中国古代玉器(二)-课件

1、中国古代玉器倪 婉历史学院考古专业课中国古代玉器倪 婉历史学院考古专业课第三节 古器物学研究之玉器工艺一、玉质特征料所谓玉质特征就是指古代玉器的“料”，主要是指古玉中的呈色原因，其次，包括古玉的出土特征。（一）古玉色泽古器物学把玉器的呈色原因概括为自然呈色和外来沁染二种。 1、自然呈色自然呈色包括玉石本身呈现的颜色和外表风化的黄色皮谷。可分为单色玉、多色玉和玉皮三种。 单色玉颜色单一的玉石称为“单色玉”。常见的单色玉有白玉、青白玉、青黄玉、碧玉、墨玉等。 多色玉玉矿形成时内含多种金属离子而呈现出多种颜色的玉称为“多色玉”。 第三节 古器物学研究之玉器工艺一、玉质特征料 墨玉凸缘环 新石器时代晚

2、期青白玉剑璏 西汉碧玉玉珩 战国晚期青黄玉镂空龙形佩 战国晚期单色玉白玉透雕龙凤饰 战国晚期 墨玉凸缘环 青白玉剑璏 西汉碧玉玉珩 战多色玉玉璜 齐家文化 玉环 齐家文化 玉琮 齐家文化玉环 齐家文化 多色玉玉璜 齐家文化 玉环 齐家文化 玉琮 玉皮玉石外表常有一层风化的皮谷，俗称“玉皮”。 天然玉石玉带扣 明 俏色玉鳖 商代晚期 翡翠卧牛 清玉皮天然玉石玉带扣 明 俏色玉鳖 商代晚期 翡翠2、外来沁染外来沁染可以分为自然受沁的“沁色”和人工染作的“染色”两种。沁色沁色是指玉器作为随葬品埋入土中，受到相邻物质的长期浸染而呈现出沁入物质的颜色，俗称“沁色”。 常见的沁色有两种，主要由金属所造成。

3、铁沁：铁氧化生锈后，会顺着玉质较疏松处或绺裂处沁入内部，形成红褐色的铁沁。铁沁的来源有天然铁矿和铁器两种。 铜沁：铜氧化生锈后，会顺着玉质较疏松处或绺裂处沁入内部，形成绿色的铜沁。 玉剑格 西汉玉觿 西汉2、外来沁染玉剑格 西汉玉觿 西汉玉角形杯 西汉前期 铜沁玉龙虎多节带钩 西汉前期 铁沁玉琮 商代晚期 土沁玉角形杯 西汉前期 铜沁玉龙虎多节带钩 西汉前期 染色人工染色的玉器大多具有相同的特征：整体的色调一致、块状分布在器表上，颜色外深内浅，或有顺着玉质结构渗入的细毛纹现象。染色玉器在明清时期非常盛行，现代的仿制者也在赝品上染色。 玉镯 明 大红袍玉蝉 明 水银沁玉蝉 清 钉金沁 玉蝠寿桃佩

4、清早期 血沁染色玉镯 明 大红袍玉蝉 明 水银沁玉蝉 （二）出土特征长期埋入墓葬里的玉器，一方面受到地理环境的影响，一方面与其它的器物相接触，出土时的现象与未入土的玉器不同，这种出土时所具有的各种特征，俗称“生坑”。常见的出土特征有附着物、白化、玻璃光等。1、附着物出土玉器常见的附着物有泥土、铜锈、铁锈、朱砂、丝织品残迹、黑色有机质及一些不明物质等。 玉璧 齐家文化玉斧 新石器晚期玉璧 西汉前期玉剑珌 西汉（二）出土特征长期埋入墓葬里的玉器，一方面受到地理环境的影响2、白化白化是指出土玉器常见的变白现象，俗称“鸡骨白”。地质学家闻广先生认为：白化是玉器入土后，受到入埋环境的影响，玉质的显微结构

