川大中国现当代文学-冯勤

1、 中国现当代文学冯勤文学与新闻学院序幕：中国文学的现代性转化一：古典文学的终结和现代文学的兴起 中国古典文学的终结古典文学终结于何时？现代文学始于何时？ 近代文学应归于前者还是后者？ 中国对自身反思的三个层次器物制度思想文化 制度文化上的变革对文学的影响科举制度的废除；近代报刊传媒业的兴起文学现代性转化之初的代表人物二：文学观念的变革梁启超的中西文化观 两难选择：是否走西方之路梁启超与五四 五四新文化和新文学运动的奠基者王国维的文学观念 西方哲学思想和文论的最早引入者三：林纾的翻译及奉献开阔了国人的眼界，增进了对西方的了解改变了国人固有的文化文学中心观大大提高了小说的地位丰富了小说的表达技巧和

2、手段，推动了小说文体形式的现代性转化四：苏曼殊的创作其小说创作对创造社浪漫派 和鸳鸯蝴蝶派影响都甚大 代表作：?断鸿零雁记?五：谴责小说与鸳鸯蝴蝶派小说谴责小说兴起于1903年；四大谴责小说鸳鸯蝴蝶派小说 起于1908年；主要刊物：礼拜六； 周瘦鹃，包天笑，张恨水等第一章：文学思潮与运动一一、文学革命的兴起和开展 新文化运动为其提供了动力和契机新文化运动兴起之因及其本质P4-6文学革命运动的兴起胡适的?文学改进刍议?及?建设的文学革命论?P6、P16；陈独秀的?文学革命论?提出“三大主义 P6-7；周作人的?人的文学?P17新文学初期最有影响力的理论先导者二、外来文艺思潮的涌入 中国文学革命最

3、初的酝酿离不开外来文艺思潮的影响新文学的建立过程也参照了西方的文艺思潮新文学运动的先驱们纷纷投入到大规模的译介活动中三、20年代的文学论争新文学运动中的“林蔡之争P8新文学派与学衡派P8新文学派与甲寅派P8-9两者的区别：对人文主义的不同解读对传统文学的不同理解四、文艺社团和流派文学研究会P13创造社P13-14新月社P14语丝社P14第二章：鲁迅专题鲁迅的选择：“立人与“立心 “正要被日军砍下头颅来示众，而围着的便是来鉴赏这示众的盛举的人们。 ?呐喊自序?呐喊阿Q正传?曾描写阿Q上法场时，“两旁是许多张着嘴的看客?彷徨示众?里写有犯人上街，“刹时间，也就围满了大半圈的看客，“人们又须竭力伸长

4、了脖子，“竟至于连嘴都张得很大，像一条死鲈鱼。 一、鲁迅虚无主义情绪与其小说风格“忧愤 深广的形成 实业救国文化重建现实的复杂和残酷 自身思想矛盾与精神焦虑使其更倾向深刻的内省不懈的战斗精神与文字中频频出现的绝望、死亡及孤独、消沉意象虚无主义情绪正是内心苦闷、心灵挣扎的极端表现苦闷焦虑的心态与自觉的克制形成了一种张力二、鲁迅在小说现代性上的突破与奉献题材的变革与突破平凡的人与事独特的艺术想象和构思开掘得很深对人生、人性有哲理性、超越性思考灵魂的揭示精神与心理刻画格局和语言的创新文体家白话文三、鲁迅小说对乡土小说与挖苦小说的影响 鲁迅小说的挖苦风格直接影响的作者有叶圣陶、许地山、矛盾等，甚至对张

5、天翼和沙汀等挖苦小说也仍有影响。 鲁迅是乡土小说的开启者，其他的作者是王鲁彦、彭家煌、台静农、许钦文、蹇先艾和许杰等。 乡土写实派小说： 乡土写实小说于1923年前后陆续出现，鲁迅是首次使用“乡土文学这个术语来概括这个以现实主义的创作方法为主忆述故土情与事之流派的人，并把王鲁彦、台静农、许钦文、蹇先艾等作家归入其中，而他本人也在创作实践上成为乡土写实小说流派的艺术楷模。乡土写实派小说：王鲁彦：?菊英的出嫁?；?黄金?朴实沉着细密的写实手法废名：?菱荡?；?竹林的故事?静美朴讷的田园风格彭家煌：?怂恿?；?茶杯里的风波?稳健质朴的笔力，结构单纯，描写深婉台静农：?拜堂?；?烛焰?善于剪裁，笔墨经

6、济，笔调冷隽浑厚蹇先艾：?水葬?；?盐巴客?风格阴沉压抑许钦文：?石宕?；?鼻涕阿二?感情郁结，落笔深沉许杰：?惨雾?视野开阔，笔墨纵横，元气淋漓，好胜斗狠的民风现代散文体式：“闲话与“独语的开创者鲁迅“闲话风的散文追求一种日常交流的语境，以聊天、闲谈的方式结构文章，通常有种开放的格局，风格上也讲求娓娓而谈，“信口信腕。?朝花夕拾?“独语那么与“闲话相对，是一种内敛式的话语方式，注重内心的自我满足，强调独立、孤独的生命体验，风格上也比较偏向奇崛与沉思。 ?野草?第三章：二十年代的小说新小说大体可分为两大类： 人生派写实小说；“自叙传抒情小说 新小说发端于五四前后的“问题小说，之后过渡到人生派写

7、实小说，乡土写实小说也可归入此类。 问题小说：它是一个很宽泛的概念，在此特指五四前后三四年间的一股小说的“题材热，当时作家们借小说的形式提出有关社会、人生的诸多问题，并探讨解决问题的方法，代表作家有冰心、叶圣陶、王统照、庐隐、许地山等。二十年代的问题小说家们人生派写实小说： 随着1921年文学研究会的成立，人生派写实小说成为了新文学第一个十年气度最为开阔的一个小说流派，在艺术宗旨上它坚持为人生而创作，尽管起初艺术追求颇为多样化，但或迟或早都开始趋向现实主义的创作方法，这一派的作者最众，作品也最丰富，主要代表作家有叶圣陶、王统照、许地山及鲁彦等乡土派小说家们。“自叙传抒情小说： 它是在19世纪欧

