《国学经典导读》第七章课件

1、章文学经典第七章国 学 经 典 导 读 章文学经典第七章国 学 经 典 导 读壹 三国演义贰 红楼梦章目录壹 贰 章目录壹三 国 演 义章过渡页壹三 国 演 义章过渡页第一节 三国演义 三国演义（又称三国志通俗演义或三国志演义）是中国文学史上第一部章回体长篇白话小说，也代表了历史演义小说创作的最高成就。“演义”的意思是据史实，演大义，也就是说“演义者，本有其事，而添设敷衍，非无中生有者比也”。 4第一节 三国演义 三国演义（又称三国志通俗演义第一节 三国演义 它要求在创作过程中，作者需融入自身的政治观点、生活体验、思想感情，对历史事件及历史人物进行相应评价。三国演义就是这么一部脱胎于史实，但又

2、融入了作者虚构加工的文学作品，切不可以史书视之。5第一节 三国演义 它要求在创作过程中，作者需融入自身第一节 三国演义一、三国演义的成书过程三国演义是一部世积型小说，即故事为世代累积而成，其成书经历了漫长的历史过程。三国演义的故事素材主要来源于以下两个方面： 一是史书及相关注书，如晋代陈寿的三国志，刘宋之时裴松之为其作注，引用文献资料二百一十种。 二是来自于野史笔记、民间传说，以及民间话本、戏曲等说唱艺术。6第一节 三国演义一、三国演义的成书过程三国演义是第一节 三国演义一、三国演义的成书过程 正是由于史书、文人笔记及民间故事的交叉传播，才为后来三国演义的成书奠定了坚实基础，成就了中国文学史上

3、的第一部章回体历史演义小说。7第一节 三国演义一、三国演义的成书过程 正是由于第一节 三国演义二、三国演义的作者及其版本 三国演义的作者一般认为是元末明初时的罗贯中。关于罗贯中的相关资料我们知之甚少，并且就手头仅有的资料而言，也是所记不一，难以确论。我们确定罗贯中为三国演义作者的主要依据来自于现存最早的嘉靖壬午本（1522年）。8第一节 三国演义二、三国演义的作者及其版本 第一节 三国演义二、三国演义的作者及其版本其生平不详，目前大多参照明代贾仲明在录鬼簿续编中对他的记录： 罗贯中，太原人，号湖海散人。与人寡合乐府、隐语极为清新。与余为忘年交，遭时多故，各天一方。至正甲辰复会，别来又六十余年，

4、竟不知其所终。9第一节 三国演义二、三国演义的作者及其版本其生平不详第一节 三国演义二、三国演义的作者及其版本 据此及相关资料推断，罗贯中应生于13101330年间，卒于13851405年间，一生布衣飘零，未入官场。其小说创作除了三国演义之外，还作有隋唐志传、残唐五代史演义、三遂平妖传，另作有杂剧赵太祖龙虎风云会。10第一节 三国演义二、三国演义的作者及其版本 据第一节 三国演义二、三国演义的作者及其版本 学术界一般认为三国演义成书于明代前期。此书有二十四卷，共二百四十则，每则前有一个七言单行标题。清康熙年间，江苏长洲人毛纶、毛宗岗父子以李卓吾先生批评三国志为蓝本对其进行了加工、润色、评点，使

5、之成为了此后几百年间流行最广的通行本。11第一节 三国演义二、三国演义的作者及其版本 第一节 三国演义三、三国演义的思想内容 三国演义是以汉灵帝中平元年（184年）到晋武帝太康元年（280年）的历史作为故事大背景，描写了这九十七年间的战乱纷争。关于这部小说的主题思想一直就是众说纷纭，其中影响较大的是“拥刘反曹”说与“向往仁政”说。12第一节 三国演义三、三国演义的思想内容 三国演第一节 三国演义三、三国演义的思想内容 “拥刘反曹”思想的形成是有其时代背景的，并经历了漫长的历史过程。个中原因清代学者章学诚在文史通义文德中一语道破：13 陈氏生于西晋，司马氏生于北宋，苟黜曹魏之禅位，将置君父于何地

