龙及龙纹的起源课件

1、龙及龙纹的起源龙辞源云“龙是古代传说中的一种善变化能兴云雨利万物的神异动物，为鳞虫之长”；辞海又云“龙是古代传说中一种有鳞有须能兴云作雨的神异动物”。因此龙的定义为：传说中的神异动物，特征是有鳞、有须、能兴云作雨的生物。传说中的人类始祖伏羲、女娲皆龙身人首（或蛇身人首），又被称为“龙祖”。华夏民族的先祖炎帝、黄帝，传说中和龙都有密切的关系，“黄帝龙轩辕氏龙图出河”（竹书记年），相传炎帝为其母感应“神龙首”而生，死后化为赤龙。因而一些中国人自称为“龙的传人”。传说龙能隐能显，春风时登天，秋风时潜渊。又能兴云致雨和腾云驾雾。龙后成为皇权象征，皇帝又称为真龙天子，皇宫使用器物也以龙为装饰。山海经记载

2、，夏后启、蓐收、句芒等都“乘两龙”。另有书记“颛顼乘龙至四海”、“帝喾春夏乘龙”等传说。在中国，流行“耍龙灯”（“舞龙”、“龙灯舞”）等风俗。龙是中华、苏美尔、印度、尼泊尔、不丹、日本等亚洲文化体的重要内容。龙是中华文化里的主要图腾、主要象征，汉族等大多数华人及越南人、柬埔寨人自称龙的传人。龙也是封建时代中国帝王及其它东亚各国君王的象征。龙图腾至今约有八千年的历史。龙在中国传统的十二生肖中排第五，与白虎、朱雀、玄武并称为四神兽。在中华古代神话传说中，龙是神异动物，是行云布雨的天使，传说里龙能大能小，能升能隐，大则兴云吐雾，小则隐介藏形，升则飞腾于太空之间，隐则潜伏于波涛之内。龙的原型有新中国龙

3、化石里的美丽瓦窑龙，有双角但非神物。现代知名话题有1934年营川坠龙事件、1944年松花江陈家围子村坠龙事件等，现在不容易断定龙之有无，但这些话题比较知名却是客观事实。世界上龙文化存在于多神教文化区域。龙区别欧洲的Dragon（拽蚣、恶魔）。龙接近于西方早期的Seraph（炽天使），龙的正确英文译名是“loong”。龙在世界上有巨大形象力，对龙这个词根应该保护还是随意使用于“西方龙”之类说法，有待认识的发展。龙文化龙装饰、雕龙、建筑里的龙吻、元宵节舞龙（舞龙灯、耍龙灯）、二月二龙抬头炒玉米、端午节龙舟赛等是大东亚区域的民间文化。在中华，龙文化、龙的传说（这些词条里有各种分支内容）蕴涵着中国人所

4、重视的天人合一的宇宙观；仁者爱人互主体观的诉求；阴阳交合的发展观；兼容并包的多元文化观。龙在中国传统的十二生肖中排列第五位，对应的地支是辰，所以有辰龙一说。龙与凤凰、麒麟、龟一起并称“四瑞兽”，香港渣打银行在1979年起发行的钞票都是以这些瑞兽为题材。（也有许多典籍和史书著作中提到“四瑞兽”分别为：猰貐、居、貔、狻猊。）青龙与白虎、朱雀、玄武是中国天文的四象。双龙戏珠就是大家耳熟能详的代表作。龙旗：清朝的国旗是龙旗。龙和中华记载：一直以龙的传人自居的中国人，逢年过节都要举行一些如舞龙灯、祭龙王、赛龙舟之类的喜庆活动，祈盼风调雨顺、国泰民安、丰衣足食。中国龙文化起源及龙文化对中国的现实意义。龙作

5、为中华民族的象征，五千年来已深深扎根于所有中国人的心中，形成了具有强大凝聚力的龙文化，龙文化在历史上曾为中国的统一和发展作出了巨大的贡献，它仍为中国的统一和繁荣发挥着自己独有的作用。龙的传人所谓龙的传人，主要意思是说龙之血缘的传承人，说远古的先祖是人和龙交合的产物，次要意思是说龙之泽物无畏精神的传承人。中华文化区，一些民族自称龙的传人，例如，传说尧母庆都赤龙感之有孕，十四月生尧于丹陵，而尧的血液经过无数代人的婚姻，传播于无数人，中国百越系的的壮侗泰佬掸芒等族传说因为神农娶洞庭君之龙女为妻而生，苗族始祖之一的蚩尤传说头有双角也是龙，朝鲜族也传说其始祖朱蒙有龙的血缘，藏族蒙古人和满族等东北一些少数