8、洲浪漫主义文学与20世纪二十年代日本的“私小说影响下形成的小说体式，是中国现代抒情小说的最初体式，以郁达夫的小说为主要代表，作者多集中于创造社，为中国后来的现代小说开展开了重要的源头。抒情小说的先行者民初“诗僧苏曼殊，其小说?断鸿零雁记?以旧形式始创了近世的浪漫主义郁达夫小说的特点自叙传的抒情小说其大局部小说都有自叙传的倾向零余者的形象屠格涅夫的?零余者的日记?感伤美与病态美时代病忧郁症；病态性欲描写的争议松散的结构和优美的文笔重在情绪的宣泄，心理写真第四章：志摩的诗与新诗的标准化 前期新月派：指1927年以前，以徐志摩、闻一多和朱湘等为代表的诗人群。为使新诗走向标准化，他们提出了“理性节制情

9、感的美学原那么与新诗格律化的主张，强调诗的“三美即“音乐美、绘画美、建筑美，新诗创作于是进入了一个“自觉的时期。 后期新月派：是前期新月派的继续与开展，它以1928年创刊的?新月?为标志，主要以徐志摩为核心而形成的诗歌流派。前后期新月派一致之处在于其超功利的、自我表现的、贵族化的“纯诗立场，不同之处在于后期“诗感更趋近现代派了。志摩的爱情与诗歌徐诗与郭诗的比较以徐诗为代表的新月派诗歌创作从内容上看，更重视其“东方主义的文化观，不太关注诗与时代的直接联系，而郭诗正好相反，特别强调诗的时代性、现实针对性与政治锋利性。新月派诗人在艺术上有新的突破与开展，变郭诗的“直抒胸臆抒情方式为主观情愫的客观对象

10、化；加强了诗歌中的叙事成分，尝试新诗戏剧化、小说化，显示出“非个人化倾向；以“和谐与“均齐为新诗最重要的审美特征，这显然与郭诗强烈的主观意志和不拘于传统格律的自由体诗恰好相反。闻诗的特征：东、西方文化的冲突在其身上最为突出、锋利，其诗充满了矛盾的张力。其本性剧烈热情，而其艺术形式上又追求节制美，一“冲一“压形成其特有的沉郁风格。第五章现代散文五大家冰心与朱自清的散文在创作风格上的异同二者都属于以文词之美取胜的抒情散文，属于典型的美文创作。行云流水的“冰心体散文，有女性委婉清丽的风致；“温柔敦厚的朱自清散文，感情“真挚清幽，抒情收放自如，显得更加成熟自然。周作人散文的“涩味与“简单味“涩味在周作

11、人散文中表现为文词之“涩、心绪之“涩 和文章之“隔。文言入文；中年心态；不欲明言“简单味即是不肯修饰太过，不故作高深，语言以白话口语为主，写来简练无华。它与其平和冲淡的整体风格是相统一的郁达夫行旅散文的“现代才子气他描摹山水名胜与景色风物的笔调是才气横溢的，褪去了粗砺狂躁之气，转为洗练沉着，显得细致飘逸。充满了现代才子恣肆的性情，真率放达的名士做派。何其芳独语体散文的特色独语体散文封闭性与自我指涉性；实验色彩；幻美的审美追求诗人的散文，富有晚唐诗的韵致，深刻的“黄昏情结。第六章：矛盾的社会剖析小说矛盾开创了新的文学范式，文学研究会“人生派的现实主义风格在他手上开展为全新的革命现实主义文学范式，

12、三十年代因此成为另一个文学时代。全新的革命现实主义文学的小说模式特点： 1具有鲜明的理性色彩； 2人物大多具有典型性和阶级性； 3故事情节的开展与当时的社会矛 盾直接有关；社会剖析小说：三十年代，一种主要依靠理性分析来开拓形象思维的深广度的创作方法，从典型环境来解释并塑造典型人物，在戏剧性强的情节中突现人物性格及其成长史的写法，逐渐成为“左翼文学公认的主流，而且影响深远，这一类小说以矛盾为主要代表。矛盾小说与20世纪30年代的都市文学三十年代初，矛盾即已在文学理论上第一次提出了“都市文学的概念。在创作上，其作品大多取材都市生活，即使某些题材来自乡村生活，目的也主要是为表现都市生活对乡村生活的巨

13、大影响，艺术成就极高。?子夜?的结构特点：为了表现广阔的社会人生，他从?子夜?开始有意追求与纷繁复杂的生活更加适应的蛛网式的密集结构。蛛网式的密集结构：把好几个线索同时一起提出然后交错地开展下去，如第一章预言式的序幕，二三章的各种矛盾展现，第五章以后写吴荪甫三条战线同时作战获胜，松驰之后，续写吴赵斗法及工人的罢工，两面夹击之下，吴的铤而走险，情节紧张，已近高潮，最后背水一战，子夜出逃的结局与第一章相对应，显示历史的必然性与悲剧性。矛盾小说中时代新女性形象两种主要类型：静女士、方太太、张婉卿属于一型；慧女士、孙舞阳、章秋柳属于另一型。前者与传统的东方女性有更多的精神联系；后者是受欧风美雨影响的西

14、方型女性。作者起初更赞赏后者，后来随着认识的深化，其批判色彩逐渐加重，反而对传统东方女性的道德美更为肯定，反映了时代政治、社会文化的变化对人物塑造的影响。第七章巴金的前后期小说前期以?家?为代表，属于“青春型热情酣畅的创作风格，是热血青年的文学火炬，在当时及此后的年轻人中，该书的影响力特别巨大而深远。后期以?寒夜?及?憩园?为代表，已逐渐转为中年人深沉细腻的创作风格，显示出他对悲剧的艺术表现力，可实际产生的影响力不及?家?。不过以情动人是其一贯的风格中国“20世纪的良心巴金他的文化人格与文学创作是相辅相成的，正是这一点成就了他人格的伟大和文学的辉煌。他一生都在追求人格的独立和完善，探索“怎样做

15、人？怎样做一个好人，浓郁的人道主义情怀里既有儒家正统的“仁爱观，也有西方启蒙思想的成分，二者构成了他独特的文化人格内涵。他自己在?随想录?中曾有说明：“我是从探索人生出发走上文学道路的，我拿起笔写小说，只是为了探索，只是在找寻一条救人、救世、也救自己的道路。其一生真诚、坦白的文学创作即是最好的明证。长篇小说?家?三代知识分子形象的思想内涵以高老太爷为代表的具有纯粹封建本质的老一代知识分子形象，外表上道貌岸然，骨子里荒淫腐朽，是封建文化体制及观念的最大受益者，可是毕竟他所代表的那个时代已被画上一个句号，其余威虽在却也显得力不从心了。以克明、克安和可定为代表的处于夹缝中生存的第二代知识分子形象，他