6、？而习与朱子，则固南渡之人也，惟恐中原之争正统也。诸贤易地而皆然。第一节 三国演义三、三国演义的思想内容 “拥第一节 三国演义三、三国演义的思想内容 陈寿所处的西晋篡夺了曹魏的政权，司马光所处的北宋亦是篡权而来，因此必以曹魏为正统。而习凿齿和朱熹所在的朝廷均为南渡偏安朝廷，因此必须拥刘，以说明正统的重要性及君权天授的合理性，强调自身的“汉家正统”，表明政权的“天命所归”。14第一节 三国演义三、三国演义的思想内容 陈寿所处第一节 三国演义三、三国演义的思想内容 罗贯中所处的元末明初正是一个民族矛盾冲突较为激烈频繁的时代，其著作中表现出了鲜明的“汉家正统”意识，一定程度上反映了作者的政治思想倾向

7、。15第一节 三国演义三、三国演义的思想内容 第一节 三国演义三、三国演义的思想内容 最终当蜀汉政权不可避免地走向衰落并最终败亡的时候，书中充斥着浓郁的悲情色彩。因为这不仅仅是蜀汉政权的覆灭，同时也是作者倾注了全部情感的仁政理想的破灭。16第一节 三国演义三、三国演义的思想内容 第一节 三国演义三、三国演义的思想内容 人世间美好的、充满着仁义、忠信与智慧、又饱含着强烈爱民忧国情怀的仁政，竟然在丑恶的、满是无情、利己与虚伪、同时又极度暴虐恣睢的强权霸政面前如此地脆弱，如此地不堪一击，想来怎能让人不魂断情悲、黯然神伤？17第一节 三国演义三、三国演义的思想内容 第一节 三国演义四、三国演义的艺术成

8、就 三国演义开创了中国古典章回体小说的先河，在艺术上也取得了令人瞩目的成就。（一）“七分实事与三分虚构”的艺术构思 三国演义以史实为主干，以虚构为枝蔓，建构起了这部鸿篇巨制。在处理史实与虚构的关系方面上，三国演义主要采用了如下几种方法：18第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就 三国演第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（一）“七分实事与三分虚构”的艺术构思 一是对史实进行夸张和渲染。这种情况一般都是正史记录较为简略，三国演义便以此为据，进行夸张、渲染。这样的处理手法使得“三顾茅庐”与“七擒孟获”成为了三国演义中最为人所熟知且津津乐道的情节。19第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（一）“

9、七分实第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（一）“七分实事与三分虚构”的艺术构思 二是移花接木，张冠李戴。即正史记载某人之事，移植于他人。“草船借箭”实为孙权所为，并且是发生在赤壁大战之后的第三年，三国演义将其移至诸葛亮身上，以突出他的神机妙算。20第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（一）“七分实第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（一）“七分实事与三分虚构”的艺术构思 三是于史无征，或采用传说，或纯属虚构。三国演义中的许多故事或来自于民间传说，或来自于作者匠心独运的构思。21第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（一）“七分实第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（一）“七分实事与三

10、分虚构”的艺术构思 三国演义这种“七实三虚”的艺术手法使得叙事更为连贯，也使得人物形象更为鲜明，但同时也造成了人们对于史实的混淆。22第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（一）“七分实第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（二）全书结构宏伟，章法谨严 三国演义叙写了近百年的历史，时间跨度较大，头绪纷繁，人物众多，十分难以处理，但三国演义的结构安排却十分得当，堪称典范，难怪毛宗岗在三国演义读法中说道：23第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（二）全书结构第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（二）全书结构宏伟，章法谨严 三国叙事之佳，直与史记仿佛，而其叙事之难则有倍难于史记。史记各国分书，各

11、人分载，于是有本纪、世家、列传之别。今三国则不然，殆合本纪、世家、列传而总成一篇。分则文短则易工，合则文长而难好也。24第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（二）全书结构第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（二）全书结构宏伟，章法谨严 毛宗纲一语道出了三国演义在叙事方面的难处。如此多纷繁复杂的材料堆积在一起，却被作者处理地有条不紊，逻辑清晰而又脉络分明；情节安排上，分合有度，人物出场及场面安排上也是匠心独运，纵观三国演义全书，其叙事章法之巧、组织安排之妙，实令人叹为观止。25第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（二）全书结构第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（三）类型化的人物形象塑造

