书法字体行书作品

1、书法字体行书作品行:“行书非草非真流畅，1、二王行书，由王羲之、王2、颜行，由颜真卿所创，在传统笔法中、争3、魏行，清代书家将魏碑的,离方遁圆行:“行书非草非真流畅，1、二王行书，由王羲之、王2、颜行，由颜真卿所创，在传统笔法中、争3、魏行，清代书家将魏碑的,离方遁圆 , 在行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。下面我带给大家的是，希望你们喜欢。欣赏 12345 行书结字的基本规律行书是介于楷书与草书之间的一种书体。书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。苏东坡说：“楷如立，行如行，草如走。”张怀也说乎季孟之间 , 兼真者谓之

2、真行 ,兼草者谓之行草 .”行书较楷书简约、较草书易识、易学，实用。王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品兰亭序被称为天下第一行书。历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。行书分类大致可归纳为三大系：献之所创，后世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家。掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有祭侄稿座位帖等。它的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。体势和用笔化入行书中形成的一种行书。代表书家有赵之谦、何绍基等。行书风格多样 ,

3、就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临第2页 / 总页数 47 页: 首: 为了章法的需要，行书可以: 为*: 首: 为了章法的需要，行书可以: 为* 部分* 上下伸展，另一:; 所谓合，是指字的笔画呈向内* 向* 为主。其实楷书的就还保持字内笔画的不重先我们要整体把握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。掌握好这一规律，能使我们在

4、临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。二、平正欹侧是平正的，也可以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。三、减省连结 : 行书与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合，形成对比。四、收放伸缩了对比变化的需要， 字的某一笔画 * 部分* 左右收缩，突出另一笔画 *部分*; 为了对比变化的需要，字的某一笔画笔画* 部分* 收缩。五、疏密匀豁 : 楷书一般是匀称布白，行书的布白较楷书的

5、布白丰富得多，行书布白有匀有豁，有疏有密。这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。六、开合向背所谓开，是指字的笔画有向外拓展的趋势聚拢的趋势。 开合又称“向背”， 背者为开， 向者为合。 米行书中宫紧收，结字以开 * 背* 为主，颜行书外紧内松，结字以合每位书家的结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此方显得生动。七、有让有就：字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。叠，行书的就有时会几笔相接， 有重叠的部分。 如“鹤”、“衢”、“终”、第3页 / 总页数 47 页: 类楷书结字的规律，为了忌讳字的: 一字内有相同的点画要

6、处理得不雷; 有相同偏旁;在一件作品中，行书脱胎于至东晋趋于成熟: 类楷书结字的规律，为了忌讳字的: 一字内有相同的点画要处理得不雷; 有相同偏旁;在一件作品中，行书脱胎于至东晋趋于成熟。 苏东坡说： “楷如立，,离方遁圆 ,在乎季孟之间 ,1、二王行书，由王羲之、王献之所创，后、争座位帖等。它3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化平齐，字的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。 如“报”、 “躯”、“虹”、“鸿”是上下错位，“半岁”是左右错位。九、凡同则变同，如“形”字 ; 一字内有相同的部分也要变化，如“羽”字部首的字在一起，该偏旁部首也要有变化，如“

7、仕倦”同一字多次出现，也要求变化，如苕溪诗中几个“好”字的变化行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。 下面我带给大家的是， 希望你们喜欢。欣赏 12345行书结字的基本规律行书是介于楷书与草书之间的一种书体。隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，行如行，草如走。”张怀也说 :“行书非草非真兼真者谓之真行 , 兼草者谓之行草 .”行书较楷书简约、 流畅，较草书易识、易学，实用。王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品兰亭序被称为天下第一行书。历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。行书分类大致可归纳为三大系：世文人书家无不直接或间接受到王派行书体

8、系的影响，后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家。 2、颜行，由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有祭侄稿的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。第4页 / 总页数 47 页: 首先我们要整体把: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书: 为了对比变化的需* 部分*; 为了* 部分: 首先我们要整体把: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书: 为了对比变化的需* 部分*; 为了* 部分* 上下伸展，另一笔画 * 部分: 所谓开，是指; 所谓

9、合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。下面我们以米芾的行书为例加以说明。一、大小长短握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。二、平正欹侧以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。不同风格的