16、们既不可能象父辈那样走传统的升官发财的老路子，又不可能象觉慧他们那样去接受新思想的洗礼，失去生活目标的他们只能走向堕落和沉沦。以觉新、觉慧、觉民为代表的受过五四新思潮影响的第三代知识分子形象，尽管旧有的束缚依然存在，可是新的人生道路和前景已在他们面前展开，他们在与旧的封建势力的冲突与斗争中逐渐成长起来，最终毅然走向社会去开创自己的新人生。第八章老舍的“京味小说与戏剧老舍作品“京味形成的主要因素从其创作经历看，无论是早期的?老张的哲学?、?二马?等作品是以北京的生活或北京人在海外的生活为题材，后来虽有其他题材的尝试，却均遭失败，自?离婚?后老舍重新回归到自己最熟悉的北京市民生活题材，可以说他此后

17、最有特色和艺术成就的作品都与北京这座城市有关。 老舍的“京味源头正是北京文化，其独特的人文质素、风韵及语言孕育了老舍的创作，而老舍笔下的市民世界又最能表达北京文化的人文景观，甚至成为一种文化史象征。老北京风貌老舍笔下的市民人物系列及其思想内涵“老派市民：如?二马?中的老马；?离婚?中的张大哥；?四世同堂?中的祁老太爷等，精神气质上是城里的乡下人，老舍一方面以喜剧似的夸张，剖析、挖苦和批判了他们的精神惰性和病态，从而实现其独有的文化反思；另一方面，对“老派市民赖以生存的古朴、宁静的封建宗法社会的崩溃感到惋惜与眷恋。“新派市民：?离婚?中的张天真；?四世同堂?中的兰小山、丁约翰等。老舍对这些“洋派

18、青年十分厌憎，不惜将他们新潮的言行加以丑化，这表现了作者对外来的思潮包括西方资本主义文明持一种非常谨慎甚至排斥的态度。“正派市民：?二马?中的李子荣；?离婚?中的丁二爷等，这些“侠客兼实干家的人物寄托着老舍的一种理想。“城市贫民：?骆驼祥子?中的祥子；?断魂枪?中的拳师沙子龙；?月牙儿?中的母女和?四世同堂?中的洋车夫小崔等。老舍借这些形象一方面贯穿着他一直批判和排斥所谓的西方文明的立场；另一方面更从城市文明病与人性的关系这一角度，表达了他对二三十年代中国旧的城市社会的认识。骆驼祥子老舍的“幽默特色受狄更斯为代表的英国文学的影响，从“为幽默而幽默的油滑到重分寸节制的谑而不虐。幽默带有“北京市民

19、文化的烙印，更加注重喜剧力度的挖掘，幽默中含有温情的“自我批判。第九章李劼人的现代历史长篇小说全才人物李劼人“大河小说是19世纪中期以来法国长篇小说的重要体制，由巴尔扎克率先实践，被众多法国作家钟爱，代表作品有巴尔扎克的?人间喜剧?、左拉的?卢贡-马卡尔家族?等。此类小说的特点是，多卷体，长篇幅，描写年代长，人物多，背景广阔，容量极大，重风俗民情，最适合于历史叙事，能够真实而全面地再现某个特定时期社会生活的全貌。李劼人现代历史长篇小说系列的艺术特性专注于时代的转捩点，注重宏伟的构架与深广度的挖掘，使其现代历史长篇小说系列具有了“大河小说的风貌。小说的史诗性质与富于地方色彩的世态风俗展现结合紧密

20、，手法上融合了中西文学之长，有自然主义倾向。人物塑造上与当时的革命时尚保持了一定的距离，其主要人物大多为民间亦正亦邪的“圆形人物，尤其是女性形象注重其复杂的人格心理开展的刻画，颇为生动传神。语言上十分注意通俗白话文与川西方言的调和运用，加强了小说的地域性与生动性。“三部曲现象透视进入30年代后，时代需要能够容纳较为广阔的社会历史内容的作品出现，标志着“叙事时代的到来，文学的主要形式转向长篇小说，“三部曲现象绝非偶然。由于30年代社会变动剧烈，作家们往往是在较仓促的时间内完成自己的创作，不及深思熟虑，艺术水平出现不平衡也就不难理解了如：巴金的?激流三部曲?、李劼人的“大河小说三部曲等。第十章曹禺

21、的剧作与现代话剧艺术的成熟 戏剧的种类：按艺术形式划分，可分为话剧、歌剧、舞剧等；按剧情长短和结构划分，可分为独幕剧和多幕剧；按题材反映的时代划分，可分为历史剧和现代剧；按矛盾冲突的性质和表现手法来划分，可分为悲剧和喜剧等。话剧在中国的开展在五四时期的各文学领域中，与当时的新诗歌、杂文和白话小说相比，话剧是成熟最晚的，19世纪末传入中国，最初它被称为“文明戏或“新剧。中国现代话剧艺术的自觉探讨与创造始于1907年成立的春柳社，1921年后针对文明新戏职业化与商业化所产生的弊病，于是有了“爱美剧也即“业余戏剧的提倡和“小剧场运动的兴起，产生了田汉、丁西林等早期剧作家，但他们的创作没能根本上改变话

22、剧“舶来品的特点。曹禺的?雷雨?是中国现代第一出真正的悲剧，它的出现标志着中国话剧艺术的成熟。曹禺的?雷雨?获得上述评价的理由如下：成功地将西方的“命运悲剧、“性格悲剧和“社会悲剧融为一体，深刻地表现了当时中国的社会生活，塑造了一批具有典型意义的人物形象，使话剧这种外来形式完全地中国化了。而且无论在复杂的戏剧结构、剧烈的戏剧冲突和富有潜台词的戏剧语言等方面地创造上，艺术水平都远超以前的剧作，甚至完全可与世界名剧媲美。曹禺话剧中的诗意特征在剧作中，他总是带着极其丰富的想象和理想的情绪去观察和描写生活。他的创作类似诗人写诗，是从体验、感受和印象出发，如创作?雷雨?是先有了一点情节人物和一种复杂而又

23、原始的情绪；而?日出?是先想到了几句诗：“太阳升起来了我们要睡了。强烈的情感冲突往往成为他剧作的标志。剧情与现实的联系并不紧密，生活表现的逻辑也不严密。他常常是基于自己对生活的深切体验去想象和表现他所熟悉的生活，造成作品主题的“多义性，其“生命三部曲就是最好的明证。时空感不确定，常带有偶然性或传奇色彩。尤其是?雷雨?和?原野?，情节大起大落，人物性格剧烈而极端，背景设计富于象征性，整体气氛的营造更近于诗意化。曹禺本人及其剧作曾受过外来文化的影响主要有：基督教文化的影响：其少年和青年时代深受“圣经文学影响，其最初的创作动机是为了“劝善惩恶，前期作品特别明显，如?雷雨?是表现“迷惘人生的罪与罚；?