12、 三国演义对于人物形象的塑造多是通过粗线条的勾勒，使得小说中的人物形象普遍具有一种类型化的特征。其原因一是由于三国演义人物众多，出场人物多达400余人，篇幅所限，难以做到工笔细描；二是三国演义的人物塑造还难以摆脱说书话本的影响。26第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（三）类型化的人物出场定型。壹对人物形象进行反复地渲染。贰通过烘托对比来凸显人物。三善于运用传奇性的情节来表现人物。肆第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（三）类型化的人物形象塑造三国演义对于人物形象的塑造主要有以下几种手段：人物出场定型。壹对人物形象进行反复地渲染。贰通过烘托对比来凸第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（四

13、）出色的战争描写 三国演义被誉为军事文学作品，全书描写的大战役有几十次，小的战斗有几百次之多，数量之多，布局之巧，计谋之奇，古今中外的战争小说无出其右。28第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（四）出色的战第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（四）出色的战争描写其战争描写有以下几个特点： 第一，集中笔墨描写战争的策略部署，聚焦于参战各方谋略与智慧的较量。三国演义对于战场的厮杀等战争场面的描写相对较少，大量的篇幅用于战前战略的制定以及计谋的选取。全书描写计谋多达四百多处，将传统的三十六计灵活地运用于各场战役。29第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（四）出色的战第一节 三国演义四、三国演义

14、的艺术成就（四）出色的战争描写 第二，同中见异地描写战争，能写出每场战争的独特性。三国演义全书描写的大小战争有几百次之多，但作者每每都能写出各次战争的不同特性，绝少雷同。30第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（四）出色的战第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（四）出色的战争描写 第三，善于将战争与人结合起来，通过战争来展现人物性格，通过人物来表现战争的瞬息万变、波谲云诡。31第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（四）出色的战第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（四）出色的战争描写 第四，善于运用冷热交替、动中有静的艺术手法描写战争。三国演义在写战争紧张激烈的场面及气氛之余，经常穿插一

15、些安适静谧的情节，取得了绝佳的艺术效果。32第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（四）出色的战第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（五）“文不甚深，言不甚俗”的语言风格 三国演义的语言文白相加，既通俗晓畅，又简洁明快，典雅而不深涩，通俗又不鄙俚。这也是作品能够传播并造成巨大影响的重要原因之一。33第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（五）“文不甚第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（五）“文不甚深，言不甚俗”的语言风格正如庸愚子三国志通俗演义序中所说： 三国志通俗演义，文不甚深，言不甚俗，事纪其实，亦庶几乎史。盖欲读诵者，人人得而知之，若诗所谓里巷歌谣之义也。书成，士君子之好事者，争相

16、誊录，以便观览34第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（五）“文不甚第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（五）“文不甚深，言不甚俗”的语言风格 蒋大器将三国演义的语言与诗经相提并论，认为这部小说之所以能广泛流传，其“文不甚深，言不甚俗”的特点是一个重要原因。35第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（五）“文不甚第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（五）“文不甚深，言不甚俗”的语言风格 三国演义在获得了无数的赞誉之余，在创作思想和艺术手法上也有着非常明显的缺陷。 三国演义虽然有着这样或那样缺陷，但它在小说的历史虚实处理手法、战争场面描写技巧以及语言及人物塑造的有益尝试这几个方面都做出了较

17、大贡献，同时也成就了它在历史演义小说的王者之位。36第一节 三国演义四、三国演义的艺术成就（五）“文不甚第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 三国演义（以下简称三国）蕴含了十分丰富的思想内容，有经营思想、谋略思想、人才思想、军事思想等等。其中，管理艺术在三国演义中也有许多表现形式，如权变艺术、用人艺术、协调艺术、运筹艺术、决断艺术、激励艺术、讲话艺术等等。37第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 三国演第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （一）三国中的权变艺术 权变，简单地说，就是权衡变通，即权衡事情的利害，作趋利避害的应变。权变理论的核心思想，实质上就是中国思想家孟子所说的“因

