中国古代家具史课件

家具设计

主讲-李源家具设计主讲-李源第一章中外家具发展史1.1中国家具史1.2外国家具史

第一章中外家具发展史1.1中国家具史我国社会进入了商朝，青铜工艺技术达到了相当纯熟的地步，创造了闻名于世的青铜文化。现在从大量的出土青铜器中，看到商周时的青铜礼器，如青铜俎、青铜禁等，以其造型的基本特征与后世家具相对照，可以看出，这些俎和禁等，实在是后世桌、案、箱、柜的雏形。这些青铜礼器可谓家具之始祖。（1）商周时期的家具(公元前16世纪一公元前256年)（1）商周时期的家具(公元前16世纪一公元前256年)俎、几-桌案之始俎是古时的一种礼器，当时是用来承载祭品的，而在不举行祭祀时则作为切肉的砧板。俎”的表面呈长方形，两端有足，犹如倒“凹”形。俎的历史最久，其对后世家具的影响也最深。俎为后世的桌、案、几、椅、凳等家具奠定了基础，实在可谓桌案类家具之始祖。板足俎四足俎俎、几-桌案之始俎是古时的一种礼器，当时是用来承载祭品的，而几在古时是凭倚之具，为长者、尊者所设，放在身前或身侧，也可以说是靠背的母体，是在长方形板下两端带足的家具。《三礼图》中的几几在古时是凭倚之具，为长者、尊者所设，放在身前或身侧，也可以禁-箱柜之始禁是商周时的礼器，祭祀时是放置供品和器具的台子。“禁”的形状则宛如一只长方形的箱子。宝鸡商墓出土，这是一只最古老的青铜禁。长方体，似箱形，前后各有八个长孔，左右各有两个长孔，四周饰以夔纹、蝉纹。此器可以看出箱柜的原始形态。

禁-箱柜之始禁是商周时的礼器，祭祀时是放置供品和器具的台子。席-床榻之始

先民在筑巢而居的远古时代，为了避免潮湿与寒冷，用茅草、树叶、树皮或兽皮作为坐卧之具，这就是最古老的家具--席。席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可谓床榻之始祖。《三礼图》中的席席-床榻之始先民在筑巢而居的远古时代，为商周家具的主要装饰和特点装饰上的等级制度装饰纹样的威严、庄重、神秘化与秩序化镶嵌与髹漆

饕餮纹夔纹商周家具的主要装饰和特点装饰上的等级制度饕餮纹夔纹春秋战国时期(公元前770一公元前221年)

西周以后，中国历史进入了春秋时代（公元前722-481年），人们的室内生活仍保持着席地跪坐的习惯。家具的种类除商朝延续下来的以外，又出现了凭靠的“几”和“屏风”、“衣架”等。在装饰纹样上多为饕餮纹、龙纹、凤纹、云纹、波纹和涡纹等。

春秋战国时期(公元前770一公元前221年)