5、变松，透明度丧失，颜色变白的现象。白化程度可分为整体白化和局部白化的现象。局部白化玉器又可分为分段白化、表面白化、网状白化、不规则白化等。 玉镯良渚文化 整体白化玉珩 春秋晚期 分段白化勾形器 红山文化 整体白化玉簪 清 熟坑 玉璧 良渚文化 网状白化2、白化 玉镯玉珩 春秋晚期 二、制玉工具与方法工（一）制玉工具1、砣机 砣机是明清时期制作玉器的主要机器，俗称“水凳”。砣机2、砣具 砣具是一种圆盘状的工具，背后有一根圆管可以与砣机上的旋转杆连接。 砣具二、制玉工具与方法工（一）制玉工具砣机2、砣具砣具新石器时代晚期至汉代所使用的砣具大约有五种：大砣用于切割；宽砣、斜砣、细砣用于雕琢纹饰；平砣

6、用于打磨。3、解玉砂解玉砂是由硬度比玉高的自然矿石加工而成。宽砣斜砣平砣大砣细砣解玉砂新石器时代晚期至汉代所使用的砣具大约有五种：大砣用于切割；宽（二）玉作图 清光绪十七年李澄渊所作的玉作图将古代玉器制作分为十二道程序： （1）以石攻玉： 利用硬度高于七度的矿物，研捣为砂粒状，制成解玉砂。（2）开玉：开玉，即去除围岩、切割玉料的工序。捣砂图开玉图（二）玉作图 清光绪十七年李澄渊所作的玉 （3）扎碢： 扎碢是利用碢具（圆形薄盘状的砣具）解玉成方块或方条，经过设计、画样后，大片裁去多余玉料使玉器粗具雏形。（4）冲碢：利用宽缘的碢具冲去玉料的直边棱角。（5）磨碢：利用碢具初步打磨玉器，使器表光滑利于

7、纹饰的处理。磨碢图冲碢图扎碢图 （3）扎碢：（4）冲碢：（5）磨碢：磨碢图冲碢图扎碢图 （6）搯膛： 搯膛便是挖空容器的内部，用来制作鼻烟壶和玉瓶等器物。（7）上花：上花也就是以小型的轧碢，又称钉子，在玉器的表面磨琢花纹。上花图搯膛图 （6）搯膛：（7）上花：上花图搯膛图（8）打钻： 这是镂空的第一道工序。就是在玉器上钻出圆洞，打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金钢钻。（9）透花：透花也就是镂空花纹，以“搜弓”为主要的工具。透花图打钻图（8）打钻：（9）透花：透花图打钻图 （10）打眼： 打眼类似打钻，用桯钻和管钻工具进行。（11）清底上光： 木碢、皮碢是玉器制作最后的工序，此工序所使用

8、的碢具，是采用质地致密、强韧的木料、皮料、干葫芦等，配合极细的解玉砂进行打磨和抛光。木碢图、皮碢图打眼图 （10）打眼：（11）清底上光：（三）制玉方法1、切割切割玉料的工具有软性线具、砣具和片状工具，每种工具的切割痕迹都不一样。（1）软性线具切割软性的线状工具流行于新石器时代晚期，常用来切割与镂空。 玉玦 红山文化玉璧 凌家滩文化（三）制玉方法1、切割玉玦 红山文化玉璧 凌家滩文化（2）砣具切割砣具是新石器时代晚期常见的切割工具，具有中厚、边薄、圆盘状的造型特征。砣具切割一般有双向对切和单向切割两种，切割时与玉料的接触面呈“V”字形，切口处外大内小、边缘平直，切割痕中间宽深、两端尖浅。柱形器

9、 良渚文化玉璜 大溪文化石斧 新石器时代晚期（2）砣具切割柱形器 良渚文化玉璜 大溪文化石斧 新（3）片状工具切割片状工具为长条扁平状工具，具有薄利、平直的特性，因此以切割痕平直、切割厚度极薄为首要特征。 玉璧 齐家文化玉圭 新石器时代晚期龙形玉佩 战国（3）片状工具切割玉璧 齐家文化玉圭 新石器时代晚期龙形2、打孔打孔的工具有实心的桯具和空心的管具两种。制作方法分双向对钻和单向钻磨两类。（1）桯钻打孔桯具是一种尖锥状的实心工具，主要用于制作穿孔、镂空和浅浮雕纹饰的去料。其钻磨的圆孔有上大下小、状如喇叭的特点，因此把用桯具所钻的孔，俗称“喇叭孔”。桯具所钻孔径比较小，一般为011厘米。琮形玉片

