巴洛克古咏叹调演唱风格分析-以斯卡拉蒂为例

1、博士（硕士）学位论文开题报告巴洛克古咏叹调演唱风格分析-以斯卡拉蒂为例学 号:姓 名:导 师:学 院:专 业:2022年2022年9月20日日 期:山东师范大学研究生院制山东师范大学代写开题报告目录一选题依据.问题的缘起.选题的目的和意义.国内外研究现状评述二 研究方案.研究对象.研究问题与内容.研究思路与方法.研究重点与难点.特色与创新之处.研究计划与可行性分析.论文大纲三 研究基础.已有的研究基础.存在问题与解决的途径与方法四 主要参考文献山东师范大学代写开题报告一、选题依据.问题的缘起欧洲社会在17及18世纪，正经历从封建社会向资本社会的过渡。1640年，英国率 先爆发资产阶级革命，加之

2、当时宗教改革对其产生的影响，为科学文化及人文思想的传 播提供了良好的前提。在此背景下，巴洛克音乐应运而生。人类文化历史中，将1600 年至1750年的150年定义为“巴洛克时期”。巴洛克音乐改变了传统宗教一家独大的歌 剧，丰富了音乐的表现形式，凭借富有特色的旋律及动人心弦的音色，以一首首优秀的 作品吸引了受众群体。古咏叹调作为是巴洛克时期一种主要的音乐体裁。它是指主要存 在于巴洛克时期作曲家所创作的清唱剧、歌剧及康塔塔中的咏叹调，富有明显的音乐特 征，且主要使用古英语、意大利语及拉丁语进行演唱。这种体裁的作品深受当时人们的 喜爱。多梅尼科斯卡拉蒂作为巴洛克时期经典的歌剧作曲家，一生中创作的作品

3、数量惊 人。其中古咏叹调在歌剧作品中应用十分频繁，多以宣叙调进行引入。从多梅尼科斯 卡拉蒂咏叹调中能明显地捕捉到巴洛克时期的典型特征：柔和、细腻、典雅，却极富旋 律性和歌唱性，抒情效果非常强，更符合现代音乐的审美习惯。鉴于此，本文以巴洛 克时期著名音乐创作家多梅尼科斯卡拉蒂为切入点，结合其相关作品，融合自身硕士 期间所学知识，对巴洛克时期古咏叹调的演唱风格进行分析，实现所学即所用、所见即 所知。.选题的目的和意义(1)选题目的古咏叹调是巴洛克时期一种经典的音乐体裁，与浪漫时期的音乐有所不同，其速度 要求更为严谨、力度掌控更为平稳，整体音域相对较窄且中声区较多，对演唱者的音乐 素养要求相对较高。

4、为此，本文结合巴洛克时期古咏叹调的音乐特征，结合自身熟悉的 多梅尼科斯卡拉蒂的相关作品，分析古咏叹调的演唱风格，旨在结合自身音乐乐理知 识，在写作实践中反复揣摩，提升自身的演唱素养，这是本文的研究目的。(2)研究意义本文以多梅尼科斯卡拉蒂为例，对巴洛克时期古咏叹调的演唱风格进行分析，其山东师范大学代写开题报告意义主要表达在两个方面。一方面，基于理论视角。通过文献梳理发现，学者对巴洛克时期古咏叹调的研究相 对较少，仅有的研究围绕古咏叹调的音乐特征、演唱唱法训练等方面展开，缺乏围绕演 唱风格的细致分析，难以真正梳理出巴洛克时期古咏叹调的演唱风格特征。为此，笔者 融合自身所学的乐理知识，站在前人研究

5、基础上，以斯卡拉蒂为切入点展开分析探讨， 这对于完善巴洛克时期古咏叹调演唱理论体系呈现出一定的参考意义。另一方面，基于实践视角。本文选取斯卡拉蒂古咏叹调的相关作品，在大量阅读、 参考借鉴已有资料的基础上，运用和声学、曲式与作品分析、音乐美学、音乐表演学等 多种学科知识，重点对斯卡拉蒂古咏叹调的的演唱风格特征展开分析，实现自身理论与 实践的融合，这对于提升自身音乐素养，更加深刻全面的认知斯卡拉蒂古咏叹调的演唱 特征产生良好的实践导向作用。.国内外研究现状评述结合论文的研究主题，笔者以“巴洛克时期”、“古咏叹调”、“斯卡拉蒂”等为关键 词，在知网、万方、维普等数据库中展开文献梳理，提炼出一些富有代

6、表性的学者观点, 进行整理如下：Antoine Hennion(1997)在Baroque and rock: Music, mediators and musical taste一 文中，指出咏叹调在伴奏上也更为考究，咏叹调并不像宣叙调，有时只有单一和弦来陪 衬，过于单调。在曲式方面，咏叹调以三段式居多，相对于宣叙调的结构更加清晰。形 式完整的咏叹调有管弦乐队伴奏，相比于与朗诵式的宣叙调，结构更加丰富，对于演唱 者的音乐素养要求也相对较高。程思珥(2008)在论巴洛克时期声乐作品的风格与演唱特点一文中，指出巴洛克 时期咏叹调作品内容丰富、旋律优美、节奏多种多样且曲式变化多样，对于声音的要求