战国时代的出土文物中有一些珍贵的古代家具，从中我们可以看到两千年前家具制造的成就。从信阳、长沙战国墓出土的“床”、“几”和“案”等实物，不仅能反映出这一时代的木质家具制造水平，而且可以看到工匠已能比较熟练地在家具表面髹漆和彩绘，有的家具上还出现了精美的浮雕。战国时代的“楚文化”尤为突出，其中以信阳出土的大床周围的搁杆最为特殊，它是现存古代床中最早的实物。战国时代的出土文物中有一些珍贵的古代家具，从中我案湖南长沙楚墓出土的漆食案。此器甚大，有拦边，是聚餐用的大食案。河南信阳长台关出土的雕花大木案，两端各有四条腿，腿下有横木承托，虽经地下埋藏近二千年，但今日见其案面雕刻的花纹，线条流畅，技法娴熟，精美无比。显见此案不仅供人放置器物，而且还有一定的装饰、欣赏作用。湖南楚墓出土的漆食案河南信阳出土的雕花大案案湖南长沙楚墓出土的漆食案。此器甚大，有拦边，是聚餐用的大四龙四凤铜方案河北平山战国中山王一号墓出土的铜方案，这件家具可以说是战国时代的精美工艺品。案的最下端是四只挺立的鹿，围成一个圈座，座上有四条飞龙盘曲，在四龙中间又有四只凤鸟展翅欲飞。四只龙头构成四角，架起四方案框。案面原可能是漆木的，现已不存，只存框架。此案设计独特，制作精巧，铸造工艺十分复杂，但是造型繁而不乱是实用与美观的最好结合。河北出土的铜方案四龙四凤铜方案河北出土的铜方案床床在文献记载中虽然很久，但是古代床的形状如何，却一直不得而知。1957年河南信阳长台关首次出土了一件大的彩绘漆木床，为我们提供了真实而又具体的床形象。信阳长台关战国墓的这件雕刻彩绘漆木床，可说是至今发现最早的床的实物。河南出土的彩绘漆木床床床在文献记载中虽然很久，但是古代床的形状如何，却一直不得而箱

湖北随县曾侯乙墓出士的彩绘衣箱。箱体是长方形，箱盖隆起，箱盖与箱身的四角均有把手，能合在一处。箱身黑漆为地，上绘红彩几何形花纹，十分精美。河北出土的铜方案箱湖北随县曾侯乙墓出士的彩绘衣箱。箱体是长方形，屏湖北望山战国墓出土的漆座屏。此座屏极为精巧，长51.8厘米，高只有15厘米，是典型的装饰用屏，是放在床上或案上的工艺座屏。屏框内以透雕的手法，雕刻了凤、雀、鹿、蛇等大小动物五十一个，数条蛇盘曲缠绕构成屏座，配以彩漆装饰，形象生动，色彩华丽，真可谓精美绝伦。

湖北望山战国墓出土的漆座屏屏湖北望山战国墓出土的漆座屏。此座屏极为精巧，长51.8厘米席用莞草编的席，即《周礼》中所指的"五席"之一。此席是湖南长沙马王堆一号汉墓出土。编织方法与现代草席相近，以53根麻线为经，莞草为纬，周缘包饰。锦缘变色严重，现呈深棕色，花纹难以分辨。席缘用丝线缝缀。

湖南汉墓出土的莞席席用莞草编的席，即《周礼》中所指的"五席"之一。此席是湖南长辽阳汉墓壁画上的坐席辽阳棒台子汉墓壁画上的坐席。图中女子坐在席上，前边有食盘，此席四周也有包缘。这是席地而坐时代，人们坐在席上餐饮时的情景。

辽阳汉墓壁画上的坐席辽阳棒台子汉墓壁画上的坐席。图中女子衣架

此衣架是汉墓出土模型，两条横杆为腿，腿下有八字脚稳定其身，上面横杆两端出头，中间有横枨，这是最古老的衣架造型。

横杆衣架衣架此衣架是汉墓出土模型，两条横杆为腿，腿下有八字脚稳定其主要装饰和特点

1．髹漆

在家具上髹漆和绘漆，这是春秋战国时代家具的首要特色。在我国，种植漆树的历史虽然很久，但是漆家具的兴起，无疑是在春秋战国。这时的彩漆家具，色彩艳丽，黑地为主，配以红、绿、黄、金、银等多种颜料彩绘图案，朴素而又华美，是漆家具的全盛时代--汉代家具的序幕。2．雕刻用浮雕和透雕的手法装饰家具，这是战国漆木家具的又一特点。主要装饰和特点1．髹漆3.装饰功能和观赏价值