10、行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。三、减省连结与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合，形成对比。四、收放伸缩要，字的某一笔画 * 部分* 左右收缩，突出另一笔画对比变化的需要，字的某一笔画* 收缩。五、疏密匀豁 : 楷书一般是匀称布白，行书的布白较楷书的布白丰富得多，行书布白有匀有豁，有疏有密。这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。六、开合向背字的笔画有向外拓展的趋势开合又称“向背”， 背者为开， 向者为合。 米行书中宫紧收， 结

11、字以开 *第5页 / 总页数 47 页* 向* 为主。其实每位书家的: 类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字: 一字内有相同的点画要处理得不雷同，如如“羽”* 向* 为主。其实每位书家的: 类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字: 一字内有相同的点画要处理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行书,离方遁圆 ,在乎季孟之间 ,1、二王行书，由王羲之、王献之所创，后结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此方显得生动。七、有让有就：字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就

12、有时会几笔相接， 有重叠的部分。 如“鹤”、 “衢”、“终”、“秋”、“旅”等字。八、参差错落的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。 如“报”、“躯”、“虹”、“鸿”是上下错位， “半岁”是左右错位。九、凡同则变“形”字 ; 一字内有相同的部分也要变化，字在一起，该偏旁部首也要有变化，如“仕倦”多次出现，也要求变化，如苕溪诗中几个“好”字的变化行书是介于楷书与草书之间的一种书体。 行书脱胎于隶书， 萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。下面我带给大家的是，希望你们喜欢。欣赏结字的基本规律行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成

13、形于魏晋，至东晋趋于成熟。苏东坡说：“楷如立，行如行，草如走。”张怀也说 :“行书非草非真兼真者谓之真行 , 兼草者谓之行草 .”行书较楷书简约、 流畅，较草书易识、易学，实用。王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品兰亭序被称为天下第一行书。历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。行书分类大致可归纳为三大系：世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵第6页 / 总页数 47 页、争座位帖等。它3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化: 首先我们要整体把: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书: 为了对比变化的需*、争座位帖等。它3、魏行，清代书家将魏碑的体势和

14、用笔化: 首先我们要整体把: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书: 为了对比变化的需* 部分*; 为了* 部分* 上下伸展，另一笔画 * 部分结体变背势为向势，易方为圆，代表作有祭侄稿的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。入行书中形成的一种行书。 代表书家有赵之谦、 何绍基等。行书风格多样 ,就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐

15、、变化的需要。学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。下面我们以米芾的行书为例加以说明。一、大小长短握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。二、平正欹侧以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。三、减省连结与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画组成了不同趣味

16、性的组合，形成对比。四、收放伸缩要，字的某一笔画 * 部分* 左右收缩，突出另一笔画对比变化的需要，字的某一笔画第7页 / 总页数 47 页: 所谓开，是指; 所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。* 向* 为主。其实每位书家的: 类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字: 一字内有相同的点画要处理得不雷同，如如“羽”: 所谓开，是指; 所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。* 向* 为主。其实每位书家的: 类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字: 一字内有相同的点画要处理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行书,离方遁圆 ,在乎季孟之间 ,丰富得多，行书

17、布白有匀有豁，有疏有密。这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。六、开合向背字的笔画有向外拓展的趋势开合又称“向背”， 背者为开， 向者为合。 米行书中宫紧收， 结字以开 *背* 为主，颜行书外紧内松，结字以合结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此方显得生动。七、有让有就：字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接， 有重叠的部分。 如“鹤”、 “衢”、“终”、“秋”、“旅”等字。八、参差错落的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。

18、 如“报”、“躯”、“虹”、“鸿”是上下错位， “半岁”是左右错位。九、凡同则变“形”字 ; 一字内有相同的部分也要变化，字在一起，该偏旁部首也要有变化，如“仕倦”多次出现，也要求变化，如苕溪诗中几个“好”字的变化行书是介于楷书与草书之间的一种书体。 行书脱胎于隶书， 萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。下面我带给大家的是，希望你们喜欢。欣赏结字的基本规律行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。苏东坡说：“楷如立，行如行，草如走。”张怀也说 :“行书非草非真第8页 / 总页数 47 页1、二王行书，由王羲之、王献之所创，后、争座位帖等。它

19、3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化: 首先我们要整体把: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书兼真者谓之真行 , 兼草者谓之行草 .”行书较楷书简约1、二王行书，由王羲之、王献之所创，后、争座位帖等。它3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化: 首先我们要整体把: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书易学，实用。王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品兰亭序被称为天下第一行书。历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。行书分类大致可归纳为三大系：世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家。 2、颜行，由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意