6、民族也崇拜龙。据北京日报“世界视野中的龙文化”：也说朝鲜人是龙的传人，魏书记载高句丽始祖朱蒙的母亲为龙神河伯之女。又说包括越南人在内的百越人是龙的传人，据大越史记全书记载，大越始祖泾阳王乃炎帝神农后裔，娶洞庭君之龙女为妻而生貉龙王，遂繁衍百越众生云云。柬埔寨也传说龙是王室的祖先，他们也自称龙的后裔。东亚各国始祖传说中“龙”的要素，反映出崇拜所谓神物的心态。龙的传说既然龙的种群繁盛，又凶猛可怖，其它动物和人类随时都可能遭受袭击，那么，由于梦寐或条件反射泛化而产生的附会和类似联想，自然应运而生。故三皇本纪说：“炎帝神农氏，姜姓，母曰女登，有蟜氏女，少典之妃，感神龙而生炎帝。”淮南子?览冥篇说：“往

7、古之时，四极废，九洲裂，天不兼覆，地不周载，火爁炎而不灭，水浩洋而不息，猛兽食颛民，鸷鸟攫老弱，于是女娲炼五色石以补苍天，断鳌足以立四极，杀黑龙以济冀州，积芦灰以止滛水。”由于全新世冰后期出现的高温期，导致“火爁炎而不灭”的原始森林大火灾，以及因冰川融化，海面上升，又形成数千年的“水浩洋而不息”的海侵。人类正处于水深火热的时代，恰又是龙这种动物繁盛和称霸于水域的时代，“杀黑龙以济冀州”也就成为人类生存竞争的愿望和必要的措施。故至今仍有龙年不吉多灾的传说。山海经大荒北经说：“蚩尤作兵伐黄帝，乃令应龙攻之冀州之野，应龙蓄水，蚩尤请风伯雨师，纵大风雨，黄帝乃下天女曰魃，雨止，遂杀蚩尤。”既反映出龙的

8、威慑性；也反映了封建统治者利用人们的恐惧和崇拜心理，对龙和帝王的神化。由于黄帝这个氏族集团的祖先也是以龙作图腾，故史记?天官书说：“轩辕，黄龙体”，进而将帝王和龙两位一体化，增加了帝王的威严。之后对龙和帝王一体化的神化越来越盛行。如史记?高祖纪说“高祖为人隆准而龙颜”；山海经?海内经注引开筮说：“鲧死三岁不离，剖之以吴刀，化为黄龙”；拾遗记说，“禹尽力沟洫，导川夷岳，黄龙曳尾于前，玄龟负泥于后”。异录记卷五说：“海龙王宅四面海水粘浊，此水清。无风而浪高数丈，舟船不敢辄进夜中远望此水上，红光如日，方百余里，上与天连，船人相传龙王宫在此下矣。”又把原生态神话与现实结合起来，构成新的次生态神话。唐代

9、以后，龙的神话与小说结合形成神话小说，龙的观念又向更广阔的生活领域和民俗文化场渗透，如唐朝李威的小说柳毅中柳毅为龙女传书，根据这个故事，又演化出唐末的灵应传，五代的异录记、续玄怪录、博异志等类似神话故事来。而北宋李昉等编的太平广记卷418条又据以引出梁四公记说：“震泽中，洞庭山南有洞六，深有百余尺盖东海龙王第七女掌龙珠藏，小龙千数卫护此珠。”于是，龙王称谓开始载入古籍。大概是受柳毅的故事和太平广记等的启发，明朝吴承恩的西游记又演变出：孙悟空大闹东海，龙王敖广被迫献出定海神针(如意金箍棒)；魏征梦斩泾海龙王；祭赛国碧波潭万圣龙王盗舍利等故事来。封神演义又提到哪吒闹海，打死小龙王敖炳，抽出龙筋作腰

10、带；大败老龙王敖光，拔其龙鳞。这种具有划时代意义的革命性的演变，是对自汉朝以来象征皇权的神龙的蔑视，实质上是对封建帝王的蔑视和贬斥。于是龙又被分为善龙与恶龙两种，反映了人民群众的愿望与怨忿。中国龙的起源龙像来源，看法多样。中国历代正史记载龙的事件大概有三百多起，资料丰富。现代知名话题有1934年营川坠龙事件、1944年扶余县陈家围子村坠龙事件、2007年高邮湖龙吸水视频，无论龙是否存在，这些话题名气大是事实。说无则不好解释古史的大量记载和一些现代记录，说有则对一般人而言证据还不够。实物论1、古代神话里的神异动物说商代开始到西汉的董仲舒造土龙求雨，把龙当真实存在的神异动物。传说的锁龙井以镇水，佛

