八章三节：现当代文学课件

1、第八章第三节 蒋子龙张洁谌容第八章第三节 蒋子龙张洁谌容 蒋子龙及代表作品 机电局长的一天乔厂长上任记一个工厂秘书的日记拜年人事厂长 开拓者赤橙黄绿青兰紫锅碗瓢盆交响曲 蛇神 蒋子龙及代表作品 机电局长的乔厂长上任记 正面人物：以乔光朴、石敢为代表的革新派；反面人物：以原厂长冀申为代表的反势力。开拓者家族：乔光朴、霍大道、解静、车篷宽、高盛五、牛宏、宫开宇等等。乔厂长上任记 正面人物：以乔光朴、石敢为代表的革新派；第八章第三节：现当代文学课件第八章第三节：现当代文学课件“乔光朴才问郗望北：让你停职并不是这一届党委决定的，为什么老石找你谈，宣布解脱，赶快工作，你还不干？”“郗望北说：我要求党委向

2、全厂职工说清楚，根据什么让我停职清理？现在不是都调查完了吗，我一没搞过打砸抢，二是和四人帮没有任何个人联系，凭什么整我？就根据我曾经当过造反派的头头？就根据我曾批判过走资派？就因为我是个所谓的新干部？就凭一些人编笆造模的议论？”“乔光朴看到郗望北挥动着筷子如此激动，嘴角闪过一丝冷笑。心想：你现在也知道这种滋味了，当初你不也是根据编笆造模的议论来整别人。”“乔光朴才问郗望北：让你停职并不是这一届党委决定的，为乔光朴的发言记录“时间和数字是冷酷无情的，像两条鞭子，悬在我们的背上。”“先讲时间。如果说国家实现现代化的时间是年，那么，咱们这个给国家提供机电设备的厂子，自身的现代化必须在八到十年内完成。

3、否则，炊事员和职工一同进食堂，是不能按时开饭的。”“再看数字。日本日立公司电机厂，五千五百人，年产一千二百万千瓦。咱们厂，八千九百人，年产一百二十万千瓦。这说明什么？要求我们干什么？”“其实，时间和数字是有生命、有感情的，只要你掏出心来追求它，它就属于你。”乔光朴的发言记录“时间和数字是冷酷无情的，像两条鞭子，悬在我 蒋子龙改革小说的贡献第一：以反映改革为已任，开改革文学的先河，打出了“改革文学”的第一面鲜亮的旗帜。第二：冲破了“车间文学”的固有模式，开拓工业题材的社会内容，使我国工业题材的创作跃入一个新阶段。 第三：为新时期文学的人物画廊增添了一个生气勃勃的“开拓者家族”系列。 A类：工业干

4、部霍大道、乔光朴、车篷宽；B类：青年人，如解静、刘思想、牛宏。 蒋子龙改革小说的贡献第一：以反映改革为已任，开改革文蒋子龙小说的美学风格谋篇布局上叙述方法上语言上蒋子龙小说的美学风格谋篇布局上张洁的代表作品爱是不能忘记的从森林里来的孩子谁生活得更美好条件尚未成熟（1978、1979、1983年全国优秀短篇小说奖） 沉重的翅膀（第二届茅盾文学奖 ）祖母绿（19831984年全国优秀中篇小说奖） 方舟世界上最疼我的那个人去了无字 （第六届茅盾文学奖 ）张洁的代表作品爱是不能忘记的钟雨和老干部铭心刻骨的精神恋爱之美：“尽管没有什么人间的法律和道义把他们拴在一起，尽管他们连一次手也没有握过，他们却完完