20、，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有祭侄稿的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。入行书中形成的一种行书。 代表书家有赵之谦、 何绍基等。行书风格多样 ,就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。下面我们以米芾的行书为例加以说明。一、大小长短握字形的大小长短。古人说写字最

21、怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。二、平正欹侧以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。三、减省连结第9页 / 总页数 47 页: 为了对比变化的需* 部分*; 为了* : 为了对比变化的需* 部分*; 为了* 部分* 上下伸展，另一笔画 * 部分: 所谓开，是指; 所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。* 向* 为主。其实每位书家的: 类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字: 一字内有相

22、同的点画要处理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合，形成对比。四、收放伸缩要，字的某一笔画 * 部分* 左右收缩，突出另一笔画对比变化的需要，字的某一笔画* 收缩。五、疏密匀豁 : 楷书一般是匀称布白，行书的布白较楷书的布白丰富得多，行书布白有匀有豁，有疏有密。这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。六、开合向背字的笔画有向外拓展的趋势开合又称“向背”， 背者为开， 向者为合。 米行书中宫紧收， 结字以开 *背* 为主，颜行书外紧内松，结字以合结字都有开有合

23、，或开中有合，合中有开，如此方显得生动。七、有让有就：字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接， 有重叠的部分。 如“鹤”、 “衢”、“终”、“秋”、“旅”等字。八、参差错落的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。 如“报”、“躯”、“虹”、“鸿”是上下错位， “半岁”是左右错位。九、凡同则变“形”字 ; 一字内有相同的部分也要变化，字在一起，该偏旁部首也要有变化，如“仕倦”多次出现，也要求变化，如苕溪诗中几个“好”字的变化行书是介于第10页 / 总页数 4

24、7 页12345 行书,离方遁圆 ,在乎季孟之间 ,1、二王行书，由王羲之、王献之所创，后、争座位帖等。它12345 行书,离方遁圆 ,在乎季孟之间 ,1、二王行书，由王羲之、王献之所创，后、争座位帖等。它3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化: 首先我们要整体把至东晋趋于成熟。下面我带给大家的是，希望你们喜欢。欣赏结字的基本规律行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。苏东坡说：“楷如立，行如行，草如走。”张怀也说 :“行书非草非真兼真者谓之真行 , 兼草者谓之行草 .”行书较楷书简约、 流畅，较草书易识、易学，实用。王羲之行书是行书的极至，

25、他被称为书圣，作品兰亭序被称为天下第一行书。历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。行书分类大致可归纳为三大系：世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家。 2、颜行，由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有祭侄稿的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。入行书中形成的一种行书。 代表书家有赵之谦、 何绍基等。行书风格多样 ,就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和

26、谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。下面我们以米芾的行书为例加以说明。一、大小长短握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免第11页 / 总页数 47 页: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书: 为了对比变化的需* 部分*;: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书: 为了对比变化的需* 部分*; 为了* 部分* 上下伸展，另一笔画 * 部分: 所谓开，是指; 所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。* 向* 为主。其实每位书家

27、的: 类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。二、平正欹侧以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。三、减省连结与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合，形成对比。四、收放伸缩要，字的某一笔画 * 部分* 左右收缩，突出另一笔画对比变化的需要，字的某一笔画* 收缩。五、疏密匀豁 : 楷书一般是匀称布白，行书的布白较楷书的布白丰富得多，行书布白有匀

28、有豁，有疏有密。这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。六、开合向背字的笔画有向外拓展的趋势开合又称“向背”， 背者为开， 向者为合。 米行书中宫紧收， 结字以开 *背* 为主，颜行书外紧内松，结字以合结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此方显得生动。七、有让有就：字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接， 有重叠的部分。 如“鹤”、 “衢”、“终”、“秋”、“旅”等字。八、参差错落的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家第12页 / 总页数

29、47 页: 一字内有相同的点画要处理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行书,离方遁圆 ,: 一字内有相同的点画要处理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行书,离方遁圆 ,在乎季孟之间 ,1、二王行书，由王羲之、王献之所创，后、争座位帖等。它3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化是左右错位。九、凡同则变“形”字 ; 一字内有相同的部分也要变化，字在一起，该偏旁部首也要有变化，如“仕倦”多次出现，也要求变化，如苕溪诗中几个“好”字的变化行书是介于楷书与草书之间的一种书体。 行书脱胎于隶书， 萌生于东汉而成形于魏晋，至