11、教则有天龙护法的著名神话说法，道教佛教都有请龙王降雨的神话故事。2、稀有生物而非神物论马小星专著龙：一种未明的动物收集大量古代记录并深入民间调查研究实例，是龙文化研究领域的首部考察性作品，可谓划时代力作，认为龙作为生物确实有，只是罕见和被神化罢了，估计龙一般生活在幽暗的深层地下水网，特殊时候能外出飞行，但飞不了很久，没水就会坠落乃至干死。例如，新唐书五行志三载：“贞元末（公元805年），资江得龙丈余，西川节度使韦皋匣而献之，老姓纵观。三日，为烟所熏而死”。不会变形逃走而且三天就烟熏脱水而死，实际上不是神物，而是因为罕见和想象夸张被一些人神化了。虚构论含义是图形和功能都是虚构，或者依据某些动物而

12、虚构，或者完全虚构。1、多种集合说对于龙的起源和本质，集合说认为龙是古人对鱼、鳄，蛇、猪、马、牛等爬行动物、哺乳动物的模糊集合，或云雾、雷电、虹霓等自然天象模糊集合而产生的一种神物，是原始先民对身外异己力量模糊崇拜的产物，是艺术创造。批评者说：不好解释古史的大量记载和一些现代记录。2、图腾合并说此说以闻一多在伏羲考中的观点为代表。认为龙“是一种图腾，并且是只存在于图腾中而不存在于生物界中的一种虚拟的生物，因为它是由许多不同的图腾糅合成的一种综合体”。批评者说：“迄今为止，考古学，历史学均无可信资料证明在中国历史上曾有过一个强大的以蛇为图腾的氏族部落，至于兼并与融合其他以马，狗、鱼、鸟、鹿为图腾

13、的氏族部落的说法更是完全出于臆想。”有的学者从图腾文化的基本特征提出悖论，如：几乎所有图腾都是自然界中存在的具体的生物或非生物，而龙是自然界中不存在的“神物”。此外，还有天象树神说、恐龙遗记说、鳄鱼说等猜测。龙（英语：Dragon）是西方的一种传说生物，出现在各种文学、艺术作品以及建筑、纪念物中。传说中的龙拥有强大的力量及魔法能力，种类很多，其家族的庞大比起东方龙来毫不逊色。龙是西方传说中的生物，出现在各种文学、艺术作品以及建筑、纪念物中，生长着巨大的翅膀，拥有强大的力量及魔法能力，是中世纪之前力量与神圣的象征，而在基督教中，龙则是邪恶的代名词。作为一个并非起源于中文的概念，与中文中用来翻译的

14、“龙”的含义、寓意并不等同。欧洲各语言中，无论是属于拉丁语族的意大利语、西班牙语、法语，还是属于日耳曼语族的德语、丹麦语等语言中，“龙”一词都有着类似的词根。英语中的“dragon”一词的使用可追溯到公元13世纪，与法语中的“dragon”一词一样，来源于古法语中的“dragon”。后者则源自拉丁语中的“draconem”（主格：draco），而“draco”一词则是源自古希腊语中“drakn”（，所有格： drkontos）。在拉丁语中，“draconem”也可以指巨大的蛇，而在古希腊语中，“drakon”则指巨大的海蛇或海中怪兽。“drakon”的词根“drak-”有“注视”的意思，因此“

15、drakon”字面上可能是指“拥有（死亡的）注视者”。在斯拉夫地区，龙的词语有多个。俄罗斯语和保加利亚语中称为，马其顿文：j，波兰语：mij，乌克兰语：，塞尔维亚语：, 克罗地亚语和斯洛文尼亚语中称为zmaj。其意义依地区不同。在东斯拉夫地区被称为“zmey”、“zmij”或“zmay”的龙，是斯拉夫语中“蛇”一词的阳性形式，和“dragon”的形象基本相同。在南斯拉夫地区，被称为“ala”或者“hala”（Adaja 或 adaha），另一些地区则称其为“Lamya”，是雌性的恶龙，和“dragon”类似，而“zmay”则指更有智慧、善良的雄龙，和前者通常有血缘关系，但完全对立。美索不达米亚

16、神话编辑伊什塔尔城门上的怒蛇（Muuu ）的浮雕，公元前6世纪。与古埃及神话几乎一样古老的美索不达米亚神话中则出现了更近似于现今的龙的形象。一个代表性的例子是巴比伦神话中的迪亚马特。迪亚马特是海洋之女神，不仅是创造万物的神祇，也是元初混沌（即希腊神话中的卡俄斯）的化身。可以看到巴比伦神话在古埃及神话里继承下来的海洋、母神与破坏（混沌）的概念。迪亚马特与主神马尔杜克的战斗是“勇士与海中怪物搏斗”这一母题的早期雏形。迪亚马特的后代怒蛇则被认为与龙有更密切的关系。根据新巴比伦时期建造的巴比伦城伊什塔尔城门（公元前6世纪）上的浮雕显示，怒蛇的形象接近于麒麟，头部、颈部和躯干都覆盖着蛇鳞，前足为狮足，后