7、比拟严谨，甚至规范到每一字。为此，从气息的控制、声区的统一、声音的连贯和声音 的抒情等方面，对巴洛克时期咏叹调的演唱特点进行分析，并指出科学合理的演唱技巧 对塑造优美的音色、构建良好的声音训练体系、培养良好的音乐修养等发挥重要的作用。赵艳娜(2011)在浅析蒙特威尔第的古咏叹调一一让我死亡一文中，结合自身 对作品旋律及曲式结构的理解，从情感、高低音控制、速度及力度、音色效果等方面，山东师范大学代写开题报告对演唱中注意的技术技巧进行分析，旨在让更多人了解蒙特威尔第的古咏叹调的艺术特 征。毛艳(2011)在怜悯我吧，上帝之音乐处理与演唱分析一文中，在对巴洛克时 期作曲家特拉代拉创作背景分析基础上，

8、融合自身对曲子的理解，从演唱力度与速度、 气息控制、装饰音的运用、起音的要求、音量的控制、声音的连贯等方面对演唱技巧进 行分析，让更多人了解其中咏叹调的特点，为掌握巴罗洛时期咏叹调的风格提供了一定 的参考意见。Hare Kilicaslan(2012)在 Architecture and Music in the Baroque Period 文中，指 出巴洛克时期的古咏叹调，不仅在艺术特征中反响出当时的人文注意精神及思想进步， 同时在演唱技术中也树立了一种良好的典范效应，其中声区的音域特征、富有多重节奏 的设计特点等将作品的抒情性表达的淋漓尽致，并从气息、吐字及咬字、情感控制等三 方面对咏叹

9、调特征进行分析，为更多欣赏和学习古咏叹调的演唱者提供具有实践和理论 价值的文献资料。易柯宇(2012)在浅析A 斯卡拉蒂古典歌剧咏叹调的音乐创作特点一文中，对 其首创的返始咏叹调的结构形式进行分析，“快一慢一快”完全再现的复三段式结构充 分表达了意大利歌剧的特点，并结合在我心里、我多么痛苦等作品，对作曲技法、 演唱中速度与力度的把控、情感的宣泄等进行分析，旨在让更多人了解古典歌剧咏叹调 的音乐创作特征。鲍忠孝(2013)在谈“古咏叹调”对美声唱法演唱训练的重要性一文中，从巴洛 克时期作品的共性出发，将那些具有共同艺术特征的作品提炼出来，指出古咏叹调具有 曲式结构工整、题材广泛、严谨的力度及速度

10、等特点，并结合相关作品验证古咏叹调在 嗓音训练中呈现的重要价值，不仅可提升声乐的修养水平，同时对建立基本演唱状态、 对受损嗓音的恢复及延长艺术生命起到重要的推动作用。于善英(2014)在巴洛克时期歌剧、清唱剧及康塔塔咏叹调特性研究一文中，指 出咏叹调是巴洛克时期产生的歌剧、清唱剧及康塔塔中的一种重要的演唱形式，并结合 清唱剧、歌剧及康塔塔等不同体裁，对咏叹调的特点进行分析，最终得出咏叹调凭借华 丽的旋律进行人物情感的数据，展现出良好的歌唱技巧，对于角色塑造呈现出良好的助山东师范大学代写开题报告推作用。王萌元(2021)在古咏叹调演唱特点分析及教学研究一文中，以亨德尔的绿树 成荫、让我痛苦吧和亲

11、爱的新娘为例，从古咏叹调的概述、演唱特点及对声乐 教学的意义与作用三个方面来进行阐述，使学生可以通过学习这些作品建立起正确的歌 唱意识及状态，知道如何学习声乐作品，养成认真严谨的学习习惯；通过对其演唱不断 增强演唱者对音乐的理解能力，让自己的内心情感、生活经历丰富起来，提高自身的音 乐修养及文化素养，更加深入的掌握古咏叹调的演唱注意技巧。汪洋(2021)在巴洛克时代男高音演唱风格一文中，以亨德尔歌剧咏叹调可笑 又疯狂的爱为例，分析歌剧的音乐审美价值，并结合咏叹调的特点，对咏叹调中演唱 技巧进行分析，提炼演唱中的特点，为更多人了解巴洛克时期男高音的演唱风格提供了 帮助。袁嘉骏(2022)在古咏叹