18、人制宜，因事制宜，因地制宜，因时制宜”。现代汉语词典对“权变”一词的注释是：“随机应变”。作为领导艺术表现形式之一的权变艺术，我们可以笼统地理解为，领导者在政治活动中的随机应变。38第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （一）三第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （一）三国中的权变艺术 把权变艺术运用到出神入化的是诸葛亮，典型的案例就是我们非常熟悉的“空城计”。 领导者具备了随机应变的个人品质，就能较好地掌握权变艺术，在各种政治活动中使自己立于不败之地。 在随机应变中，一方面是随机，它包含有借题发挥、触景生情、顺水推舟、将计就计的含义。39第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （

19、一）三第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （一）三国中的权变艺术 “刘备入川”是因为有人献地图做内应；“空城计”是诸葛亮看准了司马懿的性格多疑，因此，这两例可以说是随人事之机。随机应变的另一方面是应变。应变是对突发事件作出快速反应的能力。在急促之中或在较短的时间内改变原定计划，还要获得成功，这的确是一件很难的事。但唯其如此，权变艺术才显得可贵。40第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （一）三第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （一）三国中的权变艺术 优秀的领导者必然具备随机应变的决断能力，尤其在突发事件面前，往往应对得声色不露，入情入理。41第一节 三国演义 五、三国演义的管

20、理艺术 （一）三第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （二）三国演义中的用人艺术 三国领导者都很看重人才。他们用各种手段吸纳人才，展开了人才争夺战。吸纳人才是一个方面，更重要的是如何使用人才。在用人艺术方面，三国中有许多可借鉴之处。42第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （二）三第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （二）三国演义中的用人艺术1重能力轻资历 这方面最值得一提的是曹操。 三国第五回，小说采用对比手法，用袁绍、袁术之流的重名轻才，来突现曹操的慧眼识才。 此外，曹操还擢拔山野壮士典韦和许褚。43第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （二）三第一节 三国演义 五、三国

21、演义的管理艺术 （二）三国演义中的用人艺术2举才不论亲疏 徐州牧陶谦本有两个儿子，可病危之际，却偏偏三让徐州于刘备。陶谦的可贵不在其谦恭礼让，而在其能以国家为重，用人不论亲疏。44第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （二）三第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （二）三国演义中的用人艺术 3举才不论长幼 三国中也有很多关于举才不伦长幼的例子，让人过目难忘。 郭嘉二十七岁被曹操拜为祭酒。诸葛亮二十七岁充任刘备的军师。刘备的五虎上将，也是“老中青三结合”。鲁肃投奔孙权时才二十岁。周瑜三十三岁被孙权拜为大都督。45第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （二）三第一节 三国演义 五、三国

22、演义的管理艺术 （二）三国演义中的用人艺术 4用人忘短贵长 这里的“忘”不是忘却，而是不计较。用人忘短贵长，就是不计前嫌，用其所长。在这一点上，曹操的眼光和胸襟，又在各路诸侯之上。 当然，曹操的“忘短贵长”也是有底线的，就是绝不接受卖主求荣者。46第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （二）三第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （三）三国中的协调艺术 善于协调各方面的关系，是领导艺术的一个重要方面。领导活动由领导者、被领导者和作用对象三方面构成。这三个方面又可细分为：人、财、物、信息、时间、空间、机构、政策、法规等。47第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （三）三第一节 三国演

23、义 五、三国演义的管理艺术 （三）三国中的协调艺术 领导协调就是使这些要素彼此相互联系、相互配合。在这些关系中，主要应注意与“人”的协调。本文以孙权为例，谈一谈领导者与被领导者之间关系的协调。48第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （三）三第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （三）三国中的协调艺术 1信任下属2体恤下属 3推功揽过4从谏如流孙权协调下属的关系主要表现在以下几方面：壹贰三肆49第一节 三国演义 五、三国演义的管理艺术 （三）三贰红 楼 梦章过渡页贰红 楼 梦章过渡页第二节 红楼梦 自红楼梦在乾隆年间问世之后，便迅速受到人们的广泛关注，“开谈不说红楼梦，纵读诗书也枉然”