24、日出?是表现“灵魂的消灭与再生；?原野?是表现“人与人的极爱与极恨；?北京人?是表现对“原始人性的呼唤，并且他还坚持保存?雷雨?的序幕和尾声，表现了强烈的原罪情结与忏悔意识。希腊悲剧的影响：“命运悲剧的阴影始终笼罩着?雷雨?,母女两代人的命运巧合令人难忘；?原野?中的复仇精神也显然受到?美狄亚?的影响，并且在结构设计与表达方式上也向希腊古典悲剧汲取了不少经验。莎士比亚的影响：莎翁的“性格悲剧对其描写变异复杂的人性是非常有帮助的，而莎翁的诗人气质和用诗体写成的戏剧，对他也是致命的诱惑。易卜生的影响：主要表现在“社会悲剧的挖掘上，学会了关注社会问题和妇女问题。奥尼尔的影响：?原野?无论情节还是手法

25、直接受?琼斯王?的影响。契诃夫的影响：使曹禺剧作从“戏剧化的戏剧到“生活化的戏剧，?北京人?和?家?是代表。第十一章沈从文与京派文学京派是三十年代一个独特的远离文学党派性与商业性的文学流派，其根本特征是关注人生，强调艺术的独立品格，以“和谐、“节制、“恰当为根本的审美原那么，并以表现“乡村中国为主要内容，作品富有深厚的文化底蕴，其主要成员有周作人、废名、沈从文、萧乾、芦焚师陀、朱光潜及冯至、汪曾祺等。京派文学其总的创作特点是：文化保守主义立场；远避政治与商业的创作态度；乡村中国和平民现实的题材；沉着节制的古典式审美趋向；比较成熟的抒情体和挖苦体小说样式。其作者在当时的京津两地进行文学活动，其作

26、品较多在京津刊物上发表，其艺术风格在本质上有较为一致之处。主要刊物有：周作人实际主编的?骆驼草?；沈从文及萧乾主编的?大公报文艺?副刊；郑振铎等主编的?文学季刊?；卞之琳、巴金、沈从文等主编的?水星?文学月刊；朱光潜主编的?文学杂志?月刊等。京派作家群及其主要作品：周作人：?谈龙集?；?谈虎集?；?知堂文集?；?苦茶随笔?废名：?竹林的故事?；?桥?；?莫须有先生传?沈从文：?萧萧?；?丈夫?；?边城?；?八骏图?；?湘行散记?萧乾：?蚕?；?篱下集?；?栗子?；?梦之谷?芦焚：?谷?；?果园城记?；?无名氏?；?百顺街?朱光潜：?诗论?等沈从文笔下的湘西风情沈从文小说的三种根本文体形态一是描

27、述湘西与都市下层人物日常生活与命运的写实故事，如?丈夫?、?菜园?、?牛?等，采用的是温情的现实主义创作方法有时也融合了浪漫主义的创作方法，显示出含蓄沉静的风格；二是根据民间、宗教故事创作的浪漫传奇，如?神巫之爱?、?月下小景?等，主要采用浪漫主义的创作方法，表现出奇幻优美的风格；三是嘲讽抨击现代都市“上等人的挖苦小说，如?绅士的太太?、?八骏图?等，采用的是批判现实主义创作方法，对精神病态进行了辛辣的嘲讽。沈从文小说的文体结构特征其文体结构可谓千变万化，他的小说几乎找不出两篇结构完全相同的作品，如?边城?是牧歌式的文体结构；?萧萧?是轮回式的结构；?月下小景?是连环套式的结构；?八骏图?是橘

28、瓣绽放式结构；?大小阮?是双线式结构等。沈从文的湘西世界及其意义他从自己熟悉的乡村文化记忆中，从尚保持着原始风貌的人情美和人性美里，构筑了一种优美、健康、自然、生机的湘西世界，以此作为对现代世界的否认和对抗。湘西世界只是沈从文关于湘西的“神话，其最大的意义在于它以现代小说的形式，为我们这个千疮百孔的“文明古国，提供了一个精神上回复自然人性和活泼童心的文学桃源，以重新焕发本民族的青春活动力。沈从文与丁玲夫妇第十二章萧红与东北流亡作家群三十年代，作为独具风貌的文学群体东北流亡作家群，以其强烈的民族图存意识及其创作实绩为以“左联为核心的左翼小说做出了特殊奉献，主要作者有二萧、端木蕻良、舒群、骆宾基及

29、罗烽等，尤其以萧红受人瞩目。东北流亡作家群及其主要作品萧红：?生死场?呼兰河传?马伯乐?萧军：?八月的乡村?第三代?端木蕻良：?鴜鹭湖的忧郁?科尔沁旗草原?骆宾基：?边陲线上?北望园的春天?舒群：?没有祖国的孩子?海的此岸?罗烽：?粮食?归来?莫云与韩尔谟少尉?萧红故居萧红的文体创新与特点萧红在小说文体的创新上表现出少有的魄力和独特开放的眼光，她冲破了小说固有的形式，创造出一种介于小说与散文及诗之间的新型小说样式 。萧红借助这一自创的样式，自由出入于多个时空领域，以其女性忧郁感伤的文字捕捉着东北大地感人的风物民情与民族劫难，风格明丽凄婉，又内含英武之气，其作是中国诗化小说的精品 。萧红小说的结

30、构艺术?生死场?采取场面推移的描写手法把三数户人家的悲欢与生死错杂交织在一起，没有中心人物与情节，象漫在平摊的潮水，起伏消长任其自然。?呼兰河传?采取了信马游岗的巡礼式抒写方法，从街头巷尾的情景写到喜庆病灾的盛典，从祖父的后花园写到家中的庭院厢房，进而写到形形色色属于下层人民的住处与人物，它实际上是为整个小城的人情风俗作传。萧红小说的结构艺术?马伯乐?虽有中心人物，也有“逃难这个中心情节，但它并没有紧紧围绕这个情节展开故事，反之，热衷于对人物的某些癖性的铺写，有干不胜枝的特点。 可见作者正是借此等松散结构在小说的园地里来充分展现其才华横溢的散文家的才能。小结：左翼文学三十年代的文学领域，以“左

