初级和声教程-课件附录一中国五声性调式和声

1、附录一中国五声性调式和声学习目的：通过本章的学习，了解中国五声调式 和声的特点以及和声方法；学会分析 五声调式作品和声。学习重点：掌握五声调式和声的和弦结构特点以 及和声方法，掌握五声性旋律、和声 的外音特点。 附录一中国五声性调式和声学习目的：通过本章的学习，了解中国本章细目 （一）五声调式的结构 （二）五声调式的旋律 （三）五声调式的和声本章细目（一）五声调式的结构五声性调式：按照五度相生律生成的，以宫、商、角、徵、羽五声为骨干音的七声调式。 “以五声为骨干”，一方面是指五声在旋律以及和声中出现的频率高，节奏地位相对重要，同时也是对调式类别的规定。调式构成中，唯五声可为调式之首。所以五声性

2、调式中没有以清角（fa）或者变宫（si）为主音的调式，这也是与西方教会调式的显著不同之一。 （一）五声调式的结构五声性调式：按照五度相生律生成的，以宫、下图是五种七声调式的一般形式在同一音列（同宫系统）中的比较。下图是五种七声调式的一般形式在同一音列（同宫系统）中的比较。初级和声教程-课件附录一中国五声性调式和声与教会调式的另一个重要区别是：上述五类调式还各有三种不同的音阶形式，即同一五声骨干音列与不同的偏音结合的结果：与教会调式的另一个重要区别是：上述五类调式还各有三种不同的音同均三宫：同一宫调系统的音列，可含有三种宫音不同、 调式结构也不同的七声调式。同均三宫：同一宫调系统的音列，可含有三

3、种宫音不同、一宫三均：在同一个宫音基础上可以构架三种偏音不同的 七声调式。由于同均三宫、一宫三均现象的存在，有时同一七声音列就可能属于多种调式，判定的关键在于音列中的骨干音(见例2)。 返回目录一宫三均：在同一个宫音基础上可以构架三种偏音不同的返回目录（二）五声调式的旋律五声性旋律调式的分析方法（二）五声调式的旋律五声性旋律调式的分析方法初级和声教程-课件附录一中国五声性调式和声初级和声教程-课件附录一中国五声性调式和声初级和声教程-课件附录一中国五声性调式和声返回目录返回目录（三）五声调式的和声1.和弦结构 （1）省略音和弦：除了三和弦的七音、五音可以省略以外， 三音也可以省略。以下是C宫调

4、式五个骨干三和弦省 略三音的形式：（三）五声调式的和声1.和弦结构（2）代替音和弦：一般是和弦中的调式偏音被它相邻的五声骨 干音所代替，构成非三度叠置的和弦（例11a）。五声骨干 音也可以被其他临音所代替（例11b）。（2）代替音和弦：一般是和弦中的调式偏音被它相邻的五声骨（3）附加音和弦：在大小调体系中讨论副三和弦时已经接触过 几种附加六度音和弦。五声性调式和声中，作曲家为了突出调式色彩或者某种特殊音响，用于正常和弦结构中的附加成分更加丰富了。（3）附加音和弦：在大小调体系中讨论副三和弦时已经接触过附加音和弦的标记要求用加号“+”和代表附加音程的度数写在和弦的右上角。这些特殊方法处理的和弦形

5、式一般不改变和弦原有的功能属性，仍然按照和弦原来的级位看待。那些非三度叠置的音不属于必须解决的和弦外音，音的结合也还未达到需要按照新的结构原则观察的程度，这也是五声性调式和声风格的一种表现。附加音和弦的标记要求用加号“+”和代表附加音程的度数写在和弦（4）五声性和弦外音：在五声性调式旋律中，羽-宫、角-徵之间的小三度音程，是可以当作一个有独立意义的音级看待的。这种旋法特征在和弦外音构成上的反映，就是产生了小三度的经过音、辅助音，以及按照小三度上行或者下行解决的延留音、倚音。这些特殊的和弦外音有增强和声调式色彩的意义。（4）五声性和弦外音：在五声性调式旋律中，羽-宫、角-徵之2.和声的构成 （1

6、）融合大小调和声语言 例14 吴祖强、杜鸣心婚礼场面舞 选自鱼美人 （2）大小调和声与中国旋法相结合 例15 赵晓生编曲家住安源选自现代京剧杜鹃山 （3）调式化处理和弦 例16 吕其明等谁不说俺家乡好 （4）调式交替 例17 王建中改编军民大生产 例18 黎英海编曲江西山歌2.和声的构成 （5）调式综合 例19 杨通八编曲夜了天 （6）异调配置 例20 瞿希贤蝶恋花中国近代以来五声调式和声实践，就其主流来说，始终与大、小调和声融合并行发展。彼此因为调式结构以及旋法的不同存在着风格的差异；同时也有许多共同之处：和弦的三度叠置、和弦外音观念、调关系观念、半音化扩展的观念等。对于两者的差异既不能忽视，也不应肆意夸大。返回目录 （5）调式综合返