30、东晋趋于成熟。下面我带给大家的是，希望你们喜欢。欣赏结字的基本规律行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。苏东坡说：“楷如立，行如行，草如走。”张怀也说 :“行书非草非真兼真者谓之真行 , 兼草者谓之行草 .”行书较楷书简约、 流畅，较草书易识、易学，实用。王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品兰亭序被称为天下第一行书。历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。行书分类大致可归纳为三大系：世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家。 2、颜行，由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易

31、方为圆，代表作有祭侄稿的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。入行书中形成的一种行书。 代表书家有赵之谦、 何绍基等。行书风格多样 ,就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都第13页 / 总页数 47 页: 首先我们要整体把: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书: 为了对比变化的需*: 首先我们要整体把: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书: 为了对比变化的需* 部分*; 为了* 部分* 上下伸展，另一笔画 * 部分: 所谓开，是指; 所谓

32、合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。* 向* 为主。其实每位书家的以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。下面我们以米芾的行书为例加以说明。一、大小长短握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。二、平正欹侧以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。三、减省连结与楷书另一大区别就是行书

33、下笔收笔的连丝呼应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合，形成对比。四、收放伸缩要，字的某一笔画 * 部分* 左右收缩，突出另一笔画对比变化的需要，字的某一笔画* 收缩。五、疏密匀豁 : 楷书一般是匀称布白，行书的布白较楷书的布白丰富得多，行书布白有匀有豁，有疏有密。这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。六、开合向背字的笔画有向外拓展的趋势开合又称“向背”， 背者为开， 向者为合。 米行书中宫紧收， 结字以开 *背* 为主，颜行书外紧内松，结字以合结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此方显得生动

34、。七、有让有第14页 / 总页数 47 页: 类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字: 一字内有相同的点画要处理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的: 类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字: 一字内有相同的点画要处理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行书,离方遁圆 ,在乎季孟之间 ,1、二王行书，由王羲之、王献之所创，后、争座位帖等。它行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接， 有重叠的部分。 如“鹤”、 “衢”、“终”、“秋”、“旅”等字。八、参差错落的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也

35、体验到书法家创造性的表现。 如“报”、“躯”、“虹”、“鸿”是上下错位， “半岁”是左右错位。九、凡同则变“形”字 ; 一字内有相同的部分也要变化，字在一起，该偏旁部首也要有变化，如“仕倦”多次出现，也要求变化，如苕溪诗中几个“好”字的变化行书是介于楷书与草书之间的一种书体。 行书脱胎于隶书， 萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。下面我带给大家的是，希望你们喜欢。欣赏结字的基本规律行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。苏东坡说：“楷如立，行如行，草如走。”张怀也说 :“行书非草非真兼真者谓之真行 , 兼草者谓之行草 .”行书较楷书简约、

36、 流畅，较草书易识、易学，实用。王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品兰亭序被称为天下第一行书。历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。行书分类大致可归纳为三大系：世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家。 2、颜行，由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有祭侄稿第15页 / 总页数 47 页3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化: 首先我们要整体把: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书: 3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化: 首先我们要整体把: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书: 为了对

37、比变化的需* 部分*; 为了* 部分* 上下伸展，另一笔画 * 部分式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。入行书中形成的一种行书。 代表书家有赵之谦、 何绍基等。行书风格多样 ,就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。下面我们以米芾的行书为例加以说明。一、大小长短握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字

38、大小划一，如是则毫无艺术性可言了。掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。二、平正欹侧以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。三、减省连结与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合，形成对比。四、收放伸缩要，字的某一笔画 * 部分* 左右收缩，突出另一笔画对比变化的需要，字的某一笔画* 收缩。五、疏密匀豁 : 楷书一般是匀称布白，行书的布白较楷书的布白丰富得

39、多，行书布白有匀有豁，有疏有密。这点也是初学者容易犯错的，第16页 / 总页数 47 页: 所谓开，是指; 所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。* 向* : 所谓开，是指; 所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。* 向* 为主。其实每位书家的: 类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字: 一字内有相同的点画要处理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行书,离方遁圆 ,在乎季孟之间 ,字的笔画有向外拓展的趋势开合又称“向背”， 背者为开， 向者为合。 米行书中宫紧收， 结字以开 *背* 为主，颜行书外紧内松，结字以合结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此