31、联为核心的左翼文学与当时的京派和海派文学根本形成鼎足之势。它与政治的关系尤为紧密，其最大的特点就是强调文学和现实的密切关系，推崇揭露与批判黑暗的现实主义精神，而鲁迅等人的加盟使之从幼嫩开展到相对成熟，并产生了很大的影响。如矛盾开创的社会剖析小说及以萧红为代表的东北流亡作家群的创作就是其中重要的支流。左翼文学的开展历程左翼文学的前期： 主要以蒋光慈及“左联五烈士中的柔石、殷夫和胡也频为代表左翼文学的开展期： 主要以鲁迅、矛盾、丁玲等为代表左翼文学的后期： 主要以东北作家群和张天翼、吴组缃、沙汀、艾芜及叶紫等为代表左翼作家群及其主要作品：蒋光慈：?少年漂泊者?；?田野的风?柔石：?二月?；?三姊妹

32、?；?为奴隶的母亲?殷夫：?我们?；?别了，哥哥?胡也频：?到莫斯科去?；?光明在我们前面?鲁迅：?二心集?等；?故事新编?丁玲：?水?；?母亲?矛盾： ?蚀?；?子夜?； ?春蚕?萧红：?生死场?； ?呼兰河传?；?马伯乐?张天翼： ?包氏父子?； ?华威先生?沙汀： ?在祠堂里?； ?代理县长?吴组缃： ?一千八百担?； ?黄昏?艾芜： ?人生哲学的一课? ；?山峡中?叶紫：?丰收?；?山村一夜?；?星?第十三章张爱玲与海派文学的开展海派是三十年代以来以上海为中心的东南沿海城市商业文化与消费文化畸形繁荣的产物，它的开展大致经历了三个时期，从初期的张资平、叶灵凤等新海派到施蜇存、穆时英等第二

33、代的海派新感觉派甚至还下联到四十年代的以张爱玲为代表的新市民小说，依托着现代市场的运作，以自觉的先锋意识和现代技法描摹着都市文明，力求艺术的“变与“新。海派作家群及其主要作品：张资平：?最后的幸福?；?长途?；?上帝的儿女们?叶灵凤：?女娲氏之遗孽?；?菊子夫人?；?时代姑娘?施蜇存：?在巴黎大戏院?；?将军底头?；?梅雨之夕?穆时英：?公墓?；?上海的狐步舞?；?夜总会里的五个人?张爱玲：?沉香屑 第一炉香?；?倾城之恋?；?金锁记?；?封锁?；?流言?；?半生缘?海派在中国现代文学史上的价值在三十年代的上海，随着资本市场的逐渐成熟，其现代消费文化环境也迅速形成，这一切都在热烈呼唤着与之相应

34、的新文学样式的出现，海派文学作出了最快的照应。它开风气之先，以带有市场性的、先锋性的文化思维方式，把外来思潮一股脑儿直接引进来，为我们原有的中国文化增加了许多新元素，其艺术技法的“变与“新在文学现代化的转型上也是有其特殊奉献的。 施蜇存、穆时英等第二代海派的创作特点他们着重展示现代都市十里洋场的声色景观，以此充当对整个世界的感觉方式，对时代生活的描写常常带有鲜明的流派印记。其敏感不仅表现在对现代生活形态的感受上，还在于对现代主义技巧的运用上，他们往往以艺术技巧的鲜辣著称。其文体试验重在现代都市的声色感觉，重在性心理的开掘上。 张爱玲新市民小说中的意象所谓意象，也就是包含着隐喻、象征等深层意蕴的

35、物象形态。张爱玲特别善用意象化的手法，这为她的小说带来浓郁的诗意。?金锁记?中的月亮和白鸽子；?倾城之恋?中的镜子和墙；?封锁?中的曲鳝；?红玫瑰与白玫瑰?中的绣花鞋；?茉莉香片?中那屏风上的鸟等。其营造的意象，既有层出不穷的创新，也有不厌其烦的袭旧，在新旧雅俗之间游刃有余，而且无论传统还是现代，都与作品“苍凉的主调一致。张爱玲新市民小说中的女性人物形象张爱玲笔下的女性，往往出身败落的封建世家，有着旧式的淑女修养，旧式的妻道训练，这一点与其自身的家庭背景直接有关。张爱玲笔下的女性都有着强烈的生存危机意识，这实际上是作者本人对女性现实状况的关注与忧虑在小说中的具体表达。张爱玲新市民小说中的女性人

36、物形象较好的出身与教养也不可能改变其悲剧性的命运轨迹，这种巨大的落差形成了张爱玲女性形象苍凉的总特征。张爱玲笔下的女性大都是外新实旧的人物，她们没有新思想，满脑子还是封建主义的东西，最终往往悲剧收场，这种独特的视角传达出她对女性人生道路的不无悲观的感悟与认识。第十四章现代派诗歌的崛起与开展现代派诗歌一脉在中国现代文学史上的开展分为三个阶段：一是20世纪20年代以李金发为代表的象征派诗歌只是一种生硬的移植和非外乡化的创作；二是30年代以戴望舒为代表的现代派诗歌中国特色的现代派诗歌的真正起点，有表现朦胧诗美的纯诗化倾向；三是40年代以穆旦为首的“九叶诗人为代表的新现代派诗歌注重民族精神和西方现代派

37、技巧的深度融合，是真正具有中国性格的、成熟的现代派诗歌。早期象征派诗歌“纯诗的概念，最早是因反对胡适的诗歌散文化论调，而由早期象征派诗人穆木天于1926年正式提出来的。它包括两方面的内涵，一是认为诗与散文分属不同领域，界限应当清楚，主张把纯粹的表现世界给诗，人间生活让给散文；二是诗的思维方式与表现方式应与散文不同，诗具有“暗示、“朦胧及“新奇的特质，最忌说明。它的提出标志着一种诗歌观念的改变，即从强调诗歌的抒情表意这种外在“表达功能转向自我感觉的内在“表现功能。这种内转欲以“象征为联结点来到达融合中西诗歌的理想。现代派诗歌30年代的现代派是由后期新月派与20年代末的象征诗派演变而来，因施蛰存主