作为家具，不单一地具有使用功能，同时又兼有欣赏价值和观赏功能，春秋战国家具开创了家具工艺品的新历史。这个时期家具装饰艺术除继续保留商代中心对称、单独适合纹样和周代反复连续带状二方连续图案的传统装饰方法外，还产生以重叠缠绕、四面延展的四方连续图案组织。战国漆画3.装饰功能和观赏价值战国漆画秦汉时期汉代是我国历史上的辉煌时期，是封建社会的鼎盛时代，特别是由于汉代的厚葬之风，大批墓室壁画、画像砖、画像石，以及家具模型和家具实物留在地下，为我们今天了解二千多年前的汉代社会生活和家具情况，提供了大量的、可靠的形象资料。秦汉时期汉代是我国历史上的辉煌时期，是封建社会的鼎盛时代，特中国古代家具史课件

东汉时期胡床进入中原，给中国传统起居方式带来了第一次冲击，在少数人中间，出现了垂足坐的新习俗。虽然，至今未见到汉时胡床的实物形象，但是文献记载比比皆是。

东汉时期胡床进入中原，给中国传统起居方式带来了汉代家具的主要装饰和特点汉代家具的装饰风格，集中反映了汉代文化的时代特点。家具上装饰的花纹主要是云气纹，流云飞动的装饰成为这个时代家其装饰最明显的时代特点。动物纹也被广泛采用还出现了宣扬孝子、义士、圣君、羽化升仙、烈女故事等题材，反映了汉女尊崇儒家、信奉道教、“三纲五常”、“忠孝仁义”的伦理道德思想。汉代家具的主要装饰和特点汉代家具的装饰风格，集中反映了汉代文1.1.2魏晋南北朝、隋唐五代时期的家具

魏晋南北朝时期(公元265一589年)主张出世、寄托来生的佛教思想提供了发展的土壤。这些新型家具的装饰，佛教有关的莲花、飞天、缠枝花等纹样1.1.2魏晋南北朝、隋唐五代时期的家具

魏晋南北朝时期(隋、唐时期

唐家具的造型浑圆、丰满，装饰清新、华丽，一改前朝的古朴之风，呈现出一代华贵气派。由于唐代由席地坐向垂足坐的转变过渡时期，所以唐代为高型与矮型家具的共处阶段。

隋、唐时期唐代家具的艺术成就特色可归纳为以下几点：第一，造型圆润丰满。唐代家具的造型设计特点，多运用大弧度外向曲线，使家具造型浑厚圆润与唐代贵族妇女的体态丰韵形象融为一体。从传世和出土的唐代绘画看唐代家具，不论床榻或是凳椅的足，总是博大庄重，月牙凳、腰鼓墩造型体态敦厚，圆润丰满。第二，装饰技法多种多样。运用多种装饰方法追求富贵华丽的效果，如镂雕、螺钿、平脱金银、木画等。唐代家具的艺术成就特色可归纳为以下几点：椅见于唐代画家阎立本的《萧翼赚兰亭图》。画中辨才和尚就坐在这把禅椅上。其靠背很高，显见是用草编成。坐部也是编织的，宽大舒适，可容盘足而坐。

《萧翼赚兰亭图》上的禅椅椅见于唐代画家阎立本的《萧翼赚兰亭图》。画中辨才和尚就坐在这桌葫芦腿桌

卢棱伽的《六尊者像》中的经桌。长方形，桌面的四边立面，均雕有花饰，桌面下有弧形牙板，四条腿中部有葫芦形装饰，在葫芦处样接四条横枨，腿下有四只葫芦形桌脚。《六尊者像》中的经桌桌葫芦腿桌

卢棱伽的《六尊者像》中的经桌。长方形，桌面的四边见于《六尊者像》。桌为长方形，有束腰。桌面四边立面、束腰处牙板、以及四条腿均作精细的花纹雕刻。四腿上端有牙条装饰，形成壸门轮廓，腿下有托泥。宽大、厚重、精致、华美，十足的唐代风格。

