件，是社会再生产的一个环节，设计与消费的关系是设计与经济关系的具体化。际上就是设计的劳动成果。其次，设计为消费者服务，消费设计的动力与归宿。设计是为消费服务，除了欲，设计是最有效的推动消费的方法，它触发了消费的。设计过程中主要包括人的自然尺度、价值尺度、道德尺度和审美尺度等自然尺度是指作为自然的人其生物体的尺度，包括各部分的尺寸、体表面积、肢体面的尊重。实用价值的结合。它与道德价值的关系是，二者是不可分割的体，因为善的往往就是美的，面的把握，协调处理好在设计过程中的地位，才能做到“好的设计”。设计中的功能美是指由于实用价值即物的功能价值能满足人生命生存的需要，合乎人的目产效与美是联系在一起的，是产品设计的一种本质性存在。产品的功能之美，以物质材料经工艺技设计中的科学美是指人按照美的规律创造的结晶，它是人类审美心理，审美意识达到作为相对独立的审美形态，本质上是一种理性的美，是理智所的一种和谐，这种和谐是内在的，深奥的，凭理智方可的美。工术之。工技的往往有人，穿个的精，持着验感性的特征，往往直接具有艺术的性质。机械工业技术的美的是一种机械工艺的技术表现，其技的物而为人体验和感知必须按照容和形式的的规范；次功能必须式表来通具鲜的、所知象功与的构成了工业独特的内容，而技术美就是内容与形式的美。对于文化的理解主要可以通过文化结构划分上进行解读，首先它包括物质文化，具体指人类生活的衣食住行。其次它代表了一定的社会关系，比如经济关系、政治关系等人类存在的社等。文化在设计中的作用表现在以下三个方面第一，就设计本身而言，它就是一种造物的文化，是人类用艺术的方式造物的文化，是于具体的设计具有很大的作用。生活方式即人生活着的方式，这里的生活有两种含义，一是作为生命体而活着，在这一层面上，人从降生的时候就开始了生活，；二是人所从事的各种生产、工作、生活的内容、过程、生活方式对于设计的影响在于生活方式决定着设计。生活方式是文化的具体内容和形式，是现代设计的要。应该单工形而，生服以计师生会，做的生活方式，这个是够的可能的是与使用价值之上的象征价值。在这种文化语境第一，由于在这一背景下，设计本身就是一种经济行为，因此设计必须为消费者服务，消费者主导设计，所以设计必须具有前瞻性，需要市场决策。第三，虽然设计可以有效的推动消费，可以触发消费者的，进而来提高企业的经仅为段进认最特征是满足人的物质需求，同时也要拥有职业设计该有的职业素养和道德，在消费文化的背景下还要保证设计的的基本尺度。“能主之人”源自于《园冶》中对于统领全局的设计师的称呼。设计师应该具备具备的基本素质包括以下几个方面：1、敏感性：即关心周围世界，能设身处地为他人考虑，对美学形态及周围文化环境的意义怀有浓厚的。2、智慧：一种理解、吸取和应用知识为人类服务的天生才能3、创造力：在寻求问题的最佳解决方案时，有一种坚韧的独创精神和热情的想象力4、此外，综合、指导和协调素质对设计师来说有特殊意义，它常常在某一特定的时空日益丰富的物质和文化需要重要性也日益明显，但是，设计师作为独立的职业直到20世纪二三年代才开始出现。设计师的职业化是设计成为一种专业或专门的行业之后才出现的。1919年，人西奈尔开设了自己的职业设计，并首次使用了“工业设计”一词，这意味着设计这一行业开始确立和发展起来。当时从事“工业设计”的职业设计师大致上有两类：一是驻厂设计师，他们受雇于企业，如德；另一类是“设计师”，这些设计师自己成立了设计公司或设计，接受企业的委托从事各种设计工作，比如罗维、盖茨等。职业设计师的出现，标志着设计发展已进入一个职业化、专门化的阶段。设计是科学与艺术产物，在思维层次上，设计思维包含了科学思维与艺术思维这两种感思维、思维在内。设计思维具有以下三大特征1、以艺术思维为基础，与科学思维相结合2、艺术思维在设计思维中具有相对独立和相对重要的位3、设计思维是一种创造性思维，它具有非连续性、跳跃性的特征计目的和设计条件、生产条件诸方面的限制。而且创造性设计思维又不同于再生性设计，相比较与再生性设计从就有的知识和经验中引申出解决问题的方案，创造性思维是一种全新的创造。创造性设计思维一般具有以下三大特征：1、设计的创造性设计思维是一个包括既有量变又有质变，从内容到形式又从形式到内容的多阶段的创见性的思维活动过程。2、设计的创造性思维是多种思维方式的综合运用，其创造性也体现在这种综合之中3、设计的创造性思维具有“陌生化”的特点，也就是通常所说的创造新形式其次，作为设计创造的主体，设计师的设计必须是用来改善人民的生产条件和环境，为人设计师的关注。；的与工业生产相结合的。二战之后成立的设计学院对西方设计教育的影响也不亚于包豪斯，它完全把现代设计从以前是是而非的立场完全地、坚定的移到科学技术的基础上来，坚定的从科学技术方面培养设计，使得设计变为纯粹的工科学科，进而也导致了现代设计的系统化、模数化、式，使得设计教育摆脱了脱离实际，脱离市场需求这种不务实的情况。当代的设计教育开始主张叫手绘、素描等传统技能划归为选修课程，在他们看来通过以上对西方现代设计教育的发展历程的叙述，发现无论是包豪斯主张的基础课程与制度，还是学院主张的设计与市场结合，直到现代现代设计教育主张的对现代设计思维的培养都值得设计教育去借鉴。大工业化是着眼于硬件去看待社会的发展趋势，此时硬件的设计有以下特征第一、设计是创造性设计，是完全新型的、新思路的设计。但在具体产品的设计上还有不同层面和完成的方式，除了产品，还可以是产品演变，他创造的不是设计本质，而是策略的变换。式，是适用于当代具有创新性的设计。这里所谓的未来型设计是指不一定适用于当代，具有明显的实验性、前卫性和未来性，一些企业家眼里，设计仅仅是市场