24、。模仿者有之，续写者有之，改编者亦有之。还有人猜测这部小说的题旨所在，有的说小说写的是明珠家事，有的说是傅恒家事，甚至还有人说作品在影射顺治皇帝与董鄂妃。51第二节 红楼梦 自红楼梦在乾隆年间问世之第二节 红楼梦 当然，自以胡适等人为代表的新红学兴起之后，人们逐渐将研究的对象聚焦在曹雪芹身上。据学者统计，从1950年至2000年，以红楼梦为研究对象的论文竟多达8 756篇，几乎占到了明清小说研究领域的半壁江山。研究的成果不可谓不丰厚。52第二节 红楼梦 当然，自以胡适等人为代表的新红学兴起第二节 红楼梦一、曹雪芹的生平 曹雪芹，名霑，字梦阮，号雪芹、芹圃、芹溪，大概生活于康熙末年至乾隆初年之间

25、。先世本汉人，后入满族正白旗，隶内务府。曾祖父曹玺曾任江宁织造，其妻孙氏为康熙帝的保姆。康熙几次下江南，其间多由曹家负责接驾。曹玺之后，曹寅、曹颙、曹頫等人先后继任江宁织造，在当时，曹家也可算得上是显赫一方的钟鸣鼎食之家。53第二节 红楼梦一、曹雪芹的生平 曹雪芹，名霑，第二节 红楼梦一、曹雪芹的生平 只可惜“喜荣华正好，恨无常又到”，曹家被卷入到了皇家宫廷斗争之中，终于在雍正年间衰败了。雍正五年（1727年），曹頫因款项亏空等罪名被夺去职务，遣返回京。年少的曹雪芹也随全家回到了北京城。54第二节 红楼梦一、曹雪芹的生平 只可惜“喜荣华正好，恨第二节 红楼梦一、曹雪芹的生平 曹雪芹经历了曹家由

26、繁盛到衰败的整个过程。早年，他在南京织造府中过着贵公子的生活。遭逢变故之后，“饫甘餍肥”换成了“绳床瓦灶”。为糊口，曹雪芹不得不四处奔波。虽然在北京的生活十分贫苦，曹雪芹却每每豪放不羁，诗酒纵横。55第二节 红楼梦一、曹雪芹的生平 曹雪芹经历了第二节 红楼梦一、曹雪芹的生平其友人敦诚在佩刀质酒歌小注中写道： 秋晓，遇雪芹于槐园，风雨淋涔，朝寒袭袂。时主人未出。雪芹酒渴如狂，余因解佩刀沽酒而饮之。雪芹欢甚，作长歌以谢余。56第二节 红楼梦一、曹雪芹的生平其友人敦诚在佩刀质酒歌第二节 红楼梦一、曹雪芹的生平 晚年，他移居北京西郊闭门著书，生活每况愈下。然而，他就是在这样一种境遇中“披阅十载，增删五

27、次”，以巨大的毅力撰写了红楼梦这部不朽巨著。可惜不久，曹雪芹便在新妇飘零、幼子夭殇的巨大打击下，离开了人世。57第二节 红楼梦一、曹雪芹的生平 晚年，他移居北京西第二节 红楼梦一、曹雪芹的生平 红楼梦初名石头记，一开始以抄本的形式在社会上流传，至乾隆五十六年（1791年），程伟元、高鹗刻印时，全书已是一百二十回。一般以为，后四十回乃高鹗续成。高鹗字兰墅，别号红楼外史。58第二节 红楼梦一、曹雪芹的生平 红楼梦初名第二节 红楼梦一、曹雪芹的生平 曹雪芹一生经历了由富贵到困顿的沧桑变幻，于是，他将人情百态、世间冷暖都写进了这部大书之中。“满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味。”曹雪芹将读

28、者带入到了他的世界当中，这个世界真实而梦幻、美丽而多情，既包蕴着作家对真情的赞美，又寄予了其对社会的反思。59第二节 红楼梦一、曹雪芹的生平 曹雪芹一生经历了由富第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 红楼梦以贾宝玉与林黛玉的爱情悲剧为线索，以现实的笔法叙述了贾府由盛而衰的历史。不过，曹雪芹却为小说设计了一个奇幻的引子。甄士隐的故事及其名字背后的寓意实际上成了“人生真谛的形象化身，成了红楼故事象征性的结局或归宿”。60第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 红第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 正所谓物极必反，盛极而衰，贾府在风光了百年之后，逐渐显露出衰败的气息。随后出现在读者眼中的贾府是一个声