40、方显得生动。七、有让有就：字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接， 有重叠的部分。 如“鹤”、 “衢”、“终”、“秋”、“旅”等字。八、参差错落的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。 如“报”、“躯”、“虹”、“鸿”是上下错位， “半岁”是左右错位。九、凡同则变“形”字 ; 一字内有相同的部分也要变化，字在一起，该偏旁部首也要有变化，如“仕倦”多次出现，也要求变化，如苕溪诗中几个“好”字的变化行书是介于楷书与草书之间的一种书体。 行书脱胎于隶书， 萌生于

41、东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。下面我带给大家的是，希望你们喜欢。欣赏结字的基本规律行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。苏东坡说：“楷如立，行如行，草如走。”张怀也说 :“行书非草非真兼真者谓之真行 , 兼草者谓之行草 .”行书较楷书简约、 流畅，较草书易识、易学，实用。王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品兰亭序第17页 / 总页数 47 页1、二王行书，由王羲之、王献之所创，后、争座位帖等。它3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化: 首先我们要整体把: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可1、二王行书，由王羲之、王献之所创，后

42、、争座位帖等。它3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化: 首先我们要整体把: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书书分类大致可归纳为三大系：世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家。 2、颜行，由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有祭侄稿的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。入行书中形成的一种行书。 代表书家有赵之谦、 何绍基等。行书风格多样 ,就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的

43、行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。下面我们以米芾的行书为例加以说明。一、大小长短握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。二、平正欹侧以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。三、减省连结与楷书另一大区

44、别就是行书下笔收笔的连丝呼应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画第18页 / 总页数 47 页: 为了对比变化的需* 部分*; 为了* 部: 为了对比变化的需* 部分*; 为了* 部分* 上下伸展，另一笔画 * 部分: 所谓开，是指; 所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。* 向* 为主。其实每位书家的: 类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字: 一字内有相同的点画要处理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行书要，字的某一笔画 * 部分* 左右收缩，突出另一笔画对比变化的需要，字的某一笔画* 收缩。五、疏

45、密匀豁 : 楷书一般是匀称布白，行书的布白较楷书的布白丰富得多，行书布白有匀有豁，有疏有密。这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。六、开合向背字的笔画有向外拓展的趋势开合又称“向背”， 背者为开， 向者为合。 米行书中宫紧收， 结字以开 *背* 为主，颜行书外紧内松，结字以合结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此方显得生动。七、有让有就：字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接， 有重叠的部分。 如“鹤”、 “衢”、“终”、“秋”、“旅”等字。八、参差错落的各部分适

46、度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。 如“报”、“躯”、“虹”、“鸿”是上下错位， “半岁”是左右错位。九、凡同则变“形”字 ; 一字内有相同的部分也要变化，字在一起，该偏旁部首也要有变化，如“仕倦”多次出现，也要求变化，如苕溪诗中几个“好”字的变化行书是介于楷书与草书之间的一种书体。 行书脱胎于隶书， 萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。下面我带给大家的是，希望你们喜欢。欣赏第19页 / 总页数 47 页,离方遁圆 ,在乎季孟之间 ,离方遁圆 ,在乎季孟之间 ,1、二王行书，由王羲之、王献之所创，后、争座位帖等。它3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化:

47、首先我们要整体把书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。苏东坡说：“楷如立，行如行，草如走。”张怀也说 :“行书非草非真兼真者谓之真行 , 兼草者谓之行草 .”行书较楷书简约、 流畅，较草书易识、易学，实用。王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品兰亭序被称为天下第一行书。历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。行书分类大致可归纳为三大系：世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家。 2、颜行，由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有祭侄稿的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行

48、书体系风貌的变化和发展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。入行书中形成的一种行书。 代表书家有赵之谦、 何绍基等。行书风格多样 ,就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。下面我们以米芾的行书为例加以说明。一、大小长短握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的

49、字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最第20页 / 总页数 47 页: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书: 为了对比变化的需* 部分*; : 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书: 为了对比变化的需* 部分*; 为了* 部分* 上下伸展，另一笔画 * 部分: 所谓开，是指; 所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。* 向* 为主。其实每位书家的: 类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字: 一字内有相同的点画要处理得不雷同，如以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。三、减省连结与楷书另一大区别就是行书下笔