17、足为鹰爪；头顶长角，尾部有蝎尾针。伊什塔尔城门上的怒蛇（Muuu ）的浮雕，公元前6世纪。古希腊神话编辑古希腊神话中的龙常常作为凶恶的怪物以及宝物的看守者出现。荷马的史诗伊利亚特中提到阿伽门农的装束时说他的剑带上有蓝色龙形的图案，他的胸甲上也有三头巨龙形象的纹饰6。在赫拉克勒斯的十二件功绩中，第十一件“盗取金苹果”中守护金苹果的也是龙。据伪阿波洛多罗斯的书库第2册中描述，金苹果“由一条长生不死的巨龙看守着。这头巨龙是堤丰与艾奇德娜的后代，生有一百个头颅，一百张嘴巴里发出一百种不同的声音。”7。许癸努斯的传说集中则提到守护金苹果的龙拉冬是堤丰与艾奇德娜的子女之一。它还有一个兄弟，是守护金羊毛的龙

18、8（一说此龙母亲为大地女神盖亚9）。古希腊文中“龙”与“巨大的海蛇”是同一个词，可以看出古希腊文化中龙的形象与蛇的形象相近，主要表现为强大的力量以及长生不死的能力，这与巴比伦神话中的迪亚马特的形象有关10。龙纹在中国传统纹样中，龙纹一直是历代传承的主要纹样。但它在众多纹样中的地位和意义却极为特殊。它是天神，是皇权，是祥瑞等多重意义的结合。而其纹样本身却是结构于中国人的心灵构象之上的。龙纹经历代的流变和发展，集“九似”，有着明确的创作规范和使用规范，但在现实世界中找不到它的原型。龙纹是真正的“观念的形式”。龙纹的演化清晰明了的显示了符号的线索。龙纹的发展经过了文化艺术的，社会制度的层层加工创造，

19、演化成了“人文龙”别于其他传统纹样，是特殊的象征符号。中国龙纹西方，也有着对龙的喜好，早在很久以前，西方也把龙视为是神圣的，西方的龙与中国的不同之处是，西方的龙是有着翅膀的。这种西方神龙在纹身图中很多见，不论中国的龙或者是西方的神龙都有着不一样的威武，都在表达着对这种未曾见过的神圣之物的崇敬。 现在很多年轻人更喜欢打破传统图案的束缚，选择一些有着西方气息的纹身图案，把西方神龙图案纹在自己的身上，别具一番与人不同的风格。西方龙纹龙纹的起源及历代发展从原始社会时期彩陶中的龙、蛇纹样，在结合我国古代文学记载可以看到这一时期的龙纹艺术已初步形成，它被表现为各种单纯而又神秘的动物形象具备了原始时代龙纹的

20、特征。彩陶盘上蟠龙纹(原始社会)山西襄汾陶寺出土骨刻品人首龙身像(商)早在仰韶文化时期就出现了龙纹。龙的模糊集合过程的起点在新石器时代，经过商、周至战国时期的长足发展，到秦汉时期便基本成形了。这个“基本”有两个意思，一是说构成龙的框架、要素、样式，秦汉时期都基本具备了；二是说龙是一个开放的、不断纳新的系统，它并不满足秦汉时的基本成形，之后的历朝历代，直到今天，还在不断的加减、衍变和发展。花冠龙纹(西周)早期侯盂腹部纹饰第一阶段：自目前所见的河南龙虎埠饰开始，到商周青铜器上的龙纹，多与水器铜盘相联系，春秋时期的龙，多做盘绕状。西周龙纹已经可见明显不同于前代的特征：龙身伸长，巨首大口，在蛇的基本形体基础上长出了脚爪且基本定型。例如形式喜用两个侧视的龙做对称式组合，构思极为巧妙，形成巨大的兽面特征。而这一时期纹饰的另一重要形式是玉龙纹，其主要特征是：身形较短，按不理头部显得很大，有柱形的双角，双耳。龙身上的纹饰偏重于图案式的装饰。蛇的花纹特征多。周到春秋战国时期的龙，更加图案化，总的形象基本沿革商代的形制，整个空的形象缺乏了神采。到了战国时期，龙形发生了大的变化。战国时期，工艺技术迅速发展提高