《六尊者像》中的花桌见于《六尊者像》。桌为长方形，有束腰。桌面四边立面、束腰处牙案西安法门寺地宫所藏的唐代素面银香案。案面两端卷翘，两只板状腿弯成一个S形的流畅曲线，在板腿的下端，前后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板腿。此种弯曲的板腿形式，比较少见。是对板足案的变化、美化与发展。唐代素面银香案案西安法门寺地宫所藏的唐代素面银香案。案面两端卷翘，两只板状榻为唐代画家吴道子所画的《维摩诘像》中的坐榻。正方形，下有托泥，共有六只腿，腿间为壸门轮廓。这种榻是魏晋的古制。

《维摩诘像》中的坐榻榻为唐代画家吴道子所画的《维摩诘像》中的坐榻。正方形，下有托凳月牙凳是唐代的新兴家具，具有典型的唐代风格。凳面为半圆形，四条雕花腿，腿间还坠以彩穗装饰。与身着华丽服饰的丰满仕女形象协调一致。

《捣练图》中的月牙凳。只是腿部未作更多的雕饰；但两腿之间，也有彩绘装饰。其座面明显为竹藤类的编织座面。《捣练图》中的月牙凳

凳月牙凳是唐代的新兴家具，具有典型的唐代风格。凳面为半圆形，1.1.3宋(辽、金)、元时期的家具

宋代是我国家具史上的重要发展时期，也是中华民族的起居方式由席地坐转变到垂足坐的重要时期。唐和五代时，高型坐具仅限于官宦贵族等上层人家使用。到了宋代，高型家具得到了极大发展，不仅仅是椅、凳等高型坐具，其它如高桌、高几等品种，也不断丰富，而且普及到了民间。

(1)宋(辽、金)代的家具(公元960一1279年)1.1.3宋(辽、金)、元时期的家具

宋代是我宋代，包括辽、金，历时三百余年。家具的发展，可谓史无前例。高型家具的品种基本齐全，每个品种，又是形式多样。还创造了抽屉橱、琴桌、折叠桌、高几、交椅等新形式。同时，可以看出着意于对家具的美化，出现了多种不同于前代的装饰手法。如腿子上的多种变化，有马蹄脚、弯腿、高束腰、矮老、托泥下加龟脚，以及各种形式的雕花腿子等等。宋代家具，一反唐时的浑圆与厚重，变圆形体为矩形体，继承和发展了五代的简洁与秀气，可谓明式家具高峰期的序曲。

宋代，包括辽、金，历时三百余年。家具的发展，可谓史无前例。高宋、辽、金时期-椅

靠背椅的一种--灯挂椅。它的搭脑两头挑出，其形状好似南方挂在灶前的油灯灯挂，由此而得名。顾名思义，就是言其搭脑两端出头，扶手两端也出头的靠背椅。灯挂椅《孟母教子图》

山西大同金墓出土的坐椅宋、辽、金时期-椅靠背椅的一种--灯挂椅。它的搭脑两头挑出交椅

由胡床发展而来，由于加了靠背和脚踏，在造型上脱离了胡床的形态，在功能上具备了椅子的特性，而列入了椅子的行列。《清明上河图》中的交椅交椅

由胡床发展而来，由于加了靠背和脚踏，在造型宋、辽、金时期-桌

高桌

《蚕织图》中的木桌。桌面为长方形，圆腿，前后无枨，左右是双枨。桌面与腿子上端，有牙子。此桌的结构合理，比例匀称，牢固性强。历来被公认为是宋代家具风格的代表。《蚕织图》中的木桌宋、辽、金时期-桌

高桌

《蚕织图》中的木桌。桌面琴桌

依照古制，琴桌应是以其特殊功能要求而特意设计和制作的桌子。它用特殊材料，形成中空的桌面，以加强共鸣和声音的扩大。图这只琴桌是宋徽宗赵佶所画的《听琴图》中所用的琴桌。见其造型不似一般用桌，它的桌面狭而长，桌面下前沿有雕花板装饰。雕花板由双横枨承托，横枨两角也有角牙，很清秀。《听琴图》中所用的琴桌琴桌《听琴图》中所用的琴桌宋、辽、金时期-凳