50、收笔的连丝呼应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合，形成对比。四、收放伸缩要，字的某一笔画 * 部分* 左右收缩，突出另一笔画对比变化的需要，字的某一笔画* 收缩。五、疏密匀豁 : 楷书一般是匀称布白，行书的布白较楷书的布白丰富得多，行书布白有匀有豁，有疏有密。这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。六、开合向背字的笔画有向外拓展的趋势开合又称“向背”， 背者为开， 向者为合。 米行书中宫紧收， 结字以开 *背* 为主，颜行书外紧内松，结字以合结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此方显得生动。七

51、、有让有就：字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接， 有重叠的部分。 如“鹤”、 “衢”、“终”、“秋”、“旅”等字。八、参差错落的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。 如“报”、“躯”、“虹”、“鸿”是上下错位， “半岁”是左右错位。九、凡同则变第21页 / 总页数 47 页如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行书,离方遁圆 如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行书,离方遁圆 ,在乎季孟之间 ,1

52、、二王行书，由王羲之、王献之所创，后、争座位帖等。它3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化字在一起，该偏旁部首也要有变化，如“仕倦”多次出现，也要求变化，如苕溪诗中几个“好”字的变化行书是介于楷书与草书之间的一种书体。 行书脱胎于隶书， 萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。下面我带给大家的是，希望你们喜欢。欣赏结字的基本规律行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。苏东坡说：“楷如立，行如行，草如走。”张怀也说 :“行书非草非真兼真者谓之真行 , 兼草者谓之行草 .”行书较楷书简约、 流畅，较草书易识、易学，实用。王羲之行书是行书的极至，他

53、被称为书圣，作品兰亭序被称为天下第一行书。历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。行书分类大致可归纳为三大系：世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家。 2、颜行，由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有祭侄稿的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。入行书中形成的一种行书。 代表书家有赵之谦、 何绍基等。行书风格多样 ,就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐

54、、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐、变化的需第22页 / 总页数 47 页: 首先我们要整体把: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书: 为了对比变化的需*: 首先我们要整体把: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书: 为了对比变化的需* 部分*; 为了* 部分* 上下伸展，另一笔画 * 部分: 所谓开，是指; 所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。* 向* 为主。其实每位书家的下面我们以米芾的行书为例加以说明。一、大小长短握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言

55、了。掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。二、平正欹侧以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。三、减省连结与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合，形成对比。四、收放伸缩要，字的某一笔画 * 部分* 左右收缩，突出另一笔画对比变化的需要，字的某一笔画* 收缩。五、疏密匀豁 : 楷书一般是匀称布白，行书的布白较楷书的布白丰富得多，行书布白有匀有豁，有疏有密

56、。这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。六、开合向背字的笔画有向外拓展的趋势开合又称“向背”， 背者为开， 向者为合。 米行书中宫紧收， 结字以开 *背* 为主，颜行书外紧内松，结字以合结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此方显得生动。七、有让有就：字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的第23页 / 总页数 47 页: 类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字: 一字内有相同的点画要处理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行书,离方遁圆 ,在

57、乎季孟之间: 类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字: 一字内有相同的点画要处理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行书,离方遁圆 ,在乎季孟之间 ,1、二王行书，由王羲之、王献之所创，后、争座位帖等。它“旅”等字。八、参差错落的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。 如“报”、“躯”、“虹”、“鸿”是上下错位， “半岁”是左右错位。九、凡同则变“形”字 ; 一字内有相同的部分也要变化，字在一起，该偏旁部首也要有变化，如“仕倦”多次出现，也要求变化，如苕溪诗中几个“好”字的变化行书是介于楷书与草书之间的一种书体。 行

58、书脱胎于隶书， 萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。下面我带给大家的是，希望你们喜欢。欣赏结字的基本规律行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。苏东坡说：“楷如立，行如行，草如走。”张怀也说 :“行书非草非真兼真者谓之真行 , 兼草者谓之行草 .”行书较楷书简约、 流畅，较草书易识、易学，实用。王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品兰亭序被称为天下第一行书。历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。行书分类大致可归纳为三大系：世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家。 2、颜行，由颜真卿所创，在传

59、统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有祭侄稿的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏，第24页 / 总页数 47 页3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化: 首先我们要整体把: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书: 为了对比变化的需*3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化: 首先我们要整体把: 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可:行书: 为了对比变化的需* 部分*; 为了* 部分* 上下伸展，另一笔画 * 部分: 所谓开，是指; 所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。入行书中形

60、成的一种行书。 代表书家有赵之谦、 何绍基等。行书风格多样 ,就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。下面我们以米芾的行书为例加以说明。一、大小长短握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。二、平正欹侧以是欹侧的，但字的重