5、全全地占有对方。那是任什么都不能使他们分离的。哪怕千百年过去，只要有一朵云追逐着另一朵白云；一棵青草傍依着另一棵青草；一层浪花拍打着另一层浪花；一阵轻风紧跟着另一阵轻风相信我，那一定是他们。” 下 页上 页爱是不能忘记的钟雨和老干部铭心刻骨的精神恋爱之美：“尽管没有什么人间的法律祖母绿“大爱”曾令儿：美丽而聪慧的渔家少女 左葳：外表英俊，而内心懦弱的男人 曾令儿在最困苦的时候，承受着巨大的舆论歧视，也未曾哪怕是精神上求助于遥远的左葳。她用坚毅的行为抗拒认同任何外在的他人的意志。曾令儿获得的是一种超越性爱由对具体个人的奉献（对具体男人的爱）走向无穷的奉献（“大爱”）。 第八章第三节：现当代文学课

6、件祖母绿对爱的思索1，女性怎么爱区别于男性所要求的爱的方式2，女性怎么做-这种行为应符合女性中心价值逻辑而区别于男性中心价值要求的二重合一。 祖母绿对爱的思索1，女性怎么爱区别于男性所要求的 方舟 “你将格外不幸，因为你是女人”。荆华：理论工作者，-思想僵化的男人 梁倩：电影导演 -妄自尊大的男人 柳泉 ：翻译工作者-色情的男人 方舟 “你“为了理想的男人，干杯！”张洁的方舟徐坤的狗日的足球 池莉的小姐，你早！ “为了理想的男人，干杯！”张洁的方舟 80年代后期创作风格的转变他有什么病鱼饵横过马路只有一个太阳 在这些小说中，再也看不到充满理想主义的女性角色，而代之以或多或少地变了形的中性眼光，

7、以超现实的抽象艺术技巧，如意识流、荒诞、现代主义来表现她对社会人生的荒诞内涵的感受，显露出一种辛辣狂放的风格。 80年代后期创作风格的转变他有什么病鱼饵横过马90年代 的作品红蘑菇日子上火过不去的夏天，她吸的是带薄荷味的烟。更为老辣，更为现实。长篇纪实小说：世界是最疼我的那个人去了、 系列随笔：母亲的厨房百味太阳的启示这时候你才长大如果你娶个作家，由愤世嫉俗转而为超然寡淡。90年代 的作品红蘑菇日子上火过不去的夏天，张洁艺术风格的三次变化 前期深沉含蓄，擅用抒情性叙述与哲理性言论相结合的手法来描绘人物的内心中期以审丑为基准，采用调侃、反讽的手法营造种种超现实的文本景观，以抒发对世界荒诞性方面的

8、体验；90年代中期后又转而平淡超脱，从关注现实的激烈走向内心的情感感悟，呈现出另一种美学风格。张洁艺术风格的三次变化 前期深沉含蓄，擅用抒情性叙述与哲理性无字：央视访谈主持人问：你在作品中（指无字）对优秀的男主人翁也批判得体无完肤，是否表明对全体男性的失望。 张洁：不，不，不。我没有对男人失望。只是说，你的范围和视野是相当窄的。没有在你的视野里出现的东西，不等于不存在。 主持人问：您是不是试图在说，爱情本身就是一个神话？ 张洁：不是。关于爱情没有标准答案。如果你一定要问我的看法，我觉得，那是一种应该站在远处看的东西。 无字：央视访谈主持人问：你在作品中（指无字）对优秀的“渐渐地知道了人生本就是

9、一个接一个的平常日子，并没有初始所期待的辉煌”（最后一个音符）。“就是我病得很重的时候，还要爬起来为先生忙这忙那地照料他，从来就没说舒舒服服地躺在床上，让先生给自己端个茶、倒个水的 。除了母亲的照料，再也没有享受过被人照料的滋味，这辈子也不会有了”（无 可奈何花渐落） “渐渐地知道了人生本就是一个接一个的平常日子，并没有初始所期 无字 第六届国家图书奖第二届中国女性文学奖2002年全国优秀畅销书奖北京市文学艺术奖老舍文学奖茅盾文学奖获奖 无字 第六届国家图书奖 主要作品人到中年， 19771980全国优秀文学中篇小说奖。太子村的秘密19811982年全国优秀文学中篇小说奖减去十年19851986年全国优秀短篇小说奖。 主要作品人到中年， 19771980 谌容与张洁都