38、编的?现代?杂志而得名，其代表诗人有戴望舒及卞之琳等?汉园集?诗人，其诗歌主张对早期象征派诗歌的观念有继承更有开展，除了强调要继续写“纯诗外，还特别强调写中国“现代的诗，即力求在诗歌中展现那份中国式的现代诗情及现代诗形，注重东、西方诗学的深度融合。象征派及现代派诗人的主要作品：李金发： ?弃妇?； ?微雨?；?食客与凶年?；穆木天：?旅心? 王独清：?圣母像前?戴望舒：?雨巷?；?寻梦者?；?乐园鸟?卞之琳：?断章?；?距离的组织?；?白螺壳?废名：?十二月十九夜?；?街头?九叶诗派40年代是中华民族历史上一个内忧外患的灾难时期，九叶诗派正是诞生于这一背景并有效地融合到这一背景当中的。代表诗人

39、主要有九位：穆旦、袁可嘉、杜运燮、郑敏、唐祈、唐湜、杭约赫、陈敬容、辛笛，他们在艾略特、叶芝等欧美现代诗人的影响下，用强劲的生命力和主体意识连接起现实人生和诗歌艺术，在艺术表达上注重用知性思辨来表现感性认识，诗风含蓄深沉、凝重蕴藉，它的出现标志着中国现代派诗歌的成熟。九叶诗派形成的缘由及别称九叶诗派的的得名主要是因为1981年出版的?九叶集?，之前这一流派在40年代前期，他们是各自开展的，到40年代后期，才开始较多地在?中国新诗?等刊物上聚集，由于对诗与现实的关系和诗歌艺术的风格、表现手法等方面有相当一致的看法，在风格上逐渐形成了一个流派。它又被称为中国新诗派九叶诗派的诗学主张在创作中，这一流

40、派将关注外在现实与探索内在自我放在同样重要的位置上，到达了现代性的思想深度。为防止创作中可能出现的感伤的个人化抒情和直露的政治说教倾向，他们提出了“感性与知性融合及“新诗戏剧化等诗学主张。穆旦诗歌的主题与诗境穆旦诗歌的主题主要有三个：一是“一个民族已经起来?赞美?；二是“丰富，和丰富的痛?出发?；三是“残缺的我?我?穆旦诗歌的诗境具有“沉雄博大、凝重含蓄的特点第一个主题表达了他对民族危机的关注，借一个受难农夫的形象，表达了对民族坚韧顽强的生命力的颂扬，对民族前途的坚决信念。与同时代众多标语式的浅薄诗歌最大的不同是，他在一种“带血的、痛切的历史文化反思中，熔铸了其深刻的自我反省，对人民的理解和尊

41、重，及对民族命运的不倦探索，其诗因而具有思辨强力和凝重内涵，到达了民族史诗的高度。第二个主题是最具其个性特点的核心主题，在对自我、现实、历史乃至真理的拷问中，“我不断挣扎、不断探索，思考着生命的意义和个体价值。在希望和幻灭的循环中，“我仍坚持“活下去，生命由此而“丰富，虽然这“丰富充满了“丰富的痛，博大丰富、痛苦探索的现代心灵是其诗境最正确载体。第三个主题最能表达其创作的现代意味。这个“残缺的我直面现代人个体精神困境和人格残缺，拒绝虚假的圆满和平衡，以绝望的姿态谋求突围而出。这个“残缺的我既不同于郭诗中昂扬的“大我，也不同于戴诗笔下的颓废的“小我，这一主题从更深刻的哲理高度上表达了穆旦对现代人

42、生存困惑的犀利剖析。穆旦诗歌的现代性及艺术上的创新穆旦诗歌的现代性表达在：他以时代良心的代表和现代知识分子的代言人的身份，以独具的玄学气质、独特的生存体验、痛切深邃的情感和自觉的诗心去感受世界，去深掘历史和现实背后的阴谋与黑暗，拷问着僵化朽烂的社会、残酷的生存状态和扭曲变态的灵魂。他将个体置于社会与自我、光明与黑暗、希望与绝望、圆满与残缺、历史与现实、丰富与乌有等多重对立冲突的意象和观念中，使其诗歌内涵充满了富有现代意味的强劲张力。穆旦诗歌的现代性及艺术上的创新另一方面，他放弃了中国诗歌传统所追求的和谐圆融中正之美，追求诗思、诗艺上的现代性，主要表现为“用身体思想的感性化特征及扭曲、多节、个性

43、化语言上，这使他的诗歌充满了叛逆性和异质性。穆旦诗歌艺术上的创新穆旦诗歌艺术上的创新主要表达在三方面：一是对“丰富，和丰富的痛和“残缺的我的体验中创造出一种独特的“张力之美，在对立的两极中寻找诗意；二是“用身体思想，个人的体验由此上升到非个人化的客观认识层面，很好地表达了九叶诗派“感性与知性融合的诗学主张；三是通过追求“非诗意的方式来到达对传统诗意反动的目的，主张用“非诗意的现代生活形象来创作诗歌，追求诗语的现代化。?春? 春意闹：花朵、新绿和你的青春一度聚会在我的早年，散发着秘密的传单，宣传热带和迷信，剧烈煽动推翻我弱小的王国；你们带来了一场不意的暴乱，把我流放到一片破碎的梦；从那里我拾起一

44、些寒冷的智慧，卫护我的心又走上途程。多年不见你了，然而你的伙伴春天的花和鸟，又在我眼前喧闹，我没忘记它们对我暗含的敌意和无辜的欢乐被诱入的苦恼；你走过而消失，只有淡淡的回忆稍稍把你唤出那逝去的年代，而我的老年也已筑起寒冷的城，把一切轻浮的欢乐关在城外。被围困在花的梦和鸟的鼓噪中，寂静的石墙内今天有了回声回荡着那暴乱的过去，只一刹那，使我悒郁地珍惜这生之进攻 1976年第十五章钱钟书与挖苦小说中国现代挖苦小说的开展脉络：鲁迅的深刻老舍的温厚张天翼的俏皮沙汀的沉郁钱钟书的机敏张天翼的主要作品：?包氏父子?；?华威先生?；?速写三篇?他在左翼文坛里率先恢复探究国民性这个重大的文学主题。其对挖苦小说的

45、奉献主要在于挖苦小说的体制建立上，在创作实践中，他逐渐造就出一种善于运用夸张的线条、充满戏剧性节奏韵律、用切入的方式来展示喜剧性典型性格的挖苦小说体制 。沙汀的主要作品：?丁跛公?；?老烟的故事?；?在其香居茶馆里?；?淘金记?他的挖苦真切、冷隽而辛辣，往往隐藏在一些奇特而精彩的细节描写中，隐藏在人物的肖像、作派、怪癖、谈风和语言中，绵里藏针，于不卖弄处针针见血，语言口语化，富有浓郁的乡土气息和色彩。他以革命现实主义的创作手法和含蓄深沉的艺术个性，对中国现代挖苦文学的民族化作出了特殊奉献。 钱钟书与杨绛钱钟书与?围城?钱钟书作为一位学者型的挖苦小说家是40年代挖苦小说的集大成者，无论在挖苦主题