10、饰鸟形佩 红山文化玉觿 良渚文化2、打孔打孔的工具有实心的桯具和空心的管具两种。制作方法分（2）管钻打孔圆管状的工具依口径的大小可分为小管、中管、大管三种。小管用于系带孔、镂空、镶嵌孔及高浮雕纹饰的去料，中管钻磨玉琮、玉环、玉璧等器物的中心圆孔，大管钻磨玉璧的外廓。 管具有单向管钻和双向对钻两种方式，管具所钻的孔径较大，一般为215厘米左右。 玉斧 新石器时代晚期玉管玉剑格 西汉（2）管钻打孔 玉斧 玉管玉剑格 西汉齐家文化玉料上留下的管钻痕迹心料对钻错位示意图玉琮孔内错位台痕管钻孔芯齐家文化玉料上留下的管钻痕迹心料对钻错位示意图玉琮孔内错位台三、古玉的造型制作形（一）蹄形器蹄形器是新石器时代

11、红山文化特有的器物，造型上大下小，中空无底，上端作椭圆形斜口状。 蹄形器切磨外形 器缘打孔 沿边拉切 取料成形未完工蹄形器三、古玉的造型制作形（一）蹄形器蹄形器切磨外形 （二）琮形器琮形器盛行于新石器时代良渚文化、红山文化、齐家文化等区域 。方形玉料 打孔取心 去角为圆 成形玉琮未完工玉琮琮心玉料玉琮（二）琮形器方形玉料 打孔取心 去角（三）璧形器玉璧出廓璧 战国晚期玉璧边料使用示意图未完工玉璧（三）璧形器玉璧出廓璧 战国晚期玉璧边料使用示意图未完工（四）璜形器璜形器是弦月形的器物，盛行于新石器时代晚期到西周，呈上弦月的是玉璜。春秋时期，玉璜倒向使用，并在中间加一穿孔，成为下弦月形的玉珩。 璜

12、形器的制作方法有三种：1、成形对开法制作玉璜 玉璜三件 齐家文化（四）璜形器璜形器是弦月形的器物，盛行于新石器时代晚期到西周 2、环形分割法 3、钉线打稿切锯法 2、环形分割法 （五）片饰器璜形器以外的片状象生动物玉饰，统称为片饰器 。1、成形对开法 2、对开成形法 3、边料成形法龙形佩一对 战国 成形对开龙形佩 战国 对开成形（五）片饰器龙形佩一对 战国龙形佩 战国边料成形边料成形（六）改形器当玉器发生破损或功能改变时，往往被重新改制或局部改制成其它的器物，称为“改形器”。改形器最早出现于新石器时代晚期，历代都有，有的改自于前朝遗留物，有的则是从当代玉器改制而成。改制器的特点是保留着原器物的

13、特征与痕迹，改制以后具有纹饰不完整或色泽不一的现象。 柄形器 商代玉鱼 西周玉玦 西周（六）改形器当玉器发生破损或功能改变时，往往被重新改制或局部玉勾云形器 红山文化玉珩一对 战国晚期玉勾云形器 红山文化玉珩一对 战国晚期四、古玉的纹饰制作纹（一） 镂空1、新石器时代晚期新石器时代晚期玉器的镂空，大体上分为砣具镂空、线具镂空等。红山文化玉器镂空属于“砣具镂空”。用砣具和桯具制作。特点是透空处中间宽深、两端尖浅；圆孔呈上大下小的喇叭形；透空边缘呈薄刃状。砣具镂空兽形佩残器未完工兽形佩兽形纹佩四、古玉的纹饰制作纹（一） 镂空砣具镂空兽形佩残器未完良渚文化玉器的镂空分布在器内或器缘，位于内部的镂空以

14、桯具和软形线具制作，位于器缘的镂空以砣具和软性线具配合制作，由于用线具和桯具制作的镂空有独特的风格，所以把良渚文化镂空方法归于“线具镂空”。 玉璜镂空工序图兽面玉饰玉璜良渚文化玉器的镂空分布在器内或器缘，位于内部的镂空以桯具和软龙山文化玉器的镂空也以软性线具配合砣具或桯具来制作，其器缘镂空以砣具向内切入，软性线具穿入切口，与砣具切口呈垂直方向拉切，形成L形的弯转，所以称为“勾转镂空”。器内的镂空以桯具和软性线具制作，透空处大多呈长条状或L形，所以又称 “条状镂空”。 玉冠饰玉凤玉龙龙山文化玉器的镂空也以软性线具配合砣具或桯具来制作，其器缘镂2、商周时期商代玉器用砣具、桯具及三角棱条状工具镂空，