29、威赫赫、富贵逼人的世家豪族。61第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 正第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 甄士隐为好了歌所作的注解恰巧生动地表现了贾府的兴衰历史： 陋室空堂，当年笏满床。衰草枯杨，曾为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又在蓬窗上。说甚么脂正浓、粉正香，如何两鬓又成霜？昨日黄土陇头埋白骨，今宵红绡帐底卧鸳鸯。金满箱，银满箱，转眼乞丐人皆谤。62第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 甄士隐为第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 正叹他人命不长，那知自己归来丧！训有方，保不定日后作强梁。择膏粱，谁承望流落在烟花巷!因嫌纱帽小，致使锁枷杠。昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长：乱烘烘你方唱罢我登场，

30、反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。63第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 正叹他人第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 曹雪芹以现实主义精神如实地描绘了贾府的兴衰史，并试图将其提升至红尘本是虚幻的命题上来。他笔下的人物群像之中，独有贾宝玉对于盛衰的感受最为敏感而深切。正如鲁迅先生所指出的那样：“悲凉之雾，遍被华林，然呼吸而领会者，独宝玉而已。”64第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 曹第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 贾宝玉从一出生下来，便集万千宠爱于一身，贾母更是爱如珍宝。不过，这样一个贵公子却自小以叛逆的形象示人，有人劝他多谈偕“仕途经济”，他却觉得都是些“混账话”

31、。在大观园中，只有林黛玉从来不说这些“混账话”，因而被其引为知己。65第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 贾第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 林黛玉虽也出身于富贵之家，却父母早亡，依人而居。她才华横溢，常常用诗词来表达自己的心曲。在贾府那样一个污浊势利的环境中，她保持了自己独立的心性。林黛玉对贾宝玉的感情是真挚而纯洁的，正是这份情成了她在贾府中生活下去的精神支柱。66第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 林第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 薛宝钗在红楼梦中是作为一个与林黛玉相对立的人物形象而出现的，“一个以德容取胜，一个以才情见长”，“木石前盟”是“发自人的天性的、自然的、感情的”，

32、而“金玉良缘”是“源于世俗的、社会的、理性的”。67第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 薛宝钗在第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 除了宝、黛、钗之外，红楼梦中给人印象最深刻的人物大概就属王熙凤了。王熙凤出身于金陵王家，是荣国府王夫人的内侄女，贾琏之妻。作为贾府独揽大权的实权派，王熙凤精明强干，在长辈面前恭顺无比的她背地里却手段狠辣，但终究也落得了一个“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”的下场。68第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 除第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 在红楼梦中，血肉丰满、鲜活生动的人物形象数不胜数，探春、湘云、妙玉、等人都足以做出一篇大文章来。限于篇幅，这里便不再一

33、一论述了。借助于这些形象，曹雪芹批判了封建宗法制度的罪恶，揭示了封建制度必然崩溃的历史命运。69第二节 红楼梦 二、红楼梦的思想内容 在第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 曹雪芹在塑造人物形象时，非常注意将每位人物的性格特点突出出来，使人读了如见其人、如闻其声。一个简单的欢笑场面，曹雪芹硬是做出了一篇绝妙的文章：湘云掌不住，一口茶都喷出来。独有凤姐鸳鸯二人掌着，还只管让刘姥姥。详见课本P17170第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 曹第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 乍一看，众人都笑得前仰后合，一派欢乐的场景。但仔细品味之下，每个人的笑容笑态和她们的性格特点又是何其贴切。只有在细节上精