方凳

凳子自北魏壁画上的方凳出现以来，实物也屡有发现，隋张盛墓的瓷凳模型，两只板式腿的方凳形式是民间的通常用具。到了唐代凳子形式增多。宋代凳子又有了发展，造型多样。

宋画《纺车图》中的方凳。坐面与腿子都是较粗的料，可以说是断木为四足的简陋木凳，当为民间用具。

《纺车图》中的方凳宋、辽、金时期-凳方凳

凳子自北魏壁画上的方凳出宋、辽、金时期-

几高几

几在宋代得到了发展，使用比较普遍，形式也多样，不仅见于宫廷士宦，也见于寻常人家。图是《听琴图》中的香几。方形几面，四腿挺直，在腿的上半部设四边横枨，架起隔板。几面与腿子上端有牙头为饰，中部隔板的四角也有小雕饰，此几简洁挺秀。《听琴图》中的香几宋、辽、金时期-几高几

几在宋代得到了发展，使元代统治者尚武，习惯于游牧生活，他们勇猛善战，追求豪华享受，崇尚的是游牧文化中豪放无羁、雄壮华美的审美趣味。反映在家具制作上一改宋代家具简洁俊秀的风格，形成了元代家具造型上厚重粗大、装饰上繁复而而华美的艺水风格。高束腰圆形家具的使用和罗锅帐、霸王帐的出现也是当时家具的特征之一。家具的装饰图案多用如意云纹。（2）元代的家具(公元1206—l368年)

元代统治者尚武，习惯于游牧生活，他们勇猛善战，追求豪华享受，元代-桌

抽屉桌

元代的新兴家具，桌面下有两个抽屉，抽屉面上有装饰，有拉环，兽蹄足。腿子上端有花牙托角，兽蹄足下有托泥。其造型是前代所未见的。山西冯道真墓的方桌元代-桌抽屉桌

元代的新兴家具，桌面下有两个抽屉元代-架

弯腿几

此矮几造型很不一般，它的腿子作两次半圆曲线，在两个曲线中间接四面横枨，腿下四足向外翻。弯腿几元代-架弯腿几

此矮几造型很不一般，它的腿子作曲足火盆架

此盆架有弯曲四足，上部有雕花围板，腿子与围板交角处有牙头。弯腿之下是向外翻出的兽爪足。此盆架造型，与宋代出土相差无几。曲足火盆架曲足火盆架

此盆架有弯曲四足，上部有雕花围板，腿子与镜架元代墓出土的银镜架。整体造型好似一把豪华的交椅，凡是横枨均出头，凡是出头均作卷云雕饰。上部如靠背，中间高，两侧低，板面雕满花饰，下部为支架的腿，形如交椅腿。前面又有一块雕花板，极为精美。

元代墓出土的银镜架镜架元代墓出土的银镜架明清家具-灯挂椅

灯挂椅，因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。也可以说是自五代和宋以来的普及样式。我们看《韩熙载夜宴图》中的灯挂椅，白沙宋墓中赵大翁夫妇所坐的灯挂椅，河北钜鹿出土的灯挂椅，其造型大同小异。灯挂椅的木质，民间多用据木和榆木，高级家具多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等。明清家具-灯挂椅灯挂椅，因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托一只具有代表性的明代灯挂椅。腿子搭脑都是圆材，搭脑中部宽大并略向后倾，有动势，前面两腿之间镶有壸门券口。搭脑两端微微上翘，曲度较小，整体感是高靠背挺拔，壸门券口空阔，踏脚枨下有牙子托住、造成稳定感。体态秀丽，造型简洁，是典型的灯挂椅造型一只具有代表性的明代灯挂椅。腿子搭脑都是圆材，搭脑中部宽大并明清家具-四出头官帽椅