15、镂空部位大多位于玉器的边缘，镂空目的是为了要凸显器物的造型， 所以称商代玉器的镂空工艺为“边饰镂空”。 鸟形佩玉长方牌形饰龙形玉玦2、商周时期鸟形佩玉长方牌形饰龙形玉玦西周玉器的镂空位于器内，镂空的目的是区隔器表上的线纹，以凸显复杂、抽象的纹饰组合。所以称为“器内镂空”。其制作方法是以桯具钻孔配合三角棱条状工具拉锯而成，形状有如逗点，又称为“逗点式镂空”。 冻石饰一对玉人西周玉器的镂空位于器内，镂空的目的是区隔器表上的线纹，以凸显3、春秋时期春秋时期的镂空，以小圆管配合金属线具制作。镂空形状规整，约呈“L”形、“十”字形 、“干”或“土”字形，镂空的起始处为一圆孔，形似火柴的圆头，所以称为“圆

16、端镂空”，镂空的目的是凸显器物的造型。 龙纹玉佩 秦公一号墓龙形玉佩一对双龙出廓璧 曾侯乙墓3、春秋时期龙纹玉佩 秦公一号墓龙形玉佩一对双龙出廓璧4、战国时期战国时期的镂空也是用金属线具配合管具打孔，镂空形状不规则，镂空边缘偶尔可见管具钻磨的痕迹。镂空的目的主要是配合器形的弯转，使纹饰和器形圆滑流畅，所以称为“造型镂空”。龙形玉佩龙首纹玉璜玉四节佩4、战国时期龙形玉佩龙首纹玉璜玉四节佩5、汉代战国晚期到汉代，镂空技法更加成熟。圆孔融入到具有凹弧面及多视点取象的立体化造型中，位于造型勾转处。此时的镂空极具艺术美感，所以称为“艺术镂空” 。玉觿兽面纹玉铺首5、汉代玉觿兽面纹玉铺首（二）纹饰风格演变

17、1、新石器时代晚期（1）红山文化红山文化玉器造型以动物为主题，常见的有人、鸟、龟、龙及其它兽类等，纹饰除了镂空外，主要是阴线和阳纹两类。雕琢纹饰的工具主要是用宽砣雕琢宽阴线纹，细砣雕琢细阴线纹，红山文化的阳纹属于“隐地凸起”的阳纹。勾云形佩 宽阴线鸟形佩 隐地凸起（二）纹饰风格演变1、新石器时代晚期勾云形佩 宽阴线鸟玉猪龙正面 细阴线玉猪龙背面 细阴线玉猪龙正面 细阴线玉猪龙背面 细阴线（2）良渚文化良渚文化玉器以神人兽面纹为主题。神人部分包括长平行线的羽冠、圆形双眼及凸横棱的嘴；兽面部分包括椭圆形的双眼、凸横棱的鼻梁和嘴。 鲨鱼牙 福泉山遗址神人兽面纹（2）良渚文化鲨鱼牙 福泉山遗址神人兽面

18、纹2、商代纹饰商代纹饰有单阴线、双阴线、假阳纹、阳纹四种。纹饰中常见转折方硬的“刀雷纹”，阴线转折近90。纹饰风格：双线压地，刚劲有力。 玉鹅 妇好墓玉兽面残器玉鹅纹饰拓片管形玉饰2、商代纹饰玉鹅 妇好墓玉兽面残器玉鹅纹饰拓片管形玉饰2、西周纹饰西周玉器盛行阴刻单线纹或双线纹两种，以大斜刀雕琢的双线纹最富特色。纹饰风格：内细外粗，流畅生动。 玉饰残件玉璜 张家坡墓地纹饰拓片2、西周纹饰玉饰残件玉璜 张家坡墓地纹饰拓片3、春秋时期春秋时期的玉器以抽象繁密的虺龙纹为主题，因时代早晚和地域的差异可分为双线虺龙纹、宽线虺龙纹、单线虺龙纹和浮雕虺龙纹。纹饰风格：以抽象虺龙纹为主，装饰繁密。春秋早期：双线