34、雕细琢，才能取得这样的效果。71第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 乍一看，众第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 曹雪芹在红楼梦中生动细腻地描绘了宝、黛、钗等人的性格侧面及心理活动，历来为人所称道。三十二回中，黛玉无意间听到了宝玉的话，倍感欣慰。原文是这样写的： 不想刚走进来，正听见湘云说“经济”一事，宝玉又说“林妹妹不说这些混帐话，要说这话，我也和他生分了”。待要进去相见，自觉无味，便一面拭泪，一面抽身回去了。详见课本P17172第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 曹雪芹在第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 作家细致入微地展现了黛玉的心中所想，“惊喜悲叹”，百味杂陈，令读者读之，不禁

35、为之徘徊悱恻。73第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 作家细致入第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 除此之外，作家还注意从环境上烘托人物的性格特点。”在小说的四十五回中，还有这么一段描写： 不想日未落时，天就变了，淅淅沥沥下起雨来。秋霖脉脉，阴晴不定，那天渐渐的黄昏时候了，且阴的沉黑，兼着那雨滴竹梢，更觉凄凉。74第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 除第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 在冷雨之中，潇湘馆里的林黛玉更显得幽怨凄凉了。每每读到此类文字，人们一方面为宝黛的爱情而牵挂，另一方面，又为作家所营造的诗意氛围所吸引。75第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 在冷雨之中第二节 红楼梦

36、 三、红楼梦的艺术成就 虽然是古典小说的代表之作，红楼梦所体现出的诗美特征却十分强烈。与水浒传等小说一样，曹雪芹也在红楼梦中掺入了许多诗词。不过，这些诗词却并非点缀，而是有着十分重要的功能。76第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 虽第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 林黛玉曾于潇湘馆中仿春江花月夜之格，创作了秋夜风雨夕。其词曰：秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。详见课本P17277第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 林黛玉曾于第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 在小说第五回中，作家更是用一系列诗曲暗示了红楼女儿的命运悲剧，这些诗曲既生动，又凝练。如那首著名

37、的枉凝眉这样唱道： 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚话？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏!78第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 在小说第五第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 这首曲子时至今日，依旧传唱极广，它用最简练的文字轻轻诉说了宝黛的爱情悲剧，如泣如诉，令人不禁为之动容。79第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 这首曲子时第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 红楼梦自问世之后，有无数的文人为之倾倒。后红楼、红楼补、红楼复梦、红楼圆梦等小说应时而出；以红楼为题材的诗

38、词、戏曲更是举不胜举。今日的红学研究也由以文学为主，向多学科综合研究迈进。在经历了索隐派、考证派的阶段之后，红学正进入到新的历史阶段。80第二节 红楼梦 三、红楼梦的艺术成就 红第二节 红楼梦 四、红楼梦诗词鉴赏原文红楼梦曲引子开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。 趁着这奈何天，伤怀日，寂寥时，试遣愚衷。因此上演出这怀金悼玉的红楼梦。81第二节 红楼梦 四、红楼梦诗词鉴赏原文红楼梦曲引子第二节 红楼梦 四、红楼梦诗词鉴赏鉴赏 曲子一开头就对男女情爱发出慨叹，这同第一回里说的“大旨谈情”是一致的。但我们不能据此就把红楼梦视为一部言情小说。如果仅仅是写爱情故事，作者为什么又有“谁解其中味”的担心？

39、这首曲和以下诸曲中，都隐含着一种对命运不可知的唱叹，说明作者有更深广的寄托。82第二节 红楼梦 四、红楼梦诗词鉴赏鉴赏 曲子一开第二节 红楼梦 四、红楼梦诗词鉴赏鉴赏 红楼梦的内容是复杂的，主题也是多层次的，其中之一就是表现了作者的妇女观。作者认为，妇女无论就天资、才干等任何一方面说，都不让须眉，只是那个社会把她们的聪明才智压抑埋没了。特别是随着封建家族的衰落，那么多无辜的女孩子随着一齐毁灭，这是作者痛惜不已的。在这个意义上也可以说红楼梦是一曲女儿们的颂歌和挽歌。83第二节 红楼梦 四、红楼梦诗词鉴赏鉴赏 红楼梦第二节 红楼梦 四、红楼梦诗词鉴赏原文好了歌世人都晓神仙好，惟有功名忘不了。古今将相在何方？荒冢一堆草没了。世人都晓神仙好，只有金银忘不了；终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。84第二节 红楼梦 四、红楼梦诗词鉴