46、的现代性上围城的象征性还是挖苦小说的结构体式大跨度的两点双线环形结构及表达风格和语言旁支斜出的知性妙语上都有重大的突破。与左翼的政治暴露性挖苦不同的是，他熔道德、风俗、人情的批判于一炉，使一种文人特有的机智挖苦得以确立，并在多层意蕴的展现上强化了小说的现代性质。第十六章七月派七月派：是抗战时期一个十分重要的现实主义文学流派，它因胡风等编辑的杂志?七月?而得名，这一派以?七月?、?希望?、?诗垦地?七月诗丛?等刊物为其创作阵地，主要创作诗歌和小说。作为中国现代文学史上进步的一个文学流派有其自身的特点，它历时甚长，富有探索精神，同时又由于战争的因素具有沉重的悲剧命运。这一派文学创作的共同特点在于偏

47、重表现以痛苦为基调的情绪世界以及对力感的美学追求，强调主观战斗精神。七月诗派是抗争时期在艾青的影响下，以理论家兼诗人胡风为中心，围绕着?七月?、?希望?、?诗垦地?、?七月诗丛?等刊物而形成的一个诗歌流派，是人们对七月派中的诗歌一类的总称。其主要代表诗人还有田间、鲁藜、绿原、阿垅等，他们以革命现实主义与自由诗体为其主要的创作主张，在抗日战争及解放战争期间影响巨大。胡风与夫人梅志七月派诗人群及其主要作品艾青： ?大堰河?； ?北方?；?向太阳?；?火把? ； ?黎明的通知?田间：?给战斗者?；?她也要杀人?鲁藜：?醒来的时候?；?锻炼?绿原：?童话? ；?集合?胡风：?为祖国而歌?阿垅：?无弦琴

48、?艾青诗歌的创作特点艾青的诗歌充满了独特的意象，其中心意象是：土地与太阳，这与其“忠实于现实的、战斗的传统分不开，这些意象的营造诗意地展现了其执守的爱国、光明主题。艾青的诗歌一方面通过西方印象主义绘画而与西方象征主义诗歌相联结，一方面又与中国古典诗歌传统取得内在联系，其诗在中西诗学融合这点上进一步开展了新诗艺术。艾青的诗歌追求和表现着诗的“散文美，是自由诗体较为成熟和典型的范例。七月派小说是人们对1937年随着抗日战争的爆发因胡风、艾青等创办?七月?周刊而得名的七月派中的小说类的总称。其小说前期带有报告文学家直面血肉人生的峻急，后期带有心灵解剖家揉搓人物有缺陷的心灵的强悍，始终贯注着浪漫诗人呼

49、唤“人民原始强力的主观战斗热情。七月派小说的审美特征形象的饱和感；情绪的紧张感；心理描写的高强度感；风格的忧郁与沉重感等。七月派小说作家群及其主要作品丘东平：?通讯员?；?第七连?；?一个连长的战斗遭遇?曹白：?这里，生命也在呼吸?；?杨可中?；?呼吸?路翎：?饥饿的郭素娥?；?财主底儿女们?；?洼地上的“战役?彭柏山：?皮背心?；?一个义勇队员的前史?；?任务?冀 汸：?走夜路的人们?；阿垅：?闸北打了起来?南京?路翎小说的人物主要类型： 流浪者与知识者其笔下人物的共性： 战乱造就的社会底层人物以及从其身上迸发出来的强烈的对抗力量和知识者精神“落荒的悲剧道路。路翎小说的现代性对于人的现代心理

50、开掘上，人复杂的社会性与自然人性和难以摆脱的兽性永远处于胶着状态，人灵魂的搏战往往会令人战栗；善于把握大起大落的心理节奏，处理人物之间的心理感应的波澜，具有一种陀思妥耶夫斯基的气质，使中国的现实主义小说在其手中与世界潮流更接近。第十七章荷花淀派与山药蛋派 孙犁的?荷花淀?写于1944年，发表后，在文学艺术界影响很大，有许多作家都努力探索其写作技巧，并在艺术实践中表达其风格，不久便形成了一个影响当代颇为深远的文学流派“荷花淀派。其代表作家除了孙犁，还有刘绍棠，丛维熙，韩映山等。“荷花淀派的作品，一般都充满浪漫主义气息和乐观精神，情节生动，语言清新、朴素，富有节奏感，描写逼真，心理刻划细腻，抒情味

51、浓，富有诗情画意，有“诗体小说之称。 山药蛋派是以赵树理为代表的一个横跨现当代的文学流派，产生于40年代，形成于50年代中期，其主要作家还有马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等，他们都是山西农村土生土长的作家，有比较深厚的农村生活根底。代表作有 ?小二黑结婚?、?三里湾?、?登记?、?锻炼锻炼?等。这一流派的作品坚持现实主义的创作方法和口语化的写作特点，追求生活的真实，反映生活的矛盾和问题。此派继承和开展了我国古典小说和说唱文学的传统，以表达故事为主，人物情景的描写融化在故事表达之中，结构顺当，层次清楚，人物性格主要通过语言和行动来展示，善于选择和运用内涵丰富的细节描写，语言朴素、凝炼，作品通俗易

52、懂，具有浓厚的民族风格和地方色彩。 序幕：关于“当代文学的界说一：当代文学的源流 两个传统： “五四新文学的启蒙文化传统 抗战以来的战争文化传统 二：当代文学的分期及其开展概况 三个阶段： 19491978年 19781989年 1990三：当代文学研究中的几个关键词多层面潜在写作民间文化形态民间隐形结构民间的理想主义共名与无名第十八章：迎接新的时代到来一、 “五四新文学传统的转型 全国第一次文代会(1949年7月)国统区和解放区的文学工作者“会师； 当代文学的两大传统合流并分清了主次； 毛泽东的文艺思想成为全国文艺的总方针； “中国文联与“中国作协；它在文学史被称为是“当代文学的伟大开端一、