四出头官帽椅官帽椅明清家具-四出头官帽椅四出头官帽椅官帽椅明清家具-圈椅

黄花梨圈椅黄花梨圈椅明清家具-圈椅黄花梨圈椅黄花梨圈椅明清家具-交椅

明清家具-交椅明清家具-圆杌黄花梨木八足圆凳紫檀瓷面圆凳

明清家具-圆杌黄花梨木八足圆凳紫檀瓷面圆凳明清家具-方桌

罗锅枨方桌黄花梨方桌明清家具-方桌罗锅枨方桌黄花梨方桌明清家具-琴桌填漆戗金云龙纹琴桌明清家具-琴桌填漆戗金云龙纹琴桌明清家具-平头案云纹平头案黄花梨小画案

明清家具-平头案云纹平头案黄花梨小画案明清家具-翘头案

龙纹挡板翘头案

如意纹翘头案

明清家具-翘头案龙纹挡板翘头案如意纹翘头案条案

条案香几

香几明清家具-床榻类——架子床

明清家具-床榻类——架子床明清家具-罗汉床黄花梨木的罗汉床。两侧和后背，共设三扇围屏，背屏高于侧屏。直腿，稳重、大方

十分精美的罗汉床。其后背为整个一面围屏，两侧各设一面，都是以透雕的花卉图案。在后背围屏之上又镶以高出的搭脑，中间镶以透雕卡子花。座面下的前沿边缘，起一条流畅的涡纹阳线，一直延伸至足下，形成为涡纹足；此床也是一只精美绝伦的家具。明清家具-罗汉床黄花梨木的罗汉床。两侧和后背，共设三扇围屏，方角柜

铁力木竖柜

四件柜

闷户橱

明清家具-方角柜

方角柜铁力木竖柜四件柜闷户橱明清家具-方角柜明清家具-橱铁梨木连四橱明清家具-橱铁梨木连四橱明清家具-书橱书橱明清家具-书橱书橱明清家具-屏架类

明清家具-屏架类座屏

座屏

面盆架

高面盆架

面盆架高面盆架明清家具-家具的装饰

明代家具以素朴、简洁著称，后代称之为"明式"。即使是简洁的明式，也并不是没有装饰。明代家具在重要部位，施以小巧的装饰，也是常见的。况且，明代家具的独特之处，还在于它装饰与结构的紧密结合。几百年来，经过设计师和工匠的努力，完成了"结构装饰"这一特点。所谓结构装饰，就是指这种家具部件、这种装饰手法，它属于装饰，然而起到了支撑重量，使家具坚固的结构作用；它属于结构，而又收到装饰美化家具的效果。这部分装饰，在明代家具中，占有很大的比重。

明清家具-家具的装饰明代家具以素朴、简云纹牙头

凤纹牙头棂格头

卷云牙头

攒牙子

弓背牙头

挂牙站牙明清家具-家具的装饰-明代家具-牙子

云纹牙头凤纹牙头棂格头卷云牙头攒牙子弓背牙头挂牙明清家具-家具的装饰-券、圈口

椭圆圈口壶门圈口明清家具-家具的装饰-券、圈口椭圆圈口壶门圈口明清家具-家具的装饰-挡板

花头档板灯笼挡板

明清家具-家具的装饰-挡板花头档板灯笼挡板明清家具-家具的装饰-开光、亮脚、的环板

开光亮脚绦环板明清家具-家具的装饰-开光、亮脚、的环板开光亮脚绦环板明清家具-家具的装饰-雕与嵌

浮雕夔龙纹

浮雕夔龙纹

透雕凤纹

园雕龙纹

卷草纹

嵌玉卡子花

明清家具-家具的装饰-雕与嵌浮雕夔龙纹浮雕夔龙纹透明清家具-家具的风格特点-明代家具

对于明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：

1．造型简练、以线为主

2.结构严谨、作工精细

3．装饰适度、繁简相宜

4．木材坚硬、纹理优美

明清家具-家具的风格特点-明代家具对于清代家具-太师椅

清式家具中的太师椅，最能体现清代家具的造型特点，具有代表性。太师椅的造型特点是：体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、五扇或多扇的围屏清代家具-太师椅清式家具中的太师椅，最能体现清代家具的造型清代家具-太师椅2云头搭脑，后背板镶一块圆形大理石，大理石的四周均是透雕，四腿之下是浮雕兽面足。属广式做工。