12、调恳求救主的演唱探析一文中，以意大利作曲家斯 特拉代拉的代表作恳求救主为例，在掌握巴洛克时期古咏叹调的历史沿革及训练价 值前提下，对古咏叹调恳求救主的曲式结构及题材进行分析，并从速度与力度、呼 吸与共鸣腔体、情感把控、吐字及咬字等分析演唱中的注意技巧，掌握古咏叹调的演唱 特点，使得演唱技巧与声乐相互融合。综上所述，通过对学者的研究进行分析，发现学者对巴洛克时期古咏叹调的研究多 围绕演唱特点、教学训练等分析，在作品分析方面，以蒙特威尔第、亨德尔的作品居多, 基于对学者文献研究掌握了古咏叹调的演唱技巧，更加深入掌握这一音乐形式的特点。 为此，本文选择学者研究较少的斯卡拉蒂为切入点，从演唱风格方面系

13、统性的探讨巴洛 克时期咏叹调的演唱风格，使得论文选题既承接前人的观点，又不失新颖性。二、研究方案.研究对象本文以多梅尼科斯卡拉蒂的古咏叹调作品为研究对象。.研究问题与内容如何结合斯卡拉蒂的古咏叹调作品，从歌剧、清唱剧等不同音乐体裁方面，分析巴 洛克古咏叹调的风格特点，并融合自身的演唱技巧及所学乐理知识，对其演唱特点进行山东师范大学代写开题报告梳理，得到巴洛克古咏叹调的演唱风格特征，是本文研究的主要问题及关键内容。.研究思路与方法(1)文献资料法：以中国知网数据库，中国期刊网等电子期刊数据库等为数据和资料 来源，通过查阅斯卡拉咏叹调演唱特征，掌握相关文献资料，为本论文研究提供充足的 理论支撑。(

14、2)经验总结法：结合自身对古咏叹调的演唱经历，对斯卡拉蒂古咏叹调的音乐特征 及演唱技巧进行分析，提炼演唱中的难点和重点，总结演唱中的技巧，形成论文的观点。(3)比照分析法：斯卡拉蒂的古咏叹调中涉及多种体裁，如歌剧、清唱剧及康塔塔等, 不同风格的曲子在演唱中特点也有所区别。因此为更好的开展论文，本文以自身熟悉的 一些曲子，结合调式调性、旋律特征等进行演唱技巧分析，在此基础上进行两者类比， 发现存在两者演唱中的不同，从而找到巴洛克古咏叹调的演唱风格特点。.研究重点与难点研究重点：结合斯卡拉蒂的作品，运用比照分析的方式，对古咏叹调的音乐风格特 点进行分析。研究难点：结合自身所学知识，以斯卡拉蒂的音乐

15、作品为切入点，从气息、速度掌 控、情感控制、音色把控等方面分析古咏叹调的演唱风格特点。.特色与创新之处目前学者围绕斯卡拉蒂分析古咏叹调的演唱风格很少，仅有文献也是围绕单一作品 进行理论阐述，缺乏不同音乐体裁之间的比照分析。而本文通过对不同音乐体裁的古咏 叹调进行比照分析，梳理巴洛克古咏叹调的演唱风格，这是论文的特色与创新之处。.研究计划与可行性分析通过文献梳理，掌握了学者在这一领域的研究动态，同时自身对斯拉卡蒂的作品比 较熟悉，为论文的开展提供了重要保障。.论文大纲引言一、巴洛克时期声乐艺术的开展概况(一)巴洛克时期声乐艺术的开展山东师范大学代写开题报告（二）多梅尼科斯卡拉蒂简介二、巴洛克古咏

16、叹调的风格特点一一以斯卡拉蒂为例（一）音乐题材（二）音乐特点（三）装饰音的运用三、巴洛克古咏叹调的演唱特点（一）气息的控制（二）旋律的连贯（三）情感的表露（四）音色的统一结束语三、研究基础.已有的研究基础自身了解斯卡拉蒂古咏叹调的相关音乐特征，熟悉一些经典曲目的演奏，掌握了演 奏中的相关技巧，对于论文开展具有一定的帮助作用。.存在问题与解决的途径与方法问题：如何结合不同音乐体裁，找出古咏叹调的演唱风格。解决的途径与方法：如何结合斯卡拉蒂的古咏叹调作品，融合自身所学知识，通过 请教老师及学长，提炼出相关演唱技巧，来诠释出斯卡拉蒂古咏叹调的音乐风格，是本 文拟解决的关键问题。四、主要参考文献1 A

17、ntoine Hennion.Baroque and rock: Music, mediators and musical tasteJ.Poetics, 1997, 24（06）:415-435.2周小静.西洋歌剧简史与名作M.北京:高等教育出版社，2006:11-21.3张继红.解读18世纪意大利歌剧咏叹调M.北京:首都师范大学出版社，2009.4程思珥.论巴洛克时期声乐作品的风格与演唱特点D.东北师范大学,2008.5赵艳娜，张舫.浅析蒙特威尔第的古咏叹调一一让我死亡J.北方文学（下半 月）,2011（11）:66.6毛艳.怜悯我吧，上帝之音乐处理与演唱分析J.艺术探索,2011,25（03）:91-93.山东师范大学代写开题报告7 Hare Kilicaslan, Isik Ece Tezgel.Architecture and Music in the Baroque PeriodJ.Proce dia - Social and Behavioral