53、 “五四新文学传统的转型文艺界三次重大的批判运动 批电影?武训传?； 批俞平伯的?红楼梦?研究 和胡适的资产阶级唯心论； 批胡风的文艺思想； 1954年“三十万言书； 1955年胡风等人被定性为“反党集团，有 78人被打成胡风反革命集团分子；第十九章：“双百方针的时代 双百方针：1956年，鉴于当时国内国际的具体历史背景 ，中央提出了在艺术方面百花齐放，在科学方面百家争鸣的方针，陆定一的报告，标志着“双百方针正式实施的开始。此后的一年多时间，这一方针确实产生了重大而积极的影响。双百方针在文艺界取得的主要成果 双百方针在文艺界取得的成果主要表现在：鼓舞了一大批跨时代老作家的创作热情，一定程度弥补

54、了五四新文学传统和战争文化传统之间的隔膜。在理论方面提出了反对教条主义，提倡现实主义的“广阔道路论，提倡文学写人性，恢复人道主义传统。出现了一批揭示社会主义社会内部矛盾的创作，这标志着社会主义文学开始成熟。王蒙的小说早期作品：?青春万岁?、?组织部新来的青年人?等。后期作品：?布礼?、?蝴蝶?、?春之声?及?活动变人形?等。王蒙在当代文学史上是不可代替、不可复制的，王蒙既是中国当代社会精神旅程的探寻者，更是艺术创作上下求索的独醒者和多维艺术空间的营造者，王蒙小说的重点在于传达出人生的某种经历和体验，并力图从历史之维中探求灾难的根源。 女性立场的青春写作宗璞的?红豆? 写作特点：基于不自觉的女性

55、立场，作者的叙事存在着不可防止的内在矛盾，这种表达上的分裂真实地展现了一个知识女性内心挣扎及曲折的心理变化，摆脱了人物塑造上的公式化、概念化的弊病，加之诗化的意境以及散文化笔调的自如运用，使这部小说形成了自己独特的细致绵密、又略带感伤的艺术风格。女性立场的青春写作杨沫的? 青春之歌? 写作特点：“性与“政治的并置构成了这部“成长小说特有的艺术风貌， 因而身为女性的林道静在对自己爱情归宿作出选择之时，实质上也就是作为知识分子的一员对自己政治归宿作出了选择。而这种“性与“政治、 “个人与“历史的融合表达的正是现代小说的特点，小说不仅带有“自叙传色彩，而且作者本人鲜明的女性意识和立场也使小说具有了另

56、一种阅读价值。第二十章：红色文学的繁荣革命历史小说：孙犁的?风云初记?、柳青的?创业史?、梁斌的?红旗谱?、吴强的?红日?、欧阳山的?三家巷?、曲波的?林海雪原?、杨沫的? 青春之歌?、罗广斌和杨益言的?红岩?等等 。政治抒情诗：这类诗歌始于五十年代，鼎盛于六、七十年代，它的特点是以强烈的情感宣泄结合政论式的观念叙说，诗人往往以阶级或者人民的代言人的身份出现，来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反响，当代许多诗人都写过这类诗歌，而贺敬之与郭小川那么是其中最具代表性的诗人。革命英雄传奇小说的代表?林海雪原?传统小说的手法侠义言情侦探神魔小说的元素 情节曲折生动；人物塑造类型化革命的主题

57、具有现代意义的革命主题内置于一个古老的报恩复仇的框架中，小说以此完成了对传统的创造性转化通俗化的语言带有自传色彩第二十一章：同时期的台湾文学京派余韵?城南旧事?林海音?城南旧事?中的里巷传奇与趣闻所包含的文化意味与民俗风味，给人以某种清新、浓厚的文化旨趣与满足，同时，作者出于自叙传特点的考虑采用了童心视角和童年经验，创造出一种颇类童话的文体，于小说中传达出生命“ 成长的主题。小说重点表现“离愁，语言温婉雅驯，哀而不伤，其散文化的笔调、淡淡的哀愁以及李叔同的?送别?曲使其内在的风格与气质流动着京派的余韵，小说根本上到达了“历史的真实、“诗的真实和“艺术的真实 的统一，因此被誉为是“北京乡土文学的

58、代表作之一。白先勇小说的特色 起初以现代派的身份名世的台湾作家白先勇， 在其创作中开始逐渐流露出现代与传统兼收并蓄的特点。尤其到中后期， 无论在技法还是思想内容上， 传统与现代都到达了交融共生的境界， 这也是白先勇小说创作的最大特色。而这一特色表现在作品思想内容上， 是以现代性思维对复杂人性刻画及人物变态心理的描写， 而在技法上那么表现为象征、意识流手法与中国传统小说白描， 神似笔法及传统审美理念的契合。 其代表作有：?游园惊梦?、?永远的尹雪艳?、?金大班的最后一夜?等。第二十二章：“文革时期的文学“文革时期的样板戏 “样板戏，指的是“文革时期，受极“左思潮影响而推出的创造艺术经典活动的一项

59、重要戏剧艺术类型。其艺术特点是为了迎合当时的形势，用政治图解艺术作品，具有非常明显的类型化、脸谱化和雷同化倾向，它是“思想大于形象的产物，是“文革时期精神生活的象征，?红灯记?、?沙家浜?等八部戏是其代表性的作品。江青与样板戏地下文学： “文革时期由于许多作家和个人失去了自由表达的创作权利，地下文学于是应时而生，它是一种纯粹的个人化的写作活动，作者的真实思想与情感使之具有了难能可贵的文化品格和意义。无论在思想倾向、题材选择和艺术方法上，地下文学都倾向于偏离当时的时代主潮，坚持着创作上的独立性和人性化立场，是那个精神饥饿年代里的一种特殊的文化现象。第二十三章：新时期的小说创作伤痕小说： 1977

60、年底，以真实反映“文革所造成的心灵灾难的伤痕文学首先打破文坛的僵滞局面，给寂静、封闭多年的文坛冲开了一个突破口，它为恢复文学的现实主义传统，呼唤“人的觉醒立下了不朽功绩，其主要特点在于对“文革的控诉与哀怨。主要作品：?班主任?刘心武；?伤痕? 卢新华； ?许茂和他的女儿们?周克芹；?邢老汉和狗的故事?张贤亮；?人啊，人?戴厚英等伤痕小说代表作家反思小说： 随着伤痕小说创作的逐步深入，作家们开始进一步以小说等艺术形式探寻这场浩劫的成因和根源，力图从社会思潮的沉浮中总结经验和教训，于是1979年至1981年间小说界兴起了反思小说，历史的纵深感和思辨色彩是其主要特征。主要作品：?布礼?等六篇 王蒙