19、虺龙纹双线虺龙纹由细砣阴刻的平行双线纹构成，具有圆眼、翘鼻、张口的特点。玉牌饰虎形玉佩双线虺龙纹3、春秋时期玉牌饰虎形玉佩双线虺龙纹春秋中晚期：宽线虺龙纹宽线虺龙纹的制作方法是将细砣雕琢的双阴线间距拉宽，在两线之间用斜砣雕琢倾斜的凹面，象征鼻口的S纹以斜砣反向雕琢，犹如两个C上下相连，中间形成一道扭转的凸棱。纹饰特点：由外内斜，用宽线补白。宽线虺龙纹拓片玉珩残器玉冲牙 淅川下寺墓地春秋中晚期：宽线虺龙纹宽线虺龙纹拓片玉珩残器玉冲牙 春秋中晚期：单线虺龙纹单线虺龙纹盛行于春秋中晚期的秦地区，具有明显的地域特征。纹饰特点：线纹转折方硬，排列有序，眼为方形。玉觿残器龙形佩 陕西雍城秦都遗址纹饰拓片春

20、秋中晚期：单线虺龙纹玉觿残器龙形佩 陕西雍城秦都遗址纹春秋晚期：浮雕虺龙纹浮雕虺龙纹制作方法是先用细砣雕琢的阴线定位，再将线纹周边琢磨掉一层地子凸显虺龙的轮廓，最后雕琢眼睛等细部线纹。纹饰特点：器表布满由云纹、谷纹、S纹组合的浮雕虺龙纹饰，扭丝纹妆点在鼻口之间。定位压地成纹龙形佩 春秋晚期春秋晚期：浮雕虺龙纹定位压地成纹龙形佩 春秋晚期虺龙纹制作工序压地定位成纹 长方形玉饰 春秋晚期 吴县严山吴国窖藏出土定位成纹压地虺龙纹制作工序压地定位成纹 长方形玉饰 春秋晚期 定4、战国时期战国早期的玉器纹饰盛行从浮雕虺龙纹解体而成的云谷相杂纹。表现形式有浮雕云谷相杂纹和线刻云谷相杂纹二种。玉璧 随县曾侯

21、乙墓 战国早期龙形佩 山西长治分水岭M53 战国早期 浮雕云谷相杂纹4、战国时期玉璧 随县曾侯乙墓龙形佩 山西长玉璧 河北平山中山国 战国中期 线刻云谷相杂纹 龙形佩拓片玉璧 河北平山中山国线刻云谷相杂纹 龙形佩拓片战国中期以后，玉器纹饰发展为单一重复的规律性纹饰，最有代表性的是谷纹。表现形式有浮雕谷纹和线刻谷纹。浮雕谷纹制作工序玉璜 安徽长丰杨公M2 战国晚期 玉璧 河北平山中山国M1 战国中期 战国中期以后，玉器纹饰发展为单一重复的规律性纹饰，最有代表性龙形佩 河南淮阳平粮台 战国晚期 龙形佩 河南淮阳平粮台 战国晚期 线刻谷纹 龙形佩 河南淮阳平粮台龙形佩 河南淮阳平粮台线刻战国晚期谷纹

22、简化为由三对平行线组成的蒲纹，有时在格纹内加琢谷纹，形成蒲谷相叠纹。蒲纹、蒲谷相叠纹盛行于战国晚期至西汉。 玉璧 西 汉河南永城芒山汉墓 战国晚期谷纹简化为由三对平行线组成的蒲纹，有时在格纹内加琢谷蒲谷相叠纹 玉璧 望山M2 战国晚期 蒲谷相叠纹 玉璧 望山M25、战国晚期西汉战国晚期至西汉早期，云纹、乳丁纹等规律性纹饰出现开始。乳丁纹又可分为半球形乳丁纹、阶梯式连线乳丁纹和V字形连线乳丁纹。云纹有线刻云纹和浅浮雕云纹二种，线刻云纹又分为丁字云纹和如意云纹；浅浮雕云纹极少单独使用，往往利用特殊的排列形态，组合成象征脊背、四足等抽象化的兽形纹，装饰在剑饰器上。战国晚期至西汉，开始出现具有凹弧面变化及结合多视点取象的平面立体化动物。 透雕双龙纹璧 西汉中期 河北 满城陵山M1半球形乳丁纹5、战国晚期西汉透雕双龙纹璧 西汉中期 半球形乳丁V字形连线乳丁纹是从半球形乳丁纹变化而来的纹饰，以两个线段将三个乳丁连接为V字形的组合，其夹角有60度、