清代家具-太师椅2云头搭脑，后背板镶一块圆形大理石，大理石的清代家具-太师椅3卷书背太师椅。也同样具有宽大、厚重的特点。靠背板是中间高，两侧低，中间突出如山峰。背板是实板，这也是苏作的特点。座面下有束腰，四只粗壮的直腿。

清代家具-太师椅3卷书背太师椅。也同样具有宽大、厚重的特点。清代家具-太师椅4红木灵芝太师椅。靠背上部中央镶一块圆形大理石，石面如同一幅山水画。大理石两侧有半圆形木棍相傍，木棍下部与后腿连成一体。靠背下部是透雕图案。三弯腿，兽面足。清代家具-太师椅4红木灵芝太师椅。靠背上部中央镶一块圆形大理明清家具-品种和造型-清代家具-官帽椅

明清家具-品种和造型-清代家具-官帽椅明清家具-清代家具-靠背椅

其造型特征是：只有靠背，没有扶手，而靠背搭脑是不出头的。清式广作黄花梨木、绳纹、狮爪靠背椅。其整体风格，与以上苏式靠背椅显然不同。它的靠背和后腿上部，均由绳纹缠结而成。尤其座面以下，工字枨、狮子爪，显然是受法国洛可可风格的影响。这是晚清作品。

明清家具-清代家具-靠背椅其造型特征是：只有靠背，没有扶手明清家具-清代家具-靠背椅2清乾隆年间典型的靠背椅。此椅以装饰富丽取胜。透雕花饰背板，背面的两侧，都有透雕云纹牙板为饰。明清家具-清代家具-靠背椅2清乾隆年间典型的靠背椅。此椅以装明清家具-清代家具-靠背椅3一只典型的苏式靠背椅。波线形搭脑，背板也是三段体，中部镶瓷板，周边起阳线。座面下有罗锅枨，枨两端有牙头。明清家具-清代家具-靠背椅3一只典型的苏式靠背椅。波线形搭脑明清家具-清代家具-靠背椅4苏式的靠背椅、背板也是实板、座面为藤屉，下有素牙子。

明清家具-清代家具-靠背椅4苏式的靠背椅、背板也是实板、座面明清家具-清代家具-屏背椅

它是靠背椅的一种，但独具特色。它的特征是靠背为屏式，背板下端两侧有站牙，整个靠背好似一座独立的座屏。它是清代的特有品种，而且唯独苏作存在，京作、广作都没有。镶什锦瓷片屏背椅镶大理石屏背椅明清家具-清代家具-屏背椅它是靠背椅的一种，但独具特色。它明清家具-清代家具-方凳

清乾隆年紫檀木条纹方凳。双环卡子花使方凳更显雍容华贵。紫檀木马蹄足方凳。束腰上安装罗锅枨，下端成内翻足。线条非常流畅，雕刻技法纯熟。民间席面方凳。罗锅枨，单矮老，四腿简洁。明清家具-清代家具-方凳清乾隆年紫檀木条纹方凳。紫檀木马蹄明清家具-清代家具-异型凳

清乾隆年制的紫檀长方凳。束腰上有排列整齐的纹饰，束腰上饰有精美细密的云纹。清乾隆年制的紫檀木梅花形凳。座面立面的四周，牙子、腿和枨子上，雕有梅花纹，雕工精细。五腿之下是圆形托泥。

明清家具-清代家具-异型凳清乾隆年制的紫檀长方凳。束腰上有明清家具-清代家具-墩紫檀木鼓形墩。束腰上浮雕拐子龙纹，墩身四面开光，腿上雕满云纹，雕工纯熟，线条流畅，也属清代精品。一只极为精致的紫檀木圆墩，通体雕饰，六面开光，极为华丽。紫檀